• 太平洋 沿岸의 포틀랜드는 우리에겐 낯선 都市지만, 美國 西部 開拓의 前進基地로 位相이 높다. 이곳에 120餘 年 歷史의 포틀랜드 美術館이 있다. 只今은 隣近 大都市 美術館에 밀려 외로운 身世가 됐지만, 고흐와 모네의 그림, 브랑쿠시의 조각, 韓國과 日本의 藝術品까지 두루 볼 수 있는 底力 있는 美術館이다.

美國은 東部 海岸에서 始作된 나라다. 東部에서 西部로의 끊임없는 前進이 美國의 歷史다. 이러한 西部 開拓의 最後 終着地는 오리건, 아이다호, 와이오밍, 몬태나, 워싱턴 等 西北部 地域이다. 오리건은 이 地域 開拓의 베이스캠프였고, 오리건 開拓의 베이스캠프는 포틀랜드였다.

西部 最古 美術館

美國 大陸에서 太平洋과 軟한 週(州)는 캘리포니아, 오리건, 워싱턴 세 곳인데, 캘리포니아의 로스앤젤레스와 샌프란시스코, 워싱턴의 시애틀 等은 우리에게 잘 알려져 있다. 하지만 太平洋 沿岸의 港口都市, 오리건의 포틀랜드는 生疏하다. 그러나 포틀랜드는 작지 않은 都市이며 캘리포니아 위쪽에서는 歷史가 가장 오래된 都市다. 포틀랜드는 西部 開拓의 前進基地였다.

포틀랜드에는 일찍이 아름다운 美術館이 들어섰다. 1892年에 세워진 포틀랜드 美術館(Portland Art Museum)이다. 美國 全域에선 일곱 番째, 西部에서 가장 오래된 美術館이다. 西部 開拓 막바지에 庶民들의 사랑을 限껏 받은 민들레 같은 美術館이다. LA, 샌프란시스코, 시애틀 等에 크고 훌륭한 美術館이 많이 들어서면서 現在는 외로운 민들레 身世가 되고 말았지만.

그러나 決코 만만하게 볼 美術館이 아니다. 크기는 美國에서 25番째에 不過하지만 所藏品은 4萬2000點이 넘는다. 所藏品 中 一部는 恒常 外部에 巡廻 展示 中일 程度로 볼 만한 作品도 많다. 建物 밖에는 彫刻庭園도 造成돼 있다. 年間 觀覽客은 50萬 名을 넘는다.



只今의 오리건, 아이다호, 워싱턴, 와이오밍, 몬태나, 캐나다의 브리티시컬럼비아는 1800年代 前半까지 美國과 英國이 共同으로 管理했다. 1846年 두 나라는 合意 아래 이 地域을 分割하는데, 브리티시컬럼비아는 當時 英國領인 캐나다에, 나머지는 美國에 歸屬시켰다.

같은 해 美國은 自身이 차지한 땅에 ‘오리건 統治地域(Territory of Oregon)’이라는 公式 指名을 붙이고 直接 支配하기 始作했다. 1859年에는 ‘오리건 統治地域’에서 只今의 오리건 州를 分離해 美國의 33番째 主로 편입시켰다. 州都는 세일럼(Salem)으로 定했다. 하지만 오리건 州에서 가장 큰 都市는 포틀랜드다. 1830年代부터 마을이 形成되기 始作해 西北部 開拓에 必要한 物資를 供給하는 交通 要衝地 機能을 했다.

오리건 森林地帶에서 伐木한 木材를 中心으로 關聯 産業이 蕃盛했다. 都市는 急成長했고, 한때는 犯罪가 橫行하고 不法的 去來價 판치는 매우 危險한 都市로 惡名을 떨쳤다. 하지만 只今은 美國에서 가장 살기 좋은 都市 8位에 올라 있다. 氣候 條件이 薔薇 栽培에 最適이라 ‘薔薇의 都市(City of Roses)’라고도 불린다. 現在 포틀랜드 및 隣近 地域 人口는 300萬 名이 넘는다. 美國에서 17番째로 人口가 많은 곳이다. 오리건 州 人口의 60%가 이 地域에 사는 셈이다.

포틀랜드 維持들의 꿈

포틀랜드 美術館은 1892年 7人의 포틀랜드 維持가 ‘포틀랜드 藝術協會’를 만들면서 始作됐다. 協會의 目的은 모든 포틀랜드 住民이 쉽게 즐길 수 있는 高級 美術館을 만드는 것이었다. 헨리 코르베 等 7人의 發起人은 모두 當時 포틀랜드에서 가장 影響力 있는 人物들이었다.

