데즈카 오사무

위키百科, 우리 모두의 百科事典.
( 테즈카 오사무 에서 넘어옴)

데즈카 오사무
出生 1928年 11月 3日 ( 1928-11-03 )
日本 오사카部 도요老君 도요나카情
國籍 日本
職業 漫畫家
活動 期間 1946年 ~ 1989年
장르 SF , 드라마 , 歷史 等
受賞
署名
데즈카 오사무
日本語式 漢字 手塚治?
가나 表記 てづかおさむ
國立國語院 標準 데즈카 오사무
通用 表記 테즈카 오사무
韓國語 漢字 發音 殊寵稚蟲
로마字 Osamu Tezuka

데즈카 오사무 ( 日本語 : 手塚 治?, てづか おさむ , 1928年 11月 3日 ~ 1989年 2月 9日 )는 日本 의 漫畫家 이다. 애니메이션 製作者이자, 오사카 大學 을 卒業한 醫師 이기도 하다. 本名은 데즈카 오사무(手塚 治)다. 《 宇宙少年 아톰 》과 《 密林의 王子 레오 》의 作家로 알려졌다. 그의 多作 性向, 先驅的 테크닉, 장르의 革新的인 定立으로 " 日本 漫畫 의 아버지", "日本 漫畫의 神"이라는 別名을 얻었다. 그의 先祖는 헤이안 時代 末期 武裝 미나모토盧 요시나카 의 家臣 데즈카 미쓰모리 이며, 高祖, 曾祖 할아버지도 代代로 에도 時代 의 蘭學者였다.

오사카 帝國大學(大阪帝?大?) 附屬 醫學專門部(???門部) 在學 中이던 1946年 1月 1日에 4컷 漫畫 『麻兒짱의 日記帳』（マアチャンの日記帳, 『少國民新聞』(少?民新聞)에 連載)으로 漫畫家로 데뷔한다. 1947年 사카이 時치마(酒井七馬)가 原案을 그린 漫畫 單行本 『 新寶物섬 』(新寶島)李 베스트셀러가 되어 오사카에서 아카魂(赤本) 붐을 일으켰다. 1950年 부터 漫畫雜誌에 登場, 『 宇宙少年 아톰 』(?腕アトム), 『 정글大帝 』(ジャングル大帝), 『리본의 記事』(リボンの騎士) 等 히트作을 잇달아 發表한다.

1963年 、自身의 作品을 土臺로 日本 最初의 30分짜리 TV 애니메이션 시리즈 『宇宙少年 아톰』을 製作, 以後의 日本의 TV 애니메이션 製作에 많은 影響을 미치게 된다. 1970年代에는 『 블랙잭 』(ブラック?ジャック), 『杉木童子』(三つ目がとおる), 『 붓다 』(ブッダ) 等의 히트作을 發表하였다. 또한 晩年에도 『陽地의 나무』(陽だまりの樹), 『 아돌프에게 告한다 』(アドルフに告ぐ) 等 靑年漫畫에 있어서도 傑作을 남겼다. 데뷔 때부터 死亡(1989年)할때까지 一線에서 作品을 發表해 나갔고, 生前부터 日本 漫畫界에서 「漫畫의 神」(マンガの神?)이라는 評價를 받았다.

후지코 후지오 (藤子不二雄, 藤子?F?不二雄、藤子不二雄A)、 이시노모리 쇼타로 (石ノ森章太?)、 亞카츠카 후지오 (赤塚不二夫)、 요코야마 미쓰테루 (?山光輝)、 미즈노 히데코 (水野英子)、 야시로 마사코 (矢代まさこ)、 하기오 모토 (萩尾望都) 等을 비롯한 많은 사람들이 데즈카 오사무로부터 影響을 받았거나 接觸이 있었던 漫畫家로 알려져 있다.

生涯 [ 編輯 ]

어린 時節 [ 編輯 ]

데즈카 오사무(本名 오사무治)는 1928年 11月 3日, 日本 오사카部 (大阪府) 度요노 軍(豊能郡) 도요나카 情(豊中町, 只今의 도요나카視 豊中市)에서 데즈카 유타카(手塚粲, 1900年 - 1986年 5月 14日 [1] )와 어머니 후미코(文子) 사이에서 長男으로 태어났다. 태어난 날이 마침 메이지 天皇 의 生日인 메이지歲쓰(明治節)이었기에 「메이지」(明治)에서 한 글字를 따서 「治」를 이름으로 짓게 되었다.

1933年 그의 나이 다섯 살 때에 그의 집안은 1年 前에 他界한 할아버지의 邸宅이 있던 효고 縣(兵庫?) 가와베 軍(川?郡)의 오하마 寸(小浜村, 只今의 다카라즈카시 ?塚市) 가와모(川面)로 移住하였다. 太平洋 戰爭이 勃發하기 前의 다카라즈카에는 고바야시 이치조(小林一三)가 미노誤아리마 電氣軌道(箕面有馬電?軌道)의 乘客 增加를 노리고 田園 風景 가운데 開發한 新興 住宅地가 散在해 있었고, 다카라즈카 少女 歌劇團(?塚少女歌劇?, 後날의 다카라즈카 歌劇團 ?塚歌劇?의 前身)의 本據地였던 다카라즈카 大劇場(?塚大劇場)、다카라즈카 패밀리 랜드(?塚ファミリ?ランド)의 前身인 다카라즈카 新溫泉(?塚新?泉)이나 다카라즈카 루나파크(?塚ルナパ?ク) 等 行樂施設이 次例로 세워져 一種의 別天地 비슷한 雰圍氣를 造成하고 있었고 다카라즈카의 人工的인 近代都市 風景은 데즈카의 作品世界에 큰 影響을 주었다고 여겨지고 있다. 오사무의 아버지는 다카라즈카 호텔(?塚ホテル) 안에서 세워진 다카라즈카 俱樂部(?塚??部)의 會員이었고 때때로 오사무는 아버지를 따라 다카라즈카 호텔의 레스토랑에서 食事를 하고 어머니는 다카라즈카 少女 歌劇團을 따라 다니기도 했다. 또 데즈카 집안의 옆집에 다카라즈카 少女 歌劇團의 男子配役 톱스타였던 아마쓰 오토메(天津乙女, 本名 도리이 에이코鳥居榮子)와 舊모노 가요코(雲野かよ子, 本名 도리이 카코鳥居華子)와 이케盧베 쓰루코(池邊鶴子, 本名 도리이 히社요鳥居久代) 세 姊妹가 살고 있어 다카라즈카 音樂學校에 入學하고 싶어 하는 女子아이들이 그 保護者와 함께 드나드는 모습을 자주 볼 수 있었던 것 等, 다카라즈카 少女 歌劇團의 女性들과 接할 機會도 많았다. 後날 데즈카는 自身의 첫사랑 相對도 다카라즈카 少女 歌劇團의 生徒였다는 것, 다카라즈카 生徒를 보려고 다카라즈카 大劇場에 다녔다는 것, 쓰키오카 유메地(月丘夢路)나 아와視마 지카게(淡島千景) 같은 당찬 女性을 좋아했었다는 것, 1942年 作 쓰키오카 主演의 映畫 『新設』(新雪)을 스무 番이나 보았다는 것 等을 回顧하고 있다.

