超時空要塞 마크로스 超時空要塞マクロス
장르	SF , 로봇
TV 애니메이션 : 超時空要塞 마크로스
原作	스튜디오 누에
監督	이시구로 노보루
製作	다쓰노코 프로 , 스튜디오 누에
放送社	마이니치 放送 SBS
放映 期間	1982年 10月 3日 ~ 1983年 6月 26日
畵手	36話
틀 - 討論

《 超時空要塞 마크로스 》( 超時空要塞マクロス 쵸地쿠요사이 마쿠로스 ^{[ * ]} )는 1982年 10月 3日 부터 1983年 6月 26日 까지 마이니치 放送 을 主管放送社로 JNN 系列 26個 地域 民放 네트워크에서 全國的으로 一齊히 送出된 SF 로봇 漫畫映畫 이다. 放送回收는 前 36話. 〈超時空 시리즈〉 및 〈마크로스 시리즈〉의 첫 作品이기도 하다.

大韓民國 에서는 1990年代 SBS 를 통해 《出擊 로보텍》이란 題目으로 放映되었으나 이는 美國 〈하모니골드〉로 라이센싱 된 《超時空要塞 마크로스》 버전으로 原著와는 差異가 있다. 現在 오리지널 36話 시리즈 가 DVD 로 發賣되어 있다.

줄거리 [ 編輯 ]

書記 1999年 , 北 太平洋 , 오가사와라 制度 男兒타리아 섬에 길이 1 킬로미터 가 넘는 宇宙戰艦이 墜落한다. 이로써 外界人 의 存在를 實感하게 된 人類는 地球 를 하나의 政府 로 統合하고 墜落한 戰艦을 修理하여 ‘마크로스’라는 이름을 附與한다. 2009年 마크로스 進水式 當日, 地球 近處에 ‘젠트라디’라 불리는 外界人 艦隊가 出現하자 마크로스의 主砲 시스템이 自動으로 作動하여 젠트라디君의 戰艦을 破壞한다. 이를 契機로 地球 統合政府와 젠트라디와의 戰爭이 勃發하고 젠트라디와의 交戰中에 軍人과 民間人 約 5萬 8千名을 受容한 戰艦 마크로스가 冥王星 軌道 近處로 워프 해 버리는 事故가 發生한다. 마크로스에 收容된 사람들은 傳함을 새로운 삶의 터전으로 삼고 故鄕 地球를 向한 긴 旅程을 始作한다...

主要 登場 人物·캐스트 [ 編輯 ]

• 理致죠 히카루 （ 하세 아리히로 )
• 린 民메이 （ 이이지마 마리 )
• 下野勢 미사 ( 도이 미카 )
• 로이 폿커 ( 카미野 아키라 )
• 膜翅밀리앙 지너스 （ 하야미 쇼 )
• 카키자키 하야오( 스즈키 카츠美 )
• 브루노 J 클로벌 ( 瑕疵마 미치오 )
• 클로디아 라살( 오하라 노리코 )
• 바렛社 레이어드( 사사키 룬 )
• 킴 캬비로프( 츠루 히로미 )
• 쟈美 밀리옴( 미유키 사나에 )
• 린 카이勳( 스즈오키 히로타카 )
• 브리타이 크리多닉 ( 카니에 에이지 )
• 에키세돌 폴모 ( 오오바야시 類스케 )
• 캄眞 크라브세라( 메구로 코스케 )
• 미리아 파리나 ( 打케다 에리 )
• 내레이션(오하라 노리코)

槪要 [ 編輯 ]

《 宇宙戰艦 야마토 》( 日本語 : 宇宙?艦ヤマト )나 《 機動戰士 건담 》( 日本語 : 機動?士ガンダム )에 依해 活潑해진 1980年代 全般의 애니메이션 붐을 象徵하는 作品의 하나로서 로봇 애니메이션 에 SF , 러브 코미디 , 아이돌 이라고 하는 當時의 젊은이들의 流行文化를 녹여놓은 個性있는 構成이 特徵이다. 放送開始 後, 팬들의 支持와 關聯商品의 販賣好調를 理由로 9火의 延長이 決定되었고 放送終了 다음해인 1984年 , 劇場 作品 《 超時空要塞 마크로스 사랑.記憶하나요 》( 日本語 : 超時空要塞マクロス 愛?おぼえていますか )가 公開되어 그 人氣가 絶頂에 達한다. 그 後에도 본 作意 스탭들이 關與한 世界觀과 基本要素를 繼承한 形式의 〈마크로스 시리즈〉의 作品들이 發表되고 있다.

