陰鬱한 旋律-沈鬱한 스토리… ‘憂鬱함’에 빠져들다

東亞日報
入力 2019年 5月 20日 03時 00分

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[컬처 까talk]음악-영화 ‘글루미 콘텐츠’ 人氣

기괴하고 우울한 이미지로 10대의 우상이 된 미국 팝스타 빌리 아일리시의 데뷔 앨범 ‘When We All Fall Asleep, Where Do We Go?’ 표지. 유니버설뮤직코리아 제공 — 奇怪하고 憂鬱한 이미지로 10代의 偶像이 된 美國 팝스타 빌리 亞一理視의 데뷔 앨범 ‘When We All Fall Asleep, Where Do We Go?’ 表紙. 유니버설뮤직코리아 提供

“여기 或是 빌리 아일리시 朱黃色 카세트테이프 있어요? 와, 여기 있다!”

17日 서울 麻浦區의 音盤賣場 ‘도프 레코드’. 한 高校生이 들어오더니 亞一理視의 카세트테이프를 發見하자마자 計算臺에 들이밀었다. 18歲의 아일리시는 올 들어 가장 뜨겁게 떠오른 新人 팝스타다. 빌보드 앨범차트 1位를 찍더니 노래 ‘bad guy’는 멜론 等國內 음원차트 10位 안까지 치고 올라왔다. 팬 忠誠度의 尺度인 實物音盤販賣量도 壓倒的이다. 김윤중 도프레코드 代表는 “‘보헤미안 랩소디’ 以後 퀸 烈風을 亞一理視가 이어받았다. 카세트테이프만 200張 가까이 팔렸고 LP레코드와 CD 販賣量도 올 上半期壓倒的 1位”라고 했다. 그는 “購買者의 絶對多數가 10臺로, 그들이 이렇게 어두운 音樂에 熱狂하는 것이 놀랍다”고 했다. 夢遊病, 殘酷劇, 恐怖物을 뒤섞은 音樂과 映像이 亞一理視의 專賣特許다.

서브컬처(周邊部文化) 마니아의 專有物이던 陰鬱한 콘텐츠, 이른바 ‘글루미(gloomy) 콘텐츠’가 主流文化界를 占領하고 있다.

○ 콘텐츠 市場은 第2의 世紀末

가히 제2의 세기말이라 할 만하다. 공포와 죽음, 종말을 다룬 콘텐츠가 문화계 총아로 떠올랐다. 올해 인기를 끈 넷플릭스 시리즈물 ‘킹덤’ (왼쪽 사진)과 영화 ‘버드박스’ (오른쪽 사진). 넷플릭스 — 可히 第2의 世紀末이라 할 만하다. 恐怖와 죽음, 終末을 다룬 콘텐츠가 文化界寵兒로 떠올랐다. 올해 人氣를 끈 넷플릭스 시리즈物 ‘킹덤’ (왼쪽 寫眞)과 映畫 ‘버드박스’ (오른쪽 寫眞). 넷플릭스

最高興行을 記錄한 映畫 ‘어벤져스: 엔드게임’, 드라마 ‘王座의 게임’도 例外가 아니다. 비슷한 時期에 시리즈의 大團圓을 마무리하는 이 作品들은 어두운 雰圍氣의 畵面, 英雄들의 잇따른 慘敗나 죽음으로 블록버스터로서는 異例的인 陰鬱함으로 塗褙됐다. 一部觀客들은 “스트레스를 풀려고 봤다가 더 沈鬱해졌다”고 呼訴한다. ‘킹덤’ ‘블랙미러’ ‘奇妙한 이야기’ ‘버드박스’ 等奇怪하고 어두운 콘텐츠를 내세운 넷플릭스의 大衆化도 이런 雰圍氣에 한몫했다.