1935年 , 이케다師範附屬小學校(池田師範附?小?校, 只今의 日本 오사카 敎育大學附屬 이케다 小學校大阪?育大?附?池田小?校)에 入學하였다. 어머니가 도쿄 出身이었던 탓에 긴키 方言을 잘 하지 못했던 그는 學校에서 맴도는 存在였고 2學年때에는 「眼鏡잡이 꼬마」(ガヂャボイ)라는 別名까지 붙어서 괴롭힘의 對象이었다. 그러나 어린 時節부터 그가 본 것을 그린 漫畫 그림이 오사무를 救援해 주게 되는데, 小學校 3學年 때 最初의 漫畫 「핑핑 세이쨩」(ピンピン生チャン)을 完成했고, 그 뒤 漫畫 練習을 이어나갔으며 小學校 5學年 때에는 長篇漫畫 「지나의 밤」(支那の夜)을 完成하였다. 그 作品은 級友들 뿐 아니라 學校 敎師들 사이에도 話題가 되는 等 以後 敎師들로부터도 漫畫를 그리는 것을 默認받았다고 한다. 漫畫를 그리는 것으로 學級 內에서 一躍 注目받으며 漫畫家 契機가 되어 처음에는 그를 괴롭히던 級友가 데즈카의 집에 놀러올 程度가 되는 等 차츰 따돌림에서 벗어나게 된다. 데즈카의 生日에는 그의 집에 스무 名이나 되는 親舊들이 찾아오기도 했고 親舊들이 집에 올 때는 當時에는 珍奇한 것이었던 紅茶와 菓子도 가져왔고 오사무의 生日에는 모둠醋밥(五目?司, 移轉 文書에는 모듬醋밥이라고 했는데, 여러 食材料로 만든 飮食은 모둠이라고 해야 한다. 모듬은 學生들이 무리지어 宿題 等 學校 工夫를 하는 모습을 뜻함.)이며 鷄卵찜 料理가 가득했다고 한다. 그 當時에 그린 漫畫의 一部는 以後 데즈카 오사무 記念館에 所長 保存되어 있다.

이 時期에 오사무의 同級生 이시하라 마코토(石原?, 오사카 尿道야바詩淀屋橋 이시하라 時計店石原時計店 社長)와 親해졌고, 그의 影響으로 昆蟲이나 科學, 天文學에 興味를 갖게 되었다. 데즈카 집안의 넓은 庭園에는 昆蟲 倉庫가 있었고、또 周圍의 電源地帶에서도 많은 昆蟲들이 살고 있었기 때문에 昆蟲 採集에는 더할 나위 없는 좋은 環境이었으며, 昆蟲에 對한 知識과 그에 對한 생각의 깊이를 더하게 해 주었다. 그는 親舊들로부터 빌린 히라야마 슈지로(平山修次?)의 『原色千種昆蟲徒步』(原色千種昆蟲?譜)를 읽으며 딱정벌레目 딱정벌레類 (オサムシ)의 存在를 알았고, 이 時期부터 그의 筆名 「데즈카 오사무」(手塚治?)를 쓰기 始作하였다. 1950年 무렵까지는 「治?」는 그대로 「오사무視」로 읽었다.

靑年 데즈카 오사무와 太平洋 戰爭 [ 編輯 ]

1941年 데즈카 오사무는 오사카 부립 기타노 中學校(大阪府立北野中?校, 只今의 日本 오사카 부립 기타노 高等學校大阪府立北野高等?校)에 入學하였다. 當時 日本 全國은 戰爭 中으로 軍國主義的인 雰圍氣가 學校에까지 물들어 있었고 小學校 時節과는 달리 漫畫를 그리는 것은 許容되지 않았으며 學校의 敎鍊 敎官에게 그가 漫畫를 그리는 것이 눈에 띄어서 敎官에게 얻어맞기까지 했다. [2] 이 時期 그는 級友들 사이에서 製作한 同好會 會誌(?誌) 等을 통해 漫畫를 執筆하는 한便으로 데즈카판(手塚版) 「原色 딱정벌레 徒步」(原色甲蟲圖譜) 等 일러스트가 곁들여진 圖鑑을 自體 製作하는 等 精力的인 活動을 이어갔다.

1944年 여름에는 體力이 弱한 者가 들어 가는 强制修鍊所에 보내졌다. 9月부터는 學校에 다니는 代身 軍需工場에 보내졌는데 [2] , 이곳에서 데즈카는 格納庫 지붕을 덮는 슬레이트를 製作하는 일을 했다고 한다. [3]

1945年 3月, 戰爭에 따른 授業 年限 短縮에 따라 其他勞 中學을 4年만에 卒業하고 [4] 6月에 勤勞奉仕로 監視哨를 서고 있을 때 오사카 大攻襲 이 벌어졌는데, 오사무의 머리 바로 위로 燒夷彈이 投下되는 渦中에 가까스로 목숨을 건지기도 했다. [5] 이 空襲은 데즈카 自身의 體驗談으로써 後날 그가 1974年 에 그린 漫畫 『종이箱子』(紙の砦)나 1979年 부터 1年 間 그린 『세게 때리기』(どついたれ) 等 自傳的 作品 속에서 描寫된다. 이 體驗 以後 데즈카는 工場에 다니는 것을 그만두고 집안에 틀어박혀 漫畫 그리기에 沒頭한다. [6]

1945年 3月에 救濟 나니와 高等學校(舊制浪速高等?校)에 凝視하였으나 不合格하였다. 敗戰 한 달 前인 7月에 데즈카 오사무는 오사카 帝國大學(大阪帝?大?)의 醫學專門部(???門部)에 應試해 入學을 許可받았다. 醫學專門부는 戰爭의 長期化로 軍醫官을 屬性으로 길러내기 위해 臨時로 오사카 帝國大學 內에 敷設된 것으로 學際上으로는 救濟 醫學專門學校로 取扱되었다. 때문에 救濟中學校에서 入學하는 것도 可能했다. [7] 오사카 大學(大阪大?, 옛 오사카 帝國大學) 附屬 醫學專門부는 1951年 에 廢止되었다. 한便 醫師國家試驗에 合格했을 때 그는 한창 《정글大帝》와 《宇宙少年 아톰》을 連載하던 渦中이었다.

데뷔, 冊의 世界로 [ 編輯 ]

終戰 後, 學生인 데즈카 오사무는 展示에 그린 長篇 中에서 "幽靈남(幽?男)"(" 메트로폴리스 "의 原形)이라는 長篇을 마이니치 新聞 學藝部에 보냈다 [8] . 이는 消息 없이 끝났지만, 그 後, 이웃집에 살던 마이니치 新聞의 印刷局에 다니는 女性의 紹介로 어린이의 少國民新聞(現 每日小學生新聞) 學藝部의 糊塗노(程野)라는 사람을 만나 [9] , 그의 依賴를 받아 少國民新聞의 오사카 판에 4컷 漫畫 "麻兒짱의 日記帳(マァチャンの日記帳)"을 連載(1946年 1月 1日~3月 31日), 이 作品이 데즈카의 데뷔作이 됐다. 이 "麻兒짱"은 로컬이면서 人氣가 있고 人形 과 바리 막菓子의 캐릭터 에 使用되었다는 記錄도 남아 있다 [10] . 마아짱에 이어서 4月부터 교툐일일신문 에 4컷 漫畫 "진념과 쿄짱(珍念と京ちゃん)"을 連載했으며 이들과 함께 4컷 形式의 連載 長篇 作品 "A짱 B짱 探險記(AチャンB子チャン探?記)", "火星에서 온 男子(火星から?た男)", "로스트 월드(ロストワ?ルド)" (後述 하는 것과는 別個) 等도 各地에 그려지고 있지만 4컷 連載 形式에 限界가 있어, 後 2字 어느쪽도 中斷에 가까운 形態로 끝났다 [10] .