애니메이션 팬 世代의 作品

본 作品이 《야마토〉나 《健啖》과 크게 다른 點이 있다면 製作 쪽에 SF나 애니메이션 等의 팬 出身인 젊은 스탭들이 相當數 參加하고 있다는 點이다. 메카닉 디자인 , 그림 콘테, 監修擔當醫 〈 카와모리 쇼지 〉( 日本語 : 河森正治] ), 캐릭터 디자인 擔當醫 〈 미키모토 하루히코 〉( 日本語 : 美樹本晴彦 )는 케이오 키쥬쿠( 日本語 : 慶應義塾 )高等學校 時節부터 同級生으로 본 作意 企劃을 擔當하는 核心 멤버가 되었다.(카와모리는 劇場版의 共同監督으로 拔擢되었다.) 또, 〈 히라노 토시히로 〉( 日本語 : 平野俊弘 )(現 : 히라노 토시아키 ( 日本語 : 平野俊貴 )), 〈 利他노 이치로 〉( 日本語 : 板野一? ) 等의 經歷 있는 애니메이터들度 본 작을 契機로 애니메이션 팬들에게 注目을 받게 된다. 프로 以外에 아마추어의 學生들도 參加했는데, 〈 야마가 히로유키 〉( 日本語 : 山賀博之 )는 본 作으로 演出家로 데뷔했고, 〈 雁奴 히데아키 〉( 日本語 : 庵野秀明 )나 〈 마에다 마히로 〉( 日本語 : 前田?宏 )는 원貨를 擔當했다. 이들 젊은 스탭들은 作品에 〈自身들이 보고 싶은 것을 만든다〉라고 하는 實驗的인(아마도 同人的인) 方向性을 가지고 있어 結果的으로 視聽者 層과 世代感覺을 共有하게 되었다. 이런 姿勢와 센스를 認定하고 그 힘을 끌어낸 것은 아트랜드의 社長을 겸하고 있던 總 監督 〈 이시구로 노보루 〉( 日本語 : 石?昇 )였다.

리얼 로봇 作品

SF 비주얼 分野에서 活躍하며 로봇 애니메이션 作品을 떠받치고 있던 〈 스튜디오 누에 〉( 日本語 : スタジオぬえ )가 企劃한 作品으로서 現實感을 느낄 수 있는 精巧한 디자인 , 設定이 注目을 받았다. 《健啖》以後 一帶 時流의 影響 아래 있던 作品이며, 리얼한 SF, 軍事考證 아래 運營된 로봇 병기가 多數 登場하기 때문에 〈 리얼 로봇物 〉作品의 하나라고도 일컫는다. 劇中에 登場하는 可變 戰鬪機 발키리 와 肉煎倂記 디스트로盧이드 는 戰鬪機 와 戰車 等의 現用 兵器가 初 科學(오버 테크놀로지)에 依해 進化한 形態라고 設定되고 있다. 《健啖》의 모빌슈츠 以後 人形 巨大로봇이 軍事用 兵器의 하나로써 登場하기 때문에 SF 敵 設定이 되었기는 하지만 본 作에는 〈人間이 신장 10미터를 넘는 巨大 外界人에게 對抗하기 위해 使用한다〉라고 說明하고 있다. ( 카와모리 쇼지 에 依하면 〈視聽者를 담박에 납득시켜 抛棄하게 하는 方法〉으로 考案되었다고 한다.) 한便으로는 巨大한 宇宙戰艦 마크로스가 人間形態(强攻兄)으로 變身한다는 奇拔한 아이디어와 必殺技로써 多이다로스 어택을 使用한다는 點 等은 〈 슈퍼 로봇物 〉의 要素를 包含한다.

줄거리 면

SF 애니메이션 으로는 外界人 과의 조우를 다룬 다는 것과 外界人 乙 地球로 불러들인다는 것을 理由로, 마크로스와 市民들을 地球 로부터 放出한다는 것 等 《 전설거신 이데온 》( 日本語 : ??巨神イデオン )과 비슷한 點이 있다. 한便으로는 只今까지의 로봇 애니메이션 에서는 外界人 으로부터 攻擊 받는 다는 것을 意外로 人間 쪽에서 先制攻擊을 加한다는 것과 地球 로부터 進擊하는 것이 아닌 갑자기 먼 곳으로 날아가 버려 地球 로 歸還하려고 한다는 것 等 只今까지의 形式을 깨는 試圖도 行해졌다. 그러나 1話를 통틀어 主人公이 全혀 出擊夏至 않고 戰鬪場面이 하나도 없는 에피소드도 種種 登場하는 等, 戰爭物議 애니메이션으로서는 異色的인 存在이기도 하다. 이것은 當時의 리얼 로봇물이 志向하는 〈戰爭의 殘酷함〉과 〈政治劇〉 따위의 深刻한 描寫를 被害, 主人公을 둘러싼 戀愛 드라마(이치조( 日本語 : 一? ).밍메이( 日本語 : ミンメイ ).下野勢( 日本語 : 早? )에 依한 三角關係)를 軸으로 展示 體制 아래에 運營되는 市民社會의 活力을 그린다는 意識的인 演出이었다. 이 路線에 依해 〈 文化 〉라고 하는 키워드 가 이야기를 묶는 하나의 意味를 가지게 된다.

