◇劇化 對象

‘Blow’ 유현호

成形外科 醫師 K氏의 趣味는 琉璃 工藝다. 그는 녹은 琉璃에 입으로 空氣를 불어넣어 女性의 몸통을 빚어내는 재주를 갖고 있다.

어느날 그의 病院에 한 젊은 女性이 찾아온다. 그女는 學生 時節부터 가슴이 작다고 親舊들로부터 놀림을 當했고 이番에는 愛人에게 驅迫받았다. 그女는 K氏에게 “가슴이 커질 수만 있다면 무엇이든 하겠다”고 말한다.

K氏는 手術에 앞서 손이 아니라 입을 닦고, 手術臺 위에 묶인 채 기다리는 그女에게 다가가 갑자기 입술을 덮친다. 놀란 그女는 自身의 가슴이 부풀어오르는 것을 보고 더욱 놀란다.

手術이 끝난 뒤 女性은 結果에 滿足하며 떠나고, K氏는 琉璃를 利用한 手術에 成功했다고 洽足해한다. 그는 이제 다른 身體 部位의 手術도 琉璃工藝로 解決하는 方法을 硏究하기 始作한다.

西洋畫를 專攻한 作家는 이 作品에서 프랑스 漫畫의 事實的 그림體를 聯想시키는 緻密한 人體 描寫와 細筆을 利用한 自然스러운 彩色으로 好評을 받았다. 성형미인을 量産하는 外貌至上主義에 對한 諷刺를 琉璃工藝라는 素材에 椄木시킨 아이디어도 奇拔하고, 스토리를 깔끔하면서도 재미있게 마무리지은 點이 돋보인다는 評을 받았다.

◇카툰 對象

‘Vogue’ 카자네프스키(우크라이나)

아프리카人으로 보이는 다섯 名의 原住民은 하나같이 幸福해 보인다. 그 理由는 어렵지 않게 斟酌할 수 있다. 다섯 名의 코를 꿰뚫고 있는 올림픽의 五倫(五輪)이 그들을 말 그대로 ‘한몸’으로 이어주고 있는 것이다. 지난해에는 우리 國民도 월드컵을 契機로 同質感을 確認하는 가슴벅찬 經驗을 했다.

그러나 그들을 가만히 보고 있으면 어딘가 부자연스러워진다. 밝아보이는 表情이지만 오히려 너무 비슷해서 異常하게 느껴지기 始作하고, 서로 얼굴을 가려버릴 程度로 ‘個人의 자리’라 할 수 있는 것도 없이 다닥다닥 붙어 있는 모습도 답답하다.

소에게 코뚜레를 끼우는 理由는 코가 가장 銳敏한 部分이기 때문이라고 한다. 코뚜레에 묶인 줄을 잡아당기면 소는 저절로 따라올 수 밖에 없다는 것이다. 다섯 原住民도 아마 누군가가 五倫을 조금만 당기면 모두 한꺼번에 그 쪽으로 쏠릴 수밖에 없을 듯하다.

巨大한 流行이나 談論의 물결은 社會를 統合시켜 주기도 하나, 程度를 넘는 瞬間부터 個人을 認定하지 않는 暴壓이 된다는 事實을 示唆해주는 作品이다.

◇캐릭터 對象

‘사랑이 무얼까’ 박현우

周邊에서 쉽게 볼 수 있는 콘센트와 플러그, 멀티탭을 캐릭터로 만들었다. 콘센트와 플러그는 서로 꼭 맞지 않으면 電氣가 통하지 않고 짝을 이루지 않으면 제 구실을 할 수 없다. 그래서 恒常 짝을 찾아다닐 수 밖에 없는 것이다.

이番 公募展에서는 팬시用品으로 活用될 수 있는 귀여운 캐릭터보다 콘센트와 플러그의 캐릭터처럼 ‘事緣이 있는’ 境遇가 더 높은 評價를 받았다. ‘사랑이 무얼까’의 캐릭터들은 조금 덜 귀엽더라도 캐릭터의 컨셉트 自體가 애니메이션으로 應用될 수 있는 이야기를 內包하고 있다.

