헤디 라마르 Hedy Lamarr
1944年 모습
本名	헤트비히 에파 마리아 키슬러 Hedwig Eva Maria Kiesler
出生	1914年 11月 9日 ( 1914-11-09 ) 오스트리아-헝가리 帝國 빈
死亡	2000年 1月 19日 ( 2000-01-19 ) (85歲) 美國 플로리다州 캐즐베리
國籍	오스트리아-헝가리 → 美國
職業	俳優, 發明家
子女	3名

헤디 라마르 ( 英語 : Hedy Lamarr 헤디 러마 ^{[ * ]} , 本名은 헤트비히 에파 마리아 키슬러 ( 獨逸語 : Hedwig Eva Maria Kiesler ), 1914年 11月 9日 ~ 2000年 1月 19日 )는 오스트리아 出身 美國 의 俳優이자 發明家이다. CDMA 技術의 開發者로 알려져있다.

論難이 되었던 映畫 <엑스타시>(1933年)를 包含하여 체코슬로바키아에서 잠깐의 映畫活動을 했던 헤디 라마르는 오스트리아 武器 製造業者인 富裕한 男便을 避해 파리로 달아났다가 以後 런던에 가서 메트로 골드윈 메이어 (MGM) 映畫社 代表인 루이스 B. 메이어 를 만나 헐리우드 映畫 契約을 제안받고 以後 1930~1950年代에 걸쳐 스타로 活動하면서 <알지어즈>(1938년), <붐 타운>(1940年), <아이 테이크 디스 워먼>(1940年), <同志 X>(1940年), <컴 리브 위드 美>(1941年), H.M. 플햄 辯護士>(1941年), <삼손과 데릴라>(1940年) 等의 히트作을 냈다.

第2次 世界 大戰 이 始作될 무렵, 라마르와 作曲家 조지 안실 은 聯合軍 魚雷 의 無線 誘導 體系를 開發했다. 이 體系는 帶域 擴散과 周波數 跳躍 技術을 使用하여 樞軸國 의 電波 妨害 威脅을 克服했다. ^[1] 美 海軍은 1960年代까지 이 技術을 採擇하지 않았지만, 그들의 作業 原理는 現代의 와이파이 , CDMA 및 블루투스 技術에 統合되어 왔으며, ^{[2] [3] [4]} 이 作業으로 인해 2014年 國立 發明家 名譽의 殿堂에 올랐다. ^{[1] [5]}

어린 時節 [ 編輯 ]

1914年 오스트리아-헝가리 帝國 의 비엔나 에서 어머니 거투르드 "트루데" 키슬러(1894-1977)와 아버지 에밀 키슬러(1880-1935)의 외동딸로 태어났다. 아버지는 유대人으로 렘베르그(現在 우크라이나 리비브)에서 태어났고 成功한 銀行長이었다. ^[6] 어머니인 트루데는 피아니스트로 부다페스트의 유대人 上流層 家庭 出身이었다. 트루데는 카톨릭으로 改宗했고 基督敎 信仰에 따라 삶을 살았으며 딸을 亦是 基督敎人으로 키웠다. ^{[6] :8}

어렸을 때 演技에 關心을 보였고 劇場과 映畫에 魅惑되었다. 12살 때 비엔나의 美人大會에서 優勝하였다.

오스트리아가 나치 에게 占領되자 어머니가 美國으로 올 수 있게 도왔고 以後 거투르드는 美國 市民이 되었다. 그女는 市民權 申請書에 自身의 人種을 "히브리人"이라 記載하였는데 이는 유럽에서 一般的으로 使用되던 用語였다. ^[7]

유럽에서의 映畫 活動 [ 編輯 ]

初期 作品들 [ 編輯 ]

1920年代 後半, 映畫 製作者 막스 라인하르트 에게 俳優로 拔擢되어 베를린에 오게 됐다. 演劇 授業을 받고 비엔나로 돌아온 그女는 映畫界에 監督의 祕書로 入門한지 얼마 안되어 俳優로 活動하게 된다.

以後 그女는 急速度로 유럽에서 스타의 位置에 오르게 된다. 라마르는 <머니 온 더 스트리트>(1930年)에서 엑스트라로 出發하여 <琉璃盞 속의 暴風>(1931年)에서 작은 役割을 맡게 된다. 以後 월터 아벨과 피터 露語와 함께 <미스터 O.F.의 트렁크>(1931年)에서 좀 더 比重있는 役割로 나오게 되었고 結局 칼 步에세가 監督한 코메디 <月曜日은 必要없어>(1932년)에서 主演으로 拔擢된다. 그리고 나서 그女에게 國際的인 名聲을 가져다 주게 되는 映畫를 찍게 된다.

<엑스타시> [ 編輯 ]

1933年 初 18歲 때 구스타브 馬車티의 映畫 <엑스타시>에 主演으로 拔擢되어 無心한 老人의 放置된 젊은 아내를 演技했다.

