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아메리칸 뷰티 American Beauty
監督	샘 멘데스
脚本	앨런 볼
製作	브루스 코언 댄 징크스
撮影	콘래드 L. 홀
編輯	타리끄 안와르 크리스토퍼 그린버리
音樂	토머스 뉴먼
製作社	드림웍스 픽처스
配給社	드림웍스 픽처스
開封일	1999年 9月 8日 2000年 2月 26日
時間	121分
國家	美國
言語	英語
製作費	1,500萬 달러 [1]
興行收益	$ 356,258,048 [2]

《 아메리칸 뷰티 》( 英語 : American Beauty )는 1999年 샘 멘데스 監督의 美國 드라마 映畫이다. 케빈 스페이시 , 아네트 베닝 , 크리스 쿠퍼 等이 出演하였다. 이 映畫 題目 뜻은 ‘①가장 高級스런 薔薇의 이름, ②金髮에 파란 눈, 典型的인 美國 美人, ③日常에서 느끼는 素朴한 아름다움’이라고 풀이 되어 있다. ^[3] 레스터 번햄이라는 中年 男性이 겪는 危機와 그것을 克服해나가는 過程을 그리고 있으며, 시나리오는 앨런 볼 이 1990年에 作業하기 始作했으며, 시트콤 대본 等의 形式으로 編輯을 試圖하다가 1997年에 映畫 臺本으로 借用된다. 製作支援은 드림윅스社에서 이루어졌다. 映畫 撮影 擔當은 콘래드 홀이 맡았다. 그는 평화롭고 安定된 場面을 構成함으로써 혼란스러운 映畫 內的 構成과 對照를 이루도록 하였다.

이 映畫는 北美에서 1999年 9月 15日에 開封되었으며, 評壇의 好評을 받았다. 全世界的으로 3億 5千달러 以上의 收益을 거뒀다. 第72回 美國 아카데미 施賞式에서 最優秀 作品賞, 最優秀 監督賞, 最優秀 男優主演賞(케빈 스페이시)을 包含한 5個 部門에서 受賞하였고, 第57回 골든 글로브 施賞式에서 最優秀 作品, 監督을 包含한 3個 部分에서 受賞하였다. 이 映畫는 總 89回의 首相 및 160回 候補에 指名 된 成功的인 映畫라고 評價 받는다.

줄거리 [ 編輯 ]

레스터 번햄은 自身의 職業을 輕蔑하는 中年의 화이트 컬러이다. 그의 아내 캐롤린은 野望있는 不動産 仲介業者이다. 그들의 16살 난 딸 諸人은 그런 父母를 嫌惡하며, 낮은 自尊感을 갖고 있다. 거기에 隱退한 美國 海軍 大領 프랭크 핏츠와 그의 小心한 아내 바바라, 그리고 그들의 10代인 아들 리키가 番햄 家族 옆으로 새로 移徙를 오게 된다. 리키는 自身의 周邊 環境을 偏執症的으로 캠코더에 撮影하며 몇 百個의 錄畫本을 自身의 寢室에 保管한다. 또 祕密裏에 마리화나를 去來하기도 하며, 이를 아버지에게서 숨기기 위해 파트타임 從業員으로 일하기도 한다. 아버지에 依해 强制로 軍事學校와 精神病院에 들어간 後 리키는 嚴格한 生活 方式을 따라야만 하기 때문이다. 同性愛者 戀人인 짐 올메이어와 짐 버클리가 새로 移徙온 핏츠 家族을 반기기 위해 찾아간 다음 프랭크 핏츠는 아들과 對話를 하며 强한 同性愛嫌惡를 表出한다.