‘電氣’는 사랑을 의미한다. 콘센트는 女性, 플러그는 男性의 이미지로 그려졌다. 콘센트와 플러그가 만나면 “우리는 서로 電氣가 通할까”라고 궁금해 하며 서로 달라붙는다. 그러나 暫時 뒤에 아무 일이 일어나지 않으면 “우리는 서로 맞지 않나 보다”하며 헤어지고, 새 짝을 찾아나선다.

콘센트와 플러그의 이야기에서 쉽게 만나고 쉽게 헤어지는 요즘 젊은이들의 사랑 方式이나 ‘電氣가 통할 수 있는’ 짝을 繼續 찾아나서는 사람의 哀歡도 엿보인다.

◇애니메이션 對象

‘강아지똥’ 아이타스카 스튜디오

어느 시골 돌담 밑에서 ‘태어난’ 강아지똥은 참새로부터 ‘더러운 똥’이라고 蔑視받고 傷心한다. 그런 그에게 ‘흙덩이’는 “世上에 쓸모없는 것은 없으니 너도 分明 무엇엔가 貴하게 쓰일 것”이라고 慰勞한다.

강아지똥은 눈에 폭 싸인 채 겨울을 보낸다. 어느 봄날 그의 앞에 민들레가 솟아올라 “내가 아름다운 꽃을 피우려면 네 도움이 必要해”라며 긴 이파리로 그를 부드럽게 감싼다.

귀여운 강아지똥 캐릭터가 印象的인 이 作品은 사람의 손으로 빚은 캐릭터들을 조금씩 움직여가며 찍은 停止 畵面을 모아 만든 클레이(찰흙) 애니메이션이다.

製作期間 10個月, 製作費 10億원이 들었으며 3月 도쿄 國際애니메이션 페스티벌 파일럿部門 最優秀賞 受賞, 4月 이탈리아 ‘카툰스 온 더 베이’ 페스티벌 招請 上映 等 國際的으로도 認定받았다.

권오성 監督은 “클레이 애니메이션 固有의 따뜻한 느낌을 살릴 수 있는 캐릭터와 이야기를 가진 韓國 童話를 찾다가 作家 권정생의 ‘강아지똥’을 選擇했다”고 말했다.

▼部門別 審査評▼

▽劇化(고우영·前 韓國漫畫家協會 會長)=먼저 그림의 水準이 떨어지는 折半 假量의 作品을 솎아냈다. 남은 作品은 그림과 內容에 同一한 比重을 두는 것을 原則으로 審査했다. 內容 審査에 다시 演出 30%, 所在 10%, 構成 10%의 細則을 適用시켜 本選 進出作 17個 作品을 걸러냈다.

祕密 投票로 進行된 採點 過程에서 1·2等(對象과 優秀賞)李 小數點 以下까지도 同點이어서 難關에 부딪쳤다. 審査委員 全員이 採點地를 公開하고 備考欄에 적은 事項까지 檢討한 끝에 힘겹게 優劣을 가려야 했다.

對象으로 決定한 유현호의 ‘Blow’는 時事性 있는 素材와 琉璃를 불어서 女性의 몸을 만드는 奇想天外한 發想으로 눈길을 끌었다. 그의 컬러 그림은 精巧한데다, 人體의 움직임을 淺薄하지 않고 자연스럽게 表現한 點이 높은 評價를 받았다.

▽카툰(박수동·電柱대 敎授)=올해는示唆와 諷刺에 치우친 나머지 카툰 本來의 유머를 喪失한 作品이 意外로 많아 아쉬움을 남겼다. 그러나 上位圈에는 酬酌이 많아 本選 進出作 41點을 고르는 것이 入賞作 選定보다 훨씬 어려웠다.

