투란도트 오리지널 포스터
투란도트
(
이탈리아語
:
Turandot
) SC.91은
자코모 푸치니
가 作曲한 3幕의 오페라이다. 주세페 아다미와 레나토 시모니가
카를로 고치
의 同名 戱曲에 기초해 이탈리아語 臺本을 完成하였다. 1924年 푸치니가
喉頭癌
으로 死亡하여 이 作品은 未完成으로 남았고, 3幕 '類의 죽음' 以後의 部分을 푸치니의 밀라노 音樂院 同窓後輩이자 토리노 音樂院長人
프란코 알파노
가
토스카니니
의 依賴를 받아 푸치니의 스케치를 바탕으로 完成하였다. 初演은 1926年 4月 25日
밀라노
의
라 스칼라 劇場
에서
아르투로 토스카니니
의 指揮로 푸치니가 作曲한 3幕의 '類의 죽음'까지만 演奏되었고 26日 公演에서는 알파노가 作曲한 部分을 包含하여 完全한 形態로 演奏되었다.
槪要
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1920年, 푸치니는 18世紀 베네치아의 作家 카를로 고치가 쓰고 프리드리히 실러가 脚色한 "투란도트 (Turandotte)"란 寓話劇을 오페라로 만들 決心을 하고 그해 여름부터 臺本作家 주세페 아다미, 레나타 시모니와 함께 臺本 草案 作業에 들어갔다. 非現實的이고 幻想的인 素材를 다뤄본 적이 한 番도 없었던 푸치니는 이番 "투란도트"야말로 自身의 藝術世界에 있어서 어떤 强力한 轉換點이 되리라는 것을 無意識的으로나마 確信했음인지, 以前과는 比較도 안될 程度의 超人的인 熱情과 偏執症에 가까운 執着을 쏟아부으며 自身 스스로와 臺本作家 아다미, 시모니를 끊임없이 채찍질해댔다.
苛酷할 程度로 完壁性을 追求했던 푸치니였기에, 1年 남짓만에 完成된 1幕 以後로는 都大體 作業의 進陟을 볼 수가 없었는데, 特히 '傳說 속의 中國'이라는, 自身의 以前 作品들과는 判異하게 다른 夢幻的인 背景은 푸치니 스스로 그 自身의 藝術家的 資質에 큰 會議를 품게 할 程度로 부담스러운 것이었지만, 同時에 到底히 拒否할 수 없는 運命的인 그 무엇을 느끼게 할 程度로 푸치니를 魅惑시킨 것도 事實이었다. 이런 어려움과 苦悶 속에서도 鬪爭的인 努力으로 艱辛히 2幕을 完成해낸 푸치니는 1923年 6月이 되어서야 3幕을 始作할 수 있었는데, 特히 原作에는 없으면서도 典型的인 푸치니적 히로인이라 할 奴隸 類의 죽음 場面의 境遇는 멜로드라마의 代價답게 完熟한 作曲 솜씨로 빠르게 마무리를 지었으나, 問題는 類의 죽음 다음에 展開되는 두 主人公 투란도트 公主와 칼라프 王子間의 '사랑의 2中窓', 그러니까 葛藤의 매듭을 풀고 宇宙的 사랑의 메시지를 確認하는 피날레 2中窓에 對한 藝術的 令監이 作曲家의 머리에 到底히 떠오르지 않는다는 데 있었다.
푸치니가 마지막 사랑의 2重唱을 未完으로 남겨 놓은 表面的인 理由는 喉頭癌에 따른 健康惡化였지만, 또다른 硏究에 依하면 結局 天性的으로 悲劇作家日 수 밖에 없었던 푸치니로서는 오페라의 마지막을 悲劇의 淨化 (katharsis) 代身 사랑의 喜悅어린 勝利로 끝낸다는 事實 自體가 스스로의 精神世界 範圍 안에선 受容할 때 苦難을 거쳐 勝利로 到達하기를 願했던 푸치니로선 힘든 問題였다는 指摘도 있다. 어쨋든 當時 푸치니가 남긴 수많은 메모와 스케치, 臺本作家와 親舊들에게 보낸 여러 通의 便紙를 통해서도 푸치니가 이 마지막 場面을 위해 바친 땀과 熱情, 運命的인 苦惱를 모자람없이 斟酌할 수 있지만, 안타깝게도 이미 그의 健康은 手術을 통해서도 回復될 수 없을 程度로 惡化되어 있었고, 브뤼셀에서의 喉頭癌 手術을 마친 뒤 얼마되지 않은 1924年 11月 29日, 아들 안토니오가 病問安을 왔을 때 말을 하지 못해 메모로 글을 남겼는데 죽음을 直感했는지 '나는 더以上 살아남을 수 없을 것 같다.'라고 썼다. 結局 自身이 그토록 熱望했던 오페라 "투란도트"의 마지막 2重唱의 完成을 보지 못한채 푸치니는 世上을 떠나고 말았다.