먼저? 오리건 州 開拓者이자 이 地域 最高 事業家인 코르베가 1萬 달러를 내놓아 첫 所藏品으로 그리스·로마 時代 彫刻像 100餘 點을 사들였다. 亦是 7人의 發起人 中 한 名인 윈슬로 에이어가 뉴욕 메트로폴리탄 美術館과 보스턴 美術館으로부터 助言을 받아 購買했다. 이 蒐集品은 ‘코르베 컬렉션’으로 命名돼 오랜 期間 美術館에 展示됐고, 곧 포틀랜드의 가장 所重하고도 人氣 있는 藝術作品으로 浮刻됐다. 學生들과 많은 團體 觀覽客이 美術館으로 찾아들었다.

코르베는 포틀랜드 美術館을 세우는 데 가장 크게 貢獻한 사람으로, 以後로도 美術館에 큰돈을 寄附했고 美術館 理事會 初代 議長을 지냈다. 그는 本來 東部 매사추세츠 州 出身으로 그의 祖上은 필그림 파더스(1620年 뉴잉글랜드 最初의 英國 植民地인 매사추세츠 州 플리머스에 定着한 사람들)보다 不過 30年 後에 매사추세츠에 到着한 美國 開拓의 先驅者다. 매사추세츠에서 代代로 살다가 아버지가 事業을 하며 뉴욕 州로 옮겨갔는데, 그는 新開拓地 오리건의 포틀랜드로 옮겨와 事業 基盤을 닦았다.

스물세 살의 코르베가 포틀랜드에 當到한 1850年, 이 西北部 奧地에는 生必品과 工産品이 絶對的으로 不足했다. 커피, 雪糖, 담배, 醫藥品, 總, 火藥 等을 東部에서 가져올 수만 있다면 黃金알을 낳는 것이나 마찬가지였다. 코르베는 뉴욕에서 當時 貨幣로 2萬5000달러어치에 該當하는 다양한 生必品, 雜貨, 武器類 等을 배에 실어 포틀랜드로 보냈다.

배는 뉴욕에서 出港해 南아메리카 喜望峯을 거치고 印度洋과 太平洋을 건너 포틀랜드로 갔다. 只今으로서는 想像하기 어려운 旅程이다. 하지만 當時엔 大陸 橫斷鐵道가 없었고, 파나마 運河도 存在하지 않았으니(코르베가 죽고 10年 後에 開通됐다) 다른 選擇의 餘地가 없었다. 코르베의 貨物을 실은 배는 해를 넘겨 1851年 5月 포틀랜드에 入港했다. 코르베는 이보다 두 달 앞서 포틀랜드에 들어와 貨物 處分을 準備했다. 그는 이 貨物에서 2萬 달러 以上의 純利益을 냈다. 100%의 收益率을 낸 것이다.

신開拓地 찾아온 印象派

以後 코르베는 貿易商人에 그치지 않고 銀行, 金融, 保險, 船舶, 鐵道, 텔레그래프, 鐵鋼, 建設, 不動産 等 온갖 事業에 손을 대 포틀랜드 最高의 事業家로 登極했다. 포틀랜드에서 이뤄지는 慈善事業에서는 늘 1等이었다. 이런 基盤을 바탕으로 南北戰爭 直後에는 공화당으로 聯邦 上院議員(1867~1873)까지 지냈다.

1905年 포틀랜드에서 開催된 美國 西部 最初의 國際 博覽會인 루이스-클라크 博覽會(Lewis & Clark Centennial? Exposition)는 이 美術館이 急成長하는 契機가 됐다. 美術館은 이 行事를 契機로 새 建物로 移轉해 展示會를 열었다.

成功한 美國 美術館 大部分은 設立 初期에 有能한 灌腸이나 큐레이터가 오랜 期間 勤務하며 礎石을 닦았다는 共通點이 있다. 포틀랜드 美術館도 마찬가지다. 1909年 큐레이터로 포틀랜드 美術館에 合流한 안나 크로커는 1936年 隱退할 때까지 27年間 獻身하며 美術館을 크게 發展시켰다.

크로커는 1909年 ‘美術館 藝術學校(Museum Art School)’를 만들어 初代 校長까지 맡았다. 이 學校는 오늘날 ‘太平洋 西北 藝術大學(Pacific Northwest College of Art)’으로 發展했다. 1913年에는 뉴욕에서 유럽의 現代美術을 美國에 紹介하는 ‘Armory Show’가 열렸는데, 포틀랜드 美術館은 이 쇼가 끝나자마자 쇼에 出品된 主要 作品들을 가져와 큰 展示會를 開催했다. 세잔, 고흐, 고갱, 마티스, 마네, 르누아르 等의 作品이 展示돼 신開拓地 住民들에게 藝術의 새로운 世界에 눈뜨게 했다. 當時 展示에는 큰 論難을 일으킨 마르셀 뒤샹의 ‘Nude Descending a Staircase’도 展示됐다. 이 作品은 現在 필라델피아 美術館이 所藏하고 있다.