아이돌과 노래

마크로스 函 바깥의 宇宙戰爭과 竝行하여 函 안쪽에는 아이돌 歌手 〈 링 밍메이 〉( 日本語 : 鈴明美 )의 신데렐라 스토리가 展開된다. 밍메이가 노래하는 가요 曲을 그저 揷入曲이 아닌 이야기의 軍肝이 되는 要素로 位置시킨 것은 劃期的인 試圖이며 以後 마크로스 시리즈에서도 〈 노래 〉가 重要한 테마가 되고 있다. 밍메이는 애니메이션(虛構)과 現實을 있는 버쳐 아이돌의 先驅者가 되었고 성우와 劇中 노래를 擔當했던 〈 이이지마 마리 〉(飯島?理)는 본 作意 終了 後에 싱어송라이터로서 데뷔한다.

企劃, 放映의 經緯 [ 編輯 ]

메가로드 誕生

企劃의 發端은 1980年 8月 로 거슬러 올라간다. 스튜디오 누에 ( 日本語 : スタジオぬえ )는 위드 코포레이션 ( 日本語 : ウィズ?コ?ポレ?ション )( 아트믹 ( 日本語 : ア?トミック )의 前身)의 發注 로 TV 龍 애니메이션 企劃 《제노사이더스》( 日本語 : ジェノサイダス )를 提出한다. 하지만 深刻한 內容 때문에 反應이 좋지 안을 것을 憂慮해 《제노사이더스》外에 스폰서 를 받기 쉽게 하기 위한 들러리 作品의 엉성한 企劃을 생각해 낸다. 〈變形하는 巨大宇宙戰艦〉, 〈函內의 市街地〉, 〈적은 巨大 外界人〉等의 아이디어를 벼락치기로 만들어 내고, 巨大戰艦을 〈메가로드〉라 명명했다. 企劃타이틀을 〈배틀시티 메가로드(假題)〉로 定한다. 들러리用으로 가볍게 만들었기 때문에 內容은 패러디 色이 짙은 가벼운 코미디 물(一部 스탭은 〈壯大한 촐랑이 드라마〉라 말한다.)이 되었다.

하지만 元來의 《제노사이더스〉보다 들러리 쪽이 採用될 幾微가 濃厚했기 때문에 强한 패러디要素를 除去하고 宇宙戰爭을 舞臺로 한 戀愛 드라마 路線으로 變更, 地球의 存亡을 건 싸움과 主人公들의 三角關係 를 同等한 레벨로 그린다는 方向으로 굳어진다. 더욱이 메카닉 디자인 의 現實性을 重要視하였기 때문에 軍事的 要素(航空戰)도 더해졌다. 그 後 위드 코퍼레이션의 解散으로 스튜디오 누에가 企劃의 母體가 된다.

마크로스 放送決定

廣告 代理店 빅웨스트 ( 日本語 : ビックウエスト )(도메인 綴字는 웬일인지bic이 아닌 big)가 《메가로드(假題)》를 採用하여 打카토쿠 토이스( 日本語 : タカトクトイス )等의 스폰서와 프로그램 放送權을 獲得한다. 스튜디오누에와의 親交가 있는 이시구로 노보루( 日本語 : 石?昇 )가 主宰하는 아트랜드( 日本語 : ア?トランド )가 參加하여 實際 製作의 中心이 되지만 下請스튜디오의 製作能力이 不充分하여 大企業인 다쓰노코프로( 日本語 : タツノコプロ )가 原請者가 되었고 아트랜드와 아니메프랜드( 日本語 : アニメフレンド )(다쓰노코프로의 子會社)等이 下請을 받는 形式이 되었다. 시리즈는 4 쿨 ( 日本語 : ク?ル )(1年 半)의 前 52禍에서 48話를 이루었지만, 마지막엔 1쿨이 削除된 39畫가 되었다. 이 構成으로 作畫 作業에 들어간 것이 1982年 5月 이었지만 製作 側으로부터 23火로 短縮이 要請되었기 때문에 젠트라디君의 敵對勢力인 監察君의 登場신을 모두 들어내고 製作과 竝行했던 內容을 壓縮하는 改編作業을 全面的으로 遂行하게 된다.