레스터는 高等學校 籠球 試合에 參席했다가 딸의 虛榮心 많은 치어리더 親舊인 앤젤라 헤이즈의 춤을 보고 반하게 된다. 그는 앤젤라에 對한 性的 幻想을 갖기 始作하는데, 이는 映畫 內에서 붉은 薔薇꽃으로 나타난다. 캐롤린 또한 그女의 事業 競爭者인 버디 케인과 바람을 피우기 始作한다. 레스터는 解雇 通報를 받으나, 商事를 脅迫하여 6萬 달러를 받고 관둔 다음 패스트 푸드店에서 일하기 始作한다. 그는 그 돈으로 꼭 갖고 싶었던 自動車를 사고, 레스터가 몸이 좀더 탄탄했더라면 魅力的이었을 거라는 앤젤라의 말을 듣고 運動을 始作하기도 한다. 또 리키에게서 마리화나를 사서 피우기 始作하며 앤젤라가 訪問할 때마다 그女에게 酬酌을 걸기도 한다.

諸人과 리키가 사귀기 始作하면서 그女와 앤젤라의 郵政은 사그라든다. 諸人은 리키가 自身이 찍은 映像 中에 가장 아름다운 것이라며 보여준, 비닐封紙가 바람에 날리는 映像을 함께 보기도 한다. 한便 레스터는 캐롤린의 不倫을 알아채나 無關心하게 反應한다. 버디는 進行中인 離婚訴訟에 負擔이 갈 것을 憂慮해 캐롤린과의 不倫을 끝낸다.

프랭크 피츠는 레스터와 리키의 友情을 殊常하게 여기기 始作하고, 及其也 레스터가 알몸으로 運動을 하고 있는 場面을 찍은 리키의 錄畫本을 發見한다. 피츠는 레스터와 리키가 同性愛者가 아닐지 疑心하기 始作하고, 自動車 車庫의 窓門으로 그 둘을 지켜본 後 그 두 사람이 性的인 關係로 얽힌 사이라고 斷定한다. 結局 그는 리키를 때리며 同性愛者가 아니냐며 非難을 하나, 리키는 自身이 同性愛者가 맞다고 거짓말을 하고 結局 피츠에 依해 집에서 쫓겨난다. 리키는 諸人을 찾아가 뉴욕으로 함께 도망가자고 提案한다. 이때 諸人은 앤젤라와 아버지 問題로 다투고 있었는데, 리키는 그런 앤젤라를 지루하고 平凡하다고 非難한다.

프랭크 피츠는 레스터를 찾아가 그에게 키스하려고 하나, 레스터는 피츠를 拒絶하고, 곧 도망쳐버리고 만다. 레스터는 心亂해하며 혼자 있는 앤젤라를 發見한다. 앤젤라는 레스터에게 自身이 아름답다고 말해달라며 付託하고 레스터는 따라준다. 앤젤라는 그렇게 레스터를 誘惑하나, 그女가 處女라는 것을 알고는 레스터는 하던 것을 멈춘다. 그는 代身 앤젤라를 달래주며 서로의 絶望을 나눈다. 앤젤라는 化粧室에 가고 레스터는 부엌에 있는 家族寫眞을 보며 微笑짓는다. 보이지 않는 누군가가 그의 머리 뒤로 銃을 겨누고, 곧 銃 소리와 함께 壁으로 피가 튄다. 리키와 諸人이 레스터의 屍身을 發見하는 동안 캐롤린은 옷欌에서 레스터의 옷을 껴안으며 운다. 피가 묻은 프랭크 피츠는 집에 돌아오는데, 그의 銃器 收集品 中에서 總 한 자루가 비어있는 것을 確認할 수 있다. 레스터의 나레이션은 그의 삶에서 意味 있었던 經驗을 描寫한다. 그는 그의 죽음에도 不拘하고 이 世上에 수많은 아름다움이 있기에 自身은 幸福하다고 말한다.

