AKB48
로스앤젤레스 노키아 劇場 , 2010年 7月 1日
基本 情報
다른 이름	AKB, 에케非
장르	J-POP , 댄스
活動 時期	2005年 ~ 現在
레이블	AKS (2006 ~ ) EMI Records (2023.4 ~ ) 지니뮤직 , 스톤뮤직 엔터테인먼트 [週 1] (2018 ~ )
所屬社	DH (2020.4 ~ )
關聯 活動	姊妹 그룹 SKE48 NMB48 HKT48 NGT48 STU48 JKT48 BNK48 MNL48 AKB48 Team SH AKB48 Team TP KLP48
웹사이트	公式 홈페이지
構成員
AKB48의 그룹 構成

AKB48 ( 日本語 : エ?ケ?ビ??フォ?ティ?エイト 에케非 훠티에이토 ^{[ * ]} , 韓國語 : 에이케이비 포티에이트/에이케이비 포티에잇 )은 아키모토 야스시 의 프로듀스에 依해 2005年 에 結成된 日本 의 女性 아이돌 그룹 이다. 參與를 하고 있는 스폰서: 덴츠 , 쿄라쿠 재팬 , 돈키호테 /根據地: 日本 도쿄都 아키하바라 / 日本 의 姊妹그룹: 나고야 , 오사카 , 규슈 , 니가타 , 細土憂恥 / 日本 의 海外 姊妹그룹: 인도네시아 자카르타 , 泰國 방콕 , 中華民國 타이베이시 , 필리핀 마닐라 , 中華人民共和國 상하이市 , 베트남 호찌민市 , 泰國 치앙마이 , 印度 뉴델리 , 뭄바이 /總監督: 무카이치 未穩 /用語: AKB48 그룹 , 48 그룹 /AKB48 스테프 사에키 미카 ^{[1] [2] [3] [4] [5]}

AKB48은 ‘만나러 갈 수 있는 아이돌’ ^{[週 2]} 을 콘셉트로 하여 아키하바라 의 AKB48 劇場 을 그들의 專用 劇場으로 삼아 거의 每日 公演을 하고 있다. 이로써 大衆 媒體를 통해서만 接할 수 있던 머나먼 存在였던 아이돌 을 가까이에서 느끼도록 하며 팬들에게 그 成長 過程을 濾過없이 公開하고, 그들과 함께 成長하고 있다. ^[6]

2011年 및 2012年 年末에 發表된 오리콘 年間 싱글 랭킹 에서는 그 해에 發表한 다섯 張의 싱글이 모두 1位부터 5位를 차지했으며, ^{[7] [8]} 이에 따라 第53回 및 第54回 日本 레코드 對象 에서 " 플라잉 겟 "과 " 한여름의 Sounds good ! "으로 2年 連續 對象을 受賞하였고, 그 이듬해 初에 열리는 第26回 및 第27回 日本 골드 디스크 大賞 에서도 2年 連續으로 國內 音樂 部門 아티스트 오브 더 이어 ^{[週 3]} 를 受賞하였다. 2013年 5月 22日 에 發表된 31番째 싱글 " 안녕 크롤 "은 2013年 年間차트 基準으로 195萬 5千張의 販賣量을 記錄하고 있는데, 이는 " 한여름의 Sounds good ! "이 記錄한 182萬 2千張을 뛰어넘는 自體 싱글 販賣量 最高 記錄이며, 1997年 10月 에 發賣된 SPEED 의 싱글 "White Love"가 記錄하고 있었던 184萬 5天障까지 뛰어넘으며 歷代 女性 아티스트 單一 싱글 販賣量 最高記錄을 15年만에 更新하게 되었다. ^[9] 한便, 이에 앞선 5月 22日 에는 全體 싱글 總 販賣量으로 2185萬 2千張을 記錄하였는데, 이는 이때까지 河馬사키 아유미 가 가지고 있던 2141萬 6千張을 뛰어넘는, 싱글 總 販賣量 部門에서의 女性 아티스트 歷代 最多 記錄이다. ^[10]

名稱 [ 編輯 ]

그룹名 AKB 의 語源은, 홈그라운드가 位置한 地域 이름 아키하바라 ( AK IHA B ARA )에서 由來하였다. 本格的으로 募集을 할 當時에는 아키하바라48 프로젝트라 불렸고, ^[11] NTT 도코모 의 協贊을 받은 멤버 募集 CM이나 인디즈 데뷔 當時의 各種 미디어에서는 Akihabara48 라 불리었던 적이 있었다. 한便, 48 은 結成 草創期 所屬 事務所였던 office48의 社長 시바 고타로 의 姓氏인 〈시바〉에서 由來한 것 ^{[週 4] [12]} 이며, 멤버가 48名임을 의미하지 않는다. AKB48 劇場 支配人 道家사키 도모노부 에 依하면, office48의 시바 고타로 社長은 自身이 좋아하는 數字가 48이므로 萬若 50名 程度의 그룹을 만들 거라면 되도록 멤버 數를 48名에 맞추고 싶어했다고 한다. ^[12] 그룹 이름에 맞춰 草創期에는 1군으로 24名을, 2군으로 24名을 두어 모두 48名으로 멤버를 構成하려는 構想도 存在하였다. ^[13]

歷史 [ 編輯 ]

AKB48 그룹의 運營 方式 [ 編輯 ]

멤버 選拔 이벤트 [ 編輯 ]

AKB48 그룹의 宗主 그룹 格인 AKB48는 그 正規 멤버 數가 60餘名 程度이며, SKE48, NMB48, HKT48, NGT48, STU48와 같은 AKB48 그룹의 다른 系列 그룹까지 모두 合하면 멤버 數는 200名 假量이 된다. 그 中, AKB48의 싱글에 參加하는 것은 20名 남짓의 精銳 멤버들이다. 普通은 아키모토 야스시 프로듀서가 全權을 가지고 選拔 멤버를 決定하지만, 1年에 두 番은 팬들에 依해서, 그리고 멤버들 自身에 依해서 選拔 멤버가 決定되고 있다. 前者는 選拔 總選擧이고, 後者는 選拔 가위바위보 大會이다. 비록 AKB48萬의 싱글이지만, 이러한 이벤트에는 SKE48, NMB48, HKT48, NGT48, STU48와 같은 (最小限 日本 國內의) AKB48 그룹의 다른 姊妹 그룹도 參加하고 있다.

選拔 總選擧는 每年 하나의 싱글에 參加하는 멤버를 팬들의 投票로 選拔하는 制度이다. 거의 프로듀서의 意向만이 反映되는 選拔 制度에 不滿이 續出하자 導入된, 팬에 依한 人氣 投票이며 팬에 依해 選拔 멤버가 選出되는 年中 唯一한 機會이다. ^[14] 選擧權 은 總選擧 直前에 發賣된 싱글 CD를 購入한 사람과 公式 팬클럽 會員, 아이폰 · 안드로이드 公式 애플리케이션의 有料 會員에게 附與된다. 被選擧權 은 AKB48 그룹의 모든 構成員, 卽 AKB48 및 모든 姊妹 그룹의 正規 멤버와 硏究生들에게 附與된다. ^{[週 5]} 選擧 運動 期間에는 參加 멤버 全員의 選擧 포스터가 製作되어 指定된 場所에 附着되고, 政見 放送 또한 유튜브 의 選擧 運動用 期間 限定 채널 等에서 正確히 公平하게 公開된다. ^[14]

只今까지 施行된 選拔 總選擧는 以下와 같다.