타이틀은 빅웨스트의 社長 〈誤오니시 요시마사〉( 日本語 : 大西良昌 )의 發案으로 마크로(거대함)와 〈 맥베스 〉(壯大한 人間드라마)를 組合하여 〈마크로스〉로 改名되었다. 副題는 放送直前까지 〈樵奴級要塞〉( 日本語 : 超弩級要塞 )였지만 〈勞 日本語 : 弩 〉를 읽지 못한다는 理由로 〈超時空要塞〉로 變更되었다. 〈메가로드〉의 이름은 1987年 發賣된 OVA 《超時空要塞 마크로스 Flash Back 2012》에 登場하는 마크로스級의 두 番째 戰艦 메가로드-01로 轉用되었다.

作畫 問題

1982年 10月 3日 에 放送開始 되었지만 스탭 의 經驗不足, 디자인 과 設定의 複雜함, 에피소드 의 燒失에 依한 再構成 等의 理由로 放送開始 直前까지 製作 스케줄 이 促迫했다. 더욱이 같은 날 放映이 始作될 豫定이었던 《사랑의 戰死 레인보우맨》( 日本語 : 愛の?士レインボ?マン )의 製作이 늦어졌기 때문에 1~2話를 連續 放送하게 되는 豫測하지 못한 事態까지 벌어졌다. 第 11話 《퍼스트 콘택》( 日本語 : ファ?スト?コンタクト )에는 桐化作業이 完了되지 않아 원貨部分만을 撮影 〈애니메이션이라기보다는 종이 人形劇 같다〉라는 揶揄를 받아, 當時의 애니메이션 팬들의 嚬蹙을 사기도 했다. 스케줄 緩和의 方便으로 제 17話 《판타즘》( 日本語 : ファンタズム )은 旣存 필름을 再編成하여 製作했다.(신규 作畫는 極 一部)

또 아니메프랜드가 海外 發注한 韓國 의 스튜디오(크레디트에는 모두 〈스타프로〉라고 表記)의 作畫 水準이 顯著하게 떨어졌고 日本에서의 受精이 제대로 이루어지지 않은 狀態에서 放映되었다. 이 때문에 아트랜드의 主力 스탭들이 擔當한 스토리의 構成上 重要한 〈作畫家 좋은回〉와 外注分의 〈作畫家 나쁜회〉의 差가 極端을 치닫게 된다. 이렇게 들쭉날쭉하게 放送되는 混亂한 狀況은 繼續되었다.

한便, 利他노 서커스( 日本語 : 板野サ?カス )로 대표되는 애니메이션社에 影響을 남긴 描寫도 到處에 登場한다. 特히 27火에 登場하는 몬스터 제로원의 發進 시퀀스의 描寫는 애니메이션雜誌에서도 話題가 되어 當時의 애니메이션 팬들을 들끓게 했다.

延長火

하지만 玩具 세일즈의 結果에 滿足한 스폰서의 要請에 依해 放送開始 後 곧 다시 36火로 延長이 決定된다. 時間的으로 再編成은 어렵기 때문에, 最終回 豫定이었던 27話 《사랑은 흐른다》( 日本語 : 愛は流れる )를 起點으로 남은 9火는 그 1年 半 後의 에피소드를 그리게 되었다.(회상편 的인 構成을 提案했지만 거부되었다.) 더욱이 1983年 3月 에는 劇場版 의 製作이 內定되어 主要 스탭들이 劇場版과 後續 프로그램 《超時空世紀 誤거스》( 日本語 : 超時空世紀オ?ガス )의 準備로 떠나버렸기 때문에 1~27話(戰爭篇)와 28~36話(前後篇)가 構成上 많은 差異를 보이는 作品이 되었다. 劣惡한 製作環境에 괴로워하던 스탭들의 부끄러운 追憶은 1984年 7月 公開된 《 超時空要塞 마크로스 사랑.記憶하나요 》( 日本語 : 超時空要塞マクロス 愛?おぼえていますか )에 依해 當時 最高水準의 作畫 品質로 그 結實을 맺게 된다.