漫畫家로서 데뷔 全義 1945年頃, 2代째 카츠라하루團地가 地方에서 자주 興行을 할 때의 포스터化를 提供했다 [11] (現物은 다카라즈카 市立 데즈카 오사무 記念館에 展示되고 있다). 2代 하루團地가 다카라즈카시 靑皇新 거주라는 것도 있어, 親分을 먹으면서, 데즈카의 漫畫家를 志望하는 進路를 걱정하고, 漫談家가 되라고 勸했다고 한다.

1946年 同人誌 "망가만"의 定例會를 통해서 後援者인 사카이 時치마(酒井七馬)와 알게 되어 사카이에서 長篇 스토리 漫畫의 合作의 이야기를 꺼낸다 [12] . 이는 前後 最初의 豪華本意 企劃이며, 그것까지 長篇 漫畫를 그리다 모으고 있던 테즈카로서는 바라지도 못한 이야기였다 [13] . 이렇게 大略的인 構成을 사카이가 하고, 그것을 바탕으로 테즈카가 자유롭게 그리려고 하는 形態로 200쪽의 그림 長篇 " 新寶物섬 "이 製作된다 [14] . 1947年 1月에 出版되자 當時로서는 異例的인 베스트셀러 었다. 映畫的 構成과 빠른 이야기 展開를 가진 "新寶物섬"은 一般的으로 前後 스토리 漫畫의 原點으로서 捕捉된다 [15] [16]

베스트 셀러가 된 "新寶物섬"은 오사카에 敵本붐을 일으키면서 데즈카는 이에 타서 그린 單行本 形態로 長篇 作品을 發表하게 된 [17] . 데즈카는 바빠지고, 그동안에 그리고 쌓아 온 長篇을 바탕으로 學業과 아울러 한달에 1,2卷은 作品을 그리 올려야 했다 [18] . 1947年에 發表된 "火星博士"(火星博士), "幽靈 코롱코 博士(怪人コロンコ博士)", "킹콩(キングコング)" 等은 어린이를 意識한 B級 映畫 的인 作品이었지만 1948年 "지저國의 怪人(地底?の怪人)"에서는 悲劇 敵人 展開도 導入하게 되고 SF 冒險 等을 素材로 作品 中에서 다양한 試圖가 이뤄졌다. 그 해 末에 그려진 "로스트 월드"에서는 다양한 立場의 人物이 얽혀 地球 規模의 張大한 이야기가 그려지져, "메트로폴리스"(1949年) "와야할 世界(1951年)와 함께 데즈카의 初期를 代表하는 SF 3部作를 이룬다 [19] . 1949年 西部 映畫 "拳銃 天使"에서는 兒童 漫畫에서 最初의 키스 場面을 그렸다 [20] . 1950年에는 門戶 괴테 의 " 파우스트 를 漫畫化한 것 外에 '映畫 製作의 舞臺 뒤를 보여드리겠습니다'라는 導入으로 始作되는 '神祕 旅行記', 自身의 漫畫 手法을 體系化하여 보여준 漫畫 入門 冊의 先驅的 作品 '漫畫大學' 等을 發表하고 있다.

漫畫 執筆이 바쁘게 되면 大學의 單位을 얻기가 힘들어지는데, 데즈카는 醫業과 漫畫와 兼職은 抛棄할 수밖에 없게 됐다. 敎授 에서 醫師 가 되기보다는, 漫畫家가 되라고 忠告하고 또 어머니의 뒷받침도 있고, 데즈카는 專業 漫畫家가 되기로 했다 [21] . 그러나 學校를 그만둔 것이 아니라, 1951年 3月에 醫學 專門部를 卒業(5年制, 1年 留級. 이 해에 專門部가 廢止되면서 마지막 卒業生이 되었다)하고 오사카 大學 醫學部 附屬 病院에서 1年間 인턴을 맡아 1952年 3月에 第十二回 醫師 國家 試驗에 合格, 1953年 9月 18日에 義賊이 登錄된다 [22] . 이 때문에 나중에 데즈카는 自敍傳 "나는 漫畫家"에서 "거기에서 只今도 本業은 醫師이시고 副業은 漫畫인데, 누구도 妙한 얼굴을 하고 이 事實을 알아주지 않는 것이다"라고 말하고 있다 [23] .

雜誌 連載 開始 [ 編輯 ]

데즈카는 오사카에서 아카모토 漫畫를 그리는 옆, 도쿄에 搬入도 하고 있다. 當初에는 코團샤 에서는 거절당했지만, 신생각이라는 出版社 에서 搬入이 成功해, 여기에서 몇 個를 읽은 뒤, 神創刊된 雜誌 '少年 少女 漫畫와 讀書'에 1950年 4月부터 '타이거 博士의 眞旅行'을 連載, 이것이 데즈카의 最初의 雜誌 連載 作品이 되었다 [24] . 같은 해 11月부터 雜誌 '漫畫 少年'(鶴洞社)에서 '정글 大帝'의 連載를 開始, 1951年에는 ' 鐵腕 아톰 '(1952年-)의 全身이 되는 '아톰 大使'를 '소년'(코分샤)에 連載하는 等 多數의 雜誌에서 連載를 始作했고, 이 해에는 少年 漫畫誌의 大部分에서 데즈카의 漫畫의 連載가 開始되었다 [25] . 1953年에는 "少女 클럽"(코團샤)에서 『 리본의 記事 』의 連載를 開始했다. 다카라즈카 歌劇이나 디즈니로부터의 影響을 받은 이 作品은, 以後의 少女 雜誌에 있어서의 이야기 漫畫의 先驅가 되었다 [26] . 1954年에는 '정글 大帝' 連載 完決 後에 '漫畫 少年'에 ' 불새 '의 連載를 始作했다. '불새' 시리즈는 그 後도 休刊 等에 依해 COM, 漫畫 少年, 野性 時代와 揭載誌를 바꾸면서 오랜 歲月로 그려져, 데즈카의 라이프 워크가 되었다.

1953年

月間의 雜誌 連載라는 形態는, 데즈카가 그間 單行本으로 다녀온 複雜한 이야기 構成의 再檢討를 强要시키고, 讀者를 끌어당기기 위한 魅力的인 캐릭터를 만들기나 單純한 이야기 構成 等의 積極 方法에 데즈카를 向하게 되었다 [27] . 한便, 新作 單行本은 1952年의 '밤비' '罪와 罰'의 2卷으로 끝을 말하지만, 代身 郵便法 改正에 依해 이 時期에 雜誌 附錄이 急激히 增加해 데즈카는 連載 作品과 平行하여 附錄 冊子의 形態로 新作 長篇 作品을 多數 다루고, 이 形態로 單行本 時代의 作品도 잇달아 리메이크 되었다 [28] .

私生活의 面에서는, 1952年에 다카라즈카에서 도쿄로 移住해, 또 다음 1953年에 「漫畫 少年」編輯部로부터의 紹介로 도시마區 의 도키와 腸 에 入住 [29] 했다. 그 後 도키와 章에는 데즈카에 이어 테라다 히로오 , 후지코 후지오가 入住. 데즈카는 自身이 살고 있던 14號室을 후지코 후지오의 두 사람에게 讓渡해 도키와 章에서 에서 移動했지만, 그 後에도 이시노모리 쇼타로, 亞카츠카 후지오 等 後에 有名한 漫畫家가 되는 사람들이 잇달아 入住해 도키와 腸은 漫畫家의 量産腸이 되었다. 이 時期, 데즈카는 도키와 醬의 漫畫家에게 映畫 를 많이 보도록 推薦하고 있어, 데즈카 自身도 十數年間은 해에 365個를 반드시 보고 있었다고 한다

또한 1953年 데즈카는 간사이의 符號 順位의 畫家의 部에서 톱이 되었지만, 職場이 木造2層 建物의 도키와 張이어서 取材하러 온 新聞 記者한테 질렸기 때문에, 以後는 의식하고 高價品을 사도록 하겠다고 말했다 [30] .