• 2009年 : AKB48 13th 싱글 選拔 總選擧 〈하느님께 걸고 眞짜입니다〉 ( AKB48 13thシングル選??選?「神?に誓ってガチです」 )
• 2010年 : AKB48 17th 싱글 選拔 總選擧 〈어머니를 걸고, 眞짜입니다〉 ( AKB48 17thシングル選??選?「母さんに誓って、ガチです」 )
• 2011年 : AKB48 22nd 싱글 選拔 總選擧 〈올해에도 眞짜입니다〉 ( AKB48 22thシングル選??選?「今年もガチです」 )
• 2012年 : AKB48 27th 싱글 選拔 總選擧 〈팬이 定하는 64의석〉 ( AKB48 27thシングル選??選?~ファンが決める64議席~ )
• 2013年 : AKB48 32nd 싱글 選拔 總選擧 〈꿈은 혼자서는 꾸지 못해〉 ( AKB48 32thシングル選??選?~夢は1人じゃ見られない~ )
• 2014年 : AKB48 37th 싱글 選拔 總選擧 〈꿈의 現在 地域 競爭者는 어딨어?〉 ( AKB48 37thシングル選??選?~夢の現在地?ライバルはどこだ?~ )
• 2015年 : AKB48 41st 싱글 選拔 總選擧 〈順位 豫想 不可能, 거친 하룻밤〉 ( AKB48 41stシングル選??選?~順位予想不可能、大荒れの一夜~ )
• 2016年 : AKB48 45th 싱글 選拔 總選擧 〈우리는 누구를 따라 가면 좋을까?〉 ( AKB48 45thシングル選??選?~僕たちは誰について行けばいい?~ )
• 2017年 : AKB48 49th 싱글 選拔 總選擧 〈于先은 싸우자! 이야기는 그것 때문이다〉 ( AKB48 49thシングル選??選?~まずは?おう!話はそれからだ~ )
• 2018年 : AKB48 53rd 싱글 世界 選拔 總選擧 〈世界의 센터는 누구?〉 ( AKB48 53rdシングル世界選??選?~世界のセンタ?は誰だ?~ )

選拔 가위바위보 大會는 選拔 總選擧와 더불어, 팬들의 목소리에 依해 創設된 選拔 멤버 選出 이벤트이다. 知名度나 實績은 全혀 考慮되지 않고, 오직 가위바위보 토너먼트 大會의 結果만으로 選拔 멤버가 決定되기 때문에, 모든 멤버들에게 찬스가 公平하게 주어진다는 點이 가장 큰 特徵이다. ^[6] 選拔 가위바위보 大會는 單판制 勝負의 토너먼트 方式으로 進行된다. 大會場의 스테이지에는 專用 테이블이 있고, 그 뒤에 한 名의 審判이 서 있다. ^{[週 6]} 그리고 不正 行爲를 防止하기 爲해, 네 名의 腐心이 周圍에 앉아 있다. 以後 두 名의 大戰者의 이름이 이종격投機 K-1 에서처럼 次例로 呼名된다. 그와 함께 審判 앞에 마주서면, 簡單히 握手를 한 後에 서로가 勝負手로 使用할 손의 주먹을 테이블 위에 맞대고 있으며, 그 後 審判과 觀客이 一齊히 〈 가위 바위 報 !〉( じゃんけんぽん! 盞켄폰! ^{[ * ]} )라는 口號를 外侵과 同時에 勝負手를 낸다. 萬若 비겼을 境遇에는, 〈報〉( あいこでしょ 아이코데쇼 ^{[ * ]} )라고 하면서 勝負가 갈릴 때까지 연이어 勝負手를 내는 一般的인 가위바위보와는 달리, 한 템포 쉬고 난 後 다시 테이블 위에 주먹을 맞대고 審判과 觀客의 口號를 기다려야 한다. ^[6]

只今까지 實施된 選拔 가위바위보 大會는 以下와 같다.

• 2010年 : AKB48 19th 싱글 選拔 가위바위보 大會 ( AKB48 19thシングル選?じゃんけん大? )
• 2011年 : AKB48 24th 싱글 選拔 가위바위보 大會 ( AKB48 24thシングル選?じゃんけん大? )
• 2012年 : AKB48 29th 싱글 選拔 가위바위보 大會 ( AKB48 29thシングル選?じゃんけん大? )
• 2013年 : AKB48 34th 싱글 選拔 가위바위보 大會 ( AKB48 34thシングル選?じゃんけん大? )
• 2014年 : AKB48 그룹 가위바위보 大會 2014 ~주먹으로 爭取! 1/300 솔로 데뷔 爭奪戰~ ( AKB48グル?プ?じゃんけん大?2014 ~拳で勝ち取れ!1/300ソロデビュ??奪?~ )
• 2015年 : 第6回 AKB48 그룹 솔로 싱글 爭奪 가위바위보 大會 in 요코하마 아레나 ~이런 곳에서 운 같은걸 써버리는 걸까라고 생각할지도 모르지만, 一旦 이기지 않으면 어쩔 수 없잖아?~ ( 第6回AKB48グル?プ ソロシングル?奪じゃんけん大?in?浜アリ?ナ ~こんなところで、運なんか使っちゃうのかと思うかもしれないが、とりあえず、勝たなきゃしょうがないだろ？~ )
• 2016年 : AKB48 그룹 유닛 싱글 爭奪 가위 바위褓 大會 in 고베 월드 記念 홀 ( AKB48グル?プ ユニットシングル?奪じゃんけん大?in神?ワ?ルド記念ホ?ル )
• 2017年 : AKB48 그룹 유닛 가위 바위褓 大會 2017 ~因緣은 주먹에서 태어난다!~ ( AKB48グル?プ ユニットじゃんけん大?2017~絆は拳から生まれる!~ )
• 2018年 : AKB48 그룹 第2回 유닛 가위 바위褓 大會 ~空氣를 읽지 마라, 마음을 읽자!~ ( AKB48グル?プ 第2回ユニットじゃんけん大? ＡＫＢ４８グル?プ 第2回ユニットじゃんけん大?~空?を?むな、心を?め!~ )

握手會 [ 編輯 ]

AKB48 그룹은 그 CD를 購入한 사람을 對象으로 한 握手會를 實施하고 있다. 握手會는 팬들이 멤버와 握手와 함께 짧게나마 對話를 할 수 있는 機會를 提供함으로써 〈만나러 갈 수 있는 아이돌〉로서의 콘셉트를 충족시켜주는 重要한 意味를 지니고 있다. AKB48 그룹 中 AKB48街 結成되고 얼마 안 된 어느 날의 일이었다. 그 날 갑자기 音響機器가 故障을 일으키는 바람에 劇場 公演이 不可能해졌다. 그에 따라 觀客들에의 補償 措置로서 부랴부랴 握手會가 進行되었다. 이에 對한 當時 觀客들의 評判은 나쁘지 않았고, 이는 後날 AKB48街 一定 水準의 人氣를 謳歌하기 始作한 以後에 다시 應用되어, AKB48뿐만 아니라 AKB48 그룹을 構成하는 모든 姊妹그룹들도 每番 새로운 CD를 發賣할 때마다 定期的으로 握手會를 實施해오는 契機가 되었다. ^[15]

握手會에는 〈全國 握手會〉와 〈個別 握手會〉가 있다. 〈全國 握手會〉는 全國 各地에서 實施되는 握手會로, 參加權은 通常半 ^{[週 7]} 싱글 CD에 들어 있다. 多少의 事前 行事가 있은 後에 握手 이벤트가 進行된다. 于先 팬 自身이 가지고 있는 握手權을 整理權으로 바꾼 後, 握手하고 싶은 멤버의 줄에 선다. 많은 사람들이 參加하기 때문에 握手할 時間은 거의 없어서, 아예 싱글을 여러 張 購入해서 握手權을 여러 張 確保해 둔 後에, 그것을 한 張씩 써가면서 몇番이고 다시 줄을 서는 팬도 적지 않다. 〈個別 握手會〉의 參加權은 劇場半 ^{[週 8]} 싱글 CD에 들어 있고, 基本的으로 간토 地方 에서 實施되는 握手會이며, 〈臺握手會〉라 불리는 境遇도 많다. 〈全國 握手會〉보다 握手할 수 있는 時間이 길고, 또한 握手 한番에 한 張씩만 使用할 수 있는 全國 握手會와는 달리 同時 세 章까지 使用할 수 있기 때문에, 한番에 握手할 수 있는 時間을 길게 確保할 수 있다. ^[16]

마케팅과 活動 戰略 [ 編輯 ]

버블 崩壞 以後 日本의 젊은이들은 長期 不況과 就職難을 겪어야 했고, 自然스럽게 인터넷 等과 같이 機會費用 이 적은 趣味에 沒頭하는 것과 같은 消費樣式을 取하게 되었다. 作家 下野미즈 겐로는 이러한 經濟狀況에 適用하여 생겨난 文化를 〈디플레 컬쳐〉라 명명하였다. ^[17] 經濟學者 다나카 히데토미에 依하면, AKB48는 不況 下에서도 끄떡없는 디플레 컬처의 하나라고 생각할 수 있다. 2000年代에 들어와서 音源의 不法 다운로드 問題 等으로 音樂 CD의 販賣量이 急落하였기에, 自然스럽게 라이브를 통해 收益金을 確保하는 것이 제이팝 音樂 業界의 主流가 되었다. 그 때문에 콘서트 入場 料金은 恒常 비싸게 策定되기 일쑤였는데, AKB48의 劇場 公演 티켓만은 (한 番 引上이 있었음에도 不拘하고) 一般的인 아티스트의 라이브에 比較하면 相當히 低廉하다. 또한 寫眞集과 같은 關聯 商品의 價格도 平均 以下로 設定되어 있다. 다나카 히데토미는 이것을 輸入이 적은 젊은 아이돌 오타쿠 를 타겟으로 한 마케팅 戰略으로 보고 있다. ^[18]

