요제프 하이든

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프란츠 요제프 하이든
Franz Joseph Haydn
基本 情報
出生 1732年 3月 31日 ( 1732-03-31 )
오스트리아 大公國 로라禹
死亡 1809年 5月 31日 ( 1809-05-31 ) (77歲)
오스트리아 帝國 로라禹
性別 男性
配偶者 마리아 안나 알로이지아 아폴로니아 하이든
宗敎 로마 가톨릭

프란츠 요제프 하이든 ( 獨逸語 : Franz Joseph Haydn , 文化語 : 프란츠 요제프 하이든, 1732年 3月 31日 ~ 1809年 5月 31日 )은 오스트리아 의 作曲家이다. 16살까지 少年 合唱團에서 活動을 했으며, 交響曲의 아버지로 有名하다. 106曲의 交響曲 , 68曲의 絃樂4重奏曲 等으로 古典 時代 器樂曲의 典型을 만들었으며 特히 第1樂章에서 소나타 形式 을 完成한 사람으로도 有名하다. 그리고 晩年에는 미사곡과 《天地創造(天地創造) Schopfung》(1798), 《沙溪(四季) Die Jahreszeiten》(1801) 等 오라토리오 風의 敎會音樂의 名作을 남겼다.

一生 [ 編輯 ]

1732年 3月 31日 오스트리아의 東쪽 로라禹(Rohrau)에서 태어났다.

프랑스의 作家 보마르셰 와 같은 해의 胎生으로, 이 무렵 프로이센의 프리드리히 1歲 는 絶對主義를 確立했다.

音樂을 좋아하는 馬車 修理工인 아버지를 둔 하이든은 12男妹 中 둘째로 태어났다.

1738年 音樂의 才能을 인정받고 修養아저씨 프랑크(프랑스)의 집에 맡겨져 敎育을 받게 된다.

그리고 1740年 빈 의 性 스테파노 大聖堂 의 少年合唱隊에 들어간 그는 當時의 오스트리아 女帝 마리아 테레지아 의 寵愛를 받았으나 1749年 變聲期에 들어가자 合唱隊를 나와 그때부터 빈에서 자유롭기는 하였지만 不安定한 生活을 始作하게 되었다.

그런 生活이 1759年까지 10年間이나 繼續되고 그 동안의 仔細한 經緯는 잘 알려져 있지 않지만 獨學으로 作曲을 工夫하는 한便, 어느 時期에는 이탈리아 의 오페라 作曲家인 N.포르포라에게 作曲을 배우기도 하고 音樂 愛好家인 貴族 툰 伯爵夫人의 하프시코드 敎師가 되기도 하였으며, 오스트리아의 貴族 퓌른베르크 男爵 집안의 室內音樂家로 雇用되기도 하였다 한다. 또 스테파노 大聖堂 等에서 바이올린 을 연주하거나 歌手로서 禮拜奏樂에 參加하기도 하였으며 밤에는 세레나데 樂團에 參與하여 빈 거리로 나와 돈을 버는 일도 하였다.

이처럼 苦生을 하면서 音樂과 더불어 살아간 그는 10年 後인 1759年 마침내 보헤미아 의 칼 폰 모르친(Karl von Morzin) 伯爵의 宮廷樂章(宮廷樂長)에 就任하였다. 보헤미아에 赴任한 하이든은 그곳에서 初期의 交響樂과 管樂合奏人 디베르티멘토 를 作曲하였다. 그러다가 伯爵의 집안 財政狀態가 좋지 않아 樂團이 解散되는 바람에 다시 失業者가 되어 빈으로 돌아왔고, 1760年 11月 假髮業者의 딸 마리아 안나 켈러(Maria Anna Keller)와 結婚하였다. 하지만 그는 年上의 아내에게서 家庭의 幸福을 平生 느끼지 못한다. 1761年 5月 1日 하이든은 藝術의 熱烈한 擁護者인 헝가리의 貴族 파울 안톤 에스테르하지 侯爵 집안의 管絃樂團 部樂章(副樂長)에 就任하였다. 當時 管絃樂團의 管理와 訓鍊이 그 主任務였으며, 이로써 管絃樂 作法도 顯著히 進步했다.