푸치니가 死亡하자, "투란도트"의 著作權者인 리코르디 出版社의 社長 티토 리코르디와 푸치니의 둘度없는 藝術的 同志 토스카니니는 오페라의 피날레를 代身 作曲, 完成할 人物을 急히 物色하기 始作했는데, 처음에는 푸치니가 死亡했을때를 對備해서
리카르도 竄逃나이
를 推薦해서 竄逃나이에게 依賴했으나 아들 안토니오가 反對했다. 〈
프란체스카 디 리미니
〉로 有名해진 竄逃나이가 父親의 意圖를 벗어나 自身만에 色깔을 낼까 봐 憂慮한 것이고, 또 竄逃나이도 大作曲家에 作品을 손대기는 自身의 能力이 不足하다고 해서 拒絶을 했다. 結局 여러 人物들 中에서도 當時 토리노 音樂院 院長으로 있던 푸치니의 밀라노 음악원 後輩이자 作曲家인
프랑코 알파노
야말로 自身의 個性을 지나치게 앞세우지 않으면서도, 푸치니의 音樂的 스타일을 큰 歪曲없이 살려낼 수 있는 가장 적합한 人物로 생각되었다.
알파노는 푸치니가 남겨놓은 23페이지 分量의 斷片的인 스케치를 바탕으로, 앞선 場面에서 提示된 몇 가지 同期들을 活用해가며 오페라를 마무리지었고, "투란도트"는 1926年 4月 25日 라 스칼라 劇場에서
아르투로 토스카니니
의 指揮로 歷史的인 初演을 갖게 되었는데, 이 公演에서 토스카니니가 푸치니에게 敬意를 표하기 위해 푸치니가 作曲한 3幕 '類의 죽음'까지 指揮한 뒤 指揮棒을 내려놓고 觀客에게 돌아서서 "마에스트로가 作曲한 것은 이 部分까지입니다"라고 이야기한 것은 이미 널리 알려진 有名한 逸話이다. 이 初演에서 알파노는 토스카니니의 이런 行爲에 꽤 언짢아했다. 그리고 알파노 初版이 搖亂하고 急하게 끝나 語塞하다는 問題가 있어서 1950年 出版社는 다른 音樂學者들에게 依賴해 알파노 初版을 改正함으로써 第2版을 만들었는데 바로 現在 많이 演奏되고 있는 現行版이 제2판이다. 한便 리코르디 出版社는 最近에 現代音樂家 루치아노 베리오에게 알파노가 作曲한 마지막 2重創과 피날레 部分의 改作을 依賴해 "투란도트"를 아끼는 오페라 愛好家들의 非常한 關心을 불러모으고 있기도 하다.
解說
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"투란도트"는 그 素材부터가 푸치니의 移轉 오페라들과는 確實하게 區別될 程度로 獨創的이다. 各各 日本과 美國을 背景으로 삼은 "나비夫人"과 "西部의 아가씨"에서 異國的인 素材를 솜씨있게 다뤄내는 卓越한 藝術的 感覺을 선보인 바 있는 푸치니지만, "투란도트"는 異國的일 뿐만 아니라 古代 傳說時代 中國에서 펼쳐진 架空의 이야기를 背景으로 삼고 있다는 點에서 신비롭기까지 하다. 또한 辛辣하고 愉快한 諷刺劇 "
쟈니 스키키
"를 除外한다면, 그의 오페라 大部分은 男女 主人公의 離別과 죽음이라는 悲劇的인 結末을 共通的으로 갖고 있는 反面, "투란도트"는 두 主人公이 사랑의 기쁨과 歡喜를 누리는 사랑의 勝利 場面으로 끝이 난다.