또한, AKB48의 멤버 中 많은 이가 블로그 (또는 트위터 )를 開設하고 있고, 팬들은 그것을 체크하는 形式으로 事實上 支出을 하지 않는 消費 活動을 하고 있는데, 이 또한 디플레 컬처의 典型이라고 볼 수 있다. 그와 同時에 이를 經濟學者 타일러 코웬 이 〈마음 속의 消費〉라 부르고 있는, 돈을 쓰지 않는 非經濟的 活動의 하나로도 볼 수 있다. ^[19]

經濟學者 가네코 마사루는, AKB48의 비지니스 모델은 低廉한 價格 政策 維持를 위해 低賃金 勞動으로 從業員을 搾取하는 유니클로 의 經濟 手法과 類似하며, 그 때문에 디플레이션 經濟를 정착시킬 憂慮가 있다고 批判하였지만, ^[20] 다나카 히데토미는 이에 對해, 애當初 아이돌 市場이 日本 經濟에 어떤 影響을 줄 수 있을 만큼 스케일을 갖고 있다고 볼 수 없으므로, 오히려 가네코가 結果와 原因을 錯覺하고 있는 것이 아닌가 憂慮된다고 反駁하고 있다. 卽, AKB48의 經營 方法이 디플레이션을 誘發하는 것이 아니라, 이미 存在하고 있던 디플레이션이라는 經濟 狀況에 適應하는 過程에서 자연스럽게 태어난 것이 AKB48의 戰略이고, 그러므로 이것은 宜當 經濟的 弱者인 젊은이들에게 希望을 갖게 하는 成功 모델로서 評價되어야 한다고 보고 있다. ^[21]

AKB48 그룹의 構成員으로서, 日本 國內에는 나고야詩 사카에 를 根據地로 하는 SKE48 나 오사카市 난바 를 根據地로 하는 NMB48 等이 活動하고 있는데, 이것은 앞서 말한 디플레 컬처의 浸透의 一環으로서, 젊은이들이 物價가 비싼 도쿄를 떠나 地方으로 돌아가려는 現像過度 密接하게 連結되어 있다. 그와 同時에 AKB48 그룹은 케이팝 스타들의 韓流 烈風과 어깨를 나란히 하여, 유튜브 와 같은 動映像 共有 사이트를 통해 海外에도 팬을 늘려가고 있으며, 그 結果로서 中華民國 이나 인도네시아 , 中華人民共和國 과 같은 海外에도 系列 그룹이 誕生하는 等, 積極的인 글로벌化의 모습도 보이고 있다. 로컬化와 글로벌化의 同時 進行 ^{[週 9]} 이라는 部分에서, AKB48 그룹은 현대의 文化 消費에 있어서의 特徵을 모두 갖추고 있다고 볼 수 있다. ^[22]

팬 커뮤니티 [ 編輯 ]

AKB48 그룹은 專用劇場을 設置하여 公演을 進行하는 方法으로 아이돌과 팬의 距離를 좁히고 있지만, 이것은 同時에 팬끼리의 交流를 强化하는 契機가 되기도 했다. 特히 劇場 앞 로비는 처음 만난 팬들이 잘 알고 지내는 契機가 되는 空間으로서 기능하고 있다. 온라인上에서도 소셜 네트워크 서비스 를 利用해 交流를 하는 움직임이 보이고 있다. ^[23]

運營側은 팬의 意見을 積極的으로 受容하고 있다. AKB48街 막 데뷔하였을 무렵에는 아키모토 야스시가 直接 AKB48 劇場에 찾아가 팬과 意見을 나누기도 하였으며, 只今은 스태프들로부터 間接的으로 意見을 傳達받고 있다. ^[24] 그리고 運營 스태프 側의 經驗이 不足했던 關係로, 草創期에는 티켓 販賣나 抽籤, 整列等의 具體的인 方法에 對해서까지 모두 팬들로부터 助言을 받아가며 進行하고 있었다. ^[12] 이와사키 나쓰미 가 어시스턴트 프로듀서를 하고 있었을 때는, 그 自身의 인터넷 檢索 實力을 活用하여 2채널 이나 팬블로그 等에 포스팅된 그날그날의 公演에 對한 感想을 每日 整理하여 아키모토 야스시 에게 報告하곤 했다. 이와 같이 쌓인 經驗은 AKB48 그룹의 다른 姊妹 프로젝트에도 傳해져서 活用되고 있다. ^[25]

AKB48는 公式 팬클럽 〈柱の? (기둥의 모임)〉을 2006年 8月 22日부터 運營하기 始作하였는데, 會員 登錄 制度에 虛點이 있어서 얼마든지 幽靈會員의 加入이 可能했다. AKB48街 本格的으로 人氣를 얻기 始作하면서부터 이를 惡用한 劇場티켓 暗票商들이 氣勝을 부리기 始作하였고, 2011年 9月 30日부터는 一時的으로 팬클럽을 解體하였다. 그리고 여러 가지 問題點을 補完한 後에 같은 해 12月 8日부터 새 팬클럽 〈二本柱の? (두 기둥의 모임)〉을 발족시켰다. ^{[26] [27]}

AKB48 劇場 및 舞臺 衣裳 [ 編輯 ]

AKB48는 돈키호테 아키하바라 支店의 8層에 있는 專用劇場 〈 AKB48 劇場 〉을 홈 그라운드로써 活動하고 있다. 劇場에는 舞臺와 觀客 사이에 2個의 큰 기둥이 있어서 觀客의 視野를 妨害하고 있다. 하지만 建物 耐震設計 床 이 기둥을 치울 수는 없었고, 結局 기둥 안쪽에 大型 거울을 붙여 두는 것으로 死角地帶를 補完하고 있다. 卽, 왼쪽 날개 部分에서 퍼포먼스를 선보이고 있는 멤버가 기둥에 가려 보이지 않을 境遇, 오른쪽 기둥의 안쪽에 附着된 거울로 비추어 보는 式이다. ^[14] AKB48의 劇場支配人 道家사키 도모노부는 2005年 當時, 도쿄 여러 곳의 不動産 仲介業所를 찾아다니며 라이브 劇場 敷地를 알아보고 다녔는데, 異常한 가게를 만드는 것 아니냐면서 門前薄待를 當하기 일쑤였다. ^[14] 그러다가 結局, 當時 時點에 店鋪가 들어서지 않아 出入禁止 狀態에 있었던 돈키호테 8層을 겨우 涉外할 수 있었다. 그나마도 스테이지가 들어설 만한 場所와 客席이 들어설 만한 場所의 사이에, 앞서 말한 全體 建物의 耐震設計上 到底히 치울 수 없는 기둥이 있었음에도, 다른 곳을 涉外할 수 있을 만한 可能性이 거의 없었기 때문에 그곳을 最終的으로 落點한 것이다. ^[14] 이 두 個의 기둥은 팬클럽의 名稱 〈기둥의 모임〉밎 〈두 기둥의 모임〉의 由來가 되기도 했다. ^[28] 오늘날 이 기둥은 AKB48의 또 하나의 象徵이 되었으며, 그 活動 履歷을 남기기 위해 두 기둥에 每年 핑크色 테이프를 한 줄씩 附着하고 있다. ^[29]

劇場 公演은 2012年 基準으로 AKB48뿐만 아니라 AKB48 그룹을 構成하는 모든 系列 그룹들의 活動의 根幹을 이루고 있다. 公演은 모두 오리지널 曲으로 進行되며, 오리지널 曲의 總 數는 2012年 2月 現在 400曲을 넘는다. ^{[週 10]} 그 中 거의 모든 曲의 作詞는 아키모토 야스시가 擔當 ^{[週 11]} 한다. 아키모토는 하나의 公演을 企劃할 때마다 1千 曲 以上의 데모 테이프를 모아 며칠에 걸쳐 그것들을 들으면서 使用할 曲을 고르고 있다고 傳해진다. ^[24]

