槪念 美術
(
英語
:
conceptual art
)은 作品에 包含된 槪念 또는 觀念이 傳統的인 美學的, 技術的, 物質的인 것보다 先行하는
美術
이다.
設置 美術
로 불리는 一部 槪念 美術 作品은 이미 作成된 案內를 따라 누구라도 簡單히 構築될 수 있다. 이러한 方法은 美國의 藝術家인 솔 르윗(Sol LeWitt)의 槪念 美術에 對한 定義에서 根本的인 것이었다.
槪念 美術에서 觀念이나 槪念은 作品의 重要한 側面이다. 藝術家가 藝術의 槪念的인 形態를 使用할 때, 이는 計劃과 決定의 모든 것이 미리 이뤄져 있으며, 實行은 形式的인 作業에 不過하다. 觀念은 藝術을 만드는 機械가 된다.
In conceptual art the idea or concept is the most important aspect of the work. When an artist uses a conceptual form of art, it means that all of the planning and decisions are made beforehand and the execution is a perfunctory affair. The idea becomes a machine that makes the art.
[1]
?槪念 美術?의 著者 토니 갓프리(Tony Godfrey)는 槪念 美術은 藝術의 本性에 疑問을 提起한다고 主張한다. 藝術이 스스로 自身의 本性을 檢討하여야 한다는 槪念은 1950年代의 影響力 있던 美術 評論家 클레먼트 그린버그(Clement Greenberg)의 現代 美術에 對한 洞察의 重要한 側面이었다. 言語를 基盤으로 하는 美術의 登場과 함께 조셉 코수스(Joseph Kosuth), 로렌스 위너(Lawrence Weiner), 아트 앤드 랭귀지 그룹은 藝術에 對한 過去에 可能했던 것보다 훨씬 急進的인 疑問을 提起하였다. 그들이 疑問을 提起한 最初이자 가장 重要한 것 中 하나는 藝術家의 役割이 특정한 種類의 物質的인 客體를 創作하는 것이라는 一般的인 家庭이었다.
1990年代의
영 브리티시 아티스트
와
터너 上
의 聯合으로, 大衆的인 用法에서, 特히 英國에서, 槪念 美術은 繪畫와 彫刻의 傳統的인 技術을 實踐하지 않는 모든 現代 美術을 指稱하게 되었다. Mel Bochner은 1970年代 初에 왜 그가 槪念的인(conceptual)이라는 形容詞를 좋아하지 않는지를 說明하며 槪念이 말하는 것이 언제나 完全히 明確하지 않고 "意圖"와 混同될 危險이 있다고 말하였다.
歷史
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마르셀 뒤샹
, 《
샘
》
프랑스의 畫家
마르셀 뒤샹
은 例를 들어
레디메이드 아트
와 같은 槪念的인 作品의 例를 提示하여 槪念 美術을 길을 닦았다. 뒤샹의 가장 有名한 레디메이드 아트 作品은
샘
이다. 藝術的 傳統은 보통의 客體는 그것이 藝術家에 依해 또는 藝術이라는 意圖로 創造되지 않았거나 그것이 唯一하거나 手工이 아니기 때문에 美術로 보지 않는다. 未來의 槪念 美術을 위한 뒤샹의 妥當性이나 理論的인 重要性은 以後에 美國의 藝術家 조셉 코수스(Joseph Kosuth)가 1969年에 쓴 隨筆인 〈哲學 다음의 藝術〉("Art after Philosophy")에서 認識되었으며, 조셉은 "美術은 오직 槪念的으로만 存在하기 때문에 (뒤샹 다음의) 모든 美術은 槪念的이다."라고 썼다.
1956年 레트리즘의 創始者인 이시도르 移住(Isidore Isou)는 現實에서 創造될 必要는 없으나 知的으로 숙고됨으로써 美的인 補償을 提供할 수 있는 美術 作品의 槪念을 考案하였다. 이러한 槪念은
고트프리트 빌헬름 라이프니츠
의 槪念的이지 않고는 實質的으로 存在할 수 없는 量인
無限小
에서 派生되었다. 이주의 運動이 具體化된 Excoordism은 無限하게 작고 無限하게 큰 藝術로서 스스로를 規定한다.
1961年 藝術家 헨리 플린트(Henry Flynt)가 定義한 槪念 美術(concept art)은
플럭서스
의 前身인 出版物 《언 앤솔로지 오브 챈스 오퍼레이션》(
An Anthology of Chance Operations
)에서 登場하였다. 그러나 藝術家의 社會的, 哲學的, 心理學的 地位에 對한 批評的인 疑問을 支持하며 傳統的인 美術的 對象을 拒否한 조셉 코수스와 아트 앤드 랭귀지 그룹이 適用했을 때와는 다른 意味를 假定하였다. 1970年代 中盤 그들은 그들이 支持하는 것을 위하여 出版物과 索引, 公演, 텍스트, 그림을 生産하였다. 1970年에 첫 番째 槪念 美術 展示會인 《컨셉츄얼 아트 앤드 컨셉츄얼 애스펙츠》(
Conceptual Art and Conceptual Aspects
)가 뉴욕 文化 센터에서 열렸다.
論難
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- 美學者
陳重權
은
조영남
이 助手에게 일정한 代價를 주고 自身의 아이디어를 繪畫로 그리도록 指示한 行爲는 槪念 美術에 該當된다고 主張하였다.
[2]
主要 作品
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各州
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