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장뤽 고다르 Jean-Luc Godard
1968年의 張 뤽 고다르
出生	1930年 12月 3日 ( 1930-12-03 ) 프랑스 파리
死亡	2022年 9月 13日 ( 2022-09-13 ) (91歲) 스위스 보주 홀르(Rolle)
國籍	프랑스, 스위스
職業	映畫 批評家, 監督, 俳優, 撮影 監督, 脚本家, 編輯者, 프로듀서
活動 期間	1954年-2022年
學歷	파리 大學校
配偶者	안나 카리나 (1961-1967) 안 비아젬스키 (1967-1979)
受賞	아카데미 功勞賞 (2010) 세자르 功勞賞 (1987, 1998) 腸 비고 上 (1960)
署名

장뤽 고다르 (Jean-Luc Godard, 1930年 12月 3日 ~ 2022年 9月 13日 )는 프랑스 , 스위스 의 映畫 監督 , 映畫 脚本家, 映畫 評論家이다. 1960年代 프랑스의 映畫 運動인 누벨 바그 의 代表的 人物 中 한 名이다. 自己 映畫를 全的으로 擔當하는 作家로서, 고다르는 프로듀서, 시나리오 作家 , 臺本 作家 를 兼任하며, 編輯까지 스스로 擔當하기도 했다. 가끔씩 端役으로 自己 作品에 出演하기도 했으며 내레이션을 맡기도 했다.

에릭 로메르 , 프랑수아 트뤼포 , 클로드 샤브롤 , 자크 리베트 처럼 映畫 評論家로서 經歷을 始作하였다. 主로 《 가제트 뒤 시네마 》, 《 카예 뒤 시네마 》, 《 아르 》에 글을 寄稿했다. 同時에 스위스의 그랑드디상스 댐 建設에 關한 다큐멘터리인 《 콘크리트 作戰 Operation beton (1954)》, 모파상에 靈感을 받아 豫算 없이 찍어낸 《 아양떠는 女子 Une femme coquette (1955)》, 에릭 로메르와 함께 멋부린 文體로 쓴 《 모든 靑年들은 파트리크라고 불린다 Tous les garcons s'appellent Patrick 또는 샤를로트와 베로니크 Charlotte et Veronique 》, 프랑수아 트뤼포가 撮影하고 고다르가 이미지를 編輯한 《 물의 이야기 Une histoire d'eau (1958)》, 마지막으로 《 샤를로트와 그女의 政府 Charlotte et son jules (1958)》같은 16mm 短篇을 찍기도 했다.

1959年, 《 네 멋대로 해라 》의 撮影과 함께 長篇 映畫를 찍기 始作한다. 이 映畫는 큰 成功을 거둠과 同時에, 누벨 바그의 時調格 映畫 中 하나로 자리매김한다. 1960年代에 고다르는 一 年에 여러 篇의 映畫를 찍으며, 여러 企劃을 進行한다. 1960年, 고다르는 알제리 戰爭에 關한 映畫 《 작은 兵丁 Le Petit Soldat 》과 뮤지컬에 對한 敬意를 담은 映畫 《 女子는 女子다 Une femme est une femme 》를 찍는다. 以後 고다르는 賣春을 하는 젊은 女性에 關한 映畫 《 自己만의 人生 Vivre sa vie (1962)》, 戰爭에 關한 新作 《 機關銃 部隊 Les Carabiniers (1963)》, 映畫界를 다룬 映畫 《 輕蔑 Le Mepris (1963)》을 찍는다. 고다르는 1964年 《 局外者들 Bande a part 》과 《 有夫女 Une femme mariee 》를 찍으며 映畫 活動을 이어간다. 1965年, 고다르는 SF 映畫 《 알파빌, 레미 코숑의 奇異한 冒險 Alphaville, une etrange aventure de Lemmy Caution 》을 監督하며, 그 다음으로 많은 專門家들이 그의 傑作이라고 評價하는 로드 무비 《 미치광이 피에로 Pierrot le Fou 》를 찍는다. 以後 고다르는 靑春들에 關한 映畫 《 男性 女性 Masculin feminin 》, 《 메이드 認 USA Made in USA 》, 다시 賣春이라는 主題를 다룬 《 그女에 對해 알고 있는 두 세가지 것들 Deux ou trois choses que je sais d'elle 》, 《 中國 女人 La Chinoise (1967)》, 《 週末 Week-end (1967)》을 찍는다.