製作 [ 編輯 ]

臺本 [ 編輯 ]

볼은 1990年代 初盤에 두가지 事件으로부터 一部分 靈感을 받았다. 1991年과 1992年에 볼은 世界 貿易 센터 앞에서 바람에 휘날리는 비닐封紙를 보았다. 그는 十分間 그 光景을 지켜봤고 後에 그 場面이 ‘豫想치 못한 感情’을 불러일으켰다고 했다. ^[4] 1992年에 볼은 에이미 피셔 裁判에 關한 言論 플레이에 沒頭했다. 이 스캔들을 主題로 하는 漫畫冊이 빠르게 商業化되는 걸 보면서 그는 크게 놀랐다. ^[5] 그는 “冊 안에 더 興味롭고 悲劇的인 또 다른 이야기가 숨어있는 느낌이었다”라고 말했다. 그리고 그 內容을 基盤으로 한 演劇을 만들기 始作했다. 40쪽까지 臺本을 썼을무렵, 그는 映畫가 더 나을 거란 생각에 作業을 中斷했다. 視覺的 效果와 캐릭터들의 個人的인 內容을 傳達하기에는 演劇이 制限的이라고 생각했기 때문이다. 大部分의 主人公이 映畫에 登場하지만, 캐럴린의 存在感은 未備하다. 그代身 짐의 役割이 커졌다.

볼은 레스터의 스토리를 自身의 人生에 基盤해서 풀어냈다. ^[6] 레스터를 통한 그의 人生에 對한 再探索은 그가 1930年代 中盤에 느낀 感情과 類似하다. 레스터와 마찬가지로, 볼 또한 그가 尊敬하지 않는 사람들이 가득한 職場을 疏忽히 했다. 리키의 家庭을 보여주는 場面은 볼 自身의 幼年期를 反映한다. 볼은 그의 아버지를 同性愛者로 疑心했고 이는 “自己 自身이기를 抛棄한” 피츠 大領을 통해 드러난다. 映畫속에 코미디와 드라마의 要素가 同時에 存在하는 건 意圖가 아니었다고 監督은 말한다. 하지만 그것은 監督이 人生을 對하는 態度가 無意識的으로 드러난 것이다. 그는 두 要素의 組合이 하나일때는 해낼 수 없는 强烈한 對比效果를 만들어냈다고 말했다. ^[7]

볼은 映畫 製作에 많은 關與를 했다. 그는 텔레비전 쇼 發展 契約에 同意함으로써 映畫 製作者들이 一年間 《아메리칸 뷰티》에만 集中할 수 있는 環境을 만들었다. ^[8] 그는 이틀間의 撮影을 위해 臺本을 다시쓰고 再解釋할 準備가 되어있었다. ^[9] 리키와 諸人이 레스터를 殺害한 嫌疑로 起訴되는 場面은 編輯되었다. 作家들은 그 場面이 監督의 “:憎惡와 冷笑”를 反映할 뿐이지 映畫賞에서는 不必要하다고 생각했다(See editing). 볼과 멘데스는 臺本을 俳優들에게 나눠주기 前에 두番 檢討했다. 臺本 讀會가 있지 前에도 두番의 檢討를 했다.