1762年 파울 안톤 侯爵이 他界하자 兄과 마찬가지로 熱烈한 藝術의 擁護者인 동생 니콜라우스 侯爵이 뒤를 잇는다.그의 後援아래 管絃樂團은 充實히 擴大되고 樂章으로 就任한 하이든은 1790年까지 거의 30年에 가까운 歲月을 忠實한 樂章으로 勤務하였다. 侯爵은 베르사유 宮殿 에 刺戟을 받아 새로운 에스테르瑕疵(Eszterhaza) 別宮을 세우고 함께 여름 동안에는 專屬 音樂家도 同行하였는데, 1772年 여름 侯爵의 體裁가 길어지자 《 告別 交響曲 》을 作曲하게 되는 有名한 逸話가 생겼다. 이러한 例에서도 볼 수 있듯이 부지런하고 充實한 樂章 하이든과 團員과의 사이는 매우 圓滿해서, 交響曲 外에도 團員을 獨奏者로 하는 協奏曲과 室內樂曲을 많이 썼다. 그 동안에 많은 交響曲 · 絃樂4重奏曲 · 오페라 等을 作曲하였는데, 特히 交響曲과 絃樂 4重奏曲 等 室內樂·클라비어소나타 等 器樂曲에서 古典 時代 音樂 의 規範이 되는 形式을 創造하고, 1781年에는 소나타 形式 의 典型으로 看做되는 6曲으로 된 《러시안 4重奏曲》을 完成하였다. 이것은 모차르트에게도 影響을 준 作品이다. 그리고 1780年代에는 파리 의 오케스트라 를 위한 6曲의 《파리交響曲》을 비롯하여 《토스토交響曲》(2曲) 《도니交響曲》(3曲) 等 名作을 잇달아 作曲하였다. 1790年 9月 그가 오랜 歲月을 모시던 니콜라우스 에스테르하지 侯爵이 死亡하자 그는 名譽 樂章이라는 稱號를 받음과 함께 그 職을 물러나 빈에서 살았다.

이 무렵 獨逸의 바이올린 演奏者로서 런던에서 오케스트라를 거느리고 成功을 거둔 J.D.잘로몬의 勸誘로 그는 英國으로 건너갔다. 그리고 1791年부터 이듬해에 걸쳐 런던에서 오케스트라 시즌에 出演하였는데, 그는 《잘로몬 交響曲》(第1期, 6曲)을 作曲하여 크게 成功하고, 옥스퍼드 大學校 에서 名譽音樂博士의 稱號를 받았다. 그런 成果에 크게 刺戟을 받은 하이든은 1794年에서 이듬해에 걸쳐 다시 英國을 訪問, 《잘로몬交響曲》(第2期, 6曲)을 作曲하였다. 晩年에 하이든은 다시 에스테르하지 집안의 樂章으로 되돌아갔으며, 뛰어난 미사곡 6曲을 作曲하고 또 두 個의 오라토리오의 代作 《天地創造》와 《沙溪》를 作曲하였다.

하이든은 젊은 모차르트 와 親交가 있었는데, 첫 番째 英國 滯留 中이던 1791年에 모차르트 는 36歲로 世上을 떠났다. 런던에서 獨逸로 돌아가던 1792年 본에 들렀던 하이든은 거기서 처음으로 젊은 베토벤 을 만났으며, 그 後 暫時 빈 에서 그에게 音樂을 가르쳤고 베토벤 이 旺盛한 作曲 活動을 하게 될 무렵에는 隱退하여 餘生을 즐겼다. 그리고 나폴레옹 의 第2次 빈 攻掠의 砲聲을 들으면서 77歲의 나이로 生涯를 마쳤다.

하이든의 業績 [ 編輯 ]

하이든은 18世紀 後半의 빈 古典派에서 中心人物 中의 한 사람으로 主로 交響曲이나 絃樂4重奏曲 等의 器樂形式의 完成에 貢獻하였다. 또한 晩年의 2個의 오라토리오 나 미사곡 에서도 뛰어난 業績을 볼 수 있다. 하이든의 作曲活動은 外的, 內的인 特徵에 따라 大略 세 時期로 區分된다.

1760年頃까지 빈 [ 編輯 ]

가장 初期의 作品에서는 특별한 藝術的 個性은 볼 수 없으며 오히려 土着的인 傳統과의 結合(디베르티멘토나 그 밖의 게임音樂)을 볼 수 있다.

