세르게이 댜길레프
身上情報
出生	1872年 3月 31日 Selischi
死亡	1929年 8月 19日 베네치아
職業	美術 評論家 , 演出家 , 言論人 , 客員 編輯者 , 美術史學者 , 企業家 , 按舞家
學歷	Imperial St. Petersburg University (1890 - 1896) 상트페테르부르크 音樂院
스승	니콜라이 림스키코르사코프
弟子	마리 램버트
父母	Pavel Diaghilev (簿)
同居人	Boris Kochno
親戚	Vasily Dyagilev (조카아들) Sergey Diaghilev (曾孫子)
主要 作品
발레 뤼스 , art world
影響
署名
墓碑
墓所	Cemetery of San Michele

세르게이 파블로備置 댜길레프 ( 러시아語 : Серге?й Па?влович Дя?гилев , 1872年 3月 31日 ~ 1929年 8月 19日 )는 러시아 의 美術 評論家 , 後援者 , 발레 興行週 , 그리고 많은 有名한 舞踊手와 按舞家들이 뒤에 名聲을 얻게 된 발레 루스 의 設立者이다.

草創期와 經歷 [ 編輯 ]

세르게이 댜길레프는 러시아 帝國 末期에 다다를 무렵, 노브고로드縣 (現在의 러시아 노브고로드週 ) 셀리視 러시아 帝國軍 將校로 服務했던 파벨 댜길레프의 富裕한 집안에서 태어났다. 페름 에 있던 댜길레프 家門은 每週 둘째 木曜日에 音樂의 밤을 열었는데, 某데스트 무소륵스키 가 댜길레프의 집을 가장 많이 찾은 손님 가운데 한 名이기도 했다. 그는 首都로 보내져서 상트페테르부르크 大學 에서 法律을 工夫하게 되었다. 댜길레프는 亦是 상트페테르부르크 音樂院 에서 聲樂 과 音樂 授業을 함께 배우기 始作했다. 댜길레프의 音樂을 向한 愛情은 그의 繼母에게서 길러진 것이다.

美術 世界 [ 編輯 ]

1892年 音樂院을 卒業하면서 댜길레프는 作曲의 꿈을 버리고, 댜길레프는 뒤에 Pickwickians 라고 불리던 影響力 있는 藝術家들의 모임에 들어가게 되었다. (그의 擔當 敎授인 니콜라이 림스키코르사코프 는 댜길레프에게 音樂的 才能이 全혀 없다는 말을 하였다) 그 모임의 藝術家들은 알렉산드르 브노이즈 , 발테르 누벨 , 콘스탄틴 消耗프 , 발디미르 드미트리비치 필로小포프 와 레온 박스트 等으로 構成되었다. 그 그룹이 댜길레프를 바로 받아들이지 않았지만, 브노이즈 는 댜길레프가 러시아와 西유럽의 藝術에 關한 知識을 발전시키도록 도왔다. 그는 두 番째 해에, 댜길레프는 이 새로운 關心事를 熱烈히 吸收하였고, (甚至於 工夫를 위해서 海外 旅行을 하였다) 그 모임의 知識人 中 한 名으로 尊敬받았다.

볼쇼이의 監督인 사바 마몬토프 과 마리아 테니쉬바 公州 의 財政的인 支援으로, 그 集團은 1898年 美術 世界 (Mir Iskusstva)'라는 저널을 設立하였다. 그 저널은 西유럽 의 現鳥類를 紹介하였고, 그 그룹의 視角에서, 튀어난 創造性과 獨創性을 보여준 러시아 藝術家들을 集中 照明하였다. '美術 世界'는 6年間 持續되었고, 러시아 藝術 과 러시아人 意識에 注目할 만한 效果를 거두었다.

皇室 劇場 [ 編輯 ]

1899年 댜길레프는 그 當時 막 모든 皇室 劇場 의 監督權을 맡은 세르게이 미하일로비치 볼꼰스키 의 特別 어시스턴트가 되었다. 댜길레프는 곧 1900年에 皇室 劇場 年間 公演에 責任者가 되면서, 그의 親한 親舊들에게 迅速히 依賴하게 되었다. 레온 박스트 는 프랑스語 劇인 《Le Coeur de la Marquise》을 위해 衣裳을 디자인하려고 했고, 브노이즈 가 세르게이 打네에브 의 오페라 人 《 큐피트의 複數 》를 作業할 機會를 얻게 되었다.