以後 고다르는 一流 映畫人으로서, 知識人 階層과 藝術界를 이끄는 人物 中 한 名이 된다. 1968年, 그의 몇몇 以前 映畫에서 이미 豫見된 5月 事態 는 旣存 映畫 體系와의 斷絶의 機會였다. 고다르는 政治的으로 急進的이 되며, 소외당한다. 고다르는 장피에르 高冷 과 함께 政治 映畫를 만들고자 試圖하며, 지가 베르토프 集團 이라는 集團 筆名下에 映畫를 製作한다. 이 時期 고다르의 映畫는 널리 알려지지 않았다. 1974年賦로, 고다르는 同居女 안마리 미에빌과 함께 비디오 撮影을 實驗하며, 텔레비전 媒體를 통하여 作業하며, 映畫와는 距離를 둔다.

고다르는 1980年代 《 도망쳐라 (人生) Sauve qui peut (la vie) 》으로 映畫界로 復歸한다. 以後 그는 마치 1960年代처럼 映畫界의 中心으로 돌아온다.

1980年代 末, 고다르는 映畫의 映畫的인 歷史를 構成하고자 試圖한 《映畫社 Histoire(s) du cinema 》라는 題目의 映畫-에세 聯作 製作에 沒頭하며, 1998年 完成하게 된다. 2000年代, 고다르는 《 사랑의 讚歌 Eloge de l'amour (2001)》, 《 우리의 音樂 Notre musique (2004)》, 《 필름 소셜리즘 Film Socialisme (2010)》과 같은 映畫를 통하여 作品 活動을 繼續한다. 또한 고다르는 파리 조르주 퐁피두 센터 에서 展示를 열기도 했다. 고다르는 가장 野心的으로 計劃한 展示를 結局 斷念했지만, 元 展示 計劃의 縮小版은 《 Voyage(s) en utopie. A la recherche d'un theoreme perdu. JLG 1945-2005 》라는 題目으로 展示되었다.

張 뤽 고다르는 1965年 《 알파빌 》로 베를린 映畫祭 黃金곰賞 을 受賞하였으며, 두 銀곰賞 (《 네 멋대로 해라 》로 監督賞, 《 女子는 女子다 》로 審査委員 그랑프리)을 受賞했다. 고다르는 또한 1982年 베네치아 映畫祭 에서 黃金獅子賞 榮譽賞(經歷上)을 받았으며, 1983年 《 카르멘이라는 이름 Prenom Carmen 》으로 黃金獅子賞 作品賞을 받았다. 以外에도, 고다르는 2014年 《 言語와의 作別 Adieu au langage 》로 칸 映畫祭 審査委員賞을 받았으며, 1987年과 1998年 세자르 功勞賞 을 두 番 받았고, 2010年 自身의 全體 經歷으로 아카데미 功勞賞 을 받았다. 2018年 고다르는 第71回 칸 映畫祭 에서 《이미지 北 Le Livre d'image 》으로 黃金棕櫚賞 競爭 部門에 進出했다.