反響, 影響 [ 編輯 ]

評價 [ 編輯 ]

新規 애니메이션 領域의 開拓을 겨냥해 日曜日 午後2時에 放送되었지만 休日인데다 視聽者 들이 집에 있지 않은 時間帶이기 때문에 視聽率 을 平均 6.4%에 그쳤다. 비디오 普及率이 낮았던 當時, 이 放送 時間帶에 苦生하던 팬들도 있었던 等 普通의 애니메이션에서는 볼 수 없었던 높은 年齡層의 視聽者도 많았지만 水曜日 午後 5時 30分에 放送한 地域 放送局 야마가타 TV ( 日本語 : 山形テレビ )에서는 視聽率 36%를 記錄하는 等, 애니메이션 팬의 關心度가 높았다. 特히 實質的인 最終火因 第 27話 《사랑은 흐른다》( 日本語 : 愛は流れる )는 映像 과 音樂 이 一體化된 스펙터클한 展開가 評價되어 1983年 度의 아니메 그랑프리 서브타이틀 部門을 受賞했다. 또 三角關係 의 進展을 둘러싼 熱誠 팬들은 〈밍메이 파〉와 〈미사 파〉로 나뉘어 熱情的인 討論을 벌이는 狀況도 發生했다.

한便으로 一部의 批判的인 애니메이션 팬, 視聽者로부터는 애니메이션雜誌의 投稿 等을 통해 作畫 崩壞와 戰爭 , 軍隊 를 描寫한 것에 叱咤를 받았지만 誤解 때문에 發生한 意見도 있었다. 雜誌 《애니맥》( 日本語 : アニメック )은 〈마크로스는 카탈로그世代의 신映像인가?〉라는 連載 記事에서 이야기의 主題보다 메카와 캐릭터에 注目하는 視聽者 意識의 變化를 象徵하는 作品으로 考察하고 있다.

또 아침 드라마 처럼 戀愛劇이 進行되는 延長火 (28~36話)의 構成은 팬과 스탭들 사이에 贊反兩論을 남기고 있기도 하다.

以後의 影響 [ 編輯 ]

마크로스의 成功에 依해 〈마크로스 시리즈〉의 作品 以外에도 빅웨스트에 依한 〈超時空 시리즈〉 (《 超時空世紀 誤거스 》( 日本語 : 超時空世紀オ?ガス ), 《 超時空基壇 서던크로스 》( 日本語 : 超時空騎?サザンクロス ), 《 機甲創世記 모스피다 》( 日本語 : 機甲創世記モスピ?ダ ), 《 메가존23 》( 日本語 : メガゾ?ン23 ))等의 類似한 콘셉트 를 가진 作品이 登場했다. 特海 아트랜드가 製作하고 마크로스의 스탭들이 參加한 《메가존23》는 OVA 장르 最初의 大 히트作이 되어 〈메카와 美少女〉라고 하는 現在에도 繼續되고 있는 鳥類의 先驅者가 된 歷史的인 作品이기도 하다. 또 본 作의 〈 戀愛 〉, 〈 平和 〉, 〈 古代文明 의 遺産〉 等의 主題에 强한 影響을 받아 後에 《 機動戰艦 나데시코 》( 日本語 : 機動?艦ナデシコ )같은 오마쥬 敵 리얼 로봇 애니메이션 도 多數 發表되었다.

본 作窠 《우르歲이 야쓰라》( 日本語 : うる星やつら )의 人氣에 依해 20代 前半의 젊은 크리에이터들의 頭角을 나타내었고 〈 나가노 마모루 〉( 日本語 : 永野護 )等의 個性있는 作家들이 注目받게 된다. 〈 가이낙스 〉( 日本語 : ガイナックス )의 前身인 〈 多이콘 필름 〉( 日本語 : ダイコンフィルム )은 自體製作 애니메이션 《DAICON 3 오프닝 애니메이션》의 完成品을 스튜디오 누에에게 販賣하여, 〈 야마가 히로유키 〉( 日本語 : 山賀博之 )와 〈 雁奴 히데아키 〉( 日本語 : 庵野秀明 )가 〈技術硏修〉의 名目으로 上警, 아트랜드에서 마크로스 製作에 參加했다. 그 後 製作된 《DAICON 4 오프닝 애니메이션》에서는 〈 미야타케 카즈打카 〉( 日本語 : 宮武一貴 )와 〈 利他노 이치로 〉( 日本語 : 板野一? ), 〈 히라노 토시히로 〉( 日本語 : 平野俊弘 ), 〈 카키노우치 나루미 〉( 日本語 : 垣野?成美 )들이 원貨協力으로 參加했다. 마크로스로 觸發된 애니메이터度 많은데 〈 流寓키 노부테루 〉( 日本語 : 結城信輝 )는 본 作意 27話 《사랑은 흐른다》( 日本語 : 愛は流れる )를 본 것이 애니메이션 業界에 뛰어든 契機가 되었다고 이야기하고 있다.