댜길레프는 발레 에 關心을 가지게 되면서, 브노이즈 의 選好 作品인 레오 들리브 의 발레 《 실비아 》의 再公演을 위해 힘썼다. 이 둘은 精巧한 프로덕션 計劃을 엮어내서 皇室 劇場 의 旣定 人士들을 깜짝 놀라게 하였다. 몇몇의 敵對的인 意見差가 늘어나면서, 댜길레프는 1901年 자리에서 물러나게 되었고 貴族들은 그가 名譽를 失墜시켰다고 생각했다.

발레 루스 [ 編輯 ]

댜길레프의 親舊들은 그의 곁에 充實히 남아서, 그를 뒤따르고 展示會를 열도록 도움을 주었다. 1905年 그는 상트페테르부르크 에서 러시아 肖像 畫家들의 展示를 主催하였고, 그 다음해, 그는 파리의 쁘띠-빨래 (Petit Palais)에서 러시아 美術의 重大한 展示를 가졌다. 1907年 그는 파리에서 5個의 러시아 音樂 콘서트를 선보이고, 1908年에는 파리 오페라 劇場 에서 표도르 샤리아핀 이 出演한 《 보리스 고두노프 》 公演을 主催하였다.

발레 루스와 藝術家들 [ 編輯 ]

이는 그 이듬해에 오페라뿐만 아니라 발레를 다시 招請하도록 이끌었으며, 그의 有名한 발레 루스를 創立하게끔 하였다. 이 발레團은 最高의 젊은 러시아 舞踊手로 構成되었고, 그들 中에는 안나 파블로바 와 바슬라프 니진스키 가 있으며, 1909年 5月 19日, 그들의 첫 公演은 큰 話題가 되었다.

그 時期 동안 댜길레프는 別世한 니콜라이 림스키코르사코프 의 몇가지 오페라 作品 - 《 프스코프의 女人 》, 《 5月 밤 》, 《 金契 》 - 을 舞臺에 올렸다. 1910年에 공연된 交響 모음曲 《 세헤라자데 》의 발레를 위한 編曲 은 作曲家의 夫人의 憤怒를 일으켰다. 나데츠다 림스키-코르샤코바는 定期刊行物 《 Re?' 》에서 댜길레프에게 보내는 公開 便紙로 抗議하였다.

댜길레프는 클로드 드뷔시 (《 戱弄 》, 1913), 모리스 라벨 (《 다프니스와 클로에 》, 1912), 에리크 사티 (《 퍼레이드 》, 1917), 리하르트 슈트라우스 (《 조세프의 傳說》 , 1914), 세르게이 프로코피예프 (《 알라와 롤리 》는 댜길레프에게서 退字를 받자, 《詩칠리안 모음曲》과 《Chout》로 變容하였다, 1915), 온토리노 레스피기(《 幻想的인 가게》 , 1918), 프란시스 플랑크 (《 Les Biches 》, 1923) 等의 作曲家들에게 발레 音樂을 依賴하였다. 그의 按舞家인 미하일 포킨 이 主로 발레를 위해 音樂을 改作 하였다. 댜길레프 亦是 舞踊手와 발레 마스터 레오니드 마신 과 함께 일하였다.

발레 루스의 美術監督 은 레온 박스트 였다. 둘은 좀 더 複雜해진 발레 形式을 單純히 貴族들보다는 一般 大衆에게 呼訴하기 위한 公演 要素와 함께 發展시켰다. 발레 루스의 異國的인 呼訴는 野獸派 畫家와 아르 데코 樣式의 初期에 影響을 미쳤다.

아마도 댜길레프이 共同作業한 가장 有名한 作曲家는 이고리 스트라빈스키 였다. 댜길레프는 스트라빈스키의 初期 管絃樂 作品인《 불새 》와 《 스케蘆草 幻想曲 》을 듣고 感銘받아서, 스트라빈스키에게 발레 루스 를 위해 쇼팽 의 몇 作品을 編曲해달라고 付託하였다. 1910年 그는 스트라빈스키에게 불새의 첫 總報 를 依賴하였다. 1911年 《 페트르슈카 》와 1913年 《 봄의 祭典 》은 바로 그 뒤를 따랐으며, 後에 1920年 《 풀치넬라 》와 1923年 《 結婚 》, 이 두 作品에서도 스트라빈스키와 共同作業을 하였다.

댜길레프는 1921年 런던 에서 표트르 차이콥스키 의 《 잠자는 숲속의 美女 》를 上演하였다. 大衆에게서 좋은 評價를 받았음에도 不拘하고, 財政的으로 成功을 거두진 못했다. 첫 番째 出演陣에는 傳說的인 발레리나 , 올가 스페시브체바 가 包含되었다. 댜길레프는 그 作品을 "잠자는 숲속의 公主"라고 이름짓자고 主張했다. 그 理由를 묻자, 댜길레프는 "발레團에 美女는 아무도 없기 때문!"이라고 빈정대었다.

