世宗文化會館의 ‘컬렉터’ 展示에 없는 세 가지[現場에서/김민]

東亞日報
入力 2019年 11月 1日 03時 00分

김민 記者

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세종문화회관 ‘컬렉터 스토리’전. 세종문화회관 제공 — 世宗文化會館 ‘컬렉터 스토리’展. 世宗文化會館提供

서울 世宗文化會館에서 김희근 碧山엔지니어링 會長의 所藏品을 紹介하는 ‘世宗 컬렉터 스토리’가 열리고 있다. 지난해 9月就任한 김성규 社長이 “美術館의 方向性을 構築하고 아트 컬렉터의 肯定的役割을 照明하겠다”며 推進한 첫 企劃展示라 期待를 모았다. 그런데 지난달 23日開幕한 戰時엔 ‘컬렉터’만 있고 ‘肯定的役割’은 찾아보기 어려웠다. 重要한 세 가지가 빠졌기 때문이다.

첫째는 敎育的側面이다. 公共美術館의 1順位考慮對象은 市民이다. 市民들은 公共展示로 美術史를 經驗하고 時代를 觀察한다. 유럽 모더니즘 컬렉션을 構築하고 美術館을 세운 페기 구겐하임이 여기에 該當한다. 그런데 ‘컬렉터’前에는 明確한 價値가 밝혀지지 않은 同時代作品이 婚材돼 展示됐다. 요제프 보이스와 백남준 展示空間等 눈에 띄는 곳도 있었지만 美術史 흐름을 理解하기엔 턱없이 작은 規模였다.

다음은 後援者役割이다. 컬렉터는 初期에 作品價値를 알아보고 作家의 成長을 도울 때 後援者가 된다. 마르셀 뒤샹의 作品을 蒐集해 美國 필라델피아 博物館에 寄贈한 아렌스버그 夫婦가 代表的. 그런데 展示場에는 美術史의 主要 흐름이나 特定思潮에 關한 脈絡이 보이지 않았다. 特히 展示場에 1, 2點씩 걸려 있는 앤디 워홀 等의 作品은 오래前美術史的價値가 確立된 投資的性格이 짙은 作品이었다.

企劃者는 “全體所藏品을 본 것이 아니라 金會長側이 提供한 作品으로 展示를 構成해 限界가 있었다”고 했다. 所藏品이 公共美術館에 展示되는 것은 좋은 履歷이 된다. 美術館이 主導的으로 全體所藏品을 硏究하고, 公益性에 맞는 作品을 充分히 選別했어야 하는데 이에 符合하지 못한 것은 안타깝다.

마지막은 公共性이다. 여러 事情으로 公益的脈絡을 展示에 넣기 어려웠다고 해도 入場料까지 받는 것은 理解하기 어렵다. 金會長은 貸與料 없이 컬렉션을 내줬다. 美術館은 入場料(4000원)가 通商水準이라고 說明했다. 그러나 個人이 모은 作品들을 市民이 有料로 봐야 한다는 것은 納得하기 어렵다.

當初企劃意圖인 ‘컬렉터 役割再正立’은 美術界에 正말 必要한 일이다. 金會長 또한 오랫동안 藝術作品을 蒐集하고 活潑히 文化藝術界를 支援했다. 그러나 컬렉터는 ‘後援者’와 ‘投資者’라는 兩面性을 지닌 存在다. 이 中肯定的側面을 浮刻하려면 탄탄한 硏究와 細心한 企劃이 必要했다.

이 展示가 民間美術館에서 열렸다면 아무런 問題가 없었을 것이다. 그러나 서울市傘下團體가 運營하는 公共美術館에서 稀貴하고 값비싼 作品을 羅列해 보여준다는 程度의 安易한 企劃이 이뤄진 것은 아쉽다. 앞으로 ‘컬렉터’前이 成功하려면 市民을 念頭에 둔 緻密한 主題意識부터 보여줘야 하지 않을까.

김민 文化部記者 kimmin@donga.com

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