이 映畫는 오르가즘의 苦痛 속에 있는 라마르의 얼굴과 잠깐의 全身 누드 場面을 보여줌으로 有名稅와 함께 惡名을 얻게 된다. 마리 베네딕트의 冊 <房 안에 女子는 혼자>에서 키슬러의 이 表情은 누군가가 핀으로 찔렀기 때문이라고 했다. 이 場面은 監督과 製作者가 高性能의 망원 렌즈를 가지고 그女가 認知하지 못하도록 撮影한 것으로 結果的으로는 라마르가 詐欺를 當한 셈이 되었다. ^[8] 라마르가 이 驛에 支援할 때 그女는 映畫에 對해 經驗도 짧고 理解度도 낮았다. 配役을 따고 싶어서 劇本도 읽지 않은 채 서둘러 契約을 맺었는데 野外 撮影에서 監督이 가운을 벗으라고 했고 라마르는 抵抗하며 그만두겠다고까지 했지만 監督은 그만 두면 只今까지 撮影에 들어간 費用을 全部 물어내야 한다고 脅迫했다. 라마르를 진정시키기 위해 監督은 前 場面을 "롱 숏"으로 찍을 것이며 內密한 디테일들은 나오지 않는다고 說得했다. 프라하에서 試寫會를 할 때 監督 옆에 앉았던 라마르는 망원 렌즈를 使用한 多數의 클로즈업 場面들을 보고 自身을 속였다며 監督에게 소리질렀다. 울면서 劇場을 떠났고 父母님들이 어떻게 생각할까 念慮하며 이제 막 始作한 俳優로서의 經歷이 끝나는 것은 아닐까 하는 두려움에 휩싸였다. ^[9]

라마르는 驚愕하고 배우라는 것에 幻滅을 느꼈으나 로마 映畫祭에서 受賞을 하면서 이 映畫는 世界的인 名聲을 얻게 된다. 유럽 全域에 걸쳐 이 映畫는 藝術 作品으로 여겨졌다. 한便 美國에서는 <엑스타시>가 지나치게 性的이라며 否定的인 評을 받았는데 特히 女性團體들에서 그러한 問題提起들이 있었다. ^[8] 이 映畫는 當時 急激하게 保守化되는 獨逸에서 上映이 禁止되었다. ^[10]

結婚 [ 編輯 ]

多數의 演劇에 參與했는데 비엔나에서 製作된 오스트리아 女帝 엘리자베스에 關한 <씨씨>도 그 中 하나였고 評論家들로부터 讚辭를 받았다. ^{[11] [12]} 팬들은 그女의 扮裝室로 薔薇를 보내왔고 舞臺 뒤에서 그女를 만나보려고 亂離였다. 그女는 大部分의 사람들을 돌려보냈고 그 中에는 끈질기게 그女를 만나보고자 했던 프레드리히 맨들이라는 사람도 있었다. 그는 거의 强迫的으로 그女를 만나고자 했다. ^[13] 맨들은 오스트리아의 武器商이자 軍需品 製造業者로 오스트리아에서 세 番째 가는 富者라고 알려져 있었다. 그女는 그의 魅力에 빠져들었는데 그의 엄청난 財産도 한 要因이 되었을 했을 것이다. 유대系였던 父母는 反對했는데 맨들과 이탈리아의 파시스트 指導者인 베니토 무솔리니, 그리고 後에 獨逸의 總統人 아돌프 히틀러와의 關係 때문이었다. 하지만 그들은 헤디의 固執을 꺾지 못했다. ^[8]

1933年 8月 10日 맨들과 結婚했다. 그女는 18歲였고 그는 33歲였다. 유대人 아버지와 카톨릭 敎徒 어머니를 둔 맨들은 비엔나에서 結婚式을 올리기 前에 그女에게 카톨릭으로 改宗하라고 要求했다. 그女의 自敍傳인 <엑스타시와 나>에서 라마르는 맨들을 매우 支配的인 男便으로 描寫하며 映畫 <엑스타시>에서의 오르가즘 煙氣를 매우 싫어했고 헤디가 俳優 生活을 繼續하지 못하도록 막았다고 했다. 그女는 自身이 체크 國境에 있는 그들의 집 슈바르第나우 城에 事實上 갇혀 살았다고 主張했다.

맨들은 이탈리아 政府와 史跡으로, 또 事業上 매우 가까운 關係였고 軍需品을 팔고 있었는데 ^[6] 헤디와 마찬가지로 그의 아버지는 유대人이었지만 獨逸의 나치 政權과도 連結되어 있었다. 라마르는 맨들과 함께 軍事技術 關聯 科學者들과 專門家들의 會議에 參席하기도 했다. 이러한 經驗은 그女에게 應用科學 分野를 接할 수 있게 해주었고 以後 科學的 才能을 發揮할 수 있게 했다. ^[14]

맨들과의 結婚生活이 結局 더 以上 견딜 수 없는 地境에 이르자 라마르는 男便, 그리고 祖國을 떠나겠다는 決心을 하게 된다. 自敍傳에서 라마르는 自身의 下女로 變裝하고 파리로 도망쳤다고 쓰고 있으나 프레드릭 오토에 依하면 라마르는 맨들에게 가지고 있는 모든 寶石들을 治粧하고 저녁 파티에 가겠다는 許諾을 받은 後 사라져 버렸다고도 한다. ^[15] 그女는 結婚生活에 對해 다음과 같이 썼다:

結婚하고 얼마 가지 않아 나는 그의 아내로 있는 동안에는 絶對 俳優를 할 수 없다는 것을 깨달았다... 그는 結婚生活에 있어 絶對 君主였다... 나는 마치 아무 생각도 없고 自身만의 삶도 없는, 그가 保護해야 할, 그리고 가둬두어야 하는 人形이나 藝術品과도 같았다. ^{[12] :28?29}

헐리우드 經歷, 그리고 라마르로 性을 交替 [ 編輯 ]

루이스 B. 메이어와 MGM 映畫社 [ 編輯 ]