그러나 制裁가 神祕的이긴해도 "투란도트"의 줄거리 自體가 象徵的인 深奧함을 內包하고 있다고 보기는 힘들다. 勇敢한 칼라프 王子와 男性嫌惡症이 있는 투란도트 公主는 그 어떤 抽象的 槪念을 表象하고 있다기보다는 그저 '사랑'이란 主題를 놓고 葛藤하는 典型的인 浪漫的 英雄들의 說話的 變容일 뿐이다. 따라서 "투란도트"의 藝術的 價値는 드라마 自體보다는, 複雜하고 現代的인 그리고 너무나도 魅惑的인, 푸치니의 多彩로운 管絃樂法에서 찾는 것이 옳다.
잘 알려진대로 푸치니는 다른 作曲家들의 管絃樂法을 徹底하게 硏究, 그 長點을 自身의 것으로 攝取하는데 熱心이었다. 예나 只今이나 푸치니의 音樂은 지나친 센티멘털리즘 때문에 '키취 (Kitsch, 藝術的 廢棄物)'라는 評價를 자주 듣지만, 事實 그의 管絃樂法을 잘 分析해보면 當代 尖端의 進步的 音樂語法이 곳곳에서 번득이고 있으며, 이것이 그의 손에 依해 달짝지근한 魅惑的인 旋律로 탈바꿈되어 聽衆들의 人氣를 한 몸에 끌었던 것이다.
그의 遺作 "투란도트"의 境遇,
바그너
의 "
트리스탄과 이졸데
", "파르지팔"李 主要 參考 對象이 되었다는 것이 定說인데, 다만 푸치니는 바그너가 樂劇을 통해 具現코자 한 이념적 메시지에는 全혀 關心이 없었고, 오직 神祕感이 넘치는 바그너 管絃樂의 半音階的 無限旋律과 感性的인 色彩感만이 그의 注目을 끌었다. 實際로 오페라 "투란도트"에는 바그너적 誘導動機가 效果的으로 使用되고 있기도 한데, 안단테 소스테누토로 演奏되는 오페라의 첫 和音은 사나운 투란도트의 同期이며, '
公主는 잠 못 이루고
'에서 흘러 나오는 流暢한 旋律은 바로 칼라프의 사랑의 動機라는 式이다.
複造成의 音響效果 또한 效率的으로 使用되고 있다. 이는 "토스카"와 "나비夫人" 等 以前 作品에서도 자주 쓰였지만, "투란도트"에선 完熟한 管絃樂法과 더해져 東洋的인 神祕感을 强調하는 完全히 새로운 旋律로 나타난다. 푸치니가 즐겨쓰던 또 하나의 音樂語法人 드뷔시類의 印象主義的 技法도 이제는 圓熟의 境地에 이르렀으며, 이는 3幕 첫머리의 幻想的인 和音進行에서 確認할 수 있다. 한便 5音 音階와 4音 音階를 번갈아 使用하여, 全音階 音樂에 익숙해져 있던 이탈리아 聽衆들에게 造成의 模糊함이 던져다주는 神祕感을 創造해낸 것과, 뒤뚱거리듯 不均衡的인 8分의 5拍子로 東洋的인 旋律美를 더욱 强調하고 있는 것 또한 分明 푸치니만의 卓越한 能力이다.