2022年 9月 13日, 스위스 自宅에서 助力 自殺 로 삶을 마감했다. ^{[1] [2] [3]}

生涯 [ 編輯 ]

幼年期와 젊은 時節 [ 編輯 ]

張 뤽 고다르는 1930年 12月 3日, 파리 7具 코냑제가 2番地에서 넷째 中 둘째로 태어났다. 1930年 1月 6日 태어난 ^[4]   · ^[5] 누나 라셸은 1993年 死亡했다. 女同生 베로니크는 寫眞家이다. ^[6]

張 뤽 고다르의 아버지 폴 고다르(1899-1964)는 1899年 5月 1日 프랑스 北部 出身의( 르 카토-캉브레지 ) 어머니와 上세르 의 옛 改新敎 家門 胎生으로 셰르 出身의 아버지 조르주 고다르 사이에서 태어났다. 1916年 폴 고다르는 平和主義 信念에 따라 家族과 함께 스위스로 移民을 가서, 처음에는 브베 , 以後 제네바 에 자리를 잡는다. 폴 고다르는 以後 醫學을 工夫했으며, 1922年 파리에서 自身의 論文을 發表한다. 그는 파리와 스위스를 오고 가며 일을 했다. ^[7]

張 뤽 고다르의 어머니, 오딜 모노(1909-1954)는 1765年 제네바에서 태어난 張 모노 牧師와 1802年 태어난 아돌프 모노 牧師의 後孫 으로 프랑스의 改新敎 有力 家門에서 태어났다. 고다르의 外할아버지, 쥘리앵 모노는 東洋 金融 會社(Societe financiere d'Orient)를 運營하였으며, 파리·네덜란드 銀行 의 創立者 中 한 名이다. 1924年, 쥘리앵 모노는 라스파유 대로 16番地에 있는 建築家 앙리 소바주 가 設計한 아파트를 산다. 그는 作家들과 자주 만나며, 1924年 만난 폴 발레리 와 매우 친밀히 지내게 된다. 詩人을 대단히 讚美하던 아돌프 모노는 房 한쪽에 詩集과 詩人들의 原稿, 書簡을 모으고, 그 房을 "발레리亞눔 valerianum "이라 이름 붙였다. ^[8]   · ^{[note 1]}

폴 고다르는 오딜 모노와 1928年 10月 16日 루브르 禮拜堂 에서 結婚한다. ^[9] 1933年, 폴 고다르는 스위스의 病院에서 일자리를 얻어, 고다르 家族은 1936年 니옹으로 가기 前에 니옹 과 롤 사이에 있는 레網 湖水가 의 프리외레가 4番地에 자리를 잡는다. 張 뤽 고다르는 1936年부터 니옹에 있는 初等學校를 다녔다. 고다르는 幼年 時節에 特히 運動에 빠져, 蹴球 , 스키 , 籠球 等을 했다. 고다르의 幼年期에 있어서는 改新敎가 큰 役割을 했다. 어린 張 뤽 고다르의 첫 關心은 美術이었다. 고다르가 어린 時節 그린 作品은 폴 클리 와 오스카르 코코슈카 의 影響을 받은 것으로 보인다. 고다르는 앙티쉬르레網 에 있는 外祖父 所有의 邸宅에서 放學을 보냈다. ^[10]

1940年 6月, 獨逸軍이 프랑스를 侵攻할 때 張 뤼크 고다르는 파리의 外祖父母와 함께 지냈다. 프랑스에서 스위스로 다시 가기 前, 고다르는 1940年 開學을 앞두고 있을 때 브르타뉴에 살던 姨母 오드에게 보내졌다. 고다르의 外家인 모노 家門은 공화파이자 左派에 가까웠으나, 外할아버지 쥘리앵 모노는 더 保守的이었고, 페탱 將軍 을 擁護하며, 親獨 新聞 을 읽었다. 이와 反對로, 고다르의 父母는 赤十字 에서 일하며 親迎派에 가까웠다. ^[11]