1937年 런던에 到着한 헤디 라마르는 ^[16] 유럽에 스카우트車 와 있는 MGM 映畫社 代表인 루이스 B. 메이어 와 만남을 갖게 된다. ^[17] 라마르는 메이어의 週給 $125을 주겠다는 처음 提案을 拒絶하였으나 그가 타고 가는 뉴욕行 旅客船 票를 끊었다. 旅行 期間 동안 그女는 메이어에게 感銘을 주어 週給 $500에 契約을 締結했다. 메이어는 <엑스터시>에 나온 배우라는 評判에서 距離를 둘 수 있도록 그女 이름 헤드윅 키슬러를 다른 이름으로 바꿀 것을 提案했다. 그女는 메이어의 아내인 마가렛 쉔버그의 提案에 따라 無聲映畫 時代의 아름다운 女俳優인 바바라 라마르의 姓을 땄다.

메이어는 1938年 그女를 헐리우드로 데리고 왔고 "世界에서 가장 아름다운 女人"이라고 弘報했다. ^[18] 메이어는 라마르를 프랑스 映畫 <望鄕>(1937年)을 美國판으로 리메이크한 <알지어즈>(1938년) 製作者인 월터 와그너와 連結시켜 주었다.

라마르는 찰스 보이어 의 相對役 主演으로 拔擢되었다. 헤디 라마르에 關한 冊을 쓴 스테판 마이클 쉬어러는 이 映畫가 "美 全域에 센세이션을 불러왔다"고 했다. ^[6] 라마는 美國에는 알려져 있지 않지만 有名한 오스트리아 女俳優라고 描寫되었고 이는 大衆들의 期待를 불러왔다. 메이어는 그女가 제2의 그레타 가르보 나 마를레네 디트리히 가 되었으면 하고 바랬다. ^{[6] :77} 그女의 얼굴이 처음으로 스크린에 나왔을 때 "모두가 숨을 멈췄다... 라마르의 아름다움은 말 그대로의 모두의 숨을 멈추게 했다." ^{[6] :2}

以後 헐리우드 映畫들에서 그女는 어쩔 수 없이 異國的인 典型的 글래머의 役割로 이미지가 固定되었다. 스펜서 트레이시와 함께 出演했던 두 番째 美國 映畫였던 <아이 테이크 디스 워먼>은 디트리히와 主로 作業했던 조셉 폰 스턴버그 가 監督을 맡았다. 하지만 폰 스턴버그 監督은 撮影中 해고당했고 프랭크 報祭이기 로 交替된다. 映畫 製作은 暫定 中斷되었고 라마르는 <레이디 오브 더 트로픽스>(1939年)에 投入된다. 여기서 그女는 로버트 테일러 의 相對役으로 섹시한 사이공 混血 女人을 演技했다. 그리고 나서 라마르는 다시 <아이 테이크 디스 워먼>로 復歸했고 W. S. 밴다이크 에 依해 재촬영되었지만 이 映畫는 結局 폭삭 亡했다.

한便 클라크 게이블, 클로데트 콜베르 , 스펜서 트레이시 와 함께 出演한 <붐 타운>(1940年)은 5百萬 달러를 벌어들이며 成功을 거두었다. ^[19] MGM은 발빠르게 라마르와 게이블 팀으로 코메디 <엑스 동무>(1940)를 撮影했고 이 映畫 亦是 成功을 거둔다.

제임스 스튜어트 와 함께 撮影한 <컴 리브 위드 美>(1941年)에서 라마르는 비엔나 難民을 延期했고 스튜어트와 함께한 또 다른 映畫 <지그펠드 걸>(1941년)에서는 주디 갈런드 와 라나 터너 와 함께 靑雲의 뜻을 품은 쇼걸로 나왔는데 모두 큰 成功을 거두었다. ^[19]

<H. M. 풀햄 辯護士>(1941年)에서 라마르는 主演인 로버트 영 보다도 이름이 먼저 나올 程度로 認知度가 높아졌다. 그리고 트레이시와 세 番째 映畫 <토르틸라 플랫>(1942年)을 찍었고 이 映畫와 함께 윌리엄 파웰과 찍은 <크로스로드>(1942年) 모두 成功했다.

<화이트 카고>(1942년)에서 톤델라요라는 魅惑的인 原住民 女人으로 나왔고 함께 出演한 월터 피전 보다도 먼저 이름을 올렸다. 이 映畫는 巨大한 成功이었다. <화이트 카고>의 挑發的인 誘惑의 場面에서 그女는 "나는 톤델라요예요. 點心을 만들어 드릴까요?(I am Tondelayo. I make tiffin for you?)"라고 하는데 아마도 가장 膾炙된 그女의 臺詞일 것이다. 이 大使는 아름다움과 官能性의 所有者이지만 比較的 臺詞는 적은, 라마르가 했던 典型的인 役들을 端的으로 보여준다. 演技力이 떨어진다는 非難은 라마르를 지겹게 했고 이를 견디기 위해 그女는 發明을 消日거리로 했다고 한다. ^[20]

<헤븐리 바디>(1944年)에서 파웰과 다시 呼吸을 맞추었고 워너 브라더스 映畫社에서는 < 카사블랑카 >(1943年)의 成功을 再現하고자 라마르를 데려와 <陰謀者>(1944年)를 만들었다. 그리고 RKO에서도 그女를 빌려 자크 투르腦르 監督의 멜로드라마 <危險한 實驗>(1944年)를 찍었다.

