人生의 봄날[이은화의 美術時間]〈309〉

東亞日報
入力 2024年 3月 6日 23時 30分

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20世紀美國美術史에서 조지아 오키프만큼 存在感 있는 女性이 있을까? 그女는 꽃을 主로 그렸다. 巨大하게 擴大된 꽃을. 男性이 支配하던 20世紀初 뉴욕 花壇에서 꽃 그림은 輕蔑의 對象이었다. 그러나 오키프는 自身만의 獨特한 꽃 그림으로 名聲을 얻었다.

오키프가 ‘봄(1924年·寫眞)’을 그린 건 37歲 때, 寫眞家이자 畫像이던 앨프리드 스티글리츠와 結婚한 해였다. 美國西部 시골의 美術敎師였던 오키프는 스티글리츠 德에 1917年 뉴욕 花壇에 華麗하게 데뷔했다. 有婦男이던 스티글리츠는 그女에게 成功의 날개와 不倫女라는 烙印을 함께 膳賜했다. 不倫關係 6年 만인 1924年正式夫婦가 되면서 오키프는 作業에만 熱中할 수 있었다.

그림 속 작은 建物은 스티글리츠의 暗室이 있던 뉴욕 집이다. 夫婦는 種種 같은 作品素材를 擇하곤 했는데, 男便은 눈 내리는 겨울날의 집을 撮影한 反面, 오키프는 따뜻한 봄날을 그렸다. 사랑하는 男子와 結婚해 人生의 봄날을 맞았다고 여겼던 걸까? 집을 둘러싼 草綠 나무에 軟보라色 꽃이 滿發했다. 굴뚝과 窓門等은 果敢히 省略했고, 집 앞 하얀 旗대는 윗部分을 曲線으로 處理했다. 지붕 위 검은 화살은 위쪽을 向해 있고, 戰線 같은 두 줄도 하늘 위로 뻗어 있다. 事實的인 描寫가 아니라 하늘 높이 非常하고픈 畫家로서의 欲望과 滿開한 봄꽃처럼 풍요롭고 따뜻한 心理를 反映하는 듯하다. 그런데 열린 門內部가 깜깜하다. 未來에 對한 不吉한 豫感을 表現한 것일까. 스티글리츠는 結婚後 젊은 女性과의 外道로 오키프에게 큰 傷處를 준다.

오키프는 人生의 봄을 沙漠에서 찾았다. 男便事後 뉴욕 生活을 完全히 淸算하고 뉴멕시코의 沙漠地域인 샌타페이로 移住한 以後였다. 大自然은 그女에게 靈感의 源泉이었다. 動物 뼈, 꽃, 沙漠等이 登場하는 獨創的이면서 夢幻的인 그림으로 20世紀美術史에 한 劃을 그었다. 사람은 背信했지만, 藝術과 自然은 決코 그女를 배반하지 않았다.

이은화 美術評論家

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