"투란도트"의 가장 큰 音樂的 特徵이라면 大編成의 管絃樂이 가져다 주는 音響的인 풍요로움과 이탈리아 오페라에선 보기 힘들었던 폴리포니的인 構成을 들 수 있다. 5聖父로 幅넓게 構成된 바이올린과 비올라, 舞臺 胃와 뒤에 配置된 트럼펫, 트럼본, 색소폰. 그리고 팀파니, 트라이앵글, 北, 심벌즈, 공, 첼레스타, 眈眈, 글로켄슈필 等 온갖 種類의 打樂器들은 "투란도트"를 푸치니 오페라 中에서도 가장 華麗하고 立體的인 音響效果를 갖게 만들었으며, 칼라프는 現, 투란도트는 木棺과 現, 流는 木棺과 現 솔로, 세 사람의 大臣들은 피콜로와 첼레스타, 皇帝는 트럼펫을 爲始한 金管 等의 式으로 各 人物과 그를 表象하는 樂器들을 組合한 뒤 폴리포니적 旋法을 세련되게 驅使함으로써, 複雜하면서도 深奧한 心理描寫가 可能하게 만들었다. 事實 이 폴리포니적 構成이야말로 "투란도트" 解釋의 열쇠가 되는 것으로, 1970年代 以前까지의 "투란도트" 音盤들은 이 點에 對한 理解가 크게 不足했었다. 要컨대 "투란도트"의 成功的인 解釋을 위한 基本的인 要件은 이탈리아 오페라 特有의 聲樂的인 아름다움에다가, 이 作品 固有의 광휘로운 音響效果를 서로 잘 連結시키는 데 있다.
樂器編成
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플루트
3,
誤報에
2,
잉글리시 호른
,
클라리넷
2,
베이스 클라리넷
,
바순
2,
콘트라바순
,
호른
4,
트럼펫
3,
트롬본
3,
튜바
,
팀파니
,
트라이앵글
,
작은북
,
큰북
,
심벌즈
,
공
,
種
2,
첼레스타
,
탐탐
,
글로켄슈필
,
우드 블록
,
하프
2, 現5部
舞臺 뒤: 트럼펫6, 트롬본4,
색소폰
2, 眈眈, 공
登場人物
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1926年 4月 25日 初演
(
아르투로 토스카니니
)
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| 투란도트 公主
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소프라노
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Rosa Raisa
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| 알토움 皇帝, 투란도트의 아버지
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테너
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Francesco Dominici
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| 티무르, 타르타리의 廢位된 王
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베이스
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Carlo Walter
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| 칼라프 王子, 티무르의 子息
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테너
|
Miguel Fleta
|
| 流, 奴隸
|
소프라노
|
Maria Zamboni
|
| 핑, 大法官
|
바리톤
|
Giacomo Rimini
|
| 팽, 집社長
|
테너
|
Emilio Venturini
|
| 퐁, 皇室 廚房의 責任者
|
테너
|
Giuseppe Nessi
|
| 代身, 만다린
|
바리톤
|
Aristide Baracchi
|
| 페르시아 王子
|
테너
|
|
| 死刑 執行人, 푸틴파오
|
默音
|
|
| 皇室 經費頃, 死刑 執行人의 部下들, 少年들, 罪囚들, 中國人들, 8名의 지혜로운 者들, 투란도트의 侍從들, 兵士들, 音樂家들, 求婚者들의 幽靈들, 群衆,
期數, 高官
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줄거리
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1幕
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이 曲은 다短調의 强烈한 序奏로 始作한다.
- 北京 城壁 앞 廣場
한 官吏가 登場해 律令 하나를 頒布한다. ("포폴로 디 페키노! 라 레게 데 퀘스타...") "투란도트 公主님과 婚姻하려는 者는 먼저 투란도트가 내는 세 가지 수수께끼를 풀어야 한다. 失敗한다면, 斬首된다. 페르시아에서 온 王子 하나가 수수께끼를 푸는 데 失敗했다. 그 王子는 달이 떠오르면 斬首될 豫定이다." 群衆이 宮에 모여 들자, 눈이 먼 한 老人이 땅바닥에 쓰러지고 그 老人의 奴隸 流(Liu)가 도와 달라고 했다. 이것을 본 한 칼리프가 老人을 도와주는데 깜짝 놀라고 만다.
그 老人은 젊은이의 아버지인 티무르였기 때문이다. 타타르 王國이 亡하고 이 사람들은 뿔뿔히 흩어져 살아오다가 만난 것이다. 칼리프는 刑을 宣告하러 나온 투란도트를 보고 첫눈에 반한다. 周邊에 있는 사람들이 挽留하는데도 칼라프는 수수께끼에 挑戰한다.
2幕
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- 1章: 北京의 樓閣
- 2章: 王宮 앞 廣場
투란도트는 칼라프에게 세가지 수수께끼를 낸다.