前後, 張 뤽 고다르는 니옹의 콜레주(中學校)에서 卒業狀을 따고, 바칼로레아를 치기 위하여 파리의 리세 뷔퐁 (高等學校)에 入學한다. 고다르는 家族과 떨어져 살게 되었다. 그의 父母는 別居를 하게 된다. 고다르의 아버지는 筋萎縮性 側索 硬化症 에 시달리며, 妻家의 態度를 견딜 수 없었는데, 어머니는 親庭과 멀어지는 것을 견딜 수 없었던 것이다. 고다르의 어머니는 1949年 男便을 떠나 제네바로 移徙갔으며, 以後 1951年 老産으로 가게 되며, 結局 1952年 11月 고다르의 父母는 離婚하게 된다. 고다르는 以後 아사스가 에 있는 作家이자 出版業者인 腸 슐룅베르제 의 아파트 바로 아래層에 居住하게 된다. 고다르는 學業에 興味를 잃었으며 1947年 바칼로레아 取得에 失敗한다. 고다르는 映畫 클럽과 시네마테크 프랑세즈 에 자주 드나들기 始作했다. ^[12] 고다르는 映畫에 눈을 뜬 것뿐만 아니라, 《레뷔 뒤 시네마》에 적힌 批評文을 읽기도 했는데, 特히 오늘날 에릭 로메르 로 더 잘 알려진 모라스 셰레르의 글을 읽었다. ^[13]

裕福한 家庭에서 자랐음에도 張 뤽 고다르는 니옹에서의 靑少年期 때부터 도둑질하는 習慣이 있었다. 이 習慣은 偏執症的이 되었으며, 張 뤽 고다르는 親戚이나 親舊의 物件을 훔치기도 했다. 特히, 그는 長 슐룅베르제의 書齋에서 冊을 훔치고, 퐁뇌프에 그것을 팔기도 했다. 또한 고다르는 外할아버지의 書齋에서 폴 발레리의 作品을 훔치고, 外할아버지 집과 마주보고 있는 갈리마르 書店에 팔기도 했다. 外할아버지는 그것을 알아차렸고, 張 뤽 고다르는 17살에 집안의 골칫덩어리가 되었다. 얼마 지나, 그는 또 1952年 《 카예 뒤 시네마 》의 [[金庫에, 그리고 팔레루아얄 近處에 있으며 親舊의 아버지 샤를 비치 가 運營하는 카페 드 라 코메디의 計算臺에 손을 대기도 했다. 家族과 緣을 끊은 고다르는 1947年 11月 《집안. 또는 全體의 引上 Le Cercle de famille. Ou impressions d'ensemble 》이라는 題目의 家族에 對한 誹謗글을 쓴다. ^[14]

고다르는 1948年 스위스로 돌아와서, 老産 의 콜레주 레마니아 에서 바칼로레아를 準備한다. 再修를 하고도 바칼로레아에 失敗한 後, 그는 三修 끝에 1949年 바칼로레아를 取得한다. 이 時期, 고다르는 美術, 映畫, 文學 中에 무엇을 할지 如前히 苦悶하고 있었다. 그는 샤를페르디낭 라뮈 의 小說을 原作으로 한 《알린 Aline 》이라는 題目의 첫 시나리오를 썼다. ^[15]

