메디치 리카르디宮 Palazzo Medici Riccardi
메데치 리카르디宮의 壘스티카 로 지어진 壁面을 지닌 르네상스 風 파사드
메디치 리카르디宮 메디치 리카르디宮(Florence)
座標	北緯 43° 46′ 31″ 東京 11° 15′ 21.56″  /  北緯 43.77528° 東京 11.2559889°  / 43.77528; 11.2559889
現 所在地	이탈리아 피렌체
建立 連帶	1444-1484年
建立者	코시모 데 메디치
設計者	미켈蘆草 디 바르톨로메오

메디치 리카르디 宮殿 ( 이탈리아語 : Palazzo Medici Riccardi )이라고도 불리는 메디치 宮 (Palazzo Medici)은 이탈리아 피렌체 에 있는 르네상스 宮殿 이다. 現在 피렌체 廣域市廳 과 博物館으로 쓰이고 있다.

槪要 [ 編輯 ]

메디치 리카르디宮은 메디치 家門의 家主이던 코시모 데 메디치 를 위해 미켈蘆草 디 바르톨로메오 ^[1] 가 設計를 맡았으며, 1444年 ^[2] 과 1484年 사이에 걸쳐 建設되었다. 壘스티카 와 切斷席 이라는 建築的 要素를 包含한, 組赤潮 方式으로 지어진 것으로 有名하다. ^[3] 이 建築物에 使用된 3層 構造는 理性, 秩序, 人間 尺度에 對한 古典主義 等 르네상스 精神을 表現하고 있다. 이 三段 救助는 建築物을 높이가 漸漸 낮아지게 層을 나누고 있는 水平으로 된 돌림띠로 强調되어 있다. 壘스티카式 石造 構造로 된 地上層에서부터 좀 더 精巧하게 이뤄진 第3層의 石造 部分으로 이어지는 形態는 눈길이 建築物 構造를 明白하게 하고 있는 巨大한 코니스가 있는 위쪽으로 움직이며 이 建築物을 한層 더 뚜렷하고 높아보이게 하고 있다.

미켈蘆草는 이 建築物 設計에 있어 古代 로마 및 브루넬루스키 建築物 構造 모두에서 影響을 받았다. 苦戰 文豪의 復活이 이뤄지던 르네상스 期間에, 古代 로마 要素들은 建築에서 자주 使用되고는 했다. 메디치 리카르디 宮殿에서는, 壘스티카式 石造 部分과 코니스에 로마 時代의 痕跡들이 存在하나, 綜合的인 側面에서는 로마 時代 建築物에서 알려진 것과는 달리 分明하게 피렌체的인 것이다.

類似하게, 初期 르네사스 建築家 브루넬레스키는 로마時代 技術을 使用했고 미켈蘆草에도 影響을 미쳤다. 宮殿의 中心部에 位置한 開放된 形態의 列柱가 놓인 안마당은 로마 時代의 페리스타일 에서 發展한 클로이스터 에 뿌리를 두고 있다. 16世紀 期間에는 한때 거리를 向한 쪽으로 있던 開放 構造의 로자와 가게 陳列臺가 壁으로 둘러 싸여 있었다. 이 두 構造物은 窓門턱을 떠받치고 있는 것처럼 보이게 하고 페디먼트 構造로 된 에디쿨라 에 자리 잡은, 1層에 設置된 미켈란젤로의 獨特한 誇張된 소용돌이 模樣의 까치발 (console)인 ' 피네스트라 認知노키아打 '로 代替되었으며, 이 디자인은 出入口에 反復되어 새겨져 있다. 이 새로운 디자인의 窓門은 本來의 아치형 開口部 (開口部)가 壁에 둘러 싸이게 보이게 設置되었는데, 이는 미켈란젤로 等을 비롯한 매너리즘 主義者들이 反復的으로 使用한 方式이었다.

歷史 [ 編輯 ]

메디치 리카르디宮은 코시모 데 메디치가 밀라노에 勝利를 거두고 한層 더 權力을 掌握하면서 지어졌다. 리날도 델리 알비치 또한 死亡하면서 코시모의 그의 支持者들에게 더 많은 影響力을 넘겨주었다. ^[4] 이 새로운 政治力을 갖추게 된 코시모는 그가 願하던 宮殿을 짓기로 決定했다. 그는 宮殿 建設을 벌이기 위해 이웃들로부터 敷地를 얻을 수 있었다. 그렇지만 다른 富裕한 家門들과 달리, 코시모는 建築에 들어가 앞서 그 敷地를 完全히 整理하여 進行하고 싶어했다. 富裕한 背景을 지닌 大部分의 다른 家門들은 이미 지어진 建築物에서 建築 事業을 벌였다. 建築物이 지어지던 이 期間에는, 얼마나 많은 富를 보여줄 수 있는 方法 또는 부를 티내지 않은 채 部를 表現하는 方法 等에 影響을 미쳤던 奢侈禁止法 이라는 問題가 있기도 했다. 코시모는 이 法에 同意하는 立場이었고 아마 피렌체의 시뇨리아 내 그의 地位 때문에 이 法律의 以上을 믿었다. 파테르 파트리아이 로서, 코시모는 建築物 資材 그리고 建物 外裝을 單純하게 그리고 수수하게 하면서 同時에 內部는 한層 더 裝飾을 하는 아이디어 等을 통해 奢侈금치法을 迂廻하는 方法을 찾아낼 수 있었다. 다른 팔라초보다 넓었지만 수수한 디자인은 建物을 덜 눈에 띄게 하였다. 하지만, 코시모의 素朴해 보이려는 試圖는 以後에 메디치 家門이 政治 權力에 對한 試驗臺에 놓일 때 도움을 주지 못하였다. 메디치 家門이 本人들 所有가 아닌 資金을 使用했다는 嫌疑를 받았을 當時, 코시모의 이 邸宅은 自身들 所有가 아닌 資金으로 宮殿을 지었다는 主張의 一部가 되었다. ^[5]

