日本의 有名한 歌手나 俳優 中에 韓國系가 많다는 것은 이미 公公然한 祕密이지만 막상 直接 그런 告白을 듣고 나니 마치 할리우드를 掌握한 猶太人의 이야기를 듣는 것처럼 興奮되었다.

그런 하야시監督이 안타까워했던 것 中의 하나는 韓國이 日本에 對하여 「文化鎖國」政策을 쓴다는 것이었다. 그는 이미 臺灣에 映畫社를 만들어놓고 臺灣과의 合作映畫를 企劃하고 있던터였다.

零細하고 市場도 좁은 아시아 映畫가 살아남기 위해서는 한 일 中 3國이 各國의 最高 俳優들과 最高 監督들을 내세워 共同으로 作品을 製作하여 世界로 進出하는 길밖에 없다는 것이 그의 主張이었다.

우리는 民族感情에 맞지 않고 貿易逆調가 深化된다는 理由로 日本文化의 流入을 不許하고 있다. 過去 東아시아 文化交流의 길목이던 韓半島가 이제는 아시아 文化交流의 障礙物이 되고 있다. 하야시監督의 所望처럼 우리나라의 監督이 日本 作家의 시나리오로 廣闊한 中國大陸에서 映畫를 製作하고 이를 世界에 配給하는 날이 오기를 꿈꾸는 것은 但只 植民地의 아픔을 모르는 戰後世代의 철없는 생각일까.

日本과의 植民地 歷史 淸算의 問題는 未來를 向한 길목을 여는 次元에서 眞摯하게 苦悶해야 한다. 반드시 政治를 통해서가 아니라 文化를 통해서 그 問題를 풀어보는 것도 그 한가지 解法이 될 것이다.

최정환 <변호사>