"鐵腕 아톰", "나의 孫悟空" 等 兒童 漫畫의 人氣 作品의 連載를 하면서 데즈카는 1955年에 成人香 漫畫 雜誌 "漫畫 讀本"( 分게이 슌週 神社)에 "第3帝國 崩壞", "昆蟲 少女의 放浪記"를 發表했으며, 여기에서는 어린이用의 둥그란 그림과 다른 成人香의 터치를 試圖하고 있다 [31] . 1955年부터 1958年에 데즈카는 知的 興味를 앞세운 作品을 많이 냈으며 [31] ,1956年에 SF短篇 시리즈 "라이언 북스"를 始作했고, 學習紙 "漫畫 生物學", " 漫畫 天文學" 等 學習 漫畫 를 發表, 後者는 第3回 쇼街쿠칸 漫畫賞(1957年)의 對象 作品이 되었다. 이 밖에도 幼年龍 作品이나 그림 이야기, 小說 와 에세이 等 漫畫家의 테두리를 넘은 活動을 하게 되어 있으며 [32] ,1958年에는 土에이 童話 (現 土에이 애니메이션)의 演出家 시라카와 다이사쿠에게 付託 받고 이 會社의 囑託이 된 劇場用 長篇 漫畫 映畫 "西遊記"("나의 西遊記"가 原作)原案 構成을 맡고 있다 [33] .

劇化와의 싸움 [ 編輯 ]

1958年頃부터 各 漫畫 雜誌에 쿠와打 지로, 타케憂恥 츠나요시, 요코야마 미츠테루 等의 人氣 漫畫家가 多數 出現하고 있으며, 이 時期의 데즈카는 人氣 面에서 그 같은 漫畫家들 中 하나에 不過했다 [34] . 이어 데즈카를 威脅했던 것은 이 時期에 새로 생겨난 劇化의 存在였다. 社會의 어둠을 率直하게 스트레이트로 그려 劇化의 人氣는 當時의 데즈카를 크게 앓고 階段에서 떨어진다던가, 오사카의 極化 作家의 據點으로 몰려가는 集會에 參席했다 [35] .

當初는 劇化 雜誌에서도 連載를 갖는 等 했으나, 데즈카의 어시스턴트까지 臺本 劇畫를 數十卷이나 그려면 테즈카는 노이로제에 빠지고 精神 感情도 받았다 [36] . 또 이미 1957年에는 "黃金의 트렁크"("서일본 新聞" 連載)에서 劇化 風의 터치를 試圖하면서 徐徐히 劇化의 方法論을 自作에 거두어 가게 된다 [37] .

1959年 週刊誌 붐을 타고 週間 漫畫 雜誌 " 少年 매거진 ( 코團샤 )및 少年 선데이 ( 쇼街쿠칸 )가 創刊되며 以後 月刊 少年誌는 漸次 사라지고 나가게 되었다. 이때 데즈카는 勸誘를 받고 쇼가쿠칸의 專屬 作家가 되었는데 코團샤에서도 勸誘를 받고 곤혹스러워했는데 結局 少年 선데이 創刊號에는 自身의 손에 依해 "스릴 博士"을 連載, 少年 매거진쪽에는 連載 13回分의 밑칠만을 하는 이시모리 쇼타로에 "쾌걸 하리마誤"의 連載를 시키고 있다 [33] . 그 해, 다카라즈카 호텔에서 結婚式을 올린다.

애니메이션 製作에 이르기까지 [ 編輯 ]

戰術대로, 幼年期부터 디즈니 映畫 을 愛護했던 데즈카는 元來 애니메이션 (週:1960年代쯤까지는 一般 世間에서 漫畫 映畫라 불렸다)에 關心을 갖고 있으며 애니메이션의 製作은 念願의 일이었다. 特히 影響을 받은 作品은 디즈니의 "밤비"(1942年 美國 公開)이지만, 이것은 日本에서는 戰後의 1951年에서야 公開되었다(디즈니의 "白雪公主"(美國 公開 1937年)과 "피노키오"(美國 公開 1940年)도 日本에서 公開는 前後가 된 것이다).

日本은 戰時 中은 디즈니와 플라이셔 브라더스 等 美國의 애니메이션의 公開를 禁止하고 있었지만, 1942年(쇼와 17年)에 [38] 展示 中의 日本에서 처음 公開된 애니메이션 作品인 아시아 最初의 劇場用 長篇 애니메이션 作品 " 鐵線公州 "( 中國 ,1941年 73分, 黑白)을 보고 感動했다. 前後 相當히 지난 1980年에 中國 을 訪問했을 때는 상하이 美術 映畫 製作所에서 監督의 완라이밍과 對面을 하고 孫悟空 와 아톰이 握手하는 일러스트를 製作했다 [39] .

프로 漫畫家가 되기 前의 敗戰의 年인 1945年 데즈카는 불 타버린 오사카의 쇼치쿠左에 關해서 海軍省 製作의 長篇 漫畫 映畫 "모모타로 바다 身柄"을 報告感激의 눈물, 이 때 將來에 반드시 自己 손으로 漫畫映畫를 만드는 것을 決意했다 [40] . 前後 1946年(쇼와 21年)에 上京했을 때 애니메이터 募集의 壁報를 보고 漫畫映畫 製作 會社"아시다 漫畫 製作所"(아시다 켄)에 가서 採用을 志願했으나 떨어졌다.

漫畫는 데즈카의 애니메이션 製作의 資金을 얻기 위한 手段이었다 [41] . 評論家 의 오오야 소이치로부터( 化敎 처럼 出身地인 오사카를 떠나서 도쿄에서 번다는 意味의 揶揄로)"판교" [42] 와 비웃음 評價될 程度로 漫畫를 그리며 벌어 댔다. 또 스스로를 "디즈니狂"이라고 말했다. 또 戰術대로, 土에이 童話에서 付託 받고 囑託 業務를 받고 있다.

無視 프로덕션 設立 [ 編輯 ]

1961年, 테즈카는 自身의 프로덕션인 데즈카 프로덕션 에 童話部를 設立했다. 當初는 6名의 스태프에서 始作했다 [43] . 처음 製作한 作品 "어떤 距離의 이야기"는 스태프의 給料에서 製作費까지 모두 데즈카가 그린 漫畫의 原稿料로 充當했고, 1年 동안 40分의 컬러 長篇 애니메이션 作品으로, 블루 리본上 이나 文部省 藝術祭 奬勵賞 等 여러 가지 賞을 받는다 [43] . 그 後 1962年에 童話部는 " 無視 프로덕션 "으로 改名했다. 無視 프로덕션은 全盛期에는 400名을 넘어선 數의 正職員을 거느리고 있었다고 한다.

鐵腕 아톰 [ 編輯 ]

無視 프로덕션에 改名 後, 日本 最初가 되는 30分 範圍의 텔레비전 애니메이션 시리즈(當時는 텔레비전 漫畫라고 말했음) [週 1] 鐵腕 아톰의 製作에 着手했다. 그러나 當初에는 總 10名에도 못 미치는 스태프로 每週 텔레비전 放送用으로 디즈니 같은 그림의 長壽를 要求하는 풀 애니메이션 프로그램을 製作하는 것은 作業量 面에서 全혀 不可能하며, 每週 放送이 可能하기 위해서 그림의 長壽를 大幅 削減하기 위한 다양한 리미티드 애니메이션 의 手法을 利用하여 짜내기에 이르렀다. 每週 放送의 애니메이션 프로그램을 實現하기 위해서(이미 美國의 해나 바베라 等에서도 作業 數를 줄인 리미티드 애니메이션 製作은 이루어졌지만 그것들도 參考해서) 施行 錯誤와 創意力을 쌓아 만든 다양한 리미티드 애니메이션 技法과 樣式은 以後 日本의 애니메이션 製作 全般에 큰 影響을 주게 된되었다. 無視 프로덕션의 아톰은 當時 日本의 텔레비전 애니메이션을 代表하는 大人氣 作品이 되었다.

