[光化門에서/김정은]편견 깨고 公演界版圖 바꾼 老俳優들의 빛나는 活躍

東亞日報
入力 2022年 2月 8日 03時 00分

金正恩記者

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10年前演劇 ‘헤다 가블러’의 主人公이던 俳優 이혜영을 인터뷰한 적이 있다. ‘헤다 가블러’는 그가 13年 만에 選擇한 舞臺復歸作이었다. 當時 50歲였던 그는 “옛날처럼 멜로 演技를 하고 싶은데, 들어오는 作品마다 엄마 役割뿐이었다. 더 以上 할 엄마 驛도 없다”고 告白했다. 그가 演劇에 復歸하게 된 데에는 50代女俳優임에도 20代 당찬 女性 헤다 가블러 役을 제안받은 게 컸다. 이어진 그의 自嘲的인 弄談은 슬프면서도 씁쓸했던 記憶이 난다. “젊은 사람들에게 나는 俳優 이혜영이 아니라 어느 瞬間 드라마 ‘꽃보다 男子’의 구준표 엄마로 더 有名하더라고요.”

當時만 해도 演劇 뮤지컬 等公演市場에서 主人公은 所謂 ‘티켓파워’를 지닌 20, 30代 젊은 俳優들의 몫이었다. 캐릭터가 70代老人이어도 젊은 俳優들이 扮裝을 하고 ‘늙음’을 延期했다. 製作者立場에선 數億 원의 製作費가 들어간 公演이 亡하지 않고 收益을 내려면 티켓을 安定的으로 팔 수 있는 젊은 스타 俳優가 必要했다. 그럴수록 中年 및 老俳優들이 설 자리는 比重 작은 助演에 不過했다. 主人公을 둘러싼 世代 쏠림이 唯獨甚하던 時期였다.

그런 舞臺 위 版圖가 10年 만에 바뀌었다. 요즘 公演系에선 일흔여덟의 老俳優가 主人公을 꿰차 公演廻車別로 全席을 賣盡시키는 ‘老俳優烈風’이 일고 있다. 넷플릭스 ‘오징어게임’으로 韓國俳優最初로 골든글로브 男優助演賞을 거머쥔 吳永洙 이야기다. 그가 ‘오징어게임’으로 名聲을 얻은 直後選擇한 作品은 2人劇 ‘라스트 세션’. 吳永壽는 서른 살假量 어린 後輩俳優前薄饌, 이상윤과 90分間 빈틈없는 論爭을 벌이며 熱演한다. 지난달 골든글로브 受賞消息이 傳해지자 그가 出演하는 公演은 全席賣盡됐다. 코로나19로 얼어붙은 演劇市場에 모처럼 분 薰風이었다.

58年間演技 내공을 다진 吳永洙지만, ‘오징어게임’ 以前 그는 主演보다는 助演俳優에 가까웠다. ‘오징어게임’ 같은 히트作이 없던 時期이기도 했지만 그의 演技內功과는 無關하게 作品 속 主人公들은 젊은 캐릭터 爲主였고, 自然스럽게 젊은 後輩들에게 機會가 갈 수밖에 없었다. 주어지는 役割도 限定的이었다. 그가 主人公을 맡았던 作品은 손으로 꼽을 程度였고, 그中演劇 ‘3月의 눈’ 亦是 죽음을 앞둔 老人役이었다.

하지만 10年 뒤 發揮된 老俳優의 ‘舊曆’은 다른 同僚老俳優들의 活躍에도 불을 지피고 있다. 公演界에선 大型製作社가 舞臺에서 잔뼈가 굵어진 老俳優爲主로 캐스팅한 演劇作品을 準備하고 있다는 消息도 들린다. 作品을 言論에 弘報할 때 過去와 달리 盧俳優들을 前面에 내세우기도 한다. 한창 公演中인 뮤지컬 ‘빌리 엘리어트’에선 八旬의 俳優 박정자, 演劇 ‘家族이란 이름의 不足’에선 예순셋의 俳優 남명렬이 主人公으로 活躍中이다. 젊은 俳優들이 獨食하던 舞臺에서 老俳優들의 빛나는 活躍이 반갑다. 누군가는 거쳤고 누군가는 거칠 젊음과 늙음만으로 活躍을 制限하기엔, 觀客들이 맛볼 老俳優의 內功은 無窮無盡하기 때문이다.

金正恩文化部次長 kimje@donga.com

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