메디치 리카르디宮은 1494年에 피에로 데 메디치 의 亡命이 있을 때까지 메디치 家門의 主要 居處로 남아 있었다. 메디치 家門이 權力을 되찾은 뒤에 이 宮殿은 1540年까지 居處로 繼續 쓰이디가 코시모 1歲 데 메디치 가 베키오宮 으로 居處를 옮겼다. 메디치宮은 메디치 家門의 젊은이들의 居處로 繼續해서 쓰이다가, 바로크 時代 趣向에 비해 너무 小小하게 느껴져 1659年 리카르디 宮殿에 賣却되었다. 리카르디 家門은 이 宮殿을 改造하였고 루카 조르다노 에게 '메디치 家門의 神格化'라고 하는 巨大한 프레스코畫 製作을 依賴하였다. 리카르디 門은 1814年 토스카나 政府에 이 宮殿을 罵倒하였고 1874年에 피렌체市 官廳이 되었다. ^[6]

建築 [ 編輯 ]

미켈蘆草는 그의 傳統에 關한 關心과 裝飾에 있어서 그의 스타일 때문에 코시모가 寵愛하던 이가 되었다. 미켈蘆草는 브루넬레스키 밑에서 受學하였고 그의 作品 中에 一部는 그의 影響을 받았다. 브루넬레스키는 코시모에게 이 宮殿에 對한 設計圖를 提示했었으나 너무 사치스럽고 華麗하다가 느껴 미켈蘆草의 좀 더 수수한 設計圖를 擇하여 拒絶된 적이 있으나, 그럼에도 이 宮殿 內에서 브루넬레스키의 樣式을 볼 수 있다. 宮殿의 안뜰은 브루넬레스키가 設計한 오스페달레 델리 人奴첸티 의 로자를 基盤으로 하고 있다. ^[7]

메디치 리카르디宮은 時代에 따라 달랐고, 一部 建築學的 進步의 始作이 이뤄지던 곳이었다. 이곳에서 미켈蘆草의 傳統과 進步的 要素들이 합쳐져 未來의 宮殿들에 쓰일 色調와 스타일이 定해졌다고 여겨진다. 메디치宮은 自體的인 分離 空間들을 包含한 現代的 樣式으로 지어진 피렌체 내 最初의 建築物이었다. 또한 이곳은 建築家로서 미켈蘆草의 名聲뿐만 아니라 '토스카나 르네상스 宮殿의 原形'의 始作된 곳이기도 하였으며, 미켈蘆草의 後代 作業物에서도 反復된 스타일이었다. 한便으로는 敎會의 스타일로 만들어진 것이 아닌, 넓은 階段을 갖춘 피렌체 내 첫 建築物 中 하나였고 이 當時의 建築物 規定 및 依賴人의 地位的 象徵 때문에, 單純하고 수수하게 보이는 建物이었지만, 미켈蘆草가 메디치 家門을 위해 依賴받은 巾 中에서 가장 重要한 것으로 손꼽히고 앞으로 그가 設計할 다른 邸宅의 基準이 되었다. 宮殿 이 自體는 中世式 設計에 이 建物에 追加된 構成 要素들로 基盤을 하고 있다. 建築物의 設計는 한層 單純해지는 것이었으나 資材, 內部 設計 方式, 수수한 디자인 等을 使用하여 메디치 家門의 部를 보이는 方式으로 이뤄졌다. ^[8]

宮殿에 쓰인 建築物 資材는 1層의 壘스티카 式 甓돌, 上層部의 切斷席 外觀과 코니스 等으로 이뤄진 3層으로 石造를 통해 建物 構造를 强調하는 것이었다. 壘스티카式 甓돌과 切斷席 等으로 된 外觀 設計는 거친 質感에서 建築物이 높아지면 부드러운 質感을 使用함으로써 建築物을 더 크게 보이게 하는 視覺的 錯覺을 불러일으키기도 했다. ^[4] 팔라초의 코니스 또한 完全하게 開發이 되어 처음으로 使用된 것이었으며, 歷史的 前後事情에서 한層 重要性을 附與하였다. 메디치 家門은 建築物 資材 選擇을 통해 外部에서 自身들의 富를 보여줄 수 있었다. 壘스티카式 甓돌은 그 資材가 값비싸고 貴했기에 곧 地位的 象徵物이 되었다. 以後에 이 甓돌은 메디치 리카르디 宮殿과 始作되었다고 여기지는 權力 政治의 큰 部分이 되었다. ^[8]