AKB48의 모든 멤버가 着用하는 衣裳은 AKB48의 衣裳 擔當者 紙노 시노부 ^{[週 12]} 가 거의 혼자서 디자인하고 있다. 各 멤버들의 性格과 體型까지 考慮되어 個別的으로 製作되기에, 全體 衣裳은 1天罰 以上 存在한다. 한便 " 핑계 Maybe "의 舞臺衣裳에 使用되었던 빨간 체크 무늬가 2010年에 들어서 女性들 사이에 流行했다는 事實이 알려지면서, 패션 業界의 注目을 받고 있기도 하다. ^[30] 實際 衣裳의 製作에는, 아키모토 야스시가 副學長으로 在職中인 교토 造形藝術大學의 協助를 받고 있다. ^[31]

慈善 活動 [ 編輯 ]

東日本 大地震 罹災民 支援을 目的으로 하여, 팬들에게서 義捐金을 募集하거나, 채리티 송이나 채리티 이벤트를 企劃하는 等의 活動을 企劃하며 實行하고 있다. 또한 이와 같은 義捐金 프로젝트가 社會的으로 폭넓게 支持받고 있다는 點이 認定되어, 2011年 5月부터 日本 赤十字社의 活動을 弘報하는 〈赤十字 오피셜 메신저〉에 任命되었다. ^{[32] [33]}

東日本 大震災 以後, 2011年 5月부터, 피재민 支援을 위해 每달 한 番씩 도호쿠 地方 各地의 被災地에서 無料로 미니라이브와 握手會를 열고 있으며, 2012年 6月 現在까지 總 13回의 慰問 公演이 있었다. ^{[34] [35]} 原則的으로는 公式 블로그나 팬 서비스를 위한 公開 스케줄表 等에는 慰問 公演 開催地가 絶對 公開되지 않으며, 앞서 引用한 두 個의 뉴스처럼 慰問 公演이 있은 다음에 公開가 된다. 또한 每달 開催일도 恒常 다르게 뒤섞고 있다. ^{[週 13]} 被災地 復舊 事業을 妨害하지 않기 爲해, 電力 을 包含한 慰問 公演에 必要한 모든 物品은 直接 準備한다. 미니 라이브의 스테이지는 〈윙트럭〉 ^{[週 14]} 으로 調達한다. 트럭의 크기 上, 한番에 스테이지에 오를 수 있는 멤버의 數는 限定되어 있기 때문에, 한 番의 公演 때마다 AKB48 그룹 前 멤버 中 6~7名이 交代로 參加하고 있다.

大衆的 이미지와 콘셉트 [ 編輯 ]

AKB48街 登場하기 前, 아키모토 야스시 의 프로듀스에 依해 데뷔한 日本의 女性그룹 아이돌로 1980年代 에 活動한 誤兩코클럽 이 있다. 誤兩코클럽의 特徵은 〈아마추어 少女를 오디션 으로 選拔하여, 50名 戰後의 大規模 그룹으로 한다〉, 〈몇 名의 멤버를 뽑아 派生유닛으로 데뷔시킨다〉, 〈멤버와 同世代 程度의 젊은 팬을 主된 타겟으로 한다〉 等인데, 이는 AKB48 그룹에도 繼承되고 있는 特徵이다. ^[36] 한便, 誤兩코클럽 은 幽夜케 냔냔 과 같은 텔레비전 프로그램을 活動의 中心으로 하였지만, AKB48 그룹은 專用 劇場을 갖고 劇場 公演을 주된 活動으로 하는 프로젝트인 點이에서 差異를 보이고 있다. 또한, 誤兩코클럽 은 프로그램 視聽率의 低下와 함께 데뷔 2年餘만에 解散하였지만, AKB48 그룹은 2005年에 AKB48街 結成된 以來 7年째인 2012年까지 日本 各地에서 活動을 繼續하고 있다는 點도 다르다. ^[37] 誤兩코클럽 은 멤버가 오디션 에 合格하여 데뷔하고 成長하는 모습을 텔레비전 에서 放送하면서 舞臺 뒤便의 雰圍氣를 視聽者에게 公開하여 리얼리티를 어필하는 한便, 審査나 放送 內容을 運營側이 어느 程度 컨트롤하는 것이 可能하였다. 하지만 AKB48 그룹은 最小限 2009年 後半 무렵까지는 그렇게까지 積極的으로는 映像 媒體에 出演하고 있지 못하였지만, 그 代身 映像 미디어를 全혀 통하지 않은 채 〈만나러 갈 수 있는 아이돌〉이라는 콘셉트대로 劇場 公演을 통해 팬과 아이돌 사이의 距離를 큰 幅으로 줄여나갈 수 있었다. ^{[38] [39]}

誤兩코클럽 이 解産한 以後, 日本 歌謠界에서는 1997年부터 모닝구무스메 가 出現하여 現在까지 活動하며 많은 히트曲을 남겼고, 몇年 前인 2005年에는 아키하바라 의 地下 아이돌 文化를 背景으로 AKB48街 登場하였다. ^[40] AKB48의 初期 팬 中 大多數가 모닝구무스메 (或은 그보다 더 包括的으로 헬로! 프로젝트 )의 팬들로 推定되는데, 이로 因해 AKB48街 人氣를 얻을 수 있었다는 理由로서 모닝구무스메가 10年 以上 解散하지 않고 活動을 繼續하였기 때문이라고 보는 意見이 있다. ^[41]

2009年頃부터 日本에서는 AKB48 그룹이 조금씩 人氣를 얻기 始作하였고, 한便으로는 카라 나 少女時代 를 筆頭로 하는 韓國의 케이팝 걸즈 유닛度 人氣를 얻고 있다. AKB48 그룹이 自身들의 成長 過程을 팬과 共有하는 것을 콘셉트 中 하나로 하고 있는데 反해, 케이팝 女性 아이돌 은 데뷔 때까지 最小限 數 年 間의 訓鍊 期間을 設定하고 있고, 이로 因해 데뷔 舞臺에서부터 이미 完璧에 가까운 퍼포먼스를 보이고 있다는 點이 크게 다르다. ^[42] AKB48 그룹은 大體的으로 平凡한 女子 아이 같은 外貌를 갖고 있는데 反해, 케이팝 아이돌 유닛의 멤버들은 모두가 하나같이 패션 모델을 彷彿케 할 程度로 스타일이 좋다. ^[43] 아키모토 야스시 또한, 케이팝 걸즈 유닛이 恒常 일정하게 높은 퀄리티를 維持할 수 있는 能力을 가진 것은 亦是 프로페셔널답다고 評價하면서도, AKB48의 魅力은 케이팝의 그것과는 對照的으로, 어떤 타이밍에서도 똑같은 AKB48는 存在하지 않는다는 點에 있다고 하고 있다. 卽 멤버들은 그저 平凡한 女子 아이들일 뿐이기에 언제나 一定한 퀄리티를 維持하지 못하고 恒常 오르막과 내리막을 걷고 있고, 그러한 멤버가 數十名이 모여 있기 때문에 結果的으로 變化無雙한 모습을 보일 수 있다는 것이다. ^[44]

컬럼니스트 나카모리 아키오는 〈아이돌은 時代를 反映하는 게 아니라, 時代를 先導한다〉는 持論을 AKB48에도 適用할 수 있다고 보고 있다. 卽, 미소라 히바리 가 〈戰後 日本의 高速 成長期〉를, 야마구치 모모에 가 〈日本의 低成長 時代〉를, 마쓰다 세이코 가 〈日本의 버블 時代 直後〉를 先導한 것과 마찬가지로, AKB48는 좀처럼 京畿 不況 打開策이 떠오르지 않고 있는 오늘날 日本에서, 어떻게 즐거운 生活을 營爲할 수 있을까 하는 테마를 先導하고 있는 것이다. ^[45]

大衆文化的 批評 [ 編輯 ]

2000年代 以後의 日本의 大衆文化에 關한 批評에 있어서 세카이 系統 , 서바이브 系統 或은 배틀로얄 系統, 舊키 系統 ^{[週 15]} 와 같은 콘텐츠의 分類가 種種 進行되고 있는데, AKB48 그룹도 이러한 脈絡에서 言及되는 境遇가 있다.