錚錚한 現代·컨템퍼러리 作家들

美術館은 1920年代에 急成長했다. 포틀랜드 維持 집안의 딸 샐리 루이스는 유럽 및 뉴욕의 有名 畫家들과 交遊하며 이들 作品을 가져와 展示會를 開催했다. 1923年에 開催한 첫 展示會에는 피카소, 마티스, 드레인의 作品뿐만 아니라 當時 有名한 美國 現代 作家 作品까지 總 44點을 誘致해 展示會는 大成功을 거뒀다. 1年 後 열린 두 番째 展示會에서는 브랑쿠시(Brancusi)의 彫刻 作品 ‘A Muse’를 가져왔다. 이 作品은 루이스가 所藏하다가 1959年 포틀랜드 美術館에 寄贈했다.

只今의 美術館 建物은 1932年에 마련됐다. 市內 한복판이고 바로 옆에 公園이 있다. 建物名은 에이어 윙(Ayer Wing)인데, 에이어가 10萬 달러를 내놓아 建築이 始作됐기 때문이다. 以後 事業家이자 政治人인 솔로몬 허쉬의 딸이 아버지를 기려 喜捨한 돈으로 허쉬 윙(Hirsch Wing)을 增築했다. 1943年 所藏品 在庫調査에 따르면 恒久的 所藏品이 3300點이고, 長期 契約으로 所藏하고 있는 作品도 750點이나 됐다.

1950年代에는 有名한 展示會가 數次例 열렸다. 1956年에는 크라이슬러 自動車 創業者 월터 크라이슬러가 蒐集한 컬렉션을 誘致해 6週間 展示會를 열었는데, 5萬5000名이 넘는 觀覽客이 찾아왔다. 1959年에는 고흐 展示會가 열려 8萬 名 以上이 찾아왔다. 美術館은 고흐 展示會의 收益金으로 모네의 ‘수련’을 購入할 수 있었다.

2001年에는 美術館 歷史上 最高의 美術品 購買가 있었다. 뉴욕의 著名한 藝術批評家 클레멘트 그린버그의 個人 所藏品 159點을 사들인 것이다. 여기에는 케네스 놀랜드, 줄스 올리츠키, 앤서니 카로 等 錚錚한 20世紀 現代 作家와 컨템퍼러리 作家들의 作品이 包含돼 있었다. 美國은 잘 알려지지 않은 都市의 잘 알려지지 않은 美術館도 이처럼 대단한 底力을 지녔다.

1908年 포틀랜드 美術館은 美國의 代表的 印象派 畫家이자, 20世紀 初 美國에서 가장 影響力 있는 作家 中 한 名인 차일드 下三(Childe Hassam)의 ‘Afternoon Sky, Harney Desert’를 確保했다. 이 作品은 美術館이 所藏한 첫 番째 繪畫다. 美術館에서 下三 展示會를 연 뒤 이 作品을 바로 購買했다.

下三은 美術館 設立 發起人 中 한 名인 C.E.S 우드와 가까운 親舊였다. 그는 東部 보스턴 出身으로 1908年 우드의 집에 壁畫 패널을 設置하기 위해 포틀랜드를 찾았다. 그해 여름 오리건 州 하니 카운티(Harney County)에 머물며 이 地域의 아름다움에 陶醉해 30點이 넘는 그림을 그렸다. ‘Afternoon Sky, Harney Desert’도 그中 하나다.

모네의 ‘좋은 修鍊’

下三은 프랑스 파리에서 印象派 畫家들이 美術 革命을 일으키던 時期에 파리에서 留學했다(1886~1889). 下三은 매우 積極的으로 印象派 運動에 參與하며 美國 컬렉터들에게 印象派를 積極 弘報했다. ‘Afternoon Sky, Harney Desert’도 印象派의 特徵이 가득한 作品이다. 特히 大平原과 하늘의 色調는 印象派 畫家들이 즐겨 使用하는 色調 그대로다.

1898年 美國 東部에 ‘美國化가 10人坊(Ten American Painters or The Ten)’이라는 모임이 있었다. 이들은 뉴욕, 보스턴 等에서 20餘 年間 그룹展을 開催하며 畫壇에서 큰 影響力을 發揮했다. 모두 印象派 畫家들이었는데, 하삼이 이 모임을 主導的으로 이끌었다. 多作하는 作家인 만큼 美國의 美術館 大部分이 下三의 作品을 所藏하고 있다.