5名의 審査委員은 對象 選定을 놓고 各各 두 사람씩 激論을 벌였으나 남은 한 委員이 블라디미르 카자네프스키의 ‘Vogue’를 더 높이 評價했다. 아쉽게 對象에서 밀려난 ‘이글루 만들기’(정성은)는 地球 溫暖化를 諷刺했고, ‘憫惘’(오재진 임경옥)은 彌勒佛이 學士帽를 쓰고 卒業式場에 나타나는 設定으로 ‘가장 韓國 漫畫다운 멋’을 보여줬다는 評價를 받았다. 奬勵賞으로는 觀光客이 떠난 萬里長城의 사스 記念 寫眞을 그린 ‘無題’(김고진)와 흔한 듯 흔하지 않은 아이디어의 ‘害∼바라기’(유충호)를 選定했다.

▽캐릭터(이대영·계원조형예술대 敎授)=올해 本選 進出作 및 受賞作의 選拔 基準은 ‘애니메이션을 考慮한 디자인’이었다. 캐릭터는 華麗한 外形에 그칠 게 아니라 觀客의 마음 속에서 되살아나 그야말로 ‘캐릭터化’ 할 수 있는 要素를 두루 갖추어야 하기 때문이다. 그러므로 캐릭터의 이야기를 담은 ‘敍事’와 그것을 視覺的으로 表現해내는 樣式(스타일)의 獨創性과 完熟美를 눈여겨 봤다. 올해는 過去에 비해 캐릭터의 素材나 表現 方式이 훨씬 다양해지고 自由로워졌다. 이는 인터넷 애니메이션의 發展과 普及 때문인 것으로 보인다 디지털 콘텐츠 時代는 技術的으로 모든 장르의 藝術과 文化를 統合하고 있어, 애니메이션과 캐릭터 디자인 사이에 있는 장르의 壁도 稀微해지는 趨勢다.

이런 意味에서 18個 本選 進出作 中 인터넷 애니메이션의 可能性을 높이 評價받은 ‘사랑이 뭘까(What's Love)’를 對象으로 決定했다.

▽애니메이션(고든 마틴·애니메이션 製作者)=出品作은 素材와 技巧面에서 매우 다양해 受賞作 選定이 쉽지 않았다. 먼저 스토리, 움직임, 視覺的 優秀性 等 ‘傳統的인’ 範疇를 基準으로 29個 本選 進出作을 뽑았다. 最終 審査에서는 ‘全體가 部分의 合보다 낫다’는 말을 實感할 수 있었다. 몇몇 作品은 技巧面에서 感歎할 만했으나 全體的인 效果는 失望스러웠다. 애니메이션은 ‘映畫’이어야지 雜多한 技巧의 母音이 돼서는 안 되며, 敍事든 抽象이든 모든 要素를 綜合했을 때 드러나는 全體的인 效果로 評價돼야 한다.본선 進出作들이 유머·社會·生死(生死)의 問題에 對한 깊이있는 表現으로 觀客을 사로잡는 點이 매우 鼓舞的이었다. 學生들의 出品作이 專門家들의 作品과 匹敵할 만했다는 點도 눈에 띄었다.

▼受賞作-受賞者 名單▼

:劇化:△對象=Blow(유현호) △優秀賞=절름발이 天使(김종연) △奬勵賞=섬(김우현) 妖怪의 집(김경일) △特別賞=나도 사이보그였으면(김진형 이원달), 카오스모스(석금동), 알라의 別(강정민) △本選進出=탱크(이태안), 軟豆빛 祕密(이상원), 倍바라기(김성준), 靈魂彫刻家(양지선), 木浦를 가다(조양호), 2300 오딧세이(김윤호 박찬우), Do Me A Favor(홍성지 홍성수), 입의 攻擊(남정훈), 솔로몬의 半指(丈母춘), We Can't Stop(한士官)

:카툰: ▽大賞=Vogue(Vladimir Kazanevsky) △優秀賞=憫惘(오재진 임경옥), 이글루 만들기(정성은) △奬勵賞=無題(김고진), 해∼바라기(유충호) △本選進出=타이타닉(오세영), Vogue-Prevalent, Vogue(Yu Huachun), 傳染病(김남엽), 로또넘버, 내가 곧 流行이다(김광희), 어느 手術室(李先齊), 進化論?(이찬현), 流行 斷頭臺(조성민), 피어싱(신상인), 패션리더(이길수), 酸素(김인수), 無題(前재혁), 껍질 안 벗기(김종필), 無題(Oton-Anton Reisinger), Discovery(Michoel Tetievsici), 補養食, 思考(김동범), 無題(Ivan Pahernik), 無題(Stanko Zmazek), 알(김혜민), 무서운 자물쇠(성수미), 環境(김은지), 낚시(김홍복), 無題(Emilio Isca), 無題(2種·윤진수), 네잎클로버, 脫出(陸일지), 信用카드(강태용), Oh My God!(손용석), 램프의 巨人(김민태), 비즈니스(전상진), 無題(Nikola Listes), My Choice(Jin Hui), 신형門(고은경)