1760-1790(아이젠슈타트에서 에스테르하지) [ 編輯 ]

에스테르하지의 前景

1761年, 헝가리의 에스테르하지 侯爵 家門의 副樂章으로 就任하자 初期의 交響曲軍이 誕生되었다. 1761年의 標題가 붙은 3部作(第6番 <아침>, 第7番 <낮>, 第8番 <저녁>)으로 대표되는 初期의 交響曲 에는 바로크 의 痕跡이 歷歷하다. 그러나 1770年頃의 이른바 ' 슈투름 운트 드랑 '時期에 이르자 急激히 表現力이 深化하여 클라비어 소나타 , 絃樂4重奏, 交響曲 等에 顯著한 發展의 자취가 새겨진다. 從來의 클라비어 소나타는 디베르티멘토風의 輕快한 性格이었으나 하이든은 엠마누엘 바흐 의 ' 感情過多養殖 '의 豐富한 表現力이나 클라비어 協奏曲의 堅固한 構成을 소나타에 移植하여 소나타를 交響的人 것으로 하였다. 絃樂4重主導 디베르티멘토風의 性格을 排除, 4樂章 構成을 原則으로 하여 古典派의 絃樂4重奏 構造와 精神이 確立되었다. 여기서는 푸가 形式 이 樂章에 採擇되고 있다. 그리고 이 時期의 交響曲에도 새로운 樣式에 對한 意欲을 볼 수 있으며 短調 의 採用, 힘찬 리듬的 衝動에 依한 表現의 深化가 꾀해지고 있다. 1781年은 하이든이 全的으로 새로운 특별한 方法으로 作曲하였다고 自稱한 <러시안 4重奏曲>이 소나타 形式을 室內樂의 分野에도 確立한 것으로 意義가 깊다. 1783-1784年의 交響曲(第76番-81番)에는 모차르트 의 影響을 받은 것으로 생각되는 特徵이 보이나, 한便 모차르트도 1782年부터 1785年에 作曲한 6曲의 絃樂4重奏曲을 하이든에게 바쳐 先輩에게 敬意를 표하고 있다. 1780年代 後半에는 하이든의 名聲이 全유럽에 퍼져 外國으로부터의 作曲 依賴가 늘어났다. 그리고 1786年에는 파리의 管絃樂團 콘세르 드 라 로쥬 올람피크로부터의 交響曲 6曲(第82番-87番)의 作曲依賴를 받았다.

1790年 以後(빈과 런던, 다시 빈) [ 編輯 ]

1790年代에는 에스테르하지後(候)가 死亡하여 後作家의 樂團은 解散되고 하이든은 다만 名譽樂章으로서 이름만을 남겼을 뿐 빈으로 옮겨졌다. 自由의 몸이 된 하이든은 英國의 興行師 잘로몬의 勸誘로 1791年부터 1795年 사이에 두 番에 걸친 英國 旅行을 하여 英國의 大編成 오케스트라를 위하여 12曲의 交響曲(第93番-104番)을 作曲하였다. 이는 하이든의 交響曲 創作의 發展의 頂點이 되었다. 런던에서 빈으로 돌아온 뒤로 하이든은 交響曲에는 全혀 손을 대지 않고 런던에 와 머무르며 헨델 의 오라토리오 에 刺戟을 받아 2個의 오라토리오 <天地創造>, <4係> 및 6個의 大規模 미사곡 의 作曲에 沒頭하여 晩年의 圓熟한 境地를 聲樂分野에 構築하였다. 여기서 하이든은 靑年時代의 바로크 音樂 經驗과 獨自的인 交響的 思考와의 참된 統一을 達成하고 있다. 音樂史에서 하이든의 業績은 交響曲이나 絃樂4重奏를 통하여 追求된 소나타 形式의 完成에 集約되겠으나 그의 많은 器樂曲과 오페라에 나타나는 民族性이나 扶抛적 性格이 그의 作品에 獨特한 魅力을 보이고 있다는 點도 輕視할 수는 없다. 더구나 晩年의 大規模的인 聲樂曲은 古典派의 表現範圍에서 다시 浪漫主義의 길마저 暗示하고 있다.

죽음 [ 編輯 ]

이렇듯 다양한 交響曲과 오페라를 直接 作曲하여 田頭 指揮하는 等의 많은 業績을 남긴 하이든은 1809年 오스트리아에서 死亡한다. 그의 나이 77歲였다. 이는 바로크, 古典派, 浪漫主義 音樂家들 中 가장 오래 산 것이다.

죽은 뒤의 試鍊 [ 編輯 ]

1809年에 하이든이 世上을 떠나자 遺族들은 葬禮式을 簡素하게 치르고 그의 遺言대로 遺骸를 敎會가 아닌 一般墓地 卽 家門의 墓에 安葬시켰다. 그런데 豫期치 못한 事態가 發生했는데 하이든의 무덤이 파헤쳐진 것이다. 게다가 그의 머리가 온데간데 없어져 遺族들은 큰 衝擊에 빠지게 된다. 이에 오스트리아 帝國으로부터 遺骸찾기를 公式的으로 要請했고 必死的으로 찾기 위해 努力했지만 그의 머리를 찾는 데 必要한 端緖나 現場의 目擊者가 한 名도 없어 全혀 進展이 없었다.