다시 MGM으로 돌아온 라마르는 公主가 뉴요커와 사랑에 빠지는 로맨틱 코메디 <公主媽媽와 벨보이>(1945年)를 로버트 워커와 찍어 큰 人氣를 얻었는데 이것이 MGM 契約下에 만든 마지막 映畫였다. ^[21]

性格 [ 編輯 ]

이 時期 스크린 밖에서 그女의 삶과 性格은 映畫 속의 이미지와는 사뭇 달랐다. 大部分의 時間을 외로움과 故鄕에 對한 鄕愁에 시달렸다. 사람들의 視線을 避해 會社 專用 水泳場을 使用하기도 했다. 누군가 싸인을 해달라고 하면 그女는 왜 사람들이 그것을 願하는지 疑訝해 했다. 作家인 하워드 샤프는 그女와 인터뷰를 한 後 다음과 같이 그女의 印象에 對해 말했다:

헤디는 最高로 놀라운 洗練味를 갖고 있다.그녀는 獨特한 유럽的인 女性됨에 對해 잘 알고 있다. 그女는 男子들이 아름다운 女子에게 무엇을 願하는지, 무엇이 그들로 끌리게 하는지를 알고 있으며 스스로 그렇게 만들 수 있었다. 한便 디트리히 나 가르보 에게는 없는 磁石같은 따뜻함을 갖고 있다. ^[8]

作家인 리차드 로즈는 美國 文化에 同化된 그女에 對해 다음과 같이 描寫하고 있다:

그女는 나치 獨逸과 나치 오스트리아를 떠나온 모든 유럽 移民者들 가운데 다른 文化圈에서 제대로 스타의 班列에 오른 몇 안되는 사람이다. 言語的으로, 或은 文化的으로 그러한 轉換을 이룬 이들은 極少數다. 그女는 또한 智略이 豐富한데 아마도 어렸을 때 그女 아버지의 强한 影響인 듯 하다. ^[22]

展示 基金 募金 [ 編輯 ]

라마르는 美國發明家協會에 加入하고 싶어했으나 協會原因 찰스 F. 케터링을 비롯한 이들이 그女의 有名人士로서의 地位를 통해 戰爭債券 販賣를 弘報하는 것이 더 좋겠다는 말을 들었다고 한다. ^{[23] [24]}

그리하여 그女는 에디 로즈라는 船員과 함께 戰爭債券 弘報 活動에 參與했다. 로즈는 라마르의 弘報 行事의 觀衆 가운데 있다가 그女가 舞臺로 招請하면 올라오고 그러면 그女는 잠깐 동안 로즈를 誘惑하는 멘트를 하다가 그에게 키스할지 말지를 觀衆들에게 묻는다. 觀衆들이 그러라고 答하면 헤디는 사람들이 債券을 많이 사면 그러겠다고 한다. 債券이 充分히 팔리면 그女는 로즈에게 키스하고 그는 다시 觀衆 속으로 돌아간다. 그리고 나서는 다시 다른 行事場으로 移動했다. ^[25]

製作者 [ 編輯 ]

1945年 MGM 을 떠난 헤디 라마르는 잭 體르톡과 함께 製作社를 차리고 <낯선 女人>(1946年)이라는 스릴러 映畫를 製作한다. 豫算을 超過한 이 映畫는 若干의 收益만을 올렸다. ^[26]

體르톡과 함께 또 다른 스릴러인 <不名譽의 女人>(1947年)을 製作하였는데 亦是 豫算을 超過했지만 商業的 成功은 거두지 못했다. 그리고 로버트 커밍스와 코미디 映畫 <렛츠 리브 어 리틀>(1948年)을 撮影했다.

後記 映畫들 [ 編輯 ]

힘이 壯士인 聖經 속의 人物 삼손 의 이야기를 다룬 세실 B. 드밀 의 映畫 <삼손과 데릴라>에 빅터 머추어 와 出演하여 그女 映畫 史上 가장 큰 成功을 거둔다. 이 映畫는 1949年 收益을 가장 많이 올린 映畫였고 오스카 에서 프로덕션 디자인賞과 衣裳賞, 두 個의 賞을 받았다. 데릴라 驛을 통해 라마르는 好評을 받았으며 쇼맨스 트레이더 리뷰는 開封 前 試寫會를 보고 라마르의 演技에 對해 "라마르는 모두가 想像하는 부드러운 皮膚와 짙은색 머리의 데릴라를 完璧히 再現했다. 이 驛은 그女를 위한 것이며 只今껏 最高의 演技였다"라고 評했으며, ^[27] 포토플레이에서는 "헤디 라마르는 속임數와 誘惑의 데릴라를 보여주었다. 그女의 魅力은 테크니칼러를 통해 더욱 돋보였다"고 썼다. ^[28]

MGM 으로 돌아와 존 好디악 과 함께 느와르 映畫人 <旅券 없는 女人>(1950年)을 만들었는데 商業的으로 失敗한다. 한便 파라마운트 픽쳐스 에서 레이 밀랜드 와 찍은 西部映畫 <쿠퍼 峽谷>(1950年)과 밥 호프 의 스파이 패러디物人 <마이 패이버릿 스파이>(1951年)는 꽤 人氣를 얻었다.

그女의 映畫 俳優로서의 經歷은 以後 衰退期에 들어선다. 이탈리아에서 撮影한 <러브즈 오브 쓰리 퀸스>(1954年)에서 라마르는 여러 役으로 出演하며 製作도 맡았으나 그러한 大暑私的 映畫 製作 經驗이 不足했던 그女는 映畫 開封에 어려움을 겪으며 數百萬 달러를 損害보고 말았다.

