英才 많은 K클래식… ‘早期發掘→多樣한 競演’ 시스템의 힘[인사이드＆인사이트]

東亞日報
入力 2022年 6月 21日 03時 00分

유윤종 記者

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世界 콩쿠르界韓國人烈風 왜?
올해 世界主要音樂 콩쿠르, 韓國人들이 優勝 퍼레이드
동아音樂콩쿠르 等競演 통해 큰 舞臺에 强한 實戰經驗 쌓아
企業들이 스타排出支援 앞장… 벨기에 放送等 다큐映畫製作

《“第16回 밴 클라이번 콩쿠르 金메달은 임윤찬에게 돌아갔습니다.” 18日(現地時間) 美國 텍사스州 포트워스의 베이스 公演場. 審査委員長兼決選伴奏指揮者 마린 올솝의 宣言에 聽衆全員은 瞬間一齊히 일어나 힘찬 歡呼를 보냈다. 5月 29日 핀란드 헬싱키 시벨리우스 콩쿠르, 이달 5日 벨기에 퀸 엘리자베스 콩쿠르에서도 비슷한 狀況이 演出됐다. 優勝者는 모두 韓國人이었다. 시벨리우스 콩쿠르 1位는 바이올리니스트 양인모에게, 퀸 엘리자베스 콩쿠르 優勝은 첼리스트 최하영에게 돌아갔다. 世界音樂界에서 韓國人의 콩쿠르 征服消息은 이제 놀랍지 않다. 지난해 5月 피아니스트 김수연이 캐나다 몬트리올 國際콩쿠르 1位에 올랐고, 체코 프라하의 봄 國際콩쿠르에서는 絃樂4重奏團 아레테 콰르텟과 피아니스트 이동하가 該當部門頂上에 올랐다.》

6月에는 바리톤 김기훈이 BBC 카디프 싱어 오브 더 월드에서 對象에 該當하는 아리아 部門優勝을 차지했다. 9月 이탈리아 볼차노에서 열린 부소니 國際 피아노콩쿠르에서는 박재홍과 김도현이 나란히 1, 2位를 차지했다. 12月에는 피아니스트 釐革과 서형민이 各各 프랑스 아니마토 國際콩쿠르와 獨逸 본 베토벤 國際콩쿠르의 頂上에 올랐다.

○ “연이은 韓國人優勝者, 祕訣은?”

2005年 폴란드 쇼팽 콩쿠르에서 임동민, 동혁 兄弟가 共同 3位를 차지한 데 이어 2015年 조성진의 優勝은 ‘클래식 韓流’의 本格的 물결을 알리는 信號彈이었다. 같은 해 벨기에 퀸 엘리자베스 콩쿠르 바이올린 部門에서는 임지영이 優勝을 차지했다. 이에 앞서 러시아 차이콥스키 國際콩쿠르에서는 2011年女子聲樂部門 서선영, 男子聲樂部門 박종민이 나란히 優勝했다.

이런 韓國音樂徒들의 猛活躍은 다큐멘터리 映畫로 製作돼 이 分野에 關心 있는 世界映畫 팬과 音樂 팬의 腦裏에 刻印됐다. 벨기에 公營放送 RTBF의 音樂 저널리스트 티에리 輅路가 監督을 맡은 2012年 다큐멘터리 ‘世界가 놀란 韓國音樂英才들’과 2021年製作된 ‘K클래식 世代’는 音樂 영재를 早期發掘해 酷毒한 調鍊으로 키워내는 韓國의 시스템에 注目했다. 두 다큐멘터리는 演奏者들과 家族等周邊人物들을 통해 韓國의 音樂英才들이 얼마나 成就에 熱誠을 다하는지 그려냈다.

○ 영재를 早期發掘하는 社會的 시스템

輅路監督이 各種 콩쿠르에서 韓國人이 거둔 成果의 祕密로 꼽은 ‘시스템’은 무엇일까. 音樂界關係者들은 韓國의 熾烈한 英才檢證 및 發掘 시스템과 豐富한 舞臺經驗機會를 祕訣로 꼽는다. 2018年 동아音樂콩쿠르 競演現場을 訪問한 플로리안 림 國際音樂콩쿠르世界聯盟事務總長(當時統營國際音樂財團代表)은 “동아音樂콩쿠르로 대표되는 韓國의 다양하고 發達된 競演 시스템을 거치면서 準備된 藝術英才들이 誕生한다”고 말했다.

금호문화재단의 英才育成 프로그램도 韓國人 콩쿠르 스타 排出의 重要한 밑거름으로 꼽힌다. 最近有數의 國際콩쿠르를 征服한 임윤찬, 양인모, 최하영, 朴在鴻, 김수연 等器樂演奏者들은 例外 없이 金壺英才出身이다.