정글 大帝 [ 編輯 ]

1967年에는 自身의 漫畫가 原作인 ' 정글大帝 (韓國名: 密林의 王子 레오)'가 第28回 베네치아 國際映畫祭 산마르코 銀獅子賞을 受賞했다. 1969年부터 '아니메 라마 3部作'(두番째 作品 '클레오파트라'를 監督)이 製作된다(주: 아니메 라마의 첫番째 作品 '千一夜話'와 2番째 作品의 클레오파트라의 企劃과 製作에는 데즈카는 强하게 關與하고 있지만, 세 番째 애니메이션 라마 " 슬픔의 벨라돈나 "는 데즈카가 無視 프로덕션을 그만둔 後에 만들어진 作品으로 데즈카는 全혀 關與하지 않았다). 이것은 從來의 어린이用 애니메이션 映畫와는 反對의 位置에 있어, 成人用으로 만들어진 劇場用 애니메이션 映畫였다.

또한, 無視 프로덕션은 애니메이션 監督으로서는 스紀異 記事部로 , 린 打로 , 야마모토 에이이치 , 데자키 오사무 , 타카하시 료스케 , 토미櫓 요시유키 , 요시카와 所持 等, 애니메이터 로서는 나카무라 카즈코 , 츠키오카 사다오 , 카와지리 요시아키 , 아시다 土曜誤 , 야스히코 요시카즈 , 스기노 아키오 , 아라키 申告 , 키타노 히데아키 , 무라노 모리非 , 카羅야마 아키히로 等, 製作者로서는 마루야마 마사오 , 스즈키 요시타케 , 키시모토 요시나리, 他市로 아츠미, 시미즈 타츠마사 , 와카誤 히로시, 핫打 요코, 아케타가와 스스무 , 사카이 아키오, 메노가와 維持 等 後에 日本을 代表하는 애니메이션 製作者가 되는 人材를 많이 輩出했다.

低額의 애니메이션의 公罪 [ 編輯 ]

비록 리미티드 애니메이션의 方法을 利用해도 텔레비전 放送의 30分用으로(최저 레벨로) 1個當 2,000장분의 動畫을 童話가(애니메이터) 5名으로 擔當해, 한사람이 하루 66張 마무리 [44] 라는 苛酷한 勞動 狀況이 만들어지게 되었다. 또 作品을 1個當 55萬엔 [週 2] 이라는 破格的인 製作費로 팔린 것이 製作部의 머리을 條理게 되었다.

데즈카가 애니메이션의 價格을 싸게 팔았던 것은, 當時의 보통의 TV 프로그램의 製作費가 50萬 程度였던 것과, 싸게 하면 스폰서에 받아들이기 쉬워지는 것이나, 他人의 競爭 參加를 막을 수 있기 때문이었다고 말하지만 [45] , 이것은 나중에 데즈카 自身이 「大失敗였다」 [45] 라고 認定한 것처럼, 結果的으로 臺誤算이었다. '아톰'의 大成功을 보고 他人이 이 分野에 次例次例 進入을 始作해 低豫算으로 많은 프로그램이 製作되어 放映되게 된 것이다 [46] .

그러나 當初는 經營 이 어려웠던 無視 프로도 『아톰』李 大히트하면 版權 (머천다이징) 輸入으로 莫大한 利益이 오르게 되어, 또 海外를 向해 作品의 放映權＋派生 商品을 展開할 權利를 販賣할 수 있었던 것 等에 依해, 急速하게 規模가 擴大해가(최성기에는 寺院 總帥가 一時는 400名으로부터 最大 550名의 規模가 됨), 「아톰」은 無視 프로덕션을 黑字로 만들었다 [47] . 放送이 4年間 繼續된 「鐵腕 아톰」은 放映 開始로부터 1年 半으로 데즈카의 漫畫 原作을 거의 다 使用해 버리고, 그 後에 無視 프로 文藝部의 스태프가 獨自的으로 만든 에피소드는 人氣를 얻기 위한 戰鬪가 그려지는 傾向이 剛해져, 「鐵腕 아톰」으로부터 데즈카가 좋아한 애니메이션인 것 같은 유머가 없어져 갔다 [48] [週 3] .

또, 데즈카의 尊命中에서 “애니메이터의 給料가 싼 것은 데즈카의 탓이다”라고 雜誌에서 비난되는 일이 있었지만, 데즈카는 이렇게 反論하고 있다 “그러나, 나 個人的으로 참을 수 없는 것은, 이런 이런 목소리가 있어. 데즈카가 그 아톰을 팔 때, 터무니없이 低廉하게 되어버렸으니까, 現在까지 TV 애니메이션은 製作費가 싸고 苦生한다고.농담이 아니야." "그 時點에서의 製作費는 저것이 常識이니까, 그 배로 뿌리려고 한다면, 잘못해도 스폰서 는 아톰을 사지 않았다. 그러니까 텔레비전 애니메이션 時代는 꿈같은 이야기일까?" "分明히 四十 몇만이 製作費였고, 내 搬出額은 20萬 程度였을까요? 런데 아톰이 맞아서 애니메이션 프로그램은 當籤된다고 해서, 그로부터 半年 程度 後에는 애니메이션이 금세 탁 터졌어.그 製作費는 無慮 百萬이에요! 그러니까 그것만 내도 모토가 잡히고 거스름돈이 오면 企業은 밟힌 거야. 그리고 앞은 보시는 것처럼 現在 製作費는 五百萬엔이 下限線이고 陸,七百萬엔程度는 스폰서가 낼거에요.」 [49] . 또한 스紀異 記事部로는, 데즈카 오사무가 獨自的인 리미티드 애니메이션의 手法을 日本에 정착시키지 않으면 日本은 世界 第一의 텔레비전 애니메이션 生産國이 되어 있지 않았을 것이라고도 말하고 있다.

아트?애니메이션의 公的 [ 編輯 ]

한便, 아트·애니메이션(데즈카 自身은 商業 애니메이션에 對備해 「實驗 애니메이션」이라고 말했다)의 分野에도 功績을 남기고 있다. 無視 프로로 '어떤 距離 이야기'(1962年, 38分), '오스'(1962年), '메모리'(1964年), '人魚'(1964年), '담배와 再'(1965年), '시즈쿠'(1965年), '展示會의 그림'(1966年, 33分), '創世記'(1968年), 그 後 데즈카 프로에서 '점핑'(1984年), '낡은 필름' (1985年), 「푸시」(1987年), 「무라마사」(1987年), 「숲의 傳說」(1987年, 29分 20秒), 「자화상」(1988年)과 長篇, 短篇의 非商業作品을 製作했다. 第 1回 히로시마 히로시마 國際 애니메이션 페스티벌 그랑프리에 '낡은 필름'李 選定되고 있다(명예 會長 폴 그리모, 審査 委員長은 라울 歲르베 , 宣告委員長 앙투아네트 모제스). 無視 프로 사내에는 社長이었던 데즈카의 發案에 依해, 實驗 作品의 製作 資金에 對해서 20萬엔의 造成 制度까지 設置되어 있었다(데즈카에 따르면, 無視 프로를 設立한 것은 本來는 實驗 애니메이션의 製作을 하기 위해서였다고 말하고 있다).