또, 잊어서는 안되는 것이 〈발키리〉라 할 수 있다. 實際로 存在하는 機體( F14 톰캣 )과 恰似한 戰鬪機가 로봇으로 눈 깜짝할 사이에 變形한다는 設定은 革新的이며 이 後의 로봇 애니메이션 에 强한 影響을 주었다. 마크로스 放映이 끝난 지 半年 뒤에 製作한 《 성전사 單바인 》( 日本語 : 聖?士ダンバイン )에서는 中間부터 主人公의 메카가 된 〈빌바인〉( 日本語 : ビルバイン )이 戰鬪機刑으로 變形可能하며, 이년 後에 製作된 援助 리얼 로봇 애니메이션의 續篇 《 機動戰士 Z건담 》( 日本語 : 機動?士Ζガンダム )에서도 Z健啖이 戰鬪機形態로 變形 可能하다는 點 말고도 같은 形態의 可變 메카가 多數 登場한다. 이런 點 때문에 〈건담〉과 함께 〈리얼 로봇 애니메이션 의 2代 金字塔〉으로서 〈발키리〉는 리얼 로봇軍에 變身 붐을 불러 일으킨 革新期라 일컫는다. 또 발키리의 戰鬪 場面에 刺戟 받은 할리우드에서는 實寫映畫 《 탑건 》이 製作되었다.

본 작은 架空의 아이돌 이 登場하는 〈 아이돌 애니메이션 〉의 先驅的 作品이기도 하다. 架空의 아이돌 과 타이業 하는 形式으로 新人歌手가 데뷔 한다는 패턴은 미디어믹스 의 手法으로서 《 魔法의 天使 크리美 馬尾 》( 日本語 : 魔法の天使クリィミ?マミ )의 〈 오오타 打카코 〉( 日本語 : 太田貴子 ), 《 메가존23 》( 日本語 : メガゾ?ン23 )의 〈 미야사토 龜尾 〉( 日本語 : 宮里久美 ), 《 아이돌傳說 에리코 》( 日本語 : アイドル??えり子 )의 〈 타무라 에리코 〉( 日本語 : 田村英里子 ) 等에서도 發見할 수 있다.

이 밖에도, 젊은 製作 스텝의 一部가 使用한 〈 오타쿠 〉(御宅)라는 二人稱 을 본 作意 登場人物들이 使用하여 이 二人稱은 애니메이션 팬들 사이에 널리 使用되었고 이것이 後에 〈 오타쿠 〉라고 하는 言語 (의 用法)가 誕生한 原因이 되었다는 說도 있다.

海外 輸出 [ 編輯 ]

〈마크로스〉는 같은 多쓰노코 프로 製作의 《 超時空基壇 서던크로스 》와 《 機甲創世記 모스피다 》와 같은 世界, 같은 時間軸의 스토리로서 再編輯된 《 ROTOTECH 》( 로보텍 )의 第 1시즌 〈THE MACROSS SAGA〉로서 海外 放送되어 큰 人氣를 얻어 只今까지도 繼續되고 있는 海外에서의 日本 애니메이션 붐의 先驅者가 되었다. 마크로스 以前에 輸出되어 人氣를 얻었던 《 과학닌자대 갓챠맨 》( 日本語 : 科?忍者隊ガッチャマン )은 엄청나게 再編輯되어 줄거리가 完全히 달라졌고 暴力描寫와 主要 登場人物의 죽음 等이 削除되었던 것에 反해 ROBOTECH 에서는 세作品을 엮기 위한 設定變更과 登場人物의 이름 變更 以外에는 거의 그대로 飜譯되어 放送되었다. 그 後 오리지널 스토리의 續篇이 만들어졌고 워너브라더스 가 實寫 映畫化를 計劃 中이라는 消息도 들려온다.

英語 더빙 版인 《Super Dimension Fortress Macross》는 1984年에 1~3話 收錄의 비디오 가 發賣되었지만 ROBOTECH 人氣의 影響으로 電話 수록 판은 오랜 期間 發賣되지 않았다. 2001年에 英語 字幕 판( 日本語 陰性 )이 電話 DVD 化되었고 2006年 에는 ADV Film社가 英語 더빙 5.1 陰性版의 DVD 시리즈를 發賣했다. 이 ADV판에서는 美國 에 居住하고 있는 〈 이이지마 마리 〉( 日本語 : 飯島?理 )가 英語로 다시 한番 밍메이 役을 演技한다.

著作權 [ 編輯 ]

關聯企業間의 公所 [ 編輯 ]

2001年 부터 2005年 에 걸쳐 도쿄地方製版소, 도쿄高等製版所에서 본 作意 知的財産權 을 둘러싼 民事訴訟 이 進行되었다.

