디즈니 프린세스
“누구든 ‘最愛’ 디즈니 公主는 한 名씩 있잖아요.”
디즈니의 代表 公州 캐릭터인 ‘인어공주’가 24日 다시 劇場에 돌아온다. 올해 代表 期待作 中 하나로 꼽히는 映畫는 1989年 나온 디즈니의 스물여덟 番째 클래식 長篇 애니메이션을 實寫化한 作品으로 디즈니 公主들의 긴 生命力과 人氣를 實感케 하고 있다. 이에 까마득한 過去부터 現在까지 映畫의 메인 타이틀롤을 차지하며 어린이뿐만 아니라 어른 觀客까지 사로잡고 있는 디즈니 公主의 歷史를 돌아봤다.
디즈니가 認定한 公式 프린세스(危), ‘랄주먹王 랄프2: 인터넷 속으로’에 登場한 디즈니 프린세스들(아래)
○엘사와 안나는 ‘公式 디즈니 프린세스’가 아니다?
디즈니가 公式的으로 認定하는 ‘디즈니 프린세스’(Disney Princess)의 멤버는 白雪公主, 신데렐라, 오로라(잠자는 숲속의 公主), 에리얼(인어공주), 벨(美女와 野獸), 자스민(알리딘), 포카혼타스, 뮬란, 티아나(공주와 개구리), 라푼젤, 메리다(메리다와 魔法의 숲), 모아나, 라야(라야와 마지막 드래곤), 안나와 엘사(겨울王國) 等 劇場用 長篇 애니메이션으로 데뷔한 14名이다.
이들 中 白雪公主, 신데렐라, 오로라, 에리얼, 자스민, 포카혼타스, 뮬란까지 1990年代 7名의 公主들은 ‘오리지널’, 或은 ‘클래식 프린세스’라고 부르며 以後 나온 公主들은 ‘뉴웨이브 프린세스’라고 分類된다. ‘피터팬’에 登場하는 팅커벨 等은 ‘디즈니 페어리즈’로 따로 分類된다.
事實 ‘요즘 애들’에게 가장 人氣가 있는 公主인 엘사와 안나는 ‘디즈니 프린세스’라고 하기엔 曖昧한 面이 있다. 디즈니는 ‘겨울王國’의 國際的인 엄청난 成功으로 엘사와 안나를 ‘디즈니 프린세스’ 라인이 아닌 ‘겨울王國’ 라인으로 따로 分類했으며 이에 따라 ‘디즈니 프린세스’ 公式 홈페이지의 캐릭터 紹介에도 엘사와 안나를 除外했기 때문이다.
하지만 ‘프린세스 라인’의 시너지를 위해 디즈니 公主 關聯 行事에 함께 登場하거나 MD 商品도 프린세스 라인에 包含돼 나오는 等 事實上 ‘디즈니 프린세스’로 活動하고 있다. 歷代 디즈니 公主들이 總出動해 話題를 모았던 2019年 애니메이션 ‘주먹王 랄프2: 인터넷 속으로’에서도 함께 登場했다.
왼쪽부터 時計方向으로 ‘白雪公主’, ‘잠자는 숨속의 公主’, ‘겨울王國’
○디즈니 全體를 휘청거리게 한 가장 失敗한 公主는?
디즈니 프린세스 中 가장 돈을 많이 번 公主는 斷然 엘사와 안나다. 2013年 開封한 ‘겨울王國’ 1篇은 全 世界에서 12億 9000萬 달러(約 1兆 7098億 원) 收益을 내 歷代 애니메이션 全 世界 興行 1位에 올랐고 이 記錄을 2019年 開封해 14億 5002萬 달러(約 1兆 9220億 원)를 벌어들인 2篇이 깼다. 韓國에서도 두 映畫 모두 애니메이션 最初로 1000萬 觀客을 突破했다.
하지만 엘사와 안나의 이 빛나는 成就度 白雪公主가 없었다면 不可能했다. 1937年 나온 ‘白雪公主와 일곱 난쟁이’는 디즈니 最初 프린세스이자 디즈니의 歷史的인 첫 長篇 애니메이션이다. 또한 世界 最初 풀컬러 劇場用 애니메이션으로 該當 映畫가 나온 해 韓國은 日帝 强占期 時代였던 걸 勘案하면 대단한 技術的 成就다.