沈滯와 復活 [ 編輯 ]

애니메이션 製作에 나선 以後에도 데즈카는 漫畫 作品을 精力的으로 發表하고 있었다. 無視 프로의 成立 時期는 漫畫 作品도 애니메이션과 關聯한 企劃이 많아지고 있어 애니메이션과 平行해 "鐵腕 아톰" 原作版의 連載나, 日本 最初의 칼라 TV 애니메이션 " 정글 大帝 '"에 聯動해의 桐 作品 리메이크版의 連載, 當初 애니메이션化의 企劃도 있었던 「마그마 大使」의 連載 等이 1963年 - 1965年에 걸쳐 行해지고 있다 [50] . 다른 애니메이션 作品과 關聯하여 'W3' 連載 雜誌에서의 다툼이 일어난 W3 事件도 1965年의 事件이다.

1966年, 데즈카는 實驗 漫畫 雜誌 ' COM '을 創刊한다. 先行한 詩라토 山페이 의 劇化 作品 " 카무移轉 "을 看板 作品으로 하는 " 葛盧 "에 對抗한 것으로 [51] 데즈카의 "불새"를 主目的으로 이시노모리 쇼타로 , 나가시마 신지 等의 意欲的인 作品이 揭載되었다. 1967年에는 怪奇 漫畫 '뱀파이어'에 이어 '道路로'를 '소년 선데이'에 連載. 이들은 當時 미즈키 시게루 에 依해 惹起된 妖怪 붐을 의식한 作品이었다 [52] [週 4] . 1968年에는 靑年地 ' 빅 코믹 '(쇼街쿠칸), ' 플레이 코믹 '( 아키타 쇼텐 ) 等이 잇따라 創刊해, 靑年 漫畫가 本格的으로 스타트하고 있어, 데즈카도 '빅 코믹'에 ' 地球를 삼키다 , ' 아야코 ', ' 키리히吐 讚歌 ', '플레이 코믹'에 ' 空氣의 바닥 ' 시리즈 等 靑年을 위한 作品을 다루고 있다. 이 時期의 데즈카의 靑年龍 作品은 安保 鬪爭 等의 社會的인 背景도 있어, 어둡고 陰慘한 內容의 것이 많았다 [53] .

한便 少年誌에서는 '파우스트'를 日本을 舞臺로 飜案한 '햐쿠모노가타리__ 나가이 고 가 만든 ' 破廉恥 學院 '의 히트를 받아 [54] , ' 性敎育 漫畫'라고 命名된 ' 야켓파치의 마리아 '( 週間 少年 챔피언 ), 「 아폴로의 노래 」( 週間 少年 킹 ) 等을 發表하고 있지만, 이 時期에는 少年誌에서 데즈카는 이미 낡은 타입의 漫畫家로 看做되게 되어 있어 人氣도 생각만큼 잡히지 못하고 있었다 [55] . 또한 애니메이션 事業도 經營 不振이 繼續되고 있어, 1973年에 스스로가 經營者로 있던 無視 프로 上司, 그 다음에 無視 프로덕션 [週 5] 이 破産 해, 데즈카도 個人的으로 推定 1億 5000萬 엔의 負債 를 짊어지게 되었다 [56] . 作家로서의 窮地에 세워져 있던 1968年부터 1973年을, 데즈카는 스스로 "겨울의 時代"였다고 回想하고 있다 [57] .

1973年에 " 週間 少年 챔피언 "(아키타 쇼텐)에서 連載 開始된 " 블랙 잭 "道, 元來는 小女지·유년지에서 人氣가 沈滯하고 있던 데즈카의 最後를 看取하자는, 카베무라 他李朝 編輯長의 厚意로 始作된 것이었다 [58] . 그러나, 長期間 繼續되는 싸움으로 讀者를 誘致하려고 하는 作品 뿐이었던 當時의 少年漫畫지에 있어서, "블랙 잭"의 每回 읽어낸 形式에서의 連載는 新鮮하고, 後期의 데즈카를 代表하는 히트作으로 成長해 가게 되었다 [59] . 게다가 1974年, " 週間 少年 매거진 "(코團샤) 連載의 "세番째가 온다"도 繼續되어, 데즈카는 本格的 復活을 이루었다 [60] .

1976年, 中斷된 채로 있던 "불새"가 「漫畫 少年」(아사히 소노라마)의 創刊에 依해 再開. 1977年 時點에서, 데즈카는 '블랙 잭', '세番째가 온다', '붓다', '불새', '유니코', ' MW '와 6個의 連載를 안고 있었다. 또, 同時期의 漫畫 文庫本 붐에 隨伴해 데즈카의 過去의 作品도 잇달아 才幹되고, 또한 같은 해 6月부터의 코團샤 「데즈카 오사무 漫畫 全集」刊行에 依해, 데즈카는 '漫畫의 一人者', '漫畫의 神'이라는 評價를 確實히 했다 [61] .

末年 [ 編輯 ]

1980年代가 되면 에도幕府 末期 부터 메이지까지의 時代에 自身의 뿌리를 따랐던 '陽地의 나무'(빅 코믹)와 아돌프 히틀러 를 素材로 一般 週刊誌에서 連載된 '아돌프에게 告한다'( 主幹문춘 ) 等 靑年漫畫의 새로운 代表作을 다루게 된다 [62] . '陽地의 나무'는 第29回 쇼街쿠칸 漫畫賞, '아돌프에게 告한다'는 第10回 코團샤 漫畫賞 一般 部門을 受賞했다.

1985年, NHK로부터 取材를 받은 時點 [週 6] 에는 하루에 不過 1~2時間의 睡眠으로 漫畫의 執筆이나 애니메이션 製作을 해내고 있었다. "동그라미를 잘 그릴 수 없다"라고 身體 能力의 衰退를 認定하면서도, 取材陣에 對해 "(몸의 老化를 克服할 수 있으면) 앞으로 40年(100世)은 그릴게요, 나는, 아이디어만은, 이미 바겐 세일해도 좋을 程度 있어"라고 創作 活動에의 剛한 意欲을 보였다.

死亡 [ 編輯 ]

그러나, 그로부터 3年 後인 1988年 3月 15日, 갑자기 腹部의 激痛에 휩쓸려 救急 返送된다. 檢査 結果 進行性의 스킬스 胃癌 [週 7] 으로 判明되어 한조몬 病院에 入院, 위의 4分의 3을 節制한다. 5月에 退院해 以前과 全혀 다르지 않은 多作을 보였지만 入院展에 비해 漸次 身體는 마르고 가늘고, 가끔 休息을 끼지 않으면 繼續 그릴 수 없을 程度로 體力이 떨어졌다. 같은 해 10月에 再入院. 11月, 萬全의 狀態라고는 할 수 없는 가운데 '參加하지 않으면 國際 問題입니다' [64] 와 周圍의 制止를 뿌리며, 中華人民共和國 상하이市 에서의 애니메이션 페스티벌에 參席하지만, 歸國과 同時에 狀態가 惡化. 12月에 다시 手術을 받지만, 이 時點에서는 이미 말기 狀態이며, 間으로까지 癌이 剪夷하고 있었다.

다음 1989年 1月 21日에 데즈카 프로 社長의 마츠타니 打카유키가 病問安 왔을 때에는, 「내 病床은 무엇이야, 너 들어줘」라고 付託했다고 한다. 胃癌이라는 것은 엎드린 뒤 醫師로부터 들은 것을 말하자면 "그런가…"라고 한마디만 말했다고 한다 [65] . 데즈카는 病院 寢臺에서도 醫師와 아내의 制止를 뿌려 漫畫의 連載를 繼續하고 있었다.