세카이 系統 이란 1995年 以後부터 오타쿠 界 文化를 中心으로 퍼진 心理主義 敵 傾向으로, 〈主人公 周邊의 좁은 人間關係가 世界的인 規模의 큰 事件에 直結된다〉는 特徵을 갖는 作品에 主로 쓰여진다. 다나카 히데토미는, 팬들이 멤버들의 블로그 等을 통해 그女들의 시시콜콜한 私的인 이야기에 스스로를 連結시켜 생각하려 하는 行動을 세카이系的인 行動이라 보고 있다. ^[46]

서바이브 系統이란 批評家 우노 쓰네히로가 21世紀 들어서 日本의 大衆 文化에서 全般的으로 두드러지기 始作했다고 指摘한 作品 傾向으로, 까탈스러우며 特權性을 갖지 못하는 個個人이 對立하고 있는 構造를 갖추고 있는 것이 가장 重要한 特徵이다. ^[47] 다나카 히데토미는 總選擧로 대표되는 AKB48 그룹의 運營에 導入된 競爭 原理는 우노 쓰네히로가 指摘한 2000年代 特有의 時代意識을 反映한 것으로, AKB48 그룹에는 세카이 系統의 要素와 서바이브 系統의 要素가 모두 存在한다고 보고 있다. ^[46] 이에 우노 쓰네히로는 서바이브 系統이 成立하기 위해서는 社會 全體에 共有될 만한 價値觀이 存在해야 하는데, 요즘과 같은 포스트모더니즘 의 社會에서는 그러한 共通의 價値觀은 좀처럼 存在하기 힘들며, 그 代身 큰 規模의 게임이 存在할 수 있고 이를 利用하고 있는 것을 배틀로얄 系統이라 볼 수 있다면서, AKB48 그룹의 멤버가 AKB48 그룹이라고 하는 큰 게임의 플레이어로서 動員된다는 意味에서 이들은 서바이브 系統보다는 배틀로얄 系統의 代表的인 例로 볼 수 있다고 말하였다. ^[48]

舊키 系統이란 大體的으로 같은 性別로 이루어진 共同體에서의 이야기를 다루는 作品 傾向으로, 우노 쓰네히로에 依하면 普通 그것은 理性의 消費者에게 支持되곤 하는데, 女性만으로 이루어진 커뮤니티인 AKB48 그룹도 이 흐름의 하나로 볼 수 있다. AKB48 그룹이라는 共同體에서는 블로그 等을 통해서 멤버間의 同性愛 에 가까운 關係를 연상시키는 行爲가 男性 팬에의 서비스로서 提供되고 있고, 한便으로는 AKB48 그룹의 멤버가 出演하는 텔레비전 드라마의 內容에 同性愛 關係를 加味한 同人誌 가 漫畫 市場에서 女性팬에 依해 消費되고 있는데, 이러한 現象은 舊키 系統으로 分類할 수 있는 作品의 2次的著作物 格의 受容과 類似한 部分이 있다. 한便으로는 앞서 밝힌 것과 같은 競爭 原理의 導入에 依해 舊키 系統에 으레 있을법한 和氣靄靄한 雰圍氣를 어느 程度 망가뜨리면서 더욱 興味津津하게 만들고 있는 面도 있다. ^{[49] [50] [51]}

캐릭터 消費 [ 編輯 ]

우노 츠네히로와 사이토 他마키에 依하면, 팬들이 즐기고 있는 AKB48 그룹 멤버의 캐릭터 ^{[週 16]} 는 그 運營 戰略과 密接한 關係를 맺고 있다. 假令 오오시마 유코 가 變態 캐릭터라는 것이나, 다카하시 미나미 가 썰렁 개그를 濫發하는 캐릭터라는 것과 같이 各 멤버의 役割 分擔이 大略的으로 되어 있어서, 멤버들의 人氣 維持 與否는 外貌, 스타일, 歌唱力이라는 要素보다도 이와 같은 캐릭터의 定立에 依存하고 있는 面이 있다. ^[52]

사이토 다마키에 依하면, 派生 유닛의 構成이나 選拔 總選擧라는 序列 매김에 依해 멤버의 캐릭터가 固定化되기 쉽고 또한 認識되기 쉬운 시스템이 設計되어 있으며, 握手會와 같은 交流의 機會를 통해서 팬들은 自身들이 멤버의 캐릭터 形成에 直接的으로 關與할 수 있다는 생각을 갖게 된다. 이와 같이 小集團 內部에서의 (人氣) 序列化와 캐릭터의 細分化가 同時 進行되고 있는 構造는, 現代 日本의 學校 學生들 사이에서의 스쿨 카스트와 同型이라고도 볼 수 있다. ^{[53] [54]}

우노 쓰네히로는 이 사이토 다마키의 議論을 되짚으면서, 앞서 밝힌 映像 媒體를 통하지 않고 팬과 直接 交流하는 것으로써 運營側이 팬 커뮤니티의 反應을 參考하면서 AKB48 그룹 멤버의 캐릭터를 循環的으로 生成, 强化하고 있다고 보고 있다. 卽, 팬들은 劇場 公演이나 블로그에서의 멤버들의 시시콜콜한 發言 等으로부터 얻어지는 멤버 사이의 親舊關係나 性格과 같은 여러 가지 情報를 인터넷 上의 커뮤니티에서 共有하고, 그렇게 共有한 情報들은 위키百科 나 에케피디아 ^{[週 17]} , 2채널 같은 커뮤니티에 꾸준히 投稿되어 쌓여 간다. 멤버들은 이와 같은 팬 커뮤니티의 反應을 參考하면서 各自의 캐릭터를 效率的으로 만들어 갈 뿐만 아니라, 運營側이 멤버가 出捐하는 드라마 의 配役 等에(가끔은 2次的著作物 처럼 그것을 基盤으로 살짝 應用이 加해진) 그 캐릭터를 反映하여, 그것을 팬이 再次 消費하는 것에 依해 元來의 캐릭터 認識을 한層 더 强化할 수 있는 所謂 〈캐릭터 消費에 있어서의 永久機關〉李 構築되어 있다는 것이다. ^{[55] [56] [57] [58]}

音樂 스타일 [ 編輯 ]

AKB48 그룹의 노랫말을 크게 나누면 〈(女性 時點에서의) 戀愛를 間接的으로 體驗하게 하는 노랫말〉 ^{[週 18]} , 〈(男性 時點에서의) 戀愛나 靑春을 讚揚하는 노랫말〉 ^{[週 19]} , 〈自己 暗示的인 노랫말〉 ^{[週 20]} ,〈學校 卒業에 關한 노랫말> ^{[週 21]} ,이라는 네 가지 타입이 存在한다. 時期에 注目하면, 初期 段階에는 이제까지의 女性 아이돌의 노랫말로서 典型的이라 할 수 있는 〈(女性 時點에서의) 戀愛를 間接的으로 體驗하게 하는 노랫말〉이 많았지만, 〈 큰 목소리 다이아몬드 〉가 發表될 무렵을 境界로 그 以後에는 거의 찾아볼 수 없게 되었고, 그 代身 〈(男性 時點에서의) 戀愛나 靑春을 讚揚하는 노랫말〉과 〈自己 暗示的인 노랫말〉의 2種類가 主流가 되어 갔다. ^{[59] [60]} 그리고 每年 日本 學校들의 卒業式이 열리는 季節인 봄에는 女子 高等學校 (또는 中學校)의 卒業式과 關聯된 싱글을 發表하는 傾向이 있다. 오카지마 新詩, 오카다 야스히로에 依한 書籍 《그룹 아이돌 進化論》에 依하면, 女性 立場의 노랫말로부터 男性 立場의 노랫말로의 變遷에는 팬層의 變化가 關聯되어 있다. 卽, 從來의 日本 女性 아이돌의 팬이라 하면 누구나 그 첫印象으로서 패션 따위에 큰 關心이 없는 男性, 特히 아키하바라界 오타쿠 를 떠올리기 十常이었다. 하지만 AKB48 그룹의 境遇에는 握手會나 劇場 公演 等 아이돌과 팬이 直接的으로 接觸하는 機會가 顯著히 많아졌기 때문에 狀況이 많이 다르다. 卽, 팬들은 아이돌이 나를 보고 있다는 것을 의식할 수밖에 없기 때문에, 이에 따라 外貌에 神經을 쓰기 始作하는 젊은 男性팬이나 女性팬의 比率이 자연스럽게 늘어날 수밖에 없다. 그에 呼應하여, 戀愛를 間接的으로 體驗하게 하는 노랫말은 그다지 必要가 없어지고, 그 代身에 靑春管을 間接的으로 體驗하거나 콘서트場에서 喊聲을 지르며 스테이지 위의 아이돌과 感情을 共有할 수 있는 노래 ^{[週 22]} 가 늘어나고 있다. ^[62]

