文學
酒類
小說 時 드라마 短篇 小說 中篇 小說
장르
喜劇 드라마 敍事 性愛 非常識 抒情 新作 冒險 諷刺 悲劇 喜悲劇
媒體
公演 戱曲 冊
技法
散文 時
歷史와 目錄
槪要 用語 辭典 歷史 現代 冊 作家 文學  / 時 上
論議
評論 理論 社會學 잡지
文學 포털
v t e

小說 (小說)은 事件을 美的으로 秩序化하여 統一的인 意味가 具現될 수 있도록 散文으로 敍述한 敍事 文藝이다. 建築처럼 人物·事件·背景을 構造的 基本 要素로 하는 虛構的인 敍事 文藝人 것이다. 人類史的 普遍性을 담고 있는 小說일수록 生命力이 强한 傾向이 있고 이런 小說은 '苦戰'이라고 命名되며 오래도록 읽힌다. ^{[1] [2]}

小說은 敍事詩에서 發達한 이야기 쓰기 形態로 보이며, 이러한 이야기를 쓰는 作家 를 小說家 라 한다. 흔히 韓國에서는 英語의 Novel을 小說이라고 簡單히 飜案하여 小說 全般을 汎稱하고 있지만 嚴密한 意味에서 Novel은 近代 長篇小說을 指稱하는 單語이기 때문에 小說 全般을 아우르는 汎用語로 使用하기에는 適切하지 않다. 韓國에서 많이 쓰이는 短篇小說의 境遇 Novel 代身 Short Story 라 한다. 中篇小說은 伊太利語人 Novella 를 쓴다. Novel 와 Novella 는 ‘이야기’와 ‘消息’이라는 意味를 갖고 있다.

英語 卷 國家에서 小說은 60,000 ~ 200,000個의 單語 또는 300 ~ 1,300쪽의 길이로 中篇, 短篇, 콩트로 區別된다. 그러나 韓國에서는 長篇, 中篇, 短篇 모두 小說로 分類한다. 戱曲 이나 韻文 에 비해 構成面이나 音律面에서 制限을 받지 않는다. 大部分의 境遇 小說은 그 속에 登場하는 人物들과 그들이 日常生活에서 벌이는 行爲를 다루게 된다.

小說의 歷史 [ 編輯 ]

小說의 起源은 古代부터 내려온 神話 , 敍事詩 等의 이야기 이다. 卽, 西洋의 그리스 神話 나 韓國의 朱蒙 神話 等의 神話에서부터 일리아드 , 東明王篇 等의 敍事詩가 小說의 起源이라 할 수 있다.

西洋에서 近代的 小說의 바탕이 된 것 가운데 가장 典型的인 것은 騎士들의 英雄譚 等을 素材로 한 로망스 이다. 特히 로망스에서 프랑스 南部의 記事 英雄譚은 幻想的으로 美化된 記事가 主人公이 되어, 勸善懲惡의 主題를 이끌며 浪漫的인 이야기를 펼쳐나가는데, 이것들이 여러 方向으로 變形되어, 現在 幻想的 武勇談이나 戀愛談을 뜻하는 로맨스라는 장르로 남았다. 韓國의 春香傳 도 이러한 性格을 多分히 지녔다. ^{[3] [4]}

한便 近代 小說을 뜻하는 英語 Novel은 中世紀 末 이탈리아에서 流行하던 노벨라( 이탈리아語 : Novella )에서 온 것으로 이 말은 새로운 것, 神奇한 것이란 뜻을 담고 있다. 로망스와 달리 노벨라는 데카메론 과 같이 現實의 世態를 反映한 이야기가 特徵이다. ^[4]

19 世紀 小說 [ 編輯 ]

浪漫主義 [ 編輯 ]

浪漫主義는 로맨스라는 아이디어에서 나온 것으로 18世紀 後半에 復興하게 된다. 그 當時 고딕물 이라는 쟝르로 1764年에 나온 호레이스 월폴의 < 오틀란토의 性> 을 들 수 있다.

빅토리아 時代: 1837-1901 [ 編輯 ]

19世紀에 들어 또 다른 變化는 小說家들이 그들의 作品을 劇場, 홀, 書店에서 읽을 수 있게 된것이다. 大衆 小說의 市場이 커짐에 따라, 文學作品의 完成度가 높아졌다.