같은 해 1月 25日 以後 昏睡狀態 에 빠지지만 意識이 回復되면 ' 鉛筆 乙 줘'라고 말했다. 아들 마코토는 "(李 무렵의 아버지는) 婚需가 깨면 鉛筆을 쥐게 하지만 곧 意識이 없어지는 反復이었다"고 말하고 있다 [66] . 죽을 때의 狀態임에도 不拘하고 「付託이니까 일을 시켜줘」라고 일어나려고 하고, 아내는 「이제 괜찮아」라고 잠들려고 하는 等 끝까지 일에의 執着心을 없애지 않았다 [67] [68] .

1989年 2月 9日 午前 10時 50分, 한조몬 病院의 病室에서 死亡. 60歲몰. 데즈카 오사무의 죽음을 만난 마츠타니에 依하면, 데즈카 오사무의 마지막 말은, 「付託이니까, 일을 해 줘」. 이 말에서도 일에 對한 意欲이 넘쳐나고 있다. 桶야는 2月 11日, 히가시쿠루메視 의 自宅에서 [69] , 葬禮는 3月 2日, 도쿄都 미나토구 의 아오야마 葬禮式所에서 데즈카 프로덕션의 社長으로서 [70] 各各 營業되었다.

데즈카의 죽음에 依해, "그린高", "루드 비히 B", "네오 파우스트" 等의 作品이 未完인 채 남겨졌다 [71] [72] . 또, 우메하라 타케시 의 小說 "길가메시"의 애니메이션化에 意欲的이었지만, 構想中 그대로 끝났다 [73] . 죽기 3週 前(1989年 1月 15日)까지 쓰여진 自身의 日記에는, 그 때의 狀態나 新作의 아이디어 等이 적혀 있었다.

周圍의 人間은 아무도 데즈카에게 胃癌임을 傳하지 않고, 데즈카 自身은 繼續 살아가는 것에 아무것도 疑問이 없었다고 한다 [66] . 그러나 데즈카가 病院에서 그린 遺作 中 하나인 "네오 파우스트"에서는 主要 人物이 胃癌에 걸려 醫師와 周圍가 걱정하고 胃癌임을 傳하지 않지만 本人은 胃癌임을 알고 있고 死亡한다는 內容이 그려져 있다.

年表 [ 編輯 ]

스타일 [ 編輯 ]

데즈카는 西洋에서 輸入된 映畫와 小說에서 西洋 文學을 日本的인 樣式으로 導入한 것과 創意的인 스토리로 有名하며, 初期 作品은 《 밤비 》와 같은 디즈니 애니메이션의 스타일을 包含하고 있다. 데즈카가 어린 時節에 읽은 밀트 그로스의 初期 그래픽 노블 人 《히 던 虛 롱》( He Done Her Wrong )의 影響을 받은 데즈카의 映畫的인 컷 配置는 後에 데즈카의 足跡을 따르는 漫畫家들의 一般的인 特徵이 되었다. [74]

作品 目錄 [ 編輯 ]

이 目錄은 아직 未完成입니다. 여러분이 編輯 하여 채워 주세요.

韓國語版 發行 作品 目錄 [ 編輯 ]

題目 出版社 卷數
나의 孫悟空 솔출판사 8卷
넘버 세븐 학산문화사 4卷
넥스트 월드 AK커뮤니케이션즈 1卷
노만 학산문화사 3卷
더 크레이터 학산문화사 3卷
道路로 학산문화사 4卷
돈 드라큐라 학산문화사 3卷
리본의 記事 학산문화사 3卷
리본의 記事 少女便 학산문화사 2卷
마그마 大使 학산문화사 3卷
미크로이드S 학산문화사 3卷
密林의 王子 레오 학산문화사 3卷
뱀파이어 학산문화사 4卷
불새 학산문화사 16卷
불새 少女便 학산문화사 1卷
붓다 고려원 8卷
학산문화사 14卷
학산문화사 10卷
블랙잭 학산문화사 22卷
新寶物섬 AK커뮤니케이션즈 2卷
아돌프에게 告한다 세미콜론 5卷
아야코 학산문화사 3卷
아톰 現在와 過去 학산문화사 3卷
아톰의 슬픔(遺作 散文集) 文學동네 1卷
아폴로의 노래 학산문화사 3卷
어머니는 나에게 하고싶은 일을 하라고 하셨다(산문집) 누림BOOK 1卷
宇宙少年 아톰 학산문화사 18卷
宇宙少年 아톰 外傳 학산문화사 2卷
키리히吐 讚歌 학산문화사 4卷
로스트 월드 AK커뮤니케이션즈 1卷
메트로폴리스 AK커뮤니케이션즈 1卷
뮤 AK커뮤니케이션즈 2卷
七色잉꼬 학산문화사 7卷
루드비히 B. AK커뮤니케이션즈 1卷

評價 [ 編輯 ]

미야자키 하야오 는 데즈카 오사무가 死亡하자, 漫畫家로서 데즈카가 세운 業績을 前面 肯定하였지만, 애니메이션을 만드는 사람의 立場에서 애니메이션 作家로서의 데즈카가 日本의 애니메이션史에서 차지한 役割에 對해 痛烈한 批判을 加했다. [75] 特히 TV 애니메이션 草創期에 데즈카가 市場에서 優位를 占하기 위해 自社( 無視 프로덕션 ) 製作 프로그램을 原價에 가까울 程度로 낮은 價格에 팔아치운 것이, 現在까지 日本의 애니메이션 製作費가 極度로 낮게 策定되는 原因이 되었다는 點을 剛하게 批判했다. 이 發言은 여러 論議를 불러일으켰다.

“ 쇼와 38年( 1963年 )에 그(데즈카 오사무)는 1篇 黨 50萬 엔이라는 싼 價格으로 日本 最初의 TV 애니메이션《 鐵腕 아톰 》을 始作하였다. 그 前例 德分에 以後 애니메이션의 製作費가 恒常 낮다고 하는 弊害가 생겨났다. ”
 
— 데즈카 오사무의 死亡 直後에 미야자키가 한 言論과의 特別인터뷰 內容 中에서. [76]

같이 보기 [ 編輯 ]


各州 [ 編輯 ]

內容主 [ 編輯 ]

