“늦깎이로 始作한 指揮者… 이젠 꿈의 舞臺서 펼쳐요”

東亞日報
入力 2024年 2月 26日 03時 00分

유윤종 記者

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카를스루에 首席指揮者 양유라
9月부터 獨라이프치히서 活動
코펜하겐 王立오페라 데뷔도 앞둬
“世界的舞臺에 설 機會 놓칠 수 없어”

“獨逸 라이프치히 오페라는 世界的名門樂團인 라이프치히 게반트하우스 오케스트라가 伴奏를 맡는 꿈의 舞臺죠. 마침 다른 劇場에서 音樂總監督을 맡을 機會도 있었지만, 라이프치히를 놓칠 수는 없었습니다.”

指揮者 양유라(34·카를스루에 國立劇場首席指揮者·寫眞)가 올해 9月부터 獨逸 라이프치히 오페라 首席指揮者(第1 카펠마이스터)로 活動한다. 襄氏는 이 劇場音樂總監督 크리스토프 게트숄트와 呼吸을 맞춰 下半期 시즌부터 훔퍼딩크 ‘헨젤과 그레텔’, 베버 ‘마탄의 射手’, 모차르트 ‘魔術피리’, 베르디 ‘라 트라비아타’를 비롯한 오페라와 발레 等을 指揮하게 된다.

라이프치히 오페라는 1693年設立돼 330餘年의 歷史를 가진 由緖 깊은 劇場이며 아르투어 니키슈, 구스타프 말러, 리카르도 샤이 等의 名指揮者가 音樂監督으로 活動했다.

外國에서 主로 活動하는 그의 이름은 事實國內 클래식 팬들에겐 多少 낯설다. “어린 時節부터 피아노를 배웠고 音樂과 늘 가까웠지만 正式으로 音樂을 工夫하지는 않았죠. 一般高等學校를 다니다 너무나 指揮者가 되고 싶어서 父母님을 說得했고 짧은 時間 동안 音大入試工夫를 했지만 結果는 落榜이었어요.”

그는 音樂의 故鄕인 獨逸에서 부딪쳐 보겠다고 父母님을 說得했다. “1年만 해 보고 길이 안 보이면 돌아오라”는 承諾을 받았다. 데트몰트 音大에 入學한 그는 2012年 빌레펠트 오페라에 피아니스트로 採用됐고 以後 여러 劇場에서 피아니스트와 練習指揮者等을 거치며 커리어를 쌓아 나갔다. 2018年 킬 오페라에서 指揮한 리하르트 슈트라우스의 ‘그림자 없는 女人’은 그의 커리어가 한 次例跳躍하는 契機가 됐다.

“예전의 命메조소프라노 브리기테 파스벤더가 演出을 맡은 프로덕션이었어요. 파스벤더 先生님은 제 指揮를 稱讚하며 힘을 불어넣어 주셨죠. 제가 그 劇場歷代指揮者中最年少였다고 들었고, 公演은 成功을 거뒀습니다.” 그는 “리하르트 슈트라우스는 가장 사랑하는 作曲家이고, (그의 曲을) 指揮할 때마다 陶醉境에 빠진다. 그의 作品은 무엇이든 指揮해 보고 싶다”고 말했다.

그는 2019年 뮌헨音大碩士課程에 들어갔고 같은 해 아헨 오페라 首席指揮者兼不音樂監督이 됐다. 2020年 카를스루에 國立劇場으로 자리를 옮겨 그가 가장 사랑하는 슈트라우스의 ‘살로메’와 베르디의 ‘나부코’ ‘살로메’ 等을 指揮하며 好評을 받았다. 라이프치히 오페라에는 지난해 모차르트 ‘魔術피리’로 데뷔했다.

“獨逸 오페라劇場에서 일하다 보면 韓國聲樂家와 거의 每番 함께 일하게 되죠. 테너 신상근 님을 비롯한 여러 분과 함께 作業했어요. 유럽人과 外貌가 다르고 그 밖의 여러 不利함을 딛고 成功한 聲樂家들이라 늘 뿌듯하고 자랑스럽습니다.” 그는 올해 라이프치히에서의 活動外에 본 베토벤하우스에서 콘서트를 指揮하며 덴마크 코펜하겐 王立오페라 데뷔를 놓고 스케줄을 調整하고 있다. 그는 “머잖아 오페라 舞臺에서 故國音樂 팬들을 만날 機會를 만들고 싶다”고 했다.

유윤종 文化專門記者 gustav@donga.com

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