나중에 왜 무덤이 파헤쳐졌는지 그 事實이 밝혀지게 되었는데 오스트리아 貴族 中 1名이 音樂에 天才的 才能을 가졌던 하이든의 腦를 調査하고 싶어 猶太人인 피터와 로젠바움에게 付託해서 파헤쳐진 일이었다. 그런데 여기에서도 問題가 發生하는데 피터와 로젠바움은 하이든 머리를 더욱 비싼 값에 팔기 위해 하이든 머리의 部廢된 狀態를 考慮해 다른 老人의 屍體의 머리를 꺼내 貴族을 속여 넘겨주고 自身들은 다른 사람에게 팔아 넘겨버린 것이다. 나중에서야 自身이 속았다는 것을 알아차린 그 貴族은 憤怒했으며 그들을 卽時 붙잡아 調査했으나 이미 하이든의 머리는 匿名의 사람에게 팔아버린 뒤였으며 갖가지 搜所聞하였지만 이미 자취를 감춘 뒤였다. 以後 100餘年이 넘도록 하이든 머리는 유럽 全域에 팔려나가는 受侮를 겪는다.

이 歲月이 흐르는 동안 하이든의 後孫들은 生前에는 그의 머리를 찾기 위해 努力했고 自身이 죽을 때는 後孫에게 반드시 祖上의 머리를 찾아야 한다는 遺言을 代代로 남기고 있었다.

한便 오스트리아 政府는 이런 事態에 對해서 "이 事件은 國際的 亡身이며 世界的으로 자랑하는 祖國의 音樂家 머리가 盜掘당해 온 유럽에서 裝飾品처럼 여기저기로 팔려나간 것은 두고볼 수 없다"는 等 많은 意見과 非難輿論이 빗발쳤지만 하이든의 머리를 찾는 데 進展이 거의 없었다. 그러다 搜所聞 끝에 하이든의 머리를 찾는 데는 成功하여 하이든의 後孫들과 오스트리아 政府는 返還訴訟을 請求하였지만 그 遺骸의 主人은 返還訴訟에 對한 拒否權을 行使하여 되찾는 데 어려움을 맞았고 雪上加霜으로 第1次 世界大戰 과, 第2次 世界大戰 勃發로 因해 遺骸返還訴訟은 暫定中斷되었다.

그러다가 1954年 6月 마침내 遺骸返還訴訟에 勝訴하여 하이든 머리는 祖國의 품으로 돌아왔는데 무덤에서 파헤쳐져 머리가 分離된 지 無慮 145年만의 일이었다. 이 消息을 들은 오스트리아住民 數十萬 名이 나와 145年만에 祖國에 돌아온 하이든의 머리를 맞이했다.

또한 오스트리아 大統領 및 政治人들이 하이든의 미사에 大擧 參席해 代 音樂家의 安息을 懇切히 바라며 이제서야 머리를 찾은 것에 對해 하이든 後孫들에게 正式으로 謝罪했다.

樂器 [ 編輯 ]

作曲家가 使用한 "빈의 안톤 월터" 포르테 피아노가 現在 아이젠 슈打의 하이든 하우스에 展示되어 있다. [1] . 1788年 비엔나에서 하이든은 웬젤 샨츠가 만든 포르테 피아노를 購入하였다. 作曲家가 런던을 처음 訪問했을 때 英國의 피아노 製作者인 존 브로드 우드가 그에게 演奏會用 그랜드 피아노를 提供했다. [2]

作品 目錄 [ 編輯 ]

같이 보기 [ 編輯 ]

參考 資料 [ 編輯 ]

各州 [ 編輯 ]

  1. ↑ Latcham, Michael (1997). "Mozart and the Pianos of Gabriel Anton Walter". Early Music . 25 (3): 383?400. doi:10.1093/earlyj/XXV.3.383. ISSN 0306-1078. JSTOR 3128423.
  2. ↑ Badura-Skoda, Eva (2000). "Mozart's Walter fortepiano". Early Music . XXVIII (4): 686. doi:10.1093/earlyj/xxviii.4.686. ISSN 1741-7260.

外部 링크 [ 編輯 ]

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