칼라프는 세가지 質問 모두 賢明하게 對答하여 맞춰낸다.
(첫 番째 收受께기: 希望 / 두 番째 收受께기: 피 /
세 番째 收受께기: 투란도트)
투란도트는 約束대로 칼라프와 結婚을 해야할 處地에 놓였다.
그런데 칼라프는 24時間안에 自身의 이름을 알아내면
自身을 獄에 가두어도 좋다고 提案한다.
3幕
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- 皇宮의 庭園, 칼라프는 勝利에 가득 차 그 有名한 테너 아리아
아무도 잠들지 말라
를 부르며 勝利를 確信한다. 그런 칼라프 앞에 나타난 핑, 퐁, 팡은 칼라프와는 달리 허둥대며 투란도트의 무서움을 모른다며 '大體 무엇을 願하느냐, 뭐든지 願하면 얼마든지 주겠다. 財物을 願하느냐, 寶石을 얼마든지 주겠다. 名譽를 願하느냐, 中國을 빠져나갈 수 있도록 돕겠다.'고 하지만, 어서 날이 밝으라며 세 사람의 이야기를 無視할 뿐이었다. 結局 칼라프의 마음을 돌릴 수 없다고 생각한 세 사람은 지난 밤, 칼라프와 對話를 나누었다는 提報를 받아 티무르와 류를 잡아오고 투란도트를 請한다. 투란도트는 칼라프에게 얼굴이 蒼白해졌다고 하나, 칼라프는 달빛을 받았을 뿐이라고, 저들은 내 이름을 모른다고 對答한다. 투란도트는 두고 보면 알 것이라며 두 사람을 顧問하라 하자, 류가
公主님이 願하시는 이름은 오로지 저만이 알고 있습니다
라는 말과 함께 앞으로 나선다. 칼라프는
네깟 種이 무엇을 아느냐
고 다그치지만, 結局 流는 拷問을 當하게 된다. 모진 拷問에도 입을 열지 않는 類에게, 투란도트는
무엇이 너를 그렇게 剛하게 하느냐
고 물어보고, 流는
사랑
이라며, 自身은 두 番 다시 主人님(칼라프)을 뵐 수 없겠지만 그것이 自身의 勝利라며, 스스로 목숨을 끊는다. 티무르는 類의 죽음에 憤慨하고 슬퍼하며 함께 退場한다.
바로 여기까지가 푸치니가 作曲한 部分이다.
칼라프 亦是 투란도트에게 憤慨하며, 如前히 自身을 拒否하는 투란도트에게 僞善을 벗어던지라며 입맞춤을 하게 된다. 투란도트 亦是 自身이 졌음을 是認하고, 칼라프에게 어떻게 이길 수 있었느냐며 칼라프에게 묻는다. 칼라프는 '사랑'이었다며, 方今 前의 입맞춤으로 自身은 勝利하였다고, 투란도트에게
내 이름은 칼라프이며, 티무르의 子息
이라고 對答한다. 투란도트는 드디어 너의 이름을 알았다며 皇宮으로 돌아가 皇帝 앞에서 異邦人의 이름을 알았다고 한다. 그 사람의 이름은
사랑
이라며 두 사람의 입맞춤과 함께 幕을 내린다.
有名한 아리아
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- 〈Signore, ascolta!〉主人님, 들어주세요! - 流, 1幕
- 〈Non piangere, Liu〉울지마라, 流 - 칼라프, 1幕
- 〈In questa reggia〉李 宮殿에서 - 투란도트, 2幕 2張
- 〈Nessun dorma〉
아무도 잠들지 말라
- 칼라프, 3幕 1張(흔히 〈公主는 잠 못 이루고〉라고 알려져 있다.)
[1]
- 〈Tanto amore segreto〉너무나 비밀스런 사랑이네요 - 流, 3幕 1張에 到着할 때
- 〈Tu che di gel sei cinta〉當身은 얼음에 싸여 있군요 - 流, 3幕 1張
- 〈Del primo pianto〉
푸치니
에 依해 完成되지 못한 部分이다.나
各州
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外部 링크
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音樂 듣기
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