酷評을 받은 어윈 알렌의 映畫 <人類의 이야기>(1957年)에 잔다르크 役으로 出演하였고 TV 시리즈인 <제인 그레이 劇場>의 "傲慢한 女人" 에피소드와 <별 소나기>의 "망토와 短劍" 에피소드에 參與하기도 했다. 라마르의 마지막 映畫는 <피메일 애니멀>(1958年)이라는 스릴러였다.

라마르는 1966年 映畫 <엄마의 肖像>에 出演하기로 契約했으나 ^[29] 神經過敏으로 撮影場에서 쓰러지면서 抛棄하게 된다. ^[30] 以後 그女가 맡았던 제시카 플래그모어 쉘리 驛은 자 字 가보르 에게 넘어갔다.

發明家 [ 編輯 ]

正式으로 敎育을 받은 적은 없고 거의 獨學이었지만 헤디 라마르는 餘暇 時間에 여러 가지 趣味 活動과 發明을 했는데 이中에는 信號燈 改良이라던가 물에다 넣어 炭酸水를 만드는 精製 等이 있었다. 炭酸水 精製는 成功을 거두지 못했다. 라마르 스스로도 알카셀처(물에 타 마시는 消化劑) 맛이 난다고 했다. ^{[31] [20]}

라마르의 發明 趣味를 알고 있던 몇 안되는 사람들 中에는 航空界의 巨物 하워드 휴즈가 있었다. 라마르는 인터뷰 中 하워드 휴즈와의 關係에 對해서도 言及했는데 사귀는 期間 동안 그女는 積極的으로 그女의 "땜장이" 趣味를 活用했다고 한다. 하워드 휴즈는 그女에게 科學技術者팀을 붙여주었고 그女가 願하는 것은 뭐든지 하라고 指示했다고 한다. ^[32]

2次 大戰 當時 헤디 라마르는 새로이 開發된 無線 操縱이 可能한 魚雷를 電波妨害를 통해 손쉽게 方向을 바꿔버릴 수 있다는 事實을 알게 되었다. ^[33] 그래서 그女는 周波數 跳躍 시그널을 통해 追跡되거나 電波妨害가 不可能하도록 하는 方式을 考案했다. ^[22] 親舊이자 作曲家이며 피아니스트인 조지 앤테일과 함께 그러한 裝置를 開發하고자 했는데 그는 그女를 도와 小型 自動 피아노 方式을 통해 無線信號를 동조화하는 裝置를 開發했다. 그들은 周波數 跳躍 시스템의 草案을 만들어서 特許廳에 登錄했다. ^{[34] [35]} 엔테일은 當時를 다음과 같이 回想한다:

우리는 戰爭에 對해 이야기를 나누기 始作했고 1940年 늦여름 當時 그 展望은 매우 어두웠다. 헤디는 밖에서 戰爭이 한창인데 헐리우드에 앉아서 많은 돈을 벌어들이고 있는 것에 對한 不便함을 얘기했다. 그女는 自身이 軍需品과 여러 가지 祕密兵器들에 對해 꽤 잘 알고 있다고 했다... 그리고 深刻하게 MGM을 그만 두고 워싱톤 DC로 가서 新設된 國家發明家協會에서 일할까 하는 생각을 했다. ^[13]

이들의 發明은 1942年 8月 11日 美國 特許 第2,292,387號 로 登錄되었다 (그女의 結婚 姓을 따라 헤디 키슬러 마키라는 이름으로 되어 있다). ^[36] 하지만 이 技術은 應用이 쉽지 않았고 當時 美 海軍은 軍 밖에서 流入되는 技術들을 받아들이고 있지 않았다. ^[20] 1962年 쿠바 미사일 事態 當時 이들의 考案을 진전시킨 技術이 마침내 海軍 兵器에 適用되기 始作했다. ^[37] 이들의 寄與는 20世紀 末과 21世紀 初에 이르러서야 公式的으로 認定되게 된다.

1997年 라마르와 엔테일은 일렉트릭 프론티어 파운데이션의 開拓者 賞과 함께 藝術, 科學, 企業, 發明 分野에서 社會에 큰 寄與를 한 이들에게 주는 功勞賞인 벌비 나스 스피릿 銅像을 授與했다. 또한 라마르는 사이언스 채널과 디스커버리 채널에 出演하기도 했다. 라마르와 엔테일 死亡 以後인 2014年 이들은 美國發明家名譽殿堂에 이름을 올리게 되었다.

結婚과 子女 [ 編輯 ]

여섯 番 結婚하고 離婚하였으며 세 名의 子女를 두었다.

1. 프레드릭 맨들( Friedrich Mandl ) (結婚期間 1933?37年), Hirtenberger Patronen-Fabrik 會長 ^[38]
2. 陳 마키( Gene Markey ) (結婚期間 1939?41年), 시나리오 作家, 製作者. 마키와 結婚 生活 中에 라마르는 少年, 제임스 라마르 마키(1939年 1月 9日生)를 入養했다. 제임스는 以後 로더에게 入養되어 제임스 라마르 로더로 姓이 바뀌었다. 라마르와 마키는 結婚 生活을 캘리포니아 베벌리 힐즈 베네딕트 캐년 드라이브 2727番地에 살았다. ^[39]
3. 존 로더( John Loder ) (結婚期間 1943?47年), 俳優. 子女: 데니스 로더(1945年 1月 19日生), 作家이자 前 野球選手인 래리 콜튼과 結婚; 앤소니 로더(1947年 2月 1日生), 제임스 맥멀란에서 일러스트레이터로 일하는 록샌과 結婚. ^[40] They both appeared in the 2004 documentary film Calling Hedy Lamarr . ^[41]
4. 테디 스타우퍼( Ernest "Ted" Stauffer ) (結婚期間 1951?52年), 나이트클럽 主人, 食堂 經營, 밴드 리더.
5. W. 하워드 리(W. Howard Lee) (結婚期間 1953?60年), 텍사스 石油事業가 (以後 映畫俳優 陳 티어니와 再婚).
6. 루이스 J. 보이스(Lewis J. Boies) (結婚期間 1963?65年), 라마르의 離婚 辯護士.