銃을 쏘는 場面에서 리키와 諸人은 앤절라의 車 안에서 죽음과 아름다움에 對해서 얘기한다. 이 場面은 元來 高速道路에서 세名이 高速道路에서 交通事故를 目擊하고 屍體를 보여주는 場面이었다. ^[10] 이 修正은 現實的인 決定이었다. 製作이 많이 遲滯되었고 豫算이 不足했기 때문이다. 交通事故 場面을 撮影하는데 이틀이 必要하지만, 製作陣은 하루의 餘裕밖에 없었다. 볼은 이 場面을 리키가 臺詞를 통해 죽은 露宿人의 屍體를 본 場面을 描寫하는 것으로 代替했다. “그런 場面을 보는 것은, 神이 너를 잠깐동안 이나마 똑바로 쳐다보는 氣分이야. 그리고 너가 精神을 똑바로 차린다면, 너도 神을 볼 수 있어.” 諸人이 묻는다. “뭐가 보여?”. 리키의 對答은 “아름다움”이다. 볼은 “製作陣은 이 場面이 重要하지 않다며 編輯하고 싶어했다”고 말했다. 하지만 그는 “너는 제精神이 아니야. 이 場面은 이 映畫에서 가장 重要한 場面中에 하나야! 이 映畫의 名臺詞를 뽑자면, 바로 저 臺詞야”라고 應酬했다. 사라진 高速道路 交通事故 시퀀스를 代替하기 위해서 또다른 場面이 追加됐다. 學校 運動場에서 諸人이 앤절라를 뒤로한 채 리키와 손을 잡고 집으로 向하는 場面이다. 이장면은 諸人의 “터닝포인트”를 意味한다. 映畫가 마무리 될 즈음 臺本을 熱次例 넘게 修正이 加해졌다. ^[10]

編輯 [ 編輯 ]

멘데스와 그의 어시스턴트는 열흘間 映畫를 編輯했다. 編輯作業을 하면서 멘데스는 自身이 만들고자 했던 것과 實際 映畫가 다르다는 것을 깨달았다. 그는 “훨씬 더 변덕스럽고 (…) 萬華鏡같은” 作品을 만들고 있었던 것이다. 또 멘데스는 映畫의 感性과 어둠에 이끌렸다. 그는 이 點을 살리기 위해 元來는 버리려고 했던 音樂과 場面들을 使用하기 始作했다. ^[11] 그는 映畫의 처음 10分을 編輯하는데 映畫의 다른 나머지 部分을 編輯하는 것보다 훨씬 많은 時間을 들였다. ^[12] 그는 여러 가지 種類의 오프닝을 만들었는데, 첫番째 버전에서는 諸人과 리키가 레스터의 殺害嫌疑를 疑心받는 場面이 揷入되었다. ^[12] 하지만 멘데스는 編輯 마지막 週에 이 場面을 除外했는데, 그 場面을 쓰면 映畫의 미스터리函 뿐만 아니라 救援이라는 映畫 內的 主題가 毁損된다고 생각했기 때문이다. 멘데스는 그 場面을 借用하면 映畫의 포커스가 人物들이 아니라 事件으로 옮겨가며, 映畫가 마치 “NYPD Blue”의 한 에피소드처럼 될 거라고 여겼다. 代身, 그는 映畫의 엔딩을 “꿈과 追憶과 敍述的 決意의 詩的 組合”처럼 萬들길 願했다. 볼은 編輯이 끝난 完成本을 보고서 映畫가 더 希望的이 되었다며 “映畫의 어둠 안에는 浪漫的인 心臟이 있다”고 評했다. ^[13]

音樂 [ 編輯 ]