그 當時 政治的이며 社會的인 이슈들을 包含하는 어려운 問題들이 新聞이나 雜誌에서 通用됨에 따라 小說도 同一한 樣相을 띠게 되었다. 社會的 參與라는 思考가 主題가 되어 現代 小說의 道德에 對한 論議가 始作되었다. 오스카 와일드 等이 藝術의 完璧함과 美學에 對하여 話頭를 던짐으로 重要性을 띄게 되었다.

主된 作家로는 찰스 디킨스 , 토머스 하디 가 있으며 그들은 小說의 浪漫主義에 影響을 받았다. 앤 브론테 와 샬럿 브론테 는 19世紀 中盤에 登場하였고, 19世紀 末에는 조지프 콘래드 는 '最高의 로맨스 作家'로 불리었다.

美國에는 너새니얼 호손 이 政治的 思想과 態度를 探險하는 媒介體로 浪漫主義를 活用하였으며 代表作으로 < 朱紅 글씨 >와 허먼 멜빌 의 모비딕 이 있다.

프랑스에서는 빅토르 위고 의 < 파리의 노트르담 > 와 < 레 미제라블 > 이 있으며 러시아에서는 미하일 레르본토브의 < 우리 時代의 英雄 > 이 있다.

小說의 特徵 [ 編輯 ]

小說은 散文의 形式으로 된 加工된 이야기이다. ^[5]

小說은 隨筆 과 달리 實際 있었던 일이 아니라 作家가 想像을 통해 꾸며낸 이야기라는 點이 가장 큰 特徵이다. 그러나 그 꾸며진 이야기는 當時 作家가 살았던 現實을 作家만의 方式으로 反映한 것이기 때문에, 現實의 問題點을 꼬집고 되돌아보게 하는 데에 小說의 意義가 있다. 때문에 小說의 特徵을 體驗과 想像이 빚은 言語 藝術로서 ‘眞實된 거짓’으로 把握하기도 한다. ^[6] 또 小說은 形式美와 藝術美를 갖추어야 하는 藝術 의 範疇에 屬하면서도 時 와 달리 韻律을 맞추어야 한다는 制約이 없이 자유롭게 지은 散文이라는 特徵이 있다.

時(詩)가 人類初期부터 읊어졌던 것과 달리 小說은 印刷術의 發達과 더불어 생겨난 近代 以後의 産物이다.

小說의 要素 [ 編輯 ]

小說의 3要素 [ 編輯 ]

• 主題 : 作品을 통하여 作家가 나타내고자 하는 中心 思想.
• 構成 : 主題를 效果的으로 表現하기 위해 事件을 秩序 있게 配列하는 것.
• 文體 : 文章에 나타난 作家의 獨特한 開城.

主題 [ 編輯 ]

小說의 主題(主題)는 作家가 作品 속에서 具現하고자 하는 核心的인 意味이다. 小說 속에서 쌓아올려진 意味를 主題라고 할 수 있다. 小說의 主題는 이야기를 통해 具體化된다. 그러므로 小說의 主題는 이야기가 지니고 있는 意味에 該當한다. 小說의 主題는 作品의 內容이며 作家의 思想이다. 作家가 어떤 問題를 다루고자 할 때, 그 다루고자 하는 問題 自體가 主題에 該當한다. 小說의 主題에는 作家 自身이 지니고 있는 人生觀이나 世界觀이 나타나 있다. 小說의 主題는 作品의 全體的인 效果를 놓고 把握해야 한다. 小說의 主題는 大體로 이야기 속에 展開되는 事件과 行動을 통해 具現된다. 登場人物의 行動은 小說이 志向하는 어떤 目標를 向해 展開된다. 그러므로 그 行動의 意味 속에 主題가 內包되어 있는 境遇가 많다. 小說의 主題는 大體로 이야기의 結末 段階에서 具體的으로 드러난다. 모든 事件과 葛藤이 解決되는 瞬間에 이야기의 意味가 살아나기 때문이다.