1965年 여섯 番째 離婚 以後 라마르는 남은 35年 동안 홀로 지냈다.

라마르는 제임스 라마르 마키/로더가 自身과 生物學的으로 關係가 없으며 陳 마키와 結婚 生活 中에 入養했다고 平生 主張했다. ^[42] 하지만 2001年 제임스가 自身이 라마르와 俳優 존 로더 사이의 婚外 子息이라는 書類를 發見했다고 報道되었다. 라마르는 이 일이 있은 以後 세 番째 男便으로 로더와 結婚했다. ^[43] 라마르는 로더와 結婚한 以後 데니스(1945年生)와 앤소니(1947年生) 두 名을 더 낳았다. ^[44]

末年 [ 編輯 ]

38歲가 되었던 1953年 4月 10日 美國 市民權을 取得했다. 1966年 自敍傳인 <엑스터시와 나>가 發刊되었는데 TV 인터뷰에서 라마르는 그 冊을 自身이 쓴 것이 아니며 大部分이 小說이라 하기도 했다. ^[45] 라마르는 自敍傳 內容 大部分이 고스트 라이터인 레오 길드에 依해 造作된 것이라며 1966年 出版社의 販賣를 中止하도록 告訴했지만 敗訴했다. ^{[46] [47]} 한便 라마르度 그自敍傳이 1965年 <스크린 팩트 매거진>에 寄稿한 自身의 글을 剽竊했다며 陳 링골드라는 사람에게 告訴를 當했다. ^[48]

1950年代 末 라마르는 男便 W. 하워드 리오 함께 콜로라도 아스펜에 빌라 라마를 設計하고 開發한다. ^{[49] [50]} 離婚 以後 리조트는 男便에게 돌아갔다. ^[51]

1966年 헤디 라마르는 로스엔젤레스에서 商店 物件을 훔치다 檢擧되었고 起訴는 結局에는 취하되었다. 1991年 그女는 플로리다에서 같은 嫌疑로 逮捕되었다. 이番에는 $21.48 어치의 泄瀉藥과 點眼額을 훔친 嫌疑였다. ^[52] 그女는 法廷에 出頭하지 않기 위해 嫌疑를 認定했고 1年間 起訴猶豫를 받았다. ^[53] 이 時期는 映畫를 다시 試圖하려다 失敗했던 때와 겹친다.

1970年代에 걸쳐 라마르의 活動은 漸次 뜸해지게 된다. 몇 個의 映畫와 TV廣告, 演劇 等에서 出演 要請이 오기는 했으나 그女의 自尊心에 걸맞지 않는 것들이었다. 한便 1974年 그女는 워너브라더스에 千萬弗의 賠償을 請求하는 訴訟을 提起했다. 멜 브룩스의 코메디 映畫 <불타는 安葬>에서 그女의 이름을 가지고 패러디를 하여 그女의 私生活을 侵害했다는 理由에서였다 (映畫에서 "헤들리 라마르"라고 했다). 멜 브룩스는 오히려 榮光이라고 했고 워너브라더스 側은 裁判을 被害 밝혀지지 않은 金額을 支拂하고 라마르에게 "그女와 類似한 이름"을 使用한 것에 對해 謝過했다. 브룩스는 이에 對해 "그女가 弄談을 받아들이지 못한다"고 한 마디 했다. ^[54] 視力이 惡化되면서 라마르는 公的 生活을 거두고 1981年 플로리다州의 마이애미 비치로 移徙했다. ^[6]

1966年 코렐 드로우 소프트웨어의 커버 디자인 컨테스트에서 코렐드로우로 그린 헤디 라마르의 이미지가 뽑혔고 1997年부터 몇 年 間 소프트웨어 커버에 登場했는데 라마르는 自身의 이미지를 盜用했다고 會社를 告訴했고 코렐은 그女가 自身의 이미지에 對한 權利가 없다고 맞告訴했다. 兩側은 1998年 祕密裏에 合意했다. ^{[55] [56]}

라마르는 그女의 다른 아들인 제임스 라마 로더가 12살 때 關係가 疏遠해지다가 제임스가 다른 家庭에 가서 살게 되면서 關係가 끊어졌다. 그들은 거의 50年 동안 서로 對話조차 없이 지냈다. 라마르는 제임스를 그女의 遺産 相續에서 除外했으며 제임스는 2000年 라마르가 남긴 不動産 權限을 主張하며 3百3十萬불의 告訴를 提起했고 ^[57] 結局 5萬弗에 合意했다. ^[58]

隱遁 生活 [ 編輯 ]

末期에 이르러 헤디 라마르는 오직 電話를 통해서만 바깥 世上과 疏通했으며 그女의 子息들이나 가까운 親舊들에게도 그러했다. 그女는 種種 6-7時間 電話通話를 했으며 거의 아무와도 實際로 만남을 갖지 않았다. 2004年에 出市된 다큐멘터리 <콜링 헤디 라마르>에는 그女의 子息들인 앤소니 로더와 데니스 로더-데루카가 出演했다.