우노 쓰네히로는 와타視( 私 )를 1人稱 主語로 쓰는 女性 立場의 노랫말에서 보쿠( 僕 )를 1人稱 主語로 쓰는 男性 立場의 노랫말로의 變遷에 對해, 팬에게 이곳이 아닌 다른 어딘가에의 憧憬을 一方的으로 强要하지 않고, 다만 팬과 힘을 합쳐 只今 이곳을 肯定하면서 오늘을 알차게 꾸미고자 하는 意識이 노랫말에 反映되기 始作했다고 보고 있다. ^{[週 23] [64] [65]} 〈自己 暗示的인 노랫말〉를 갖는 曲이 늘어나는 것에 對해서는, AKB48 그룹이 하나의 社會現象이라고 할 수 있을 程度의 人氣를 얻음에 따라, AKB48 그룹 自己 自身을 노래하는 것이 곧 社會를 노래하는 것과 같게 되었으며, 무엇보다 作詞家 아키모토 야스시 가 이것을 누구보다도 잘 깨닫고 있기 때문이라고 보고 있다. ^{[63] [66] [67]}

한便 아키모토 야스시의 노랫말들은 煽情性 論難을 일으킬 만한 內容 때문에 해마다 叱咤의 對象이 되기도 한다. 特히나 AKB48 그룹의 멤버들은 앞서 밝혔듯 中高等學生이 大部分인지라 더욱 그렇다. 아키모토 야스시는 CNN과의 인터뷰에서, 그의 노랫말들은 리얼리티를 描寫하는 한 方法이며, 듣는 이들이 이와 같은 敏感한 事案들에 對해 생각해볼 수 있도록 刺戟하기 위함이었다고 反駁하였다. ^{[68] [69] [70]}

그러나 사이토 다마키는 아키모토 야스시에 依한 AKB48 그룹의 노랫말을 絶望的인 荒野와 같은 오늘날 제이팝 業界의 希望의 燈불이라 評價하며, ^[54] 〈양키 ^{[週 24]} 的인 性格〉이 들어간 要素가 노랫말에 심겨져 있는 事實에 注目하고 있다. AKB48 그룹 멤버에 注目해보면, 오타쿠처럼 보이는 와타나베 마유 나, 양키처럼 보이는 利他노 토모미 의 兩者가 모두 存在하고 있는 것과 같이 밸런스가 잡혀 있다. 거기다가 아키모토 그 自身 또한 오타쿠的인 性格과 양키的인 性格을 모두 갖는 特異한 타입의 人間이라서, "마지스카 로큰롤"이나 "Beginner"에는 양키 特有의 刹那主義( 刹那主義 ), 半指城主의( 反知性主義 )的인 價値觀이 잘 나타나 있으면서도, 그와 同時에, 事實 아키모토 自身은 양키的인 性格을 갖고 있지 않지만, 일부러 意識的으로 그런 性格인 척을 하면서 歌詞를 쓰는 것 같이도 느껴진다는 面에서, 그 밸런스가 絶妙하다고 評價하고 있다. ^[71]

脚本家이자 作詞家인 사토 히로시는, 마찬가지로 아키모토 야스시가 프로듀스한 誤兩코클럽의 노래에서는 말장난처럼 가볍게 쓰여진 노랫말이 많았지만, AKB48 그룹의 노랫말은 主觀的이고 直說的인 面에서 完全히 다르다면서, 〈내가 어떻게 살아야 하는가〉는 自己 省察을 奬勵하는 노랫말이, AKB48 그룹 멤버 個個人에의 無意識的인 人格 敎育을 擔當하고 있는 것으로 보인다고 評하고 있다. ^[72]

AKB48 그룹의 構成員 擴大 [ 編輯 ]

2008年 여름에는 아이치縣 나고야詩 의 사카에 의 專用劇場을 基盤으로 活動하는 SKE48 가, 2009年 여름에는 아키하바라 AKB48 劇場 을 根據地로 하는 두 番째 姊妹 프로젝트로서 20歲 以上의 멤버들로만 構成된 SDN48 가, 2010年 가을에는 오사카部 오사카市 난바 의 專用劇場을 基盤으로 活動하는 NMB48 가, 2011年 가을에는 규슈 후쿠오카현 후쿠오카시 하카타 의 專用劇場을 基盤으로 活動하는 HKT48 가, 2015年 道에는 니이가타縣 니이가타視 의 專用劇場을 基盤으로 活動하는 NGT48 가, 2017年 道에는 細土憂恥 脂肪 을 起點으로 活動하는 STU48 가 誕生하였다. 이들 中 SDN48는 2012年 봄에 멤버 全員 卒業의 形態로 解散하였다.

이들 姊妹 프로젝트의 멤버들 中 一部는 元所屬팀의 劇場 公演 및 싱글 活動과 더불어, AKB48의 싱글 選拔 멤버로도 差出되고 있다. 特히 43番째 싱글 " 너는 멜로디 "에서의 미야와키 사쿠라 처럼, 元 所屬팀을 AKB48로 두지 않는 姊妹 프로젝트의 멤버가 單獨 센터 포지션을 맡는 境遇도 있었다. 이미 移轉인 2012年 3月부터 兼任 制度가 活用되고 있었다. 最初의 兼任 멤버는 SKE48의 마츠이 쥬리나 와 NMB48의 와타나베 미유키 였다. 2014年 2月부터 AKB48의 멤버 또한 他 그룹에 兼任을 하는 境遇도 생겨났다. 代表的인 멤버로서는 AKB48 팀4의 오카다 나나 (STU48 兼任)가 있다.

한便, 海外에서도 2011年에 인도네시아 의 자카르타 를 據點으로 하는 JKT48 , 2012年에 中華人民共和國 의 상하이市 를 據點으로 하는 SNH48 ^[73] 를 結成되었다. 2017年 2月 에 泰國 방콕 을 據點으로 하는 BNK48 , 2018年 3月 에 中華民國 타이베이 를 據點으로 하는 TPE48 , 同年 4月 에 필리핀 마닐라 를 據點으로 하는 MNL48 , 同年 6月 에 베트남 호찌민市 를 據點으로 하고 있는 SGO48 ^[74] 를 結成되었다. 이들 中 SNH48는 2016年 6月에 AKB48 그룹에서 完全히 獨立했다. 그 뒤로 同年 4月에 中華人民共和國의 베이징市 를 據點으로 하는 BEJ48 , 광둥省 광저우시 를 據點으로 하는 GNZ48 , 2017年 1月 에 선양시 를 據點으로 하는 SHY48 , 同年 6月 에 충칭市 를 據點으로 하는 CKG48 , 同年 9月 에 청두시 를 據點으로 하는 CGT48 發足 等 SNH48 그룹 으로서 結成되었다. 이들 中 SHY48와 CKG48는 2019年 1月 에 解散. 同時에 IDOLS Ft 로서 再始動하였다. 以後, 2017年 10月 에 中華人民共和國의 상하이 詩를 據點으로 하는 AKB48 Team SH 를 發足하였다 ^{[75] [76]} . 同年 12月 에 印度 뭄바이 를 據點으로 하고 있는 MUM48 ^[77] , 2019年 6月 에 泰國 치앙마이 를 據點으로 하고 있는 CGM48 ^[78] , 印度 뉴델리 를 據點으로 하고 있는 DEL48 , 뭄바이를 據點으로 하는 MUB48 가 發足하였다 ^{[79] [80]} . 또, 이들 中 TPE48는 2018年 7月 에 AKS와 라이센스 契約을 해지돼, 同年 8月 에 AKB48 Team TP 로서 再始動하였고 ^[81] , MUM48는 2018年 11月 에 合同 會社와 라이센스 契約을 해지돼, DEL48와 MUB48의 두 그룹이 發足하게 된다 ^{[79] [80]} . 그리고 大韓民國 의 IPTV 채널인 Mnet 의 오디션 放送 프로그램 PRODUCE 101 과 AKB48 그룹의 노하우를 椄木한 아이돌 프로젝트 PRODUCE 48 이 同年 6月에 開始하였고 ^[82] , 最終 選拔된 멤버들은 10月 29日 아이즈원 (IZ*ONE)이라는 그룹으로 데뷔하였다. 2024年 1月 1日, 말레이시아 쿠알라룸푸르 를 據點으로 하는 KLP48 를 發足했다 ^[83] .