발레 루스의 後期에는 자주 너무 知的이고, 樣式的이라 여겨져서, 조지 撥亂神 과 같은 젊은 按舞家 가 발레 루스 와 함께 큰 進步를 했지만, 첫 番째 몇 시즌에서 絶對的인 成功을 거의 얻지 못했다.

19世紀 말은 音色 과 和音 , 리듬 과 拍子 를 다루는 것을 좀 더 자유롭게 함으로써 發展을 가져왔다. 그 當時까지 딱딱한 和音의 構造가 拍子의 패턴을 꽤 單純하게 남아있도록 降壓되었다. 새로운 世紀의 轉換에서 和音 과 拍子 裝置 둘다 뻣뻣해졌고, 좀 더 많이 豫想 不可能해졌으며, 各 接近方式은 리듬의 效果를 자유롭게 하였고, 이것은 亦是 발레에 影響을 끼쳤다.

댜길레프는 이러한 새 音樂的 樣式에서 近代 발레 로 適用시키는데 있어 先驅者였다. 라벨이 1912年 발레劇 다프니스와 클로에 의 마지막 部分에서 5/4 拍子를 使用하였고, 발레 루스의 舞踊手들은 拍子를 맞추기 위해서 리허설 동안 세르-게-디아-기-레프를 읊었다.

댜길레프의 발레 루스 의 一元은 나중에 발레 樣式을 構築하기 위해서 美國( 조지 撥亂神 )과 英國으로 건너갔다.( 니네트 드 발루아 와 마리 램버트 ). 발레 마스터 人 세르게 리파르 는 活動 再開를 위해서 파리 오페라 劇場 으로 건너갔다.

私生活 [ 編輯 ]

댜길레프는 一生 동안 수많은 同性愛 關係를 맺었다. 1921年賦너 그가 죽을 때까지 그의 祕書였던 보리스 코츠노 와 四寸인 디마 필라小포프, 그리고 적어도 自身의 발레團 所屬의 4名의 舞踊手들, 바슬라프 니진스키 , 레오니드 마신 , 안톤 돌린 , 세르게 리파르 等이 있다. 댜길레프는 니진스키가 1913年 結婚한 後, 卽時 그를 발레 루스에서 解雇하였다.

댜길레프는 부지런하고 要求가 지나치며, 甚至於는 지나칠 程度로 嚴格한 監督이었다고 한다. 니네트 드 발루아 는 內省的인 사람이 아니지만, 그女는 댜길레프의 얼굴 보기가 너무도 두려웠다고 말한다. 조지 撥亂神 은 댜길레프는 리허설 동안 지팡이를 들고 다녔는데, 그가 滿足하지 못하면 성난 듯 지팡이를 내리쳤다고 한다. 다른 舞踊手들은 댜길레프가 한 番 妻다본 것과 차가운 言行만으로 그들을 壓倒할 수 있었다고 말한다.

反面 舞踊手인 얼리샤 마코바 , 타마라 카르사비나 , 세르게 리파르 , 리디아 소코로바 는 굳건한 그러나 親切한 아버지賞으로 自身보다는 舞踊手와 발레團의 必要를 優位에 두었다며 好意的으로 記憶했다.

세르게 리파르 는 댜길레프가 實際로 銀行에 돈 한푼없이, 두 個의 코트만 가진채 죽었다고 말한다. 댜길레프는 그의 발레團의 財政을 支援하기 위해서 手票가 돌아오면 手票를 막으며 살았다. 얼리샤 마코바는 발레 루스에 所屬될 때 매우 어린 나이였는데, 後날 말하길, 그女는 댜길레프를 "세르게이 아빠(Sergypops)"로 불렀고, 그는 마르코바를 마치 딸처럼 챙겨주었다고 말한다.

그는 1929年 8月 19日 이탈리아 의 베네치아 에서 死亡하였다. 遺骸는 山 미카엘 섬 近處에 묻혔다.

參照 資料 [ 編輯 ]

• "댜길레프", 리처드 버클 , Weidenfeld & Nicolson 出版, 1979; 唯一한 重要 轉機이다.
• 歷史的 同性愛 커플 (英文)
• 댜길레프는 누구인가? (英文)
• 20世紀 初期의 歲리게이 댜길레프, 노스웨스턴 大學校 슬라브語文學과, 러시아 드라마 (英文)
• 세르게이 댜길레프 , Andros on Ballet (英文)
• 세르게이 파브로비値 댜길레프(영문) at danceworks
• 세르게이 댜길레프, 댜길레프 페스티발 웹사이트 (英文)

外部 링크 [ 編輯 ]

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