죽음 [ 編輯 ]

2000年 1月 19日 美國 플로리다州 ^[59] 카셀베리에서 心臟病으로 85歲에 死亡했다. ^[6] 아들 앤소니 로더는 遺言에 따라 그女의 遺骨을 오스트리아의 비엔나 숲에 뿌렸다. ^[41]

遺産 [ 編輯 ]

헤디 라마르의 映畫에 對한 貢獻을 기리며 할리우드 名譽의 거리 에 그女를 위한 별이 獻呈되었다. 할리우드 대로 6247番地와 바인가가 交叉되는 地點으로 名譽의 거리 中央에 位置해 있다. ^{[60] [61]}

2014年 비엔나의 中央墓地에 라마를 위한 記念 무덤이 造成되었고 그女의 남은 遺骨이 그女의 100番째 生日을 조금 앞둔 2014年 11月에 埋葬되었다. ^[62]

受賞 經歷 [ 編輯 ]

1939年 라마르는 1938年 필라델피아 레코드 映畫評論에서 實施한 投票에서 "가장 有望한 新人"으로 뽑혔고 ^[63] 英國에서는 1951年 <삼손과 데릴라> 出捐과 함께 1951年 觀客들이 選定한 女俳優 10位에 올랐다. ^[64]

1997年 헤디 라마르와 조지 엔테일은 일렉트릭 프론티어 파운데이션의 開拓者 賞을 共同受賞했고 ^[65] 라마르는 女性 最初로 "發明의 오스카賞"이라 불리는 發明家 協會의 벌비 나스 스피릿 功勞賞을 받았다. ^{[66] [67]}

라마르의 事後인 2014年 그女는 周波數 跳躍 擴散 스펙트럼 시스템 發明에 對한 寄與로 美國 發明家 名譽의 殿堂에 推戴되었다. ^[68]

映畫 [ 編輯 ]

Source: (英語) 헤디 라마르 - TCM 映畫 데이터베이스

鳶島	題目	配役	主演	기타
1930年	Money on the Street	少女	Georg Alexander	원제: Geld auf der Straße
1931年	Storm in a Water Glass	祕書	Paul Otto	원제: Sturm im Wasserglas
1931年	The Trunks of Mr. O.F.	Helene	Alfred Abel	원제: Die Koffer des Herrn O.F.
1932年	No Money Needed	Kathe Brandt	Heinz Ruhmann	원제: Man braucht kein Geld
1933年	Ecstasy	Eva Hermann	Aribert Mog	원제: Ekstase
1938年	Algiers	Gaby	Charles Boyer
1939年	Lady of the Tropics	Manon deVargnes Carey	Robert Taylor
1940年	I Take This Woman	Georgi Gragore Decker	Spencer Tracy
1940年	Boom Town	Karen Vanmeer	Clark Gable
1940年	Comrade X	Golubka/ Theodore Yahupitz/ Lizvanetchka "Lizzie"	Clark Gable
1941年	Come Live With Me	Johnny Jones	James Stewart
1941年	Ziegfeld Girl	Sandra Kolter	James Stewart
1941年	H.M. Pulham, Esq.	Marvin Myles Ransome	Robert Young
1942年	Tortilla Flat	Dolores Ramirez	Spencer Tracy
1942年	Crossroads	Lucienne Talbot	William Powell
1942年	White Cargo	Tondelayo	Walter Pidgeon
1944年	The Heavenly Body	Vicky Whitley	William Powell
1944年	The Conspirators	Irene Von Mohr	Paul Henreid
1944年	Experiment Perilous	Allida Bederaux	George Brent
1945年	Her Highness and the Bellboy	Princess Veronica	Robert Walker
1946年	The Strange Woman	Jenny Hager	George Sanders	and Producer
1947年	Dishonored Lady	Madeleine Damien	Dennis O'Keefe	and Producer
1948年	Let's Live a Little	Dr. J.O. Loring	Robert Cummings	and Producer
1949年	Samson and Delilah	Delilah	Victor Mature	Her first film in Technicolor
1950年	A Lady Without Passport	Marianne Lorress	John Hodiak
1950年	Copper Canyon	Lisa Roselle	Ray Milland
1951年	My Favorite Spy	Lily Dalbray	Bob Hope
1954年	Loves of Three Queens	Helen of Troy , Josephine de Beauharnais , Genevieve of Brabant	Massimo Serato , Cesare Danova	Original title: L'amante di Paride
1957年	The Story of Mankind	Joan of Arc	Ronald Colman
1958年	The Female Animal	Vanessa Windsor	George Nader

TV [ 編輯 ]

鳶島	시리즈	에피소드
1957年	Dick Powell's Zane Grey Theatre	"Proud Woman" [69]

라디오 [ 編輯 ]

Hedy Lamarr starred in the following radio dramas :

鳶島	프로그램	에피소드
1941年	Lux Radio Theatre	" Algiers " [70]
1941年	Lux Radio Theatre	" The Bride Came C.O.D. " [71]
1942年	The Screen Guild Theater	" Too Many Husbands " [6]
1942年	Lux Radio Theatre	" H. M. Pulham, Esq. " [72]
1942年	Lux Radio Theatre	" Love Crazy " [73]
1943年	The Screen Guild Theater	" Come Live with Me " [74]
1944年	Lux Radio Theatre	" Casablanca " [75]
1944年	Silver Theater	"She Looked Like an Angel" [6]
1945年	Radio Hall of Fame	" Experiment Perilous " [76]
1951年	Lux Radio Theatre	" Samson and Delilah " [77]

大衆文化 [ 編輯 ]

멜 브룩스의 1974年 西部映畫 패러디物人 <불타는 安葬>에는 "헤들리 라마르"라는 이름의 惡黨이 나온다. 映畫 中 러닝 개그로 여러 配役들이 失手로 그를 "헤디 라마르"라고 부르고 그럴때마다 그는 짜증내며 "헤들리라고"라고 대꾸한다.