1949年 가을, 고다르는 파리 소르본 人類學科에 入學하나, 얼마 지나지 않아 이 學科에 對한 興味를 잃었다. 소르본에서 고다르는 後날의 쉬잔 쉬프網 이자 많은 映畫에서 고다르와 함께 協業하게 되는 쉬잔 클로셴들러(Suzanne Klochendler)와 作家 腸 파르뷜레스코 (Jean Parvulesco)를 만나게 된다. 고다르는 조르주 메레디트 의 《約婚女 La Fiancee 》를 原作으로 한 두番째 시나리오, 《아이러니의 中斷, 클레르 La Treve d'ironie, Claire 》를 執筆한다. ^[16] 이 時期 고다르는 映畫를 엄청나게 많이 보았다. 앙리 랑글루아 가 運營하는 시네마테크에서, 고다르는 쉬잔 클로셴들러, 프랑수아 트뤼포 , 腸 그뤼誤 , 자크 리베트 와 定期的으로 만나게 된다. ^[17] 고다르는 또한 1947年 프레데리크 프뢰셸이 設立한 카르티에 라탱 映畫 클럽에도 드나들었는데, 이곳에서 그는 모리스 셰레르, 폴 提高프 , 트뤼포, 클로드 샤브롤 , 그뤼誤, 리베트를 만난다. ^[18] 이 映畫 클럽은 《카르티에 라탱 映畫 클럽 會報 Bulletin du cine-club du Quartier latin 》를 刊行했는데, 이 會報는 以後 1949年 末 《 가제트 뒤 시네마 》라는 이름의 眞짜 映畫地價 된다. 19살에 쓴 고다르의 첫 批評이 실린 것 亦是 바로 이 會報이다. 고다르는 1950年 6月부터 11月까지 12篇의 記事를 本名으로, 또는 自身의 이름인 張 뤽(Jean-Luc)를 獨逸語化한 한스 루카스(Hans Lucas)라는 筆名으로 실었다. ^[19] 1950年 9月, 고다르는 카르티에 라탱 映畫 클럽의 親舊들과 함께, 張 콕토 가 主管하는 옵젝티프 49 映畫 클럽 主催의 비아리츠 映畫祭에 參加한다. 이 映畫祭는 《가제트 뒤 시네마》 周邊으로 모여든, 先輩들이 編成한 것에 對하여 아낌없이 批判하는 젊은 批評家들의 支持가 있던 重要한 瞬間이었다. ^[20]

1950年 12月, 고다르의 아버지는 아들에게 아메리카 旅行을 가자고 提案한다. 고다르는 먼저 뉴욕 을 訪問했으며, 以後 아버지가 定着하고자 購買한 邸宅이 있는 자메이카의 킹스톤으로 간다. 張 뤽 고다르는 그 다음 혼자서 몇 달間 남아메리카 旅行에 떠난다. 고다르는 1951年 4月 프랑스로 돌아오기 前까지 파나마 , 페루 , 볼리비아 , 브라질 을 다녀간다. ^[21]

《카예 뒤 시네마》 時期 (1950-1959) [ 編輯 ]

1951年 4月, 자크 도니올발크로즈 는 《 카예 뒤 시네마 》를 創刊했다. 《레뷔 뒤 시네마》의 精神을 繼承한 《카예 뒤 시네마》는 《가제트 뒤 시네마》에서 일하던 親舊들을 《카예 뒤 시네마》로 데려오려고까지 한 모리스 셰레르같은 다양한 派閥의 批評家들에게 歡迎받았다. 고다르는 1952年 1月 이 新刊 雜誌에 뤼돌프 마테 의 《 사라진 사랑 La Flamme qui s’eteint 》에 關한 自身의 첫 記事를 寄稿했다. 1952年 4月 고다르는 《主題의 優位》라는 題目의 글에서 알프레드 히치콕 의 《 列車 안의 낯선 者들 Strangers on a Train 》에 對한 批判的인 讚辭를 보내며 기고 일을 繼續하며, 같은 해 9月 《古典的 컷에 對한 擁護와 例證》이라는 題目의 글로 앙드레 바쟁 을 全面的으로 攻擊한다. ^[22] .