또한, AKB48 그룹의 構成員이 아닌, 公式 라이벌 格인 盧記者카46 가 데뷔하여 活動 中이기도 하며 멤버 이코마 리나 가 交換 留學生으로 AKB48 팀B의 멤버로 活動했으나, 兼任解除되었다. 以後, 盧記者카46에 包含된 그룹 사카미치 시리즈 의 사쿠라자카46 , 요시모토자카46 , 히나打字카46 도 있다.

構成員 [ 編輯 ]

AKB48의 正規 멤버는 原則的으로 팀A, 팀K, 팀B, 팀4, 팀8의 5個의 팀 中, 반드시 어느 하나에 所屬하도록 되어 있다. AKB48 劇場 에서의 劇場 公演은 原則的으로 팀 單位로 進行된다. 正規 멤버가 아닌 硏究生 멤버도 있다. 硏究生은 백댄서 或은 正規 멤버의 언더 ^{[週 25]} 로서 公演에 出演한다. 그러다보니 硏究生이 公演 멤버의 大多數를 차지하는 일도 있다.

當初 結成 當時는 멤버 全員이 office48 所屬이었으나, 매니지먼트 및 認知度 强化를 위해서, 一部 멤버들이 다른 所屬 事務所로 移籍하기 始作했다. 現在 오오타 프로덕션, 프로덕션 誤記, 호리프로 , 와타나베 프로덕션, 플레이브 엔터테인먼트 等에 屬해 있다. 멤버들의 所屬 事務所 現況에 關해서는 AKB48의 그룹 構成#所屬 事務所 에서 다루고 있다.

멤버를 選出하는 데 있어서 오디션이 活用되는데, 여기서 스태프들과의 會議를 거친 後 最終的으로 아키모토 야스시 가 合格者를 決定하고 있다. 멤버를 고르는 포인트로서는, 正統派 美少女만을 고르는 것이 아니고, 팬들의 畿湖의 다양함에 맞추어 性格과 外貌까지 되도록 폭넓게 고르는 것을 들 수 있다. 그로 인해, 學校의 한 學級과도 같은 리얼리티를 끌어낼 수 있다고 한다. ^[24] 오디션에 關한 仔細한 內容은 AKB48의 그룹 構成#오디션 에서 다루고 있다.

結成 直後부터 現在까지, 많은 멤버들이 卒業 或은 辭退의 形式으로 그룹을 離脫하였다. 이들에 關해서는 AKB48의 그룹 構成#前 構成員 에서 다루고 있다.

韓國 進出

2006年부터 師事에 sasae.kr라는 少數精銳팬 모임이 있었다. 2008年에 네이버 팬카페 사쿠라學院(포티에잇월드) 가 생겼는데 포티에잇월드 運營陣이였다가 運營陣에서 물러난 時期인 2014年 行事를 開催하는데 韓國支社 代表인 조영욱度 參席했다. 그런데 포티에잇월드 內 小規模 모임인 私私에에서 關係者 石標를 받은 것이 問題가 되어 彈劾을 받게 된다. 純粹한 팬들의 企劃인지 戰略的인 意圖인지 疑心되는 行事였지만 社史에가 開催한 行事는 이로 因해 中止되었고, 韓國 進出은 私私에가 主導했었는데 이로 因해 AKB48의 韓國 進出은 失敗한다.

팀 셔플 [ 編輯 ]

音盤 目錄 [ 編輯 ]

베스트 앨범

• Set List: Greatest Songs 2006-2007 《 Set List: Greatest Songs 2006-2007 》 (2008)
• 神曲たち 《 加味쿄쿠타치 》 (2010)
• 0と1の間 《 0토1노아이다 》 (2015)

正規 앨범

• ここにいたこと 《 고코니이타코토 》 (2011)
• 1830m 《 1830m 》 (2012)
• 次の足跡 《 쓰기老아시아土 》 (2014)
• ここがロドスだ、ここで跳べ! 《 高코가로도스다, 코코데吐베! 》 (2015)
• サムネイル 《 섬네일 》(2017)

受賞 經歷 [ 編輯 ]

다음은 AKB48의 主要 受賞 經歷이다.

鳶島	施賞式	部門	候補曲	結果
2009	第11回 Mnet 아시안 뮤직 어워드	아시안 레코멘드 上		受賞
	第51回 日本 레코드 對象	特別賞		受賞
2010	第24回 日本 골드디스크 對象	特別賞		受賞
	第52回 日本 레코드 對象	對象	" Beginner "	候補
		優秀作品賞	" Beginner "	受賞
2011	第25回 日本 골드디스크 對象	아티스트 오브 더 이어		候補
		싱글 오브 더 이어	" Beginner "	受賞
	빌보드 재팬 뮤직 어워드 2010	아티스트 오브 더 이어		候補
		優秀 팝 아티스트		受賞
	第44回 日本 有線 對象	對象		候補
		有線音樂 優秀賞		受賞
		特別賞		受賞
	第53回 日本 레코드 對象	對象	" 플라잉 겟 " [84]	受賞
		優秀 作品賞	" 플라잉 겟 "	受賞
2012	第26回 日本 골드디스크 對象	아티스트 오브 더 이어		受賞
		싱글 오브 더 이어	" Everyday, 카추샤 "	受賞
		베스트 5 앨범	" 여기에 있던 것 "	受賞
		베스트 5 싱글	" Everyday, 카추샤 "	受賞
			" 플라잉 겟 "	受賞
			" 바람은 불고 있어 "	受賞
			" 찬스의 順番 "	受賞
			" 벚나무가 되자 "	受賞
	빌보드 재팬 뮤직 어워드 2011 [85]	아티스트 오브 더 이어		受賞
		핫 100 오브 더 이어	" Everyday, 카추샤 "	受賞
	第11回 CCTV-MTV 音樂性展	아시아 最高 人氣 그룹賞		受賞
	第45回 日本 有線 對象	對象		候補
		有線音樂 優秀賞	" 깅엄 체크 "	受賞
	第14回 Mnet 아시안 뮤직 어워드	베스트 아시아 아티스트 (日本)		受賞
	第54回 日本 레코드 對象	對象	" 한여름의 Sounds good! "	受賞
		優秀 作品賞	" 한여름의 Sounds good! "	受賞
2013	第27回 日本 골드디스크 對象	아티스트 오브 더 이어		受賞
		싱글 오브 더 이어	" 한여름의 Sounds good! "	受賞
		베스트 5 앨범	" 1830m "	受賞
		베스트 5 싱글	" 위에서부터 마리코 "	受賞
			" UZA "	受賞
			" GIVE ME FIVE! "	受賞
			" 깅엄 체크 "	受賞
			" 한여름의 Sounds good! "	受賞
	第46回 日本 有線 對象	有線音樂 優秀賞	" 고이스루포춘쿠키 "	受賞
	第55回 日本 레코드 對象	優秀 作品賞	" 고이스루포춘쿠키 "	受賞
2014	第28回 日本 골드디스크 對象	아티스트 오브 더 이어		受賞
		싱글 오브 더 이어	" 사요나라크롤 "	受賞
		다운로드 별 올해의 노래	" 고이스루포춘쿠키 "	受賞
		다운로드 별 베스트 5 노래	" 고이스루포춘쿠키 "	受賞
		베스트 5 싱글	" 永遠 프레셔 "	受賞
			" 고이스루포춘쿠키 "	受賞
			" 사요나라크롤 "	受賞
			" 스즈카케노키노..........쓰론노요나모노 "	受賞
			하트 에레키	受賞
	第47回 日本 有線 對象	有線音樂 優秀賞	" 마음의 플래카드 "	受賞
	第56回 日本 레코드 對象	優秀 作品賞	" 래브라도 리트리버 "	受賞
2015	第29回 日本 골드디스크 對象	싱글 오브 더 이어	" 래브라도 리트리버 "	受賞
		앨범 오브 더 이어	" 다음 발자국 "	受賞
		베스트 5 싱글	" 앞 밖에 보지 않아 "	受賞
			" 래브라도 리트리버 "	受賞
			" 마음의 플래카드 "	受賞
			" 技保테키리프레인 "	受賞
		베스트 5 앨범	" 다음 발자국 "	受賞
	第48回 日本 有線 對象	有線音樂 優秀賞	" 입술에 Be My Baby "	受賞
	第57回 日本 레코드 對象	優秀 作品賞	" 우리는 싸우지 않아 "	受賞
	Mnet 아시안 뮤직 어워드	베스트 아시아 아티스트 (日本)		受賞
2016	第30回 日本 골드디스크 對象	싱글 오브 더 이어	" 우리는 싸우지 않아 "	受賞
		베스트 5 싱글	" 입술에 Be My Baby "	受賞
			" Green Flash "	受賞
			" 할로윈 나이트 "	受賞
			" 우리는 싸우지 않아 "	受賞
		베스트 5 앨범	" 여기가 로도스다, 여기서 뛰어라! "	受賞
			" 0과 1 사이 "	受賞
	第49回 日本 有線 對象	有線音樂 優秀賞	"365日의 종이飛行機"	受賞
	第58回 日本 레코드 對象	優秀 作品賞	"365日의 종이飛行機"	受賞
2017	第31回 日本 골드디스크 對象	싱글 오브 더 이어	" 날개는 必要 없어 "	受賞
		베스트 5 싱글	" 너는 멜로디 "	受賞
			" 날개는 必要 없어 "	受賞
			" 하이 텐션 "	受賞
			" LOVE TRIP/幸福을 나눠라 "	受賞
	第50回 日本 有線 對象	有線音樂 優秀賞	" 11月의 앵클릿 "	受賞
	第59回 日本 레코드 對象	優秀 作品賞	" 所願을 간직할 뿐 "	受賞