토머스 뉴먼 의 作曲은 샌타모니카 에서 錄音되었다. ^[14] 그는 雰圍氣를 내고 리듬을 만들기 위해 主로 打樂器를 使用했는데, 이 提案은 멘데스로부터 나왔다. 뉴먼은 “고동과 리듬, 멜로디를 選好”했는데, 이 點이 그가 처음 作曲한 것보다 더 미니멀리즘的인 結果物을 낳았다. 그는 各 小節에 “작고 끊임없이 反復되는 節”을 넣었으며, 主로 “8個의 마디를 위해 質感을 솎아내었다”고 했다. ^[15] 使用된 打樂器에는 타블라 , 봉고 , 심벌즈 , 피아노 , 실로폰 과 마림바스 가 있으며, 기타 와 플루트 , 월드뮤직 樂器 또한 使用되었다. ^[16] 뉴먼은 電子音樂 또한 使用하였으며 보다 별난 曲들에서는 正統的이지 않은 樂器를 썼는데, 鐵로 된 그릇을 두드리거나 調律이 안된 만돌린을 使用하기도 했다. 뉴먼은 音樂이 臺本의 “道德的 模糊함”을 妨害하지 않고 映畫를 이끄는데 도움이 됐다고 생각한다. 그는 “音樂이 무언가를 지키기 위해 使用되었다는 點에서 作曲 作業은 매우 섬세한, 均衡을 맞추는 作業”이었다고 한다. ^[17] 사운드 트랙은 뉴먼, 보비 다린 , 後 , 프리, 日즈, 게스 後 , 빌 위더즈, 베티 카터, 페기 리 , 포크 임플로젼, 고메즈와 밥 딜런 의 노래, 그리고 비틀즈 의 “Because”와 닐 영 의 “Don’t Let It Bring You Down”의 編曲을 包含한다. ^[18] 映畫의 音樂監督 크레스 두리아스가 製作한 縮約版 앨범은 1999年 10月 5日에 發賣되었으며 그래미 床에 指名되었다. ^[19] 뉴먼의 19個 曲을 包含한 앨범은 2000年 1月 11日에 發賣되었으며 그래미 賞을 받았다. 잡지 필름메이커는 이 音樂들이 “映畫의 超越主義的인 熱望을 담았다”며 뉴먼의 가장 훌륭한 作品이라고 評했다. 2006年에는 필름메이커가 “複雜하고 革新的인 音樂과 映畫의 關係”를 가장 잘 說明해주는 20曲 中에 한 曲을 아메리칸 뷰티의 收錄曲으로 뽑았다. ^[20]

配役 [ 編輯 ]

• 케빈 스페이시 - 레스터 버냄 驛
• 아네트 베닝 - 캐럴린 버냄 驛
• 소라 버치 - 제인 버냄 驛
• 웨스 벤틀리 - 리키 피츠 驛
• 미나 수바리 - 앤절라 驛
• 피터 갤러거 - 버디 케인 驛
• 크리스 쿠퍼 - 콜로넬 피츠 驛
• 앨리슨 재니 - 바버라 피츠 驛

開封 [ 編輯 ]

로스 앤젤레스에서 1999年 9月 8日에 첫開封하였으며, 國內에서는 2000年 2月 26日에 開封하였다.

韓國판 성우진(SBS) (2002年 9月 15日) [ 編輯 ]

• 박지훈 - 레스터( 케빈 스페이시 )
• 장유진 - 캐럴린( 아네트 베닝 )
• 정미숙 - 제인( 소라 버치 )
• 金民錫 - 리키( 웨스 벤틀리 )
• 차명화 - 안젤라( 미나 수바리 )
• 梁智雲 - 버디( 피터 갤러거 )
• 김태연 - 피츠 大領( 크리스 쿠퍼 )
• 황윤걸 - 짐( 스콧 바큘라 )
• 김승준 - 브래드(베리 델 셔먼)
• 박신영 - 顧客(브렌다 웰레)
• 김정애 - 顧客(리사 클라우드)
• 홍승섭 - 짐의 親舊(샘 로버즈)

各州 [ 編輯 ]

參考 文獻 [ 編輯 ]

• Chumo II, Peter N. (January 2000). “American Beauty: An Interview with Alan 볼”. 《Creative Screenwriting Magazine》 (Los Angeles: Creative Screenwriters Group) 7 (1): 26?35. ISSN   1084-8665 .  
• Kazan, Nicholas (March 2000). “True Beauty”. 《Written by》 (Los Angeles: Writers Guild of America, West ): 24?37. ISSN   1055-1948 .  

外部 링크 [ 編輯 ]

• (英語) 아메리칸 뷰티 - 公式 웹사이트
• (英語) 아메리칸 뷰티 - 인터넷 映畫 데이터베이스
• (英語) 아메리칸 뷰티 ? 올무非
• (英語) 아메리칸 뷰티 ? 로튼 토마토
• (英語) 아메리칸 뷰티 ? 메타크리틱