構成의 3要素 [ 編輯 ]

小說의 構成을 플롯(plot)이라 한다. 小說은 窮極的으로 “누가(주인공) 어디에서(배경) 무엇을 했다(사건)”는 이야기이고, 따라서 人物과 事件이 플롯의 中心을 이룬다. 古代의 哲學者 아리스토텔레스 는 그의 著書 《侍學》에서 플롯은 小說에서 일정한 길이를 갖는 全體이며 始作, 中間, 結末을 갖는 것이라 說明하기도 하였다. 플롯의 흐름은 때때로 4段階 또는 5段階로 區分되기도 한다. ^[5]

• 人物: 作品 속에 登場하는 사람 乃至 人格體
• 背景: 人物들이 葛藤을 벌이는 때(時間)와 곳(場所)
• 事件: 人物들이 벌이거나 겪는 일과 行動

人物의 類型 [ 編輯 ]

• 役割에 따른 人物의 區分
  • 主動人物: 作品 속에서 作家의 主題意識을 實踐하는데 中心的인 役割을 하는 一次的 人物이다. 主動人物은 作家 自身이 定하는 類型이기 때문에 반드시 主人公이 主動人物인건 아니다.
  • 反動人物: 作品 속에서 主動人物과 부딪히고 心的 葛藤을 일으키게 하는 二次的 人物이다. 反動人物은 끝에서 否定的인 人物이 되는 類型이다.
  • 副次的 人物: 反動人物 以外에도 여러 番의 登場으로 主人公의 行動에 直接的 或은 間接的으로 變化를 준다.
• 性格에 따른 人物의 區分
  • 典型的 人物: 特定 部類나 階層의 普遍的인 性格을 代表한다.
  • 個性的 人物: 獨自的인 性格의 人物로 獨特한 雰圍氣을 지닌다.

背景의 機能과 類型 [ 編輯 ]

• 背景의 機能
  • 作品의 雰圍氣를 形成한다.
  • 人物의 行動에 蓋然性을 附與한다.
  • 事件의 輪廓을 드러낸다.
  • 이야기의 主題에 對한 象徵的 意味를 나타낸다.

• 背景의 類型에 따라
  • 空間的 背景: 人物이 活動하는 場所를 말한다. 空間마다 다른 雰圍氣를 풍기고 있으며 처음부터 事件이 일어나는 重要한 場所가 描寫되는 境遇와 斷片的이고 簡潔하게 背景을 提示하는 境遇가 있다.
  • 時間的 背景: 事件이 發生한 時間을 말한다. 더 작게 歷史的 時間背景, 실존적 時間背景, 宇宙的 時間背景으로 나눌 수 있다.
    • 歷史的 時間背景: 歷史的 時間 背景은 人間 또는 個人이나 集團 現實에 關心을 갖는 時間으로, 事件이 일어난 歷史的 時代에 對해 認識한다.
    • 실존적 時間背景: 실존적 時間 背景은 未來에 對한 不確實性 을 表現하며, 主體的 世界 의 時間이다.
    • 宇宙的 時間背景: 아주 먼 未來 또는 멀리 지나가 버린 過去이다.

事件과 葛藤 [ 編輯 ]

文學에서의 事件이란 人物들이 겪거나 일으키는 일과 行動으로, 플롯을 構成하고, 葛藤을 形成하며 스토리의 줄기를 이룬다. 다만, '行動'이라는 用語는 人物의 身體的인 움직임뿐만 아니라, 人物의 생각이나 感情의 變化까지 包含하는 넓은 槪念이다.

葛藤이란 兩者 間에 形成된 對立的 關係를 의미한다. 主人公이 누구를 對敵해서 事件을 벌이느냐, 或은 누가 主人公을 對敵해서 主人公이 事件을 겪게 하느냐에 따라 다양한 葛藤이 存在할 수 있다.

事件과 플롯 [ 編輯 ]

韓國에서는 흔히 이야기에 따른 事件의 發展과 進行 樣相을 가지고 다섯 가지 段階로 플롯을 構成한다. 이는 '發端, 展開, 危機, 絶頂, 結末'의 形式을 띤다. 이 外에도 '氣, 承, 前, 결'의 4段階로 構成되는 境遇도 있다.