1953年 봄, 고다르의 아버지는 아들에게 취리히 에 있는 스위스 放送社의 카메라맨 일자리를 찾아준다. 이 經驗은 안좋은 結末로 끝났다. 고다르는 다시 放送社의 金庫에 손을 댄 것이다. 그는 警察에 申告되어 3日間 拘置所에서 밤을 보낸다. 더욱이, 인도차이나 戰爭 에 끌려가지 않으려고 고다르는 成年이 되었을 때 프랑스가 아닌 스위스 國籍 을 골랐지만, 스위스에서 兵役의 義務를 치루지 않았기에 犯法者가 되버린 것이다. 고다르의 아버지는 老産에 位置한 라 그랑제트 精神病院에 아들을 몇 週間 收監시켰다. 이 逸話 以後, 고다르는 10年間 아버지를 다시 보지 않았다. 精神病院에서 풀려나자, 고다르의 어머니는 아들에게 발레에 있는 그랑드디상스 댐 의 建設 일자리를 알아봐준다. 고다르는 1953年 여름에 그곳에서 일했으며, 1954年에 걸쳐서는 제네바에서 休暇를 보내며, 경망스런 댄디 무리들과 어울렸다. ^[23] 親舊 張피에르 로브셰르와 함께, 고다르는 16mm 필름으로 이 댐 建設에 關한 다큐멘터리를 製作한다. 《콘크리트 作戰 Operation beton 》이라는 題目이 붙은 自身의 處女作부터, 고다르는 소리에 特히 귀를 기울이며, 정성스럽게 그것을 錄音하고자 했다. 고다르는 그랑드디상스 會社에 自身이 製作한 다큐멘터리를 팔았다. ^[24] 1954年 4月 21日, 고다르의 어머니가 45歲의 나이로 스쿠터 事故를 當하여 死亡했다. ^[25] 다큐멘터리를 팔고 나서, 고다르는 제네바로 居處를 옮기며 두番째 短篇 映畫, 《 아양떠는 女子 Une femme coquette 》를 1955年 11月 루소섬 에서 撮影한다. ^[26]

고다르는 1956年 1月 파리로 돌아오고, 《가제트 뒤 시네마》 무리들과 다시 어울리기 始作한다. 클로드 샤브롤德에, 고다르는 폭스 의 報道 擔當職으로 非定期的으로 約 2年間 일하게 된다. 고다르는 《카예 뒤 시네마》로도 復歸한다. 그곳에 돌아오고 나서 고다르는 다른 젊은 터키인, 프랑크 他슐랭 도 擁護하던, 古典主義 傳統의 바깥에 있는 映畫人에 關한 글을 寄稿한다. 프랑수아 트뤼포德에, 고다르는 1958年 2月에 週刊誌 《 아르 》에도 돌아온다. ^[27] 同時에 고다르는 미리앙 보르수츠키 의 監督下에 映畫 製作者 피에르 브롱베르제 의 編輯 擔當으로도 일한다. ^[28]

1957年 5月, 고다르는 《모든 靑年들은 파트리크라고 불린다 Tous les garcons s'appellent Patrick 또는 샤를로트와 베로니크 Charlotte et Veronique 》라는 自身의 첫 프로 短篇 映畫를 찍는다. 에릭 로메르 와 함께 쓰고 피에르 브롱베르제 가 製作한 이 映畫는 天眞爛漫하고 멋을 부리는 두 아가씨가 作中 뤽상부르 公園 周邊에서 同一한 男子에게 유혹당하는 이야기이다. 이 映畫는 1959年 봄 에두아르 몰리나로 의 映畫 《 都市의 證人 Un temoin dans la ville 》의 附錄으로 劇場에서 上映되었다. ^[29]

1958年 2月, 일드프랑스는 억수같은 洪水로 極甚한 洪水 被害를 입었다. 고다르와 피에르 브롱베르제의 議論이 있던 以後, 프랑수아 트뤼포는 郊外에 居住하며 이 洪水 時期에 파리에 가고싶어 하는 젊은 女性의 이야기를 映畫로 만들러 떠났다. 이 映畫에는 《물의 이야기 Une histoire d'eau 》라는 題目이 붙었다. 트뤼포는 이 編輯用 필름에 滿足하지 못했고 計劃을 抛棄했으나, 고다르는 臺本을 써서 안 콜레트와 함께 보이스五프로 읽으며 映畫를 編輯한다. 映畫는 1961年 3月 마침내 자크 드미 의 映畫 《 롤라 》의 첫 場面으로 上映된다. ^[30]