금호문화재단은 1998年부터 14歲以下의 音樂英才에게 舞臺를 提供하는 金壺英才 콘서트를, 1999年부터는 15∼25歲音樂家를 위한 錦湖영아티스트 콘서트 시리즈를 열고 있다. 이를 통해 音樂英才들은 큰 舞臺에서 흔들리지 않는 實戰經驗을 쌓는다. 어려서 發掘된 音樂英才中 많은 數는 韓國藝術綜合學校英才院이나 藝苑學校, 서울예고, 韓國藝術綜合學校本校로 이어지는 精銳 코스를 밟는다. 海外音樂家들도 音樂院에서 技倆을 닦지만 韓國의 境遇少數學校에 英才들이 集中되기에 競爭의 緊張度는 한層熾烈하다. 才能 있는 英才들이 스스로를 더 强하게 담금질하는 動力으로 作用하는 것이다.

海外 콩쿠르를 노리는 演奏家들을 支援하는 프로그램이 늘어나야 한다는 診斷도 나온다. 中國은 中央政府와 性(省) 次元에서 國際콩쿠르 進出者에 對한 支援을 펼치는 것으로 알려져 있다. 韓國의 境遇大企業을 中心으로 關聯支援이 이뤄지고 있다. 현대자동차 정몽구財團은 2011年부터 文化藝術人材에게 奬學金과 海外進出等을 支援하는 ‘온드림 文化藝術人材’ 事業을 實施하고 있으며 國際콩쿠르 志願者에게 年 1回 250萬 원 限度의 經費를 支援한다. 올해 밴 클라이번 金메달리스트 임윤찬과 지난해 에네스쿠 콩쿠르에서 最年少優勝한 첼리스트 旱災民이 이 財團奬學生出身이다.

韓國메세나協會도 올해부터 國際音樂콩쿠르 出戰支援事業을 펼친다. 每年 5名以內의 演奏者에게 1人當 300萬 원의 콩쿠르 出戰費用을 支援한다. 밴 클라이번 國際 피아노 콩쿠르, 인디애나폴리스 國際 바이올린 콩쿠르, 쇼팽 國際 피아노 콩쿠르 및 차이콥스키 國際콩쿠르, 퀸 엘리자베스 國際콩쿠르의 피아노·바이올린 本選進出者가 對象이다.

LG는 ‘K클래식의 數도’ 서울에서 열리는 唯一한 國際音樂콩쿠르人 ‘LG와 함께하는 서울國際音樂콩쿠르’를 2007年부터 協贊해 오고 있다. 韓國人으로는 바이올리니스트 클라라 駐美江(2009年), 테너 김범진(2013年), 피아니스트 한지호(2014年), 바리톤 김기훈(2016年), 피아니스트 신창용(2017年), 바이올리니스트 김동현(2018年) 等國內外에서 猛活躍中인 新銳들을 世界舞臺에 紹介해 왔다.

○ 왜 콩쿠르에 더욱 注目하나

藝術家들이 技倆을 겨루는 競演은 古代 그리스부터 存在했다. 近代의 代表音樂競演으로는 演奏家가 아닌 作曲家들을 對象으로 한 프랑스의 ‘로마大賞’을 꼽을 수 있다. 그러나 오늘날과 같은 콩쿠르는 現代의 産物이다. 가장 높은 權威를 자랑하는 쇼팽 콩쿠르가 1927年, 퀸 엘리자베스 콩쿠르는 1937年, 차이콥스키 콩쿠르는 1958年各各創立됐다.

理由는 오늘날 演奏家들의 演奏領域과 影響範圍가 以前과 달라진 데 있다. 19世紀中後半까지 演奏家들은 國家와 地域에 屬한 存在였다. 全 유럽에서 名聲을 떨치는 演奏家들도 自身의 都市에서 名聲을 쌓은 뒤 그 名聲을 利用했다. 1900年代音盤産業의 大衆化와 1920年代 라디오의 普及으로 이 같은 環境은 變化를 겪었다. 演奏家들은 全世界를 다녔고 有名演奏家들의 演奏는 世界人이 聽取했다. 客觀的公正性을 保障하는 競演이 必要했다.

오늘날 콩쿠르는 競演을 通한 等位算定만이 目的이 아니다. 世界의 音樂 매니지먼트 매니저와 公演場監督들이 注目할 만한 새 얼굴을 기다리는 音樂産業系新進發掘의 場이다. ‘LG와 함께하는 서울國際音樂콩쿠르’의 境遇世界有名演奏家와 音樂敎授뿐 아니라 各國主要劇場長, 알랭 랑스롱 워너클래식 社長을 비롯한 大型音盤社最高經營者(CEO) 等이 審査委員으로 參席해 未來有望株를 꼼꼼히 가려냈다.

유윤종 文化專門記者 gustav@donga.com

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