포틀랜드 美術館에서는 브랑쿠시의 조각 ‘A Muse’를 놓치지 말아야 한다. 깜찍한 人形처럼 아주 작은 크기지만, 現代 彫刻의 巨匠 브랑쿠시의 냄새를 그대로 맡을 수 있는 作品이다. ‘A Muse’는 그의 作品 中에서 사람의 모습이 가장 분명하게 描寫된 作品으로 꼽힌다.

브랑쿠시는 루마니아 시골의 작은 마을에서 가난한 小作人의 아들로 태어났다. 28歲이던 1904年 루마니아 부쿠레슈티에서 파리까지 걸어서 프랑스로 건너가 남은 平生을 프랑스人으로 살았다. 正規敎育을 받진 못했지만 손재주가 뛰어난 그의 才能을 어느 篤志家가 알아보고 그를 藝術學校에 보냈는데, 그때부터 才能을 十分 發揮했다. 파리에서는 피카소, 뒤샹 等 當代의 수많은 有名 作家와 交流하며 지냈다.

브랑쿠시는 늘 鄕愁에 젖어 있었지만 樂天的이고 快樂的인 生活을 했다. 媤家와 와인을 즐기고 여러 女子와 어울렸다. 아들이 하나 있었으나 自己 아들로 認定하진 않았다. 才能이 뛰어난 만큼 必要한 家口와 道具를 스스로 만들어 調達했다. 그의 作品 한 點이 競賣에서 3720萬 달러에 落札되면서 當時 彫刻 作品으로는 最高價를 記錄하기도 했다.

모네의 ‘수련(Water Lilies)’ 聯作은 全 世界 有名 美術館이라면 大部分 所藏하는 作品이다. 하지만 같은 ‘수련’ 시리즈라도 作品의 크기, 價値, 意味, 作品性이 各各 다르다. 世稱 ‘좋은 修鍊’도 있고, ‘그렇지 않은 修鍊’도 있다. 포틀랜드 美術館이 所藏한 ‘수련’은 그 나름대로 큰 作品(160.7×180.7cm)이라 美術館은 ‘좋은 修鍊’이라고 自負한다. 모네는 1899年부터 ‘수련’을 그리기 始作했는데, 포틀랜드의 그것은 1915年 作品이다.

2007年 포틀랜드 美術館은 고흐가 1884年에 그린 ‘The Ox-Cart’(‘Cart with Black Ox’라고도 불림)를 寄贈받았다. 西北 아메리카 地域 最初의 고흐 作品이다. 그림은 全體的으로 色깔이 어둡고, 게다가 周圍에 까마귀가 날고 있기 때문인지 雰圍氣도 어둡다. 황소도 늙었고 수레도 낡았다. 이 그림은 1950年 어떤 家族이 直接 購買해 所藏하고 있다가 2007年 포틀랜드 美術館에 寄贈했다. 2010年까지는 이 美術館에 들어온 寄贈 作品 中 가장 값진 것이었다.

西北部 藝術家 發掘, 支援

포틀랜드 美術館은 地域的 特色이 아주 剛하다. 美國 原住民 作品을 많이 所藏하고 있을 뿐만 아니라 아시아 作品도 많다. 中國, 日本, 韓國 等의 作品을 常設 展示한다. 展示室이 많아 時間을 꽤 割愛해야 作品을 제대로 鑑賞할 수 있다. 草創期 美國 作家들의 西部 地域 風景畫들은 特히 이 美術館이 自負心을 가지는 作品이다.

美術館은 設立 當時 ‘Crumpacker Family Library’도 만들어 4萬 點이 넘는 美術 關聯 카탈로그를 所長했고, 只今도 잘 保存하고 있다. ‘Northwest Film Center’ 亦是 이 美術館의 附屬 機關이다. 美國 西北部 地域의 미디어 아트 發展을 促進하기 위해 1978年에 設立한 곳이다. 미디어 藝術, 映畫 藝術을 硏究·振興하려는 目的으로 各種 展示會와 敎育 프로그램을 開催한다.

또한 美術館은 2007年부터 2年 間隔으로 ‘CNAA 쇼’를 연다. 一種의 비엔날레로 오리건, 워싱턴, 아이다호, 와이오밍, 몬태나 注意 藝術家 中 한 사람에게 1萬 달러의 ‘Arlene Schnitzer 賞’을 授與한다. 이 地域 藝術家를 發掘하고 키우기 위한 行事다.?

崔 情 票


● 1953年 慶南 河東 出生
● 美國 뉴욕주립대 博士(經濟學)
● 公正去來委員會 非常任委員, 建國大 상경大學長
● 著書 : ‘經濟民主化, 政治人에게 맡길 수 있을까’ ‘財閥들의 特別한 外道’
?? ‘韓國財閥社硏究’? ‘公正去來政策 虛와 실’ ‘韓國의 그림價格指數’ 等
● 現 건국대 經濟學科 敎授, 經實聯 共同代表