고다르는 以後 《샤를로트와 그女의 政府 Charlotte et son jules 》를 장폴 벨몽도 와 안 콜레트 와 함께 찍는다. 張 콕토 의 《무심한 美男 Le Bel Indifferent 》에 影響을 받은 이 映畫는 해어지자고 말하고 齒솔을 찾으려고 自身을 보려 온 戀人을 앞에 둔 사내의 긴 獨白이다. 벨몽도는 撮影後 錄音을 위하여 不參했으며, 고다르 스스로가 登場 人物을 더빙했다. 이 映畫는 1961年 3月, 《롤라》가 開封하던 期間에 開封되었다. ^[31]

카리나 時期 (1959-1967) [ 編輯 ]

1959年 칸 映畫祭 에서 프랑수아 트뤼포 의 作品, 《 400番의 毆打 Quatre Cents Coups 》가 成功한 以後, 고다르는 이 같은 흐름을 망쳐서는 안된다는 責任感을 갖고, 첫 作品의 監督 作業에 들어갔다. ^[32] 고다르는 여러 面에서 靈感을 받은 트뤼포의 시나리오 構想을 再次 집어들고, 自己 映畫의 後援을 받고자 映畫 製作者 조르주 드 보르가르 와 連絡했다. 《 네 멋대로 해라 A bout de souffle 》는 파리의 美國 女子와 다시 만나고자 마르세유에서 自動車를 竊盜한 젊은 男子 미셸 푸아카르의 이야기를 다룬다. 파리로 돌아오는 길에서 그는 警察官 두 名에게 쫓기고 그 中 한 名을 죽인다. 그는 結局 파리에서 美國人 女子를 찾는다. 美國 누아르 映畫의 傳統처럼, 映畫는 實話에서 靈感을 얻었다. 이 映畫는 1959年 8月에서 9月까지 장폴 벨몽도 와 陳 時버그 周易으로 撮影되었다. ^[33] 製作 期間은 꽤 짧은 便이었지만, 內容이 빽빽하여 고다르는 計劃을 바꿔 分量을 줄여야 했으나, 傳統的 方法으로 全體 分量을 줄이는 代身 脚本 內에서 修正했다. 고다르는 前에 自身이 不可能한 映畫를 찍고 있다고 말한 親舊 장피에르 멜빌 의 助言에 따라, 只今껏 찍은 內容처럼 繼續 撮影했다. 이 助言에 말미암아 고다르는 自身의 映畫에 特徵的인 리듬을 附與한 不連續的인 끊김 技法을 創案했다. ^[34] 1960年 3月에 나온 이 映畫는 大衆的으로(프랑스에서만 220萬名이 觀覽했다) 큰 成功을 얻었다. ^[35]   · ^[36] 批評쪽에 있어서도 成功하며, 고다르는 《 레 레트르 프랑세즈 Les Lettres francaises 》의 조르주 사둘 같은 主要 批評家들의 支持를 받는다. ^[37]

《 네 멋대로 해라 》 開封 以後, 고다르는 《 작은 兵丁 Petit Soldat 》 撮影을 始作한다. 고다르는 最近의 映畫가 오로지 性關係만을 다루고, 알제리 戰爭이나 檢閱같은 現 世態에 對한 問題를 다루지 않는다고 批判한 이들과 正反對의 立場을 取했다. 映畫는 마쉬 將軍 이 알제리 의 政權을 잡은 1958年 5月 13日 제네바를 背景으로 한다. 이 映畫는 프랑스軍을 脫營하여 제네바의 極右 테러리스트 그룹에서 일하는 이의 이야기를 다룬다. 그는 이 같은 일을 그만 두고 싶지만, FLN에 人質로 사로잡히고, 脫出하려 하나, 愛人이 極右 테러리스트에 人質로 잡히고 만다. 政治的으로 이 映畫는 論難의 對象이었고, 極右 그룹과 FLN 모두 拷問을 하는 것으로 描寫되었다. ^[38] 映畫는 情報部 長官에 依하여 檢閱되었는데, 當代 情報部 長官이던 루이 테르누아르 는 다음과 같이 檢閱을 擁護하였다. "프랑스의 모든 젊은이들이 알제리에서 兵役을 遂行하며 戰鬪에 臨하는 이 瞬間에, 問題視 될 行動이 描寫되고 表現되며, 窮極的으로 그러한 行動이 正當化된 이 映畫는 認定하기 어렵다. ^[39] " 映畫는 알제리 戰爭이 끝난 後인 1963年에 開封되었다. ^[40]