팝 音樂界에서는 自殺로 生을 마감한 커트 코베인(너바나)이 代表한 1990年代 얼터너티브 록 烈風以後自己破壞的音樂이 이만큼 大衆的熱狂을 받은 것은 처음이라는 말이 나온다. 글루미 콘텐츠는 自己誇示와 힘자랑 이미지가 세던 힙합도 接受했다. 지난해 夭折한 래퍼 엑스엑스엑스텐터시온이 代表的이다. 그의 曲 ‘SAD!’는 스포티파이 單一曲日刊 스트리밍 歷代最高記錄(藥 1040萬 건)을 갈아 치웠다. 강일권 大衆音樂評論家는 “요즘 大勢인 內面의 어두움을 담은 姨母 랩(emo rap)은 아예 自殺衝動, 藥물中毒, 敗北感, 憂鬱症이 主要素材가 됐다”며 “2017年 래퍼 릴 乏, 2018年 엑스엑스엑스텐터시온이 實際로 悲劇的 죽음을 맞으며 10, 20代에 더 큰 影響力을 갖게 됐다”고 했다. 英國의 BBC와 텔레그래프, 美國의 바이스 等도 ‘다크 팝’ ‘테러 팝’ 같은 用語를 쓰며 ‘팝은 왜 漸漸 더 憂鬱해지는가’ 같은 分析記事를 앞다퉈 내고 있다. X世代와 Z世代의 連結고리를 찾기도 한다.

밝고 힘찬 댄스 팝이 占領한 듯 보이는 國內音樂界에서는 新世代 R&B 歌手들이 이런 兆朕을 보인다. 웹진 ‘아이돌로지’의 微妙編輯長은 “수민, 水卵, 제이클레프 等音樂 팬들이 熱狂하는 新進들의 音樂에 어둡고 축축하고 世紀末的인 雰圍氣가 貫通한다”고 했다. 올해 韓國大衆音樂賞을 받은 제이클레프의 앨범 타이틀曲은 ‘地球滅亡 한 時間前’이었다.

○ 冷笑, 絶望… 디스토피아的心理發現

職場人 김아름 氏(32)는 얼마 前書店에 갔다 題目과 表紙만 보고 漫畫 ‘氣分이 없는 氣分’(創批)을 購買했다. 金氏는 “主人公父親의 孤獨死以後憂鬱感을 다룬 內容에 뜻밖의 慰勞를 받았다. 때로는 ‘괜찮아질 거야’ ‘힘내’란 말조차 작은 暴力으로 느껴지기 때문이다. 慢性疲勞처럼 憂鬱感에 빠져 있었는데 고개를 푹 숙인 主人公의 모습부터 빨려들었다”고 했다. 聖人은 勿論이고 兒童出版市場에서마저 죽음을 다룬 ‘3日 더 사는 膳物’(씨드北), 家庭暴力問題를 짚은 ‘아빠의 술親舊’(씨드北) 같은 作品이 續續 나와 注目받고 있다.

陰鬱함에 對한 熱狂은 여러 分析을 낳는다. 밝고 예쁘장한 것들로만 가득한 인스타그램 世上에 對한 疲勞와 相對的虛脫感이 反映된 것이라는 推論도 나온다. 어두운 社會相을 그대로 비추는 것뿐이라는 一般論度 세다. 微妙編輯長은 “남들의 不幸을 보며 이를 觀望하는 自身의 處地를 즐기는 心理도 作用할 것”이라고 했다.

윤석진 忠南大國語國文學科敎授는 “韓國社會는 1997年外換危機以後現在까지 無限生存競爭構圖가 더 固着됐다. ‘더 以上 메시아는 없다’는 絶望感이 英雄에 對한 冷笑, 디스토피아的事故로 나온 것 같다. 밝은 쪽에서는 小確幸과 워라밸 追求로, 어두운 쪽으로는 글루미 콘텐츠 붐으로 發現한 셈”이라고 分析했다.

임희윤 imi@donga.com·김민 記者

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