著作權

製作會社의 다쓰노코 프로가 廣告代理店의 빅웨스트, 企劃의 스튜디오 누에를 相對로 著作權 은 다쓰노코 프로에 있다고 主張하는 訴訟 을 일으켰다. 經濟的 責任(製作費의 支出)을 擔當한 것이 評價되어 映畫의 著作物로써의 權利는 다쓰노코 프로가 所有하는 것으로 判決되었다.

도안(디자인)

본 作의 캐릭터 디자인 과 메카닉 디자인 을 둘러싼 裁判 도 進行되었다. 이番에는 빅웨스트와 스튜디오 누에가 共同으로 多쓰노코 프로를 相對로 한, 攻守가 逆轉된 裁判 이었다. 여기서는 다쓰노코 프로가 敗訴하여 캐릭터 디자인과 메카닉 디자인은 빅웨스트와 스튜디오 누에의 共同所有로 判決되었다. ^[1]

作品名

더욱이 다쓰노코 프로는 《 超時空要塞 마크로스II ? LOVERS AGAIN 》( 日本語 : 超時空要塞マクロスII -LOVERS AGAIN- ), 《 마크로스7 》( 日本語 : マクロス7 ), 《 마크로스 플러스 》( 日本語 : マクロスプラス ), 《 마크로스 다이너마이트7 》( 日本語 : マクロス ダイナマイト7 ), 《 마크로스 제로 》( 日本語 : マクロス ゼロ ) 等에 動詞가 關聯되지 않은 채 類似한 名稱의 作品이 製作, 販賣되고 있는 것에 對해 반다이 비주얼( 日本語 : バンダイビジュアル )과 빅웨스트를 相對로 名稱의 使用禁止와 賠償 을 要請하는 訴訟 을 일으켰지만 棄却 되었다.

〈발키리〉의 名稱 [ 編輯 ]

AMT 亞텔社에서 發賣된 XB-70의 1/72 스케일의 플라스틱 모델 이 市販되었던 時節, 日本 國內에의 代理店을 통해 販賣되었던 物件에는 빅웨스트의 版權 스티커가 붙어 있었다. 본 作의 主役 메카 VF-1 발키리의 이름은 XB-70의 愛稱 〈발키리〉와 같았지만 이 名稱을 빅웨스트가 商標登錄 했기 때문에 加工의 메카의 名稱이 實際의 機種을 모델로 한 商品에 影響을 준 이레的人 事件이 되었다. 이 事件은 《〈XB-70 발키리〉라고 하는 愛稱을 使用하는 것은 著作權에 接觸되는 것이 아닌가》라는 關係 各 方面의 問題提起에 依해 模型雜誌에 依한 XB-70의 플라스틱 모델 製作記事에 緊急回避的으로 〈봘키리__ 表記되는 等 一時 混亂을 招來했다.

발키리의 盜作 [ 編輯 ]

1984年 韓國 의 애니메이션 映畫監督 人 김청기 가 發表한 애니메이션 《 스페이스 肝膽V 》에는 《超時空要塞 마크로스》의 主力 메카인 〈발키리〉와 같은 디자인의 變身로봇이 登場하며, 主人公의 操縱複道 마크로스의 그것과 매우 恰似하다. 1980年代 韓國 애니메이션 의 어두운 모습이기도 하지만 日本의 一部 애니메이션 팬(特히 마크로스의 팬)들 사이에는 《 스페이스 肝膽V 》에 높은 關心을 보이는 境遇가 있다.

放映 리스트 [ 編輯 ]