:캐릭터: △對象=사랑이 뭘까(What's Love·박현우) △優秀賞=異常야릇한 怪物들(Monsters·강문성) △奬勵賞=Turandot(惟政아), Kebi's(윤대훈 이달우) △本選進出=兼둥이 獅子 어흥이(최지은), 해치(안상희), YAB(조주연), 件뽀&件美의 사랑이야기(박선혜 김영미 윤혜순 이상호 장월영 장혜련), 神祕의 숲 萬古라(이찬주), 치키더그 미니비니팜팜(황명진), Stress Man in the City(박륭규), The External World LUX(박애경), Nucleo(박형민 박준수 박지훈), 禹챠 이야기(안영준), 요요요 理髮館(장원), 4, 2, 3 & 1(金瑬), 뚱딴지와 親舊들(황상욱), 要쿠쿠와치(오진경)

:애니메이션: △對象=강아지똥(아이타스카 스튜디오) △優秀賞=Tauro(Daenschel Matthias) △奬勵賞=The Boxer(투바엔터테인먼트) △奬勵賞·新人監督賞=Turandot(惟政아) △靑少年 監督賞=숨銀色깔 찾기(김지인 김지수 이윤희 이나연 金東秀 노영현) △短篇部門上=큰일났다!(권미정) △美術尙=꼭두각시(양선우) △캐릭터 디자인賞·敎育-어린이像=Bert(이문성) △音樂-音響賞·인터넷 애니메이션賞=징기징고(스테이지1-‘Office’)(싸익스) △TV커미션드 필름=長期列傳-三星電子 또하나의 家族((週)이미지플러스) △本選進出=Somebody(안종혁), The Time Odyssey, M-TV 十長生(조성윤 조세헌), 人生(김준기), 滿船(최민호), Make a Smile(서인경), 내 親한 親舊와의 가벼운 親密感(김준), 그날에…(조수진), 背囊을 맨 老人(박현경 김운기), The Paper Boy(이대희), Nest(황유선), 비나리(이건임), 길(곽호중 이동민), Harmony in Red(양현정), Aoki(Josef Briggs), 붉은나무(한남식)

조경복記者 kathycho@donga.com

▼運營-審査委員 名單▼

▽運營委員=신문수(韓國漫畫家協會 會長) 주완수(우리漫畫連帶 會長) 이홍우(동아일보 編輯委員) 조관제(富川漫畫情報센터 所長) 채윤경(계원조형대 敎授) 양지혜(캐릭터플랜 代表) 이용배(계원조형대 敎授) 김세훈(세종대 敎授)

▽審査委員 △劇化=고우영(前 韓國漫畫家協會 會長) 이두호(세종대 敎授) 이진주(인덕대 敎授) 신일숙(女性漫畫家協會 會長) 신영식(漫畫家) △카툰=박수동(電柱대 敎授) 마키노 게이치(교토 세이카臺 敎授) 김박(漫畫家) 金마정(富川漫畫情報센터 理事) 사이로(청강문화산업대 敎授) △캐릭터=이대영(계원조형예술대 敎授) 문두표(툰타운21 代表) 오성윤(오돌또기 代表) △애니메이션=장동렬(한서대 敎授) 林아론(애니메이션 스튜디오 監督) 최승원(平澤大 敎授) 고든 마틴(애니메이션·映畫 製作者) 後루가와 타쿠(도쿄工藝臺 敎授) 이용배(계원조형예술대 敎授) 김세훈(세종대 敎授) 성백엽(마고21 理事)

조경복記者 kathycho@donga.com