映畫는 當時 製作費로는 어마어마한 數字인 150萬 달러를 들여 그해 北美에서만 800萬 달러를 넘게 벌었으며 以後 여러 番 劇場에 다시 걸려 總 1億 8492萬 달러를 벌었다. 物價上昇率을 適用하면 現在 基準 10億 2133萬 달러에 該當하는 數値다.
모든 公主가 웃을 수는 없다. ‘白雪公主’와 베를린國際映畫祭에서 애니메이션 最初로 黃金곰賞을 받은 ‘신데렐라’를 連이어 히트시킨 後 내놓은 디즈니가 세 番째 公州 벨, 그러니까 1959年 ‘잠자는 숲속의 公主’는 디즈니의 ‘黑歷史’라 할 만하다. 디즈니에서 내놓은 여러 애니메이션 製作費에 두 倍에 達할 程度로 當時로서는 어마어마한 製作費인 600萬 달러를 들여 만들었으나 530萬 달러 收益으로 製作費도 回收하지 못하고 ‘폭亡’했다. 이 映畫의 失敗로 디즈니 스튜디오는 10年 만에 營業 赤字를 記錄하며 휘청거리기도 했다.
왼쪽부터 ‘모아나’, ‘라야와 마지막 드래곤’, ‘말리피센트’, ‘인어공주’
○性格도 人種도 달라지는 디즈니 公主들
뜨거운 人氣만큼이나 여러 批判도 디즈니 公主들을 따라다녔다. 特히 스스로의 삶을 開拓하기 보다는 王子에게 依存하고 受動的인 모습을 主로 보여주는 1990年代 以前 登場했던 公主들에 對한 批判이 잇달았다.
할리우드 有名 俳優 키이나 나이틀리는 한 토크쇼에 出演해 “‘신데렐라’는 富者 男性이 自身을 救해줄 것을 기다리고 ‘인어공주’는 男子 때문에 목소리를 抛棄한다”라며 “내 딸에게는 디즈니 公主 애니메이션을 보여주지 않는다”고 말했다.
디즈니도 이런 批判을 받아들였다. 디즈니 公主가 總出動했던 ‘주먹王 랄프2: 인터넷 속으로’에서 “덩치 크고 힘센 男子가 나타나면 네 問題가 다 解決됐다고 생각하니? 그렇다면 너도 公主야!”라는 臺詞로 ‘셀프 디스’하기도 했으니 말이다.
當然히 最近 디즈니 公主들이 더욱더 主體的으로 變하는 中이다. ‘겨울王國’ 안나와 엘사에게 가장 重要한 건 王子와의 사랑이 아닌 姊妹愛였고 ‘모아나’에서는 主要 男子 캐릭터인 마우이가 모아나를 救해주거나 모아나와 사랑에 빠지는 王子가 아닌 徹底한 助力者로 登場했다. ‘라야의 마지막 드래곤’에서는 아예 主要 男子 캐릭터를 排除했다.
人種도 漸漸 다양해지고 있다. ‘公主와 개구리’를 통해 처음으로 黑人 公州 티아나를 등장시켰고 모아나와 라야는 各各 폴리네시아人과 東南아시아人을 代辯했다. 特히 ‘인어공주’에 黑人 할리 베일리를 캐스팅하고 ‘白雪公主’에는 라틴系 레이첼 지글러를 落點하는 等 애니메이션을 實寫化하면서 原作과 다른 人種을 캐스팅하는 事例도 늘고 있다.
한便 ‘잠자는 숲속의 公主’는 디즈니 公主 中에서도 가장 受動的인 人物로 批判받는 公州 벨 代身 빌런人 말리피센트을 再解釋해 主人公으로 내세웠다. 톱俳優 안젤리나 졸리가 말리피센트를 延期했으며 2014年 1篇에 이어 5年 後인 2019年 續篇이 開封했다.
이승미 스포츠동아 記者 smlee@donga.com
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