같이 보기 [ 編輯 ]

• SKE48
• NMB48
• HKT48
• NGT48
• STU48
• JKT48
• BNK48
• MNL48
• AKB48 Team SH
• AKB48 Team TP
• SGO48
• CGM48
• DEL48
• MUB48
• 盧記者카46
• 케야키자카46
• 히나打字카46
• 요시모토자카46
• 아이즈원
• 아키모토 야스시

參考 資料 [ 編輯 ]

書籍 [ 編輯 ]

• 우노 쓰네히로 (2008年 7月 25日). 《2000年代의 想像力》 (日本語). 하야카와 쇼보. ISBN   4-15-208941-5 .  
• 우노 쓰네히로 (2011年 9月 9日). 《2000年代의 想像力(하야카와 文庫 JA 禹 3-1)》 (日本語). 하야카와 쇼보. ISBN   4-15-031047-5 .  
• 우노 쓰네히로 (2011年 7月 28日). 《리틀 피플의 時代 - 보론2 AKB48: 캐릭터 消費의 永久 機關》 (日本語). 겐토샤. ISBN   4-344-02024-3 .  
• 오카자키 新詩, 오카다 야스히로 (2011年 1月 25日). 《그룹 아이돌 進化論》 (日本語). 마이니치 커뮤니케이션즈. ISBN   4-8399-3771-0 .  
• 사이토 다마키 (2011年 3月 24日). 《캐릭터 精神 分析: 망가?文學?日本人》 (日本語). 지쿠마 쇼보. ISBN   4-480-84295-0 .  
• 다나카 히데토미 (2010年 12月 7日). 《AKB48의 經濟學》 (日本語). 아사히 新聞 出版. ISBN   4-02-330872-2 .  
• 混潮 레이지 (2011年 6月 9日). 《눈물의 AKB48 멤버 스토리: 少女들의 땀과 눈물의 軌跡》 (日本語). 사이조. ISBN   4-904209-14-1 .  

잡지, 무크 [ 編輯 ]

• 道家사키 도모노부, 니시야마 교코 (2009年 12月). “對談으로 돌아보는 AKB48 크로니컬 2005~2009” . 《Quick Japan》 (日本語) 87 . ISBN   4-7783-1200-7 .  
• 아키모토 야스시 (2009年 12月). “롱 인터뷰” . 《Quick Japan》 (日本語) 87 . ISBN   4-7783-1200-7 .  
• 우노 쓰네히로 (2011年 4月). “AKB48의 家事 世界: 캐릭터 生成의 永久 機關” . 《別冊 가도카와 總力 特輯 아키모토 야스시 (가도카와 무크)》 (日本語). 62483-77 (374). ISBN   4-04-895420-2 . 2012年 6月 14日에 原本 文書 에서 保存된 文書 . 2012年 7月 3日에 確認함 .  
• 사이토 다마키 (2011年 4月). “精神科 醫師가 分析하는 아키모토 야스시의 本質” . 《別冊 가도카와 總力 特輯 아키모토 야스시 (가도카와 무크)》 (日本語). 62483-77 (374). ISBN   4-04-895420-2 . 2012年 6月 14日에 原本 文書 에서 保存된 文書 . 2012年 7月 3日에 確認함 .  
• 사이토 히로시 (2011年 4月). “GOOD FELLOWS#01 80年代의 스태프가 보아온 아키모토 야스시” . 《別冊 가도카와 總力 特輯 아키모토 야스시 (가도카와 무크)》 (日本語). 62483-77 (374). ISBN   4-04-895420-2 . 2012年 6月 14日에 原本 文書 에서 保存된 文書 . 2012年 7月 3日에 確認함 .  

텔레비전 프로그램 [ 編輯 ]

• “AKB48 新멤버 vs 初期멤버: 퀴즈 '나이 差異 따위!' (上)” . 《AKBINGO!》 (日本語). 닛폰 TV 放送網 . 2010年 7月 7日 . 2012年 11月 18日에 確認함 .  
• “AKB48 新멤버 vs 初期멤버: 퀴즈 '나이 差異 따위!' (下)” . 《AKBINGO!》 (日本語). 닛폰 TV 放送網 . 2010年 7月 14日 . 2012年 11月 18日에 確認함 .  
• “AKB랑××! #1” . 《AKB랑××!》 (日本語). 요미우리TV放送 . 2010年 7月 13日. 2011年 8月 11日에 原本 文書 에서 保存된 文書 . 2012年 7月 2日에 確認함 .  
• “1部 '大衆'李 만든 AKB48” . 《tvN 스페셜: 아시아 팝 컬쳐(Asia Pop Culture), 새로운 바람이 불다 4部作》. tvN. 2011年 3月 18日 . 2012年 7月 3日에 確認함 .   ^{[ 깨진 링크 ( 過去 內容 찾기 )]}
• “新春 2時間 스페셜: AKB48 波瀾萬丈, 國民 아이돌의 眞實” . 《긴스마》 (日本語). TBS. 2012年 1月 6日 . 2010年 7月 5日에 確認함 .  

內容主 [ 編輯 ]

參照週 [ 編輯 ]

外部 링크 [ 編輯 ]

• (日本語) AKB48 公式 홈페이지
  • (韓國語) AKB48 韓國 公式 홈페이지 Archived 2012年 4月 24日 - 웨이백 머신
  • (英語) AKB48 公式 홈페이지 (英語)
  • (中國語) AKB48 中國 公式 홈페이지
  • (英語) AKB48 싱가포르 公式 홈페이지
• (日本語) AKB48 公式 블로그
• (日本語) AKB48 公式 유튜브 채널
• (日本語) AKB48 킹레코드 公式 홈페이지
• (日本語) AKB48 소니 뮤직 (옛 所屬 레이블社)
• (日本語) AKB48 오피셜 샵 하라주쿠
  • (日本語) AKB48 오피셜 샵 하라주쿠 公式 블로그
  • (日本語) AKB48 오피셜 샵 하라주쿠 - 트위터
• (日本語) AKB48 카페 & 샵 아키하바라
  • (日本語) AKB48 카페 & 샵 아키하바라 公式 블로그 Archived 2012年 7月 5日 - 웨이백 머신
  • (日本語) AKB48 카페 & 샵 아키하바라 - 트위터
• (日本語) AKB48 카페 & 샵 하카타
  • (日本語) AKB48 카페 & 샵 하카타 公式 블로그 Archived 2012年 6月 22日 - 웨이백 머신
  • (日本語) AKB48 카페 & 샵 하카타 - 트위터
• (日本語) AKB48 카페 & 샵 난바
  • (日本語) AKB48 카페 & 샵 난바 公式 블로그 Archived 2017年 8月 1日 - 웨이백 머신
  • (日本語) AKB48 카페 & 샵 난바 - 트위터
• (日本語) AKB48 오피셜 샵: 세븐넷 쇼핑
  • (中國語) AKB48 오피셜 샵 홍콩-타이완 公式 홈페이지
  • (中國語) AKB48 오피셜 샵 홍콩 公式 홈페이지
• (日本語) DOCUMENTARY of AKB48: 끝나지 않을 이야기 (다큐멘터리 映畫 公式 홈페이지) ^{[ 깨진 링크 ( 過去 內容 찾기 )]}
• (日本語) Documentary of AKB48: Show must go on 少女들은 傷處받으며 꿈을 꾼다 (다큐멘터리 映畫 公式 홈페이지) ^{[ 깨진 링크 ( 過去 內容 찾기 )]}