2008年 라마르와 엔테일의 삶을 그린 <周波數 跳躍>이라는 演劇이 오프 브로드웨이에서 上映되었다. 엘라이스 싱어 脚本을 쓰고 演出했고 脚本은 STAGE에서 科學/技術關聯 最優秀 새 脚本賞을 受賞했다. ^{[6] [78]}

2010年 라마르는 브리티시 컴퓨터 소사이어티에서 製作에 着手한 短篇映畫를 爲한 150人의 IT 人物 中 하나로 選定되었다. ^[79]

또한 같은 해 뉴욕 公立 圖書館에서 열린 寫眞 30年史에서 오스트리아 出身 美國 寫眞作家인 트루드 플라이詩만이 찍은 헤디 라마르의 上半身 누드 寫眞(1930年)李 展示되었다. ^[80]

2011年 라마르의 周波數 跳躍 擴散 스펙트럼 시스템의 發明에 關한 이야기가 사이언스 채널 프로그램으로 科學的 發見과 實驗의 裏面을 다룬 <暗黑物質: 꼬여진 眞實(Dark Matters: Twisted But True)>을 통해 9月 7日 放映되었다. ^[81] 無線 保安을 改善한 그女의 發明은 디스커버리 채널의 <우리는 어떻게 世界를 發明했는가(How We Invented the World)>에서 一部 다루어졌다. ^[82]

2011年, 앤 해서웨이 (Anne Hathaway)는 오리지널 캣우먼이 라마르에 기초한 것이라는 것을 알고 2012年 映畫 <다크 나이트 라이즈>에서 캣우먼을 演技하기 위해 라마르의 出演作들을 硏究하고 라마르의 숨쉬는 法 等을 導入했다고 한다. ^[83]

2015年 11月 9日, 라마르의 出生 101週期를 맞아 구글에서는 구글 홈페이지에 그女의 映畫들과 科學에의 寄與를 기리는 애니메이션 구글 두들을 올렸다. ^[84]

2016年 오프 브로드웨이 演劇인 <헤디!>에서 헤디 라마르의 삶과 發明을 다루었다. 一人劇으로 헤더 마시(Heather Massie)가 劇本을 쓰고 演技도 했다. ^{[85] [86]}

2016年 오프 브로드웨이의 一人劇 <가만히 서서 멍청하게 보여라: 헤디 라마의 라이프 스토리>가 에밀리 에버츠(Emily Ebertz) 主演과 마이크 브뤰멜(Mike Broemmel) 劇本으로 製作되었다. ^{[87] [88]}

2016年 1940年代 末 背景의 <에이전트 카터>의 惡黨인 휘트니 프로스트(Whitney Frost)는 헤디 라마르를 모델로 만든 配役이었다. ^[89]

2017年 CW의 텔레비전 시리즈 <레전드 오브 투모로右> 시즌 3, 여섯 番째 에피소드 "헬렌 헌트" 便에서 실리아 매싱햄(Celia Massingham)李 헤디 라마르 役으로 出演했다. 1937年 헐리우드랜드를 背景으로 한 이 에피소드는 2017年 11月 14日 放映되었다. ^[90]

2017年 수잔 서랜돈(Susan Sarandon)李 製作하고 알렉산드라 딘(Alexandra Dean)이 監督한 라마르의 俳優와 發明家로서의 삶을 다룬 다큐멘터리 <밤쉘> ^[91] 이 2017年 트라이베카 映畫祭에서 처음 上映되었다. ^[22] 같은 해 11月 24日에 劇場에 開封되었고 2018年 5月에 PBS <아메리카 마스터>를 통해 放映되었다.

2018年 NBC 텔레비전 시리즈 <타임레스> 시즌 2, 3篇 "할리우드랜드"에서 俳優 앨리社 서덜랜드(Alyssa Sutherland)가 라마르 役을 맡았고 3月 25日에 放映되었다. ^[92]

'小行星 32730 라마르'는 1951年 하이델베르크 天文臺에서 칼 라인무츠가 發見한 것으로 헤디 라마르를 記念하며 이름을 붙였다. 2019年 8月 27日 마이너 플來넷 센터 발행물에서 公式的으로 이름이 發表되었다.

배트맨의 共同 製作者인 밥 케인은 映畫狂으로 캣우먼을 비롯한 배트맨의 몇몇 登場 人物들이 追加되는데 있어 推動力이 되었다. 케인은 라마르와 晉 할로우(Jean Harlow)에게서 靈感을 얻었다.

各州 [ 編輯 ]

外部 링크 [ 編輯 ]

• 위키미디어 公用에 헤디 라마르 關聯 미디어 分類가 있습니다.
• (英語) 헤디 라마르 - 인터넷 映畫 데이터베이스