• 發端(Exposition): 人物과 背景을 紹介하고 事件의 실마리를 提示한다. 推理 小說에서 探偵인 主人公이 自身의 아파트에서 殺人 現場을 目擊하고 이를 解決하리라 決心한 境遇가 發端 段階다.

• 展開(Complication/Development/Rising action): 一連의 事件이 일어나면서 登場人物들 사이에 葛藤이 나타나는 段階다. 普通은 主人公이 自身의 目標를 達成하기 위해 여러 事件을 順次的으로 벌이는 境遇가 많지만, 反對로 恐怖 장르 같은 境遇 主人公이 오히려 여러 事件을 順次的으로 겪을 수 있다. 推理 小說에서 探偵이 周邊 人物들을 次例로 探問하고 端緖를 모아 犯人을 追擊하는 둥의 一連의 事件을 벌이는 境遇가 展開 段階다.

• 危機(Crisis): 事件의 反轉으로, 새로운 事態가 나타나고 主人公이 結局 挫折하는 段階다. 새로운 事態란 主人公을 妨害하는 一連의 狀況이 發生하는 것을 意味한다. 推理 小說에서 犯人이 探偵을 攻擊하기 始作하고, 探偵은 여러 陷穽에 빠지다가 結局 犯人을 놓치는 境遇가 危機 段階다.

• 絶頂(Climax): 葛藤이 轉換하는 段階다. 새로운 事態를 解決할 解決策을 깨달고 主人公이 이를 實行하는 段階다. 緊張과 葛藤이 最高潮에 이른다. 推理 小說에서는 主人公이 생각지도 못한 端緖를 깨달고 眞正한 犯人이 누군지 깨달은 뒤 그를 찾아가 最後의 싸움을 벌이고 制壓하는 모습이 絶頂이다.

• 結末(Conclusion/Resolusion): 이야기가 終了되는 段階다. 主人公이 事件을 마무리하고, 모든 葛藤이 解消된 段階다. 主人公의 運命이 決定된다. 推理 小說에서는 主人公의 申告로 警察이 와서 犯人을 逮捕하고 主人公은 日常으로 돌아가는 모습이 結末 段階에 該當한다.

事件 構成 方式의 여러 類型들 [ 編輯 ]

• 單純構成: 한 人物이 한 事件을 벌이거나 겪으면서 하나의 主題를 드러내는 構成으로 短篇小說 에서 많이 쓰인다.
• 複合構成: 여러 人物이 여러 事件을 벌이거나 겪으면서 主題도 複合的으로 드러내는 構成으로 長篇小說 에서 많이 쓰인다. 여러 主演들의 이야기를 主人公의 이야기에 묶어서 하나의 스토리로 엮는 것이다. 또한 大部分의 액션, 스릴러 作品에서는 主人公이 展開 段階 동안 行動하는 내내 여러 敵을 마주하면서 이들을 處理하느라 行動을 주춤하기도 하는데 이는 複合構成에 따른 結果物이다. 主人公이 目標를 위해 一連의 事件을 벌이면, 그 行動 사이마다 反動人物의 部下들이 나타나서 主人公을 攻擊하다가 敗北한다는, 助演들의 스토리(構成)도 그린 것이다. 그래서 이러한 附加的인 싸움은 모두 削除해도 實際로 主人公의 이야기의 흐름에는 全혀 影響을 주지 않는다.
• 平面構成: 事件이 時間의 흐름대로 展開되는 構成으로 '過去-現在-未來'의 方式으로 展開된다. 現代小說 以前에 많이 使用됐다.
• 立體構成: 事件이 時間의 흐름에 따르지 않는 構成으로 흔히 '現在-過去-未來'의 方式으로 展開된다. 現代小說 , 特히 心理小說에 많이 쓰인다.
• 피카레스크 構成: 여러 事件이 散漫하게 羅列되어 있는 構成으로 서로 다른 各各의 事件들 이 統一된 主題로 엮어서 展開되는 構成이다. 따라서 이 方法으로 쓰여진 小說에서는 各各의 獨立된 事件과 解決에서 오는 單純한 리듬의 反復이 있을 뿐 一貫된 性格의 變化나 主題의 發展 같은 것은 없다.
• 額子型 構成: 하나의 構成 안에 또 하나의 構成이 들어 있는 構成으로, 構造의 核心을 이루는 中心 플롯 과 그 外郭을 이루는 部分인 從屬 플롯 으로 되어 있다. 外部의 이야기를 ‘外畫’, 內部의 核心的 이야기를 ‘耐火’라고 한다.
• 옴니버스 構成: 옴니버스의 뜻은 버스라는 小說의 틀 속에 主題가 비슷하면서도 內容이 各其 다른 各各의 짧은 이야기를 많이 連結해 놓은 構成이다.