回	서브 타이틀	放送일	脚本	그림 콘티	演出	作畫監督
1	부비 트랩	1982年10月3日	마쓰자키 겐니치	이시구로 노보루	다카야마 후미히코	미키모토 하루히코, 利他노 이치로
2	카운트 다운			카와모리 쇼지	다카야마 후미히코 쓰野마 요시미
3	스페이스 폴드	1982年10月17日		야마다 카쓰히사	야스무라 마사이치	박형인
4	링 밍메이	1982年10月24日	이시구로 노보루	다카야마 후미히코		미키모토 하루히코, 利他노 이치로
5	트랜스포메이션	1982年10月31日	토미타 스케히로	야스무라 마사이치		스즈키 에이지, 利他노 이치로
6	多이다로스 어택	1982年11月14日		이시구로 노보루	다카야마 후미히코	미키모토 하루히코, 利他노 이치로
7	바이 바이 마스	1982年11月23日	마쓰자키 겐니치	야마다 카쓰히사	야스무라 마사이치	히라노 토시히로
8	롱게스트 버스데이	1982年11月28日		야마다 打로	遠出만	스즈키 에이지, 利他노 이치로
9	미스 마크로스	1982年12月5日	토미타 스케히로	야마가 히로유키		미키모토 하루히코, 利他노 이치로
10	블라인드 게임	1982年12月12日	마쓰자키 겐니치	다카야마 후미히코	요시다 히로시	스즈키 에이지, 정유복
11	퍼스트 컨택	1982年12月19日	토미타 스케히로	九老카와 에이지	다카야마 후미히코	미키모토 하루히코
12	빅 이스케이프	1982年12月26日			아키야마 카쓰히토	히라노 토시히로
13	블루 윈도우	1983年1月9日	마쓰자키 겐니치	야마다 가쓰히社	다나카 히로유키	박형인
14	글로벌 리포트	1983年1月16日	-	이시구로 노보루		미키모토 하루히코, 利他노 이치로
15	차이나 타운	1983年1月23日	마쓰자키 겐니치	土毛부키 아미	다카야마 후미히코
16	쿵푸 댄디	1983年1月30日	오오노機 히로시	야스무라 마사이치		스즈키 에이지, 히라노 토시히로
17	판타즘	1983年2月13日	-	쿠로價와 에이지	이시구로 노보루	미키모토 하루히코, 利他노 이치로
18	파인 샐러드	1983年2月20日	호시야마 히로유키	이시구로 노보루	다카야마 후미히코
19	버스트 포인트	1983年2月27日	토미타 스케히로	쿠로價와 에이지	아키야마 카쓰히토	히라노 토시히로
20	파라다이스 로스트	1983年3月6日	마쓰자키 겐니치	야마다 가쓰히社	요시다 히로시	박형인
21	마이크로 코스모스	1983年3月13日	오오노機 히로시	이시구로 노보루	가사하라 다쓰야	미키모토 하루히코, 利他노 이치로
22	러브 컨서트	1983年3月20日	호시야마 히로유키	아키야마 카쓰히토		박형인
23	드롭 아웃	1983年3月27日	오오노機 히로시	야스무라 마사이치		스즈키 에이지, 히라노 토시히로
24	굿바이 걸	1983年4月3日	토미타 스케히로	다카야마 후미히코		미키모토 하루히코, 利他노 이치로
25	버진 로드	1983年4月10日		山폰가 야스美	요시다 히로시	박형인
26	메신저	1983年4月17日	마쓰자키 겐니치	야키야마 가쓰히吐		히라노 토시히로
27	사랑은 흐른다	1983年4月24日		九老價와 에이지	이시구로 노보루 가사하라 다쓰야	미키모토 하루히코, 利他노 이치로
28	마이 앨범	1983年5月1日	호시야마 히로유키	이시구로 노보루	다카야마 후미히코	시마다 히데아키
29	論理 송	1983年5月8日	토미타 스케히로	야스무라 마사이치		박형인
30	비바 마리아	1983年5月15日	오오노機 히로시	다카야마 후미히코	카사하라 다쓰야	스즈키 에이지
31	사탄 돌	1983年5月22日	토미타 스케히로	아키야마 카쓰히토		히라노 토시히로, 利他노 이치로
32	브로큰 하트	1983年5月29日	오오노機 히로시	야마다 카쓰히사	요시다 히로시	박형인
33	레이니 나이트	1983年6月5日	호시야마 히로유키	이시구로 노보루	가사하라 다쓰야	스즈키 에이지
34	프라이빗 타임	1983年6月12日	오오노機 히로시	니시謀利 아키라	아키야마 카쓰히토	박형인
35	로마네스크	1983年6月19日	토미타 스케히로	다카야마 후미히코		시마다 히데아키
36	달콤한 離別	1983年6月26日	카와모리 쇼지	야스무라 마사이치		-

關聯 作品 [ 編輯 ]

劇場 作品 [ 編輯 ]

《 超時空要塞 마크로스 사랑.記憶하나요 》( 日本語 : 超時空要塞マクロス 愛?おぼえていますか )
作品世界에는 勝戰 20周年을 記念해 만들어진 記念映畫로 設定되어 있다.

OVA [ 編輯 ]

《 超時空要塞 마크로스 Flash Back 2012 》( 日本語 : 超時空要塞マクロス Flash Back 2012 )
上映時間 30分, 總 9曲의 오리지널 넘버가 收錄된 뮤직비디오

各州 [ 編輯 ]

外部 링크 [ 編輯 ]

• (日本語) 超時空要塞 마크로스 - 公式 웹사이트