  1. ↑ 텔레비전 애니메이션으로서는 그 以前에 "두더지의 어드벤처", "새로운 童話 3個의 이야기", " 인스턴트 히스토리 ", " 童話 漫畫 캘린더 " 等이 放映되었다.
  2. ↑ 다만 애니메이션 「鐵腕 아톰」關係者에 對한 聽取와 資料의 再調査를 實施한 츠伽陀 노부유키는 實際로는 1個 155萬엔이 代理店으로부터 製作費로서 支拂되었다」라고 하고 있다. 츠켄에 依하면, 그 後도 製作料는 조금씩 引上되고 있어 '無視 프로는 確實히 經營 努力을 實施하고, 또한 結果를 얻고 있다.『아톰 아톰』을 55萬엔으로 만들었기 때문에, 그 後의 애니메이션 製作 環境이 나빠졌다'라고 하는 評價가 아직도 있다면, 段落的이라고 하지 않을 수 없다.(츠켄노부유키『애니메이션 作家로서의 孫吳稚蟲-그 軌跡과 本質』NTT出版, 2007年).
  3. ↑ 애니메이터의 오츠카 야스오 는 데즈카가 한便으로 理想的인 애니메이션을 憧憬하면서도 끝내 그것을 이루지 못한 原因을 商業主義 때문이 아니라 데즈카가 애니메이션의 技術에 對해 無知했기 때문이라고 하고 있다. 延期 設計나 애니메이션에 無關心해서는 뛰어난 애니메이션이 될 理 없었던 것 같아요. 實際, 데즈카氏는 풀·애니메이션의 基礎 技術을 디즈니等의 먼저 했던 사람에게 배운 痕跡이 없고, 제대로 애니메이터의 養成도 하지 않고 漫畫的인 리미티드에서 出發하고 있는 點도 實로 神奇합니다」(오츠카 「作畫 땀범벅 增補 改訂版」P95 「4張 텔레비전 애니메이션 時代의 開幕」)
  4. ↑ 또한 『도로』作中의 妖怪는 樹木의 影響을 받은 것으로 생각되는 點描法 이 使用되고 있다（夏目、151-152p）。
  5. ↑ 데즈카 本人은 1971年에 經營者를 관뒀다.
  6. ↑ 1986年 1月 10日에 NHK 特輯 으로서 '데즈카 오사무 創作의 祕密'이 放送되었다. [63] 。
  7. ↑ 當時의 主治醫에 依하면, 이 時點에서 이미 4段階이며, 腹膜까지 癌이 轉移되어 있었다고 한다.그러나 癌이라는 것 自體는 當時의 醫療慣習에 依해 本人에게 끝까지 고지되지 않고 胃潰瘍으로 通報되었다.

參照週 [ 編輯 ]

  1. ↑ [1]
  2. ↑ 가 나 ?井 , 45쪽.
  3. ↑ 手塚 1997 , 52쪽.
  4. ↑ ?井 , 58쪽.
  5. ↑ 手塚 1997 , 52?59쪽.
  6. ↑ 手塚 1997 , 62쪽.
  7. ↑ ?井 , 59쪽.
  8. ↑ 手塚 1999 , 57?60쪽.
  9. ↑ 手塚 1999 , 61?65쪽.
  10. ↑ 가 나 米澤 , 13쪽.
  11. ↑ 河本?? (2002年 2月). 小佐田定雄 , 編輯. 《二代目さん 二代目桂春?治の芸と人》. ?蛙房 . 130?131쪽.  
  12. ↑ 手塚 1999 , 89?90쪽.
  13. ↑ 手塚 1999 , 90쪽.
  14. ↑ 手塚 1999 , 91쪽.
  15. ↑ 米澤 , 82쪽.
  16. ↑ ? , 128쪽.
  17. ↑ 米澤 , 14?15쪽.
  18. ↑ 手塚 1999 , 96쪽.
  19. ↑ 米澤 , 15?16쪽.
  20. ↑ 米澤 , 16쪽.
  21. ↑ 手塚 1999 , 98?99쪽.
  22. ↑ 公表されている手塚治の?師免許による。
  23. ↑ 手塚 1999 , 100쪽.
  24. ↑ ?井 , 72?73쪽.
  25. ↑ 米澤 , 21쪽.
  26. ↑ 米澤 , 27쪽.
  27. ↑ 米澤 , 23쪽.
  28. ↑ 米澤 , 23?24쪽.
  29. ↑ 手塚 1999 , 183쪽.
  30. ↑ 手塚 1999 , 184?185쪽.
  31. ↑ 가 나 米澤 , 31쪽.
  32. ↑ 米澤 , 32?33쪽.
  33. ↑ 가 나 ?井 , 118쪽.
  34. ↑ 米澤 , 85?86쪽.
  35. ↑ ?井 , 119쪽.
  36. ↑ 手塚 1999 , 216?217쪽.
  37. ↑ ?井 , 121쪽.
  38. ↑ “アジア初の長編アニメ「西遊記 ?扇公主の?」新千?空港で上映、岡田秀則の講演も” . 映?ナタリ?. 2017年 11月 3日 . 2018年 3月 8日에 確認함 .  
  39. ↑ “?念手?治??世20年 他曾?阿童木?手?悟空” . ?易??. 2009年 10月 22日 . 2017年 11月 6日에 確認함 .  
  40. ↑ 手塚 1999 , 33?34쪽.
  41. ↑ 山本 .
  42. ↑ 大宅?一は1958年に「文藝春秋」で連載した「日本の人物?脈」で「最近私は"阪僑"という妙な言葉をつくって、大阪人?質、東京その他における大阪系人物のありかたを、南方諸地域や日本における中?人のありかたになぞらえて」と書いている。
    札?和男『大阪弁「ほんまもん」講座』新潮社、2006年 ISBN 978-4106101601 p20
  43. ↑ 가 나 手塚 1999 , 237쪽.
  44. ↑ ?井 , 136쪽.
  45. ↑ 가 나 手塚 1999 , 242쪽.
  46. ↑ ?井 , 142쪽.
  47. ↑ 手塚 1999 , 249쪽.
  48. ↑ 手塚 1999 , 249쪽.
  49. ↑ 「話の特集」1979年7月? 瀕死のアニメ?ション
  50. ↑ 米澤 , 50쪽.
  51. ↑ 米澤 , 55쪽.
  52. ↑ 米澤 , 54쪽.
  53. ↑ 米澤 , 56?57쪽.
  54. ↑ 米澤 , 59쪽.
  55. ↑ 米澤 , 59?62쪽.
  56. ↑ ?井 , 166?167쪽.
  57. ↑ 夏目 , 169?170쪽.
  58. ↑ 夏目 , 170쪽.
  59. ↑ 米澤 , 65쪽.
  60. ↑ 米澤 , 67쪽.
  61. ↑ 米澤 , 72쪽.
  62. ↑ 米澤 , 93쪽.
  63. ↑ “NHK特集「手塚治? 創作の秘密」” . NHK. 2021年 12月 21日. 2021年 12月 26日에 原本 文書 에서 保存된 文書 . 2021年 12月 26日에 確認함 .  
  64. ↑ 手塚治?、松谷孝征 (2014年10月). 《手塚治? 壁を超える言葉》. かんき出版. 第25章   다음 글字 無視됨: ‘和書’ ( 도움말 );
  65. ↑ 1989年2月10日放送『おはよう!ナイスデイ』
  66. ↑ 가 나 手塚眞「わが父 手塚治?」朝日ジャ?ナル臨時?刊1989年4月20日?『手塚治?の世界』所?
  67. ↑ NHK「手塚治? 世紀末へのメッセ?ジ」1999年1月15日 22:00 - 22:50放送
  68. ↑ 集英社新書「手塚先生、締め切り過ぎてます！」福元一義 2009年
  69. ↑ 東京??新聞朝刊「いま永遠の"火の鳥"となる 手塚治?さんの葬儀にファン1万人」（1989年3月3日）
  70. ↑ 東京??新聞朝刊「手塚治?さんの通夜 2000人がお別れ / 東京?東久留米」（1989年2月12日）
  71. ↑ 米澤 , 80쪽.
  72. ↑ NHKスペシャル 「いのち?わが父?手塚治?」（1989年4月16日）
  73. ↑ 宮?駿『折り返し点』（p.116、梅原の?言）
  74. ↑ “A Yiddishe Manga: The Creative Roots of Japan's God of Comics” ( PDF ) . 《Innovative Research in Japanese Studies》. Wix . 2014年 7月 17日에 確認함 .  
  75. ↑ 〈コミックボックス〉ふゅ?じょん?ぷろだくと , 1989年 5月號。
  76. ↑ 황의웅 (21日). 《미야자키 하야오의 世界》. 예솔. 180쪽.  

外部 링크 [ 編輯 ]

元本 住所 " https://ko.wikipedia.org/w/index.php?title=데즈카_오사무&oldid=36714471 "