要素 [ 編輯 ]

小說의 創作에는 여러 가지 技術的 要素가 使用된다. 話者의 時點, 觀察의 거리, 文章의 스타일, 要約과 場面 描寫, 패턴, 象徵, 轉換點 等의 設定이 그것이다. ^[5]

話者의 時點 [ 編輯 ]

• 一人稱 主人公 時點: (主觀的) 主人公인 ‘나’가 自身의 이야기를 敍述하는 方法.
• 一人稱 觀察者 視點: (比較的 客觀的) 附隨的인 人物인 ‘나’는 小說 속의 補助的 役割을 하면서, 主人公과 登場 人物들의 이야기를 敍述해 나가는 方法.
• 三人稱 觀察者 視點: (比較的 客觀的) 敍述者가 小說 속에 直接 登場하지 않고 밖에서 말 그대로 觀察하듯이 말하는 方法.(=作家 觀察者 視點)
• 全知的 作家 時點: (客觀的) 敍述者가 神과 같은 立場에서 人物의 外面은 勿論, 보이지 않는 內面까지 모든 것을 敍述해 주는 方法.

韓國의 小說 [ 編輯 ]

19世紀 以前 小說 [ 編輯 ]

主題 [ 編輯 ]

• 勸善懲惡(勸善懲惡): 착하게 사는 것을 勸하고 惡하게 사는 것을 罰준다. 大體로 儒敎 思想에 根據하여 착함과 惡함을 나누는 基準은 三綱五倫(三綱五倫: 賃金과 臣下, 父母와 子息, 男便과 아내, 어른과 아이, 親舊와 親舊 사이의 道理)에 따른다. 그 實例로 김만중 의 謝氏南征記 는 史氏 夫婦가 墓慧 僧侶 와 돌아가신 媤父母의 智慧로 교氏의 陰謀를 克服하며, 惡한 교氏가 膺懲당하고 어진 史氏는 萬壽無疆한다는 設定으로 儒敎倫理와 勸善懲惡을 主題로 하고 있다.

構成 [ 編輯 ]

• 形式: 平面的 構成, 電氣的 構成
• 人物: 類型的, 典型的, 平面的
• 事件: 偶然性, 전기성(非現實性)-19世紀 以前의 古典 小說들은 小說의 事件間의 原因이나 動機를 附與하는 技術이 不足했기 때문에 偶然性이 드러난다.
• 背景: 韓國, 中國

• 結末: 主人公의 勝利, 幸福한 結末(Happy ending)

文體 [ 編輯 ]

• 類型的 描寫: 觀念的, 常套的 比喩의 使用, 慣用語句의 使用
• 韻文體
• 說話體, 文語體

世界의 小說 [ 編輯 ]

걸리버 旅行記 , 로빈슨 크루소 , 키다리 아저씨 , 지킬 博士와 하이드 氏 , 動物 農場 , 어린王子 等여러 小說이 있고 쥬라기 公園 과 스타쉽 트루퍼스 처럼 映畫로 만들어진 小說이 있다. 어떤 것을 批判하는 小說의 代表的인 例로는 걸리버 旅行記 , 動物 農場 , 스타쉽 트루퍼스 가 있다. 걸리버 旅行記는 戰爭 을 하는 人間 社會를 批判했고 動物 農場은 獨裁 , 스타쉽 트루퍼스는 무엇이든지 한 사람의 말을 따라야 하는 全體主義 를 批判하였다. 유명한小說은 조앤 롤링 의 해리포터 시리즈 와 C.S. 루이스 의 나니아 年代記 , 존 로널드 壘앤 톨킨 의 半指의 帝王 이있다

같이 보기 [ 編輯 ]

• 土地 (小說)
• 타임머신 (小說)
• 推理物

各州 [ 編輯 ]