메디치 리카르디宮은 다른 層들로 分離되어 있다. 1層에는 안뜰 두 個, 回室, 待機室, 書齋, 化粧室, 부엌, 우물, 階段 等으로 이뤄져 있으며 2, 3層에는 家門을 위한 空間들이 있다. ^[9]

評價 [ 編輯 ]

意圖的인 平凡한 外觀에 關係없이, 메디치 리카르디宮은 메디치 家門 이 蓄積한 部를 잘 反映하였다. 當時 15歲였던 갈레鵞醋 마리아 스포르車 는 1459年 4月 17日에 피렌체를 訪問했었고, 自身의 全體 遂行團들이 貴族들 ^[10] 같이 머문, 거의 完工 狀態에 있던 宮殿에 對해 아마 書記官의 뛰어난 用語들로 描寫하는 글을 남겼다:

"[...] 멋진 天障, 높은 壁, 마감이 自然스럽게 끝난 入口와 窓門, 數 많은 會議室들과 應接室, 優雅한 書齋, 貴重한 書籍들, 태피스트리 裝飾과 같은 깔끔하고 優雅한 庭園, 더할 수 없이 뛰어난 솜씨와 價値가 들어간 카소네 들, 貴重한 彫刻像, 수 없이 많은 種類의 무늬들, 價値를 매길 수 없는 銀器 等을 갖춘 이 邸宅은 내가 본 것 中 一品이다..." ^[11]

갈레鵞醋 마리아의 助言家 中 한 名인 니콜로 데 카리시미(Niccolo de' Carissimi)는 메디치 리카르디宮의 房과 庭園에 對하여 더욱 仔細한 內容들을 提供했다:

"[...] 모든 곳들에 黃金과 高級 大理石들, 扶助 속의 조각들, 會話 그리고 뛰어난 솜씨의 巨匠들이 製作한 遠近法에 따라 設置된 上監 등로 裝飾해놓았으며, 甚至於 建物의 벤치와 바닥 같은 곳에서도 말이다. 태피스트리 및 黃金과 緋緞으로 된 家庭 裝飾品, 銀機構, 冊張이 끊임없이 펼쳐져 있다... 그리고 庭園에는 뛰어난 品質의 大理石 彫刻들과 다양한 植物들로 裝飾되어 있는데, 이 庭園은 現實的인 것이 아닌 그림으로 그려놓은 것처럼 보인다." ^[12]

藝術品 [ 編輯 ]

메디치 리카르디宮에서 가장 重要한 空間은 아마도 베盧初 고촐리 가 1459年頃에 完成한 有名한 프레스코畫가 그려져 있는 마기 禮拜堂 일 것이다. 고촐리는 마기 禮拜堂의 프레스코畫를 三人의 賢者 들의 案內에 따라 토스카나 를 가로 질러 行進하는 비잔티움 皇帝 腰眼니스 8歲 팔레올로고스 , 神聖 로마 皇帝 지기스문트 를 비롯한 메디치 家門과 이들의 同盟을 맺은 이들에 對한 初喪과 細部 描寫들로 꾸몄다. ^[13] 聖書 內容의 暗示에 關係 없이, 禮拜堂의 여러 프레스코畫들은 피렌체와 메디치 家門 모두에 名聲을 가져다준 事件인 피렌체 公議會 (1438年-1439年)를 나타내고 있다.

마기 禮拜堂은 또한 禮拜堂 內 祭壇畫로 필리피盧 리피 의 ' 숲에서 훔숭 '이 걸려 있었다. 本來 元 그림은 現在 베를린에 있으며, 리피의 弟子가 그린 複製本이 禮拜堂의 原本을 代身하고 있다.

宮殿을 裝飾하고 있는 다른 것들에는 ' 일곱 成人 '과 ' 受胎告知 ' 等 필리피盧 리피 가 그린 뤼네트 그림 두 點이 있으며, 現在 두 個 모두 내셔널 갤러리 에 있다.

도나텔로의 作品 亦是도 宮殿에 展示됐었으며, 안뜰에서 展示됐던 그 有名한 彫刻像 ' 다비드 ', 庭園에서 展示됐던 유디트와 홀로페르네스 等이다. ^[4]

갤러리 [ 編輯 ]

• 
  안뜰
• 
  다비드
• 
  유디트와 홀로페르네스
• 
  庭園
• 
  마기 禮拜堂
• 
  禮拜堂의 祭壇
• 
  루카 조르다노 의 裝飾들로 채워진 갤러리

各州 [ 編輯 ]

參考 文獻 [ 編輯 ]

• Hatfield, Rab (September 1970). “Some Unknown Descriptions of the Medici Palace in 1459”. 《 The Art Bulletin 》 52 (3): 232?249. doi : 10.1080/00043079.1970.10790891 .  

外部 링크 [ 編輯 ]

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메디치 리카르디宮

• (이탈리아語) 公式 웹사이트