映畫를 撮影하며, 고다르는 女俳優 안나 카리나 를 誘惑했다. 1959年 여름 廣告를 찍는 카리나를 처음 보고, 고다르는 그女에게 《네 멋대로 해라》의 配役을 提案하나, 카리나는 脫衣 撮影은 하고 싶지 않다고 拒絶한다. 以後 고다르는 그女에게 《작은 兵丁》의 主役을 提案한다. ^[41] 안나 카리나는 이 以後로 張 뤽 고다르의 뮤즈가 되며, 1960年代 동안 고다르와 7篇의 映畫를 찍는다.(《 작은 兵丁 》, 《 女子는 女子다 》, 《 自己만의 人生 》, 《 局外者들 》, 《 알파빌 》, 《 미치광이 피에로 》, 《 메이드 認 USA 》) 고다르는 카리나와 스위스 브넁 에서 1961年 3月 3日 結婚하며, 以後 파리 마르소 대로 의 改新敎 敎會에서 또 한番 結婚式을 올린다. ^[42] 하지만 고다르 夫婦의 結婚生活은 잘 이루어지지 못했는데, 張 뤽 고다르와 안나 카리나는 1964年 12月 21日 公式的으로 離婚한다. ^[43]

마오 時期 (1967-1973) [ 編輯 ]

비디오 時期 (1973-1979) [ 編輯 ]

映畫 復歸 (1980-1988) [ 編輯 ]

《映畫의 歷史》 (1988-2000) [ 編輯 ]

2000年代 [ 編輯 ]

2010年代 [ 編輯 ]

作業 方式 [ 編輯 ]

題目 [ 編輯 ]

고다르와 引用의 藝術 [ 編輯 ]

고다르의 映畫는 繪畫, 音樂, 文學, 哲學, 歷史, 映畫에 對한 引用으로 가득 차 있다. 《누벨 바그》를 公開한 1990年 칸 映畫祭 當時 記者 會見에서, 고다르는 自身을 두고 創造者라기보다 "映畫의 意識的 組織者"라 稱하며, 引用과 自身의 關係를 說明한다. "내게 있어서, 모든 引用은 ? 그것이 會話件, 音樂이건, 文學이건간에 ? 人文學에 屬해있다. 나는 레이먼드 챈들러 와 표도르 도스토예프스키 를 어느 날 한 레스토랑에서 大俳優하고 無名俳優와 함께 둘만한 그런 사람이다. 이것이 全部다. ^[44] "

自傳的 要素 [ 編輯 ]

作品 解釋 [ 編輯 ]

映畫 構造 [ 編輯 ]

몽타주 [ 編輯 ]

作品 目錄 [ 編輯 ]

같이 보기 [ 編輯 ]

• 점프 컷
• 누벨 바그

各州 [ 編輯 ]

內容主 [ 編輯 ]

參照週 [ 編輯 ]

外部 링크 [ 編輯 ]

• 위키미디어 公用에 장뤽 고다르 關聯 미디어 分類가 있습니다.
• (英語) 장뤽 고다르 - 인터넷 映畫 데이터베이스
• (프랑스語) 장뤽 고다르 - AlloCine