[公演 리뷰]아리아度演技도, 果然 호세 쿠라

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入力 2011年 9月 27日 03時 00分

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相對役 쇼베 魅力도 活火山, 클라이맥스 舞踊은 아쉬움
◇오페라 ‘삼손과 데릴라’ 舞臺 ★★★☆ 演出 ★★★☆ 音樂 ★★★★☆ 舞踊 ★★☆

“당신의 비밀을 함께 나누고 싶다”며 앙탈 부리는 델릴라(제랄딘 쇼베·왼쪽)에게 빠져들고 마는 삼손(호세 쿠라). 베세토오페라단 제공 — “當身의 祕密을 함께 나누고 싶다”며 앙탈 부리는 델릴라(제랄딘 쇼베·왼쪽)에게 빠져들고 마는 삼손(호세 쿠라). 베세토오페라團提供

생상스의 오페라 ‘삼손과 데릴라’는 韓國舞臺에 자주 오르진 않지만 ‘카르멘’과 함께 메조소프라노가 主役을 맡는 代表的인 오페라다. 테너와 소프라노의 高音의 技巧로 華麗함을 誇示하기보다는 저音域에 中心을 두고 抒情性을 浮刻하는 것이 特徵이다. 삼손과 그를 誘惑하는 블레셋 女人 델릴라를 中心으로 神과 人間, 善과 惡, 믿음과 背信의 對立構圖를 펼치고 있다.

‘빅3 테너’의 뒤를 이은 ‘第4의 테너’로 脚光받아온 호세 쿠라는 健在했다. 2004年來韓 때 ‘카르멘’에서 誇張되고 드라마틱한 頓호세를 演技한 그는 이番에 삼손으로 出演해 內密한 煙氣와 節制된 感情을 매우 섬세하게 表現했다. 緊張을 자아내는 高音域度, 感歎할 만한 華麗한 技巧도 없어 자칫 지루해질 수 있는 配役이지만 긴 呼吸으로 劇을 이끄는 쿠라의 延期는 오페라에 沒入하게 만들었다. 誘惑 앞에 갈등하는 2幕, 歎息과 自責으로 祈禱하는 3幕, 中間中間 돋보였던 거침없는 高音까지 集中度를 떨어뜨리지 않는 歌唱力과 表現力이 훌륭했다. 아쉬운 點을 꼽자면 캐릭터 設定 및 觀客과 疏通하는 面에서 메조소프라노 제랄딘 쇼베에게 多少 밀린 感도 들었다.

巨軀인 쿠라와 充分히 어울릴 만큼 큰 키에 優雅하고 魅惑的인 演技力까지 갖춘 쇼베는 2幕 아리아 ‘그대 音聲에 내 마음 열리고’에서 삼손은 勿論이고 客席까지 사로잡았다. 저음역臺에서 眞性(眞聲)을 많이 섞으면 表現力은 좋아져도 音色이 거칠어지는데, 陳誠과 假聲을 適切히 使用하고 高雅함을 잃지 않으면서도 팜파탈의 끼를 發散한 點이 絶妙했다.

祭司長役의 바리톤 멜리 테프레메츠는 部分的으로 彈力이 떨어진 듯한 音色은 아쉬웠지만 舞臺掌握力이 훌륭했다. 要켐 호흐슈텐바흐가 指揮한 프라임 필하모닉 오케스트라는 1幕에서 관악과 絃樂의 앙상블이 깨지기도 했지만 2幕부터 劇中人物의 感情變化에 敏感하게 反應하며 ‘스타일 좋은 생상스’를 들려줬다. 新鮮한 아이디어와 變化를 꾀하는 舞臺가 많은 요즘 크게 苦悶하지 않은 ‘클래시컬한’ 舞臺도 나쁘지 않았다.

하지만 破壞的인 클라이맥스를 보여줘야 하는 3幕에서 音樂과 함께 내러티브를 이끌어야 했던 舞踊은 失望스러웠다. 프랑스 오페라는 발레만으로도 相當部分 드라마를 進行하기 때문에 聲樂家와 오케스트라, 舞踊의 緊密한 呼吸이 必要하다. 그런데 이 오페라는 劇的인 表現力이 不足했던 3幕에서 그만 이 部分의 不一致 때문에 脈이 빠졌다. 特히 난데없이 登場한 男子舞姬들의 ‘웨이브 댄스’를 聯想시키는 춤은 緊張感 넘치던 오페라를 霎時間에 學藝會水準으로 떨어뜨렸다. 演出에 있어서 全體的인 均衡의 配慮가 아쉬웠다.

이지영 音樂칼럼니스트

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