<선물>은 슬플 때도 우스꽝스러운 몸짓과 말套로 남을 웃겨야 하는 개그맨에 對해 愛情 어린 視線을 던지는 映畫다. 各種 인터뷰에서 개그맨이 털어놓았던 苦衷의 大部分이 "舞臺 위에선 웃고 舞臺 밖에선 울어야 할 때"였다는 點을 勘案하면, <선물>은 요사이 쏟아진 어떤 멜로映畫보다 리얼리티에 기댄 側面이 많다. 하지만 어느 누구도 <선물>에 對해 "리얼리티가 살아 있는 映畫"라고 斷言하진 못할 것이다. <선물>은 고무風船에 바람 채우듯 흔히 있을 법한 狀況에 極端的인 誇張을 덧붙였기 때문이다.

개그맨에게 가장 殘忍한 狀況은 무엇일까. 그건 바로 사랑하는 사람의 죽음을 보며 개그를 할 때가 아닐지. 이건 누가 뭐라고 해도 개그맨에겐 最惡 中에 最惡의 狀況이다. 그래서인지 개그 콘테스트에서 連勝을 거듭할수록 아내의 病이 漸漸 더 惡化되어 가는 <선물>의 狀況은 充分히 눈물겹다. 銅錢의 兩面같은 슬픔과 기쁨의 한 끝 差異가 이처럼 克明하게 對比되는 瞬間도 드물다.

<선물>은 이 얄궂은 삶의 아이러니에 追憶 한 褓따리를 양념처럼 보탠다. 'TV는 사랑을 싣고'나 '아이 러브 스쿨'에서 靈感을 얻었을 옛 親舊 찾아 三 萬里가 바로 그것. 勿論 옛 親舊를 찾아 나선 사람은 親舊를 보고 싶어하는 主人公이 아니라 追憶의 傳令使들이다.

'TV는 사랑을 싣고'가 그렇듯 이 映畫 亦是 追憶 속으로 거슬러 올라가기 위해 우스꽝스러운 두 名의 傳令使를 마련한다. 無名 개그맨인 用器를 등쳐먹으려다 뒷덜미가 잡힌 詐欺꾼 콤비. 이들은 勇氣의 脅迫 섞인 付託을 받고 그의 아내 정연의 옛 追憶 찾기에 同參한다. 寫眞 한 張 달랑 들고 정연의 옛 親舊를 찾아나선 이들은 이 映畫의 웃음을 責任지는 아주 重要한 캐릭터다.

<선물>의 演出을 맡은 오기환 監督은 始終一貫 슬플 수밖에 없는 狀況을 벗어나기 위해 追憶의 傳令使들에게 많은 任務를 맡긴다. 이들은 이 映畫에서 개그맨인 勇氣보다 훨씬 오버하며 훨씬 웃긴다. 이건 催淚性 멜로映畫의 틀에서 한 걸음 물러나 보려는 監督의 안간힘이었지만 따지고 보면 映畫의 商業性에 가장 큰 危險要素가 되기도 했다. 슬픔에 感情을 푹 적실 즈음 튀어나오는 이들의 코미디는 感情을 한 곳에 집중시키는 걸 妨害한다.

생각해보면 개그맨이 登場하는 映畫는 <선물> 以外에도 많았다. 이명세 監督의 <개그맨>, 마틴 스콜세지 監督의 <코메디의 왕="">, 밀로스 포먼 監督의 <맨 온="" 더="" 문=""> 等. 이 映畫들은 웃음과 눈물의 페이소스를 담고 있다는 點에서 <선물>과 비슷하지만 重要한 地點에선 많은 差異를 보인다. <개그맨>이나 <코메디의 왕="">의 그들은 억지로 코미디의 代打를 두지 않아도 充分했지만 <선물>의 勇氣는 그렇지 못했다.

슬픈 개그맨 用器를 延期한 이정재는 안타깝게도 이 映畫에서 멋진 개그맨이 될 機會조차 얻지 못한 印象이다. 그는 남을 웃기고 있는 狀況에서조차 슬픈 表情을 지어야 하기에 觀客의 眞心을 얻지 못했다. 이에 비해 죽음을 앞둔 아내 정연을 延期한 이영애는 참 便한 役割을 맡은 셈이다. 웃음과 눈물의 한 끝 差異에 對해 苦悶할 必要가 없는 이영애는 넘치지도 모자라지도 않는 無難한 演技를 보여준다.

外道夏至 않고 "觀客을 울리겠다"는 一念으로 邁進한 이 映畫는 商業映畫가 가질 수 있는 가장 率直한 모습을 보여주고 있는 건지도 모르겠다. 폼잡지 않고 徹底히 울려보겠다는 姿勢로 一貫한 이 映畫에 對해 트집을 잡는 건 참 쓸 데 없는 짓이 아닐지. 그러나 이렇게 作定하고 울리는 映畫를 보면 또 어쩔 수 없이 '내 눈물'에 對한 얄팍한 固執이 생기는 것도 事實이다.

(監督 오기환/主演 이정재 李榮愛 권해효 이무현/等級 12歲 利用可/開封일 3月24日/홈페이지住所 http://www.sun-mool.co.kr)

황희연 <동아닷컴 기자="">benotbe@donga.com