■ 17日 開封 ‘完璧한 파트너’ 主演 김혜선 破格的 露出煙氣
17日 開封하는 映畫 ‘完璧한 파트너’에서 띠동갑 年下인 김산호(왼쪽)와 破格的인 러브신을 선보인 김혜선은 “에너지를 한꺼번에 쏟아 부어 캐릭터를 만드는 魅力이 있는 映畫에 渴症을 느껴 왔다”고 말했다. 타임스토리 提供
김혜선(42)이라는 이름 앞뒤에 ‘映畫俳優’나 ‘露出煙氣’라는 單語는 왠지 生硬하다. 그에게는 드라마에서 익히 봐왔던 옆집 푼수 아줌마나 헐레벌떡 登校하는 아이를 챙기는 엄마의 모습이 오버랩되기 마련이다. 그런 그가 最近 인터넷 檢索語 順位 1位에 올랐다. 17日 開封하는 섹시 로맨틱 코미디物 ‘完璧한 파트너’(박헌수 監督)에서 보여준 破格 露出 演技 때문이다. 그가 맡은 役은 싱글맘人 料理 硏究家 희숙. “緊張感 없고 靈感(靈感) 떨어지는 삶에 가장 必要한 것은 바로 戀愛”라는 知人의 忠告를 듣고 새로 들어온 20代 門下生 민수(김산호)를 誘惑한다. 시나리오 作家 志望生인 희숙의 딸 演戱(輪彩이)는 민수의 아버지인 作家 樽石(金映豪)과 戀人關係다.
10日 서울 성동구의 한 劇場에서 만난 김혜선은 “1986年 高1 때 映畫 ‘춤추는 딸’로 데뷔했다. 내 안에는 映畫俳優의 피가 흐르고 있다”고 말을 꺼냈다. 그 後 ‘토끼를 태운 潛水艦’(1991年) ‘華嚴經’(1993年) 等의 映畫에 出演했다. 1993年에는 ‘參見은 勞 사랑은 汚穢’로 靑龍映畫賞 女優助演賞을 받았다.
“스물여섯에 結婚해 아이 낳고 몇 年 뒤 復歸해 보니 주어지는 役割은 아줌마뿐이었어요. 서른도 넘지 않았는데 姑母 役割이면 多幸이었어요. 드라마 演技를 繼續하기는 했지만 긴 슬럼프에 빠졌죠.”
朴 監督이 김혜선의 靜的인 이미지 너머에서 다른 모습을 본 것일까. 破格的인 配役을 提案 받고 그는 暫時 망설였다. “20臺였다면 못했을 거예요. 하지만 이제 官能美, 圓熟美, 濃艶함 같은 單語들을 제 안에서 끄집어 낼 수 있을 것 같았어요.”
매니저는 決死反對였다. 旣存의 이미지를 다 망쳐 드라마 出演이 힘들어진다는 理由였다. 그래도 固執을 피웠다. “늘 限定된 이미지를 이제 깨고 싶었죠. 늘 參考, 누군가를 補助하는 役割 말고 날 선 이미지로 劇을 리드하고 싶다고 說得했어요.”
映畫에는 ‘過激한’ 러브신이 여럿 登場한다. 放送 出演 待機室에서 희숙이 민수를 誘惑하는 場面은 ‘身體鍛鍊’을 요하는 部分이다. “10kg 넘게 살을 뺐어요. 於此彼 20代 女俳優처럼 S라인을 보여줄 수는 없어요. 自然스럽게 늙어가는 내 몸이 캐릭터와 一致하도록 努力했죠.” 授業이 끝난 料理 講習室에서 서로의 몸에 간醬을 바르며 사랑을 나누는 코믹한 場面도 눈길을 끈다. 그가 희숙처럼 離婚한 싱글맘이 아니었다면 露出 演技가 可能했을까. “아들(15)李 쿨하게 出演을 許諾해줬어요. 엄마도 비슷한 또래의 金憓秀(41), 엄정화(42) 누나처럼 男子主人公과 延期하는 女俳優가 되고 싶다고 말했죠.”
그는 映畫를 보게 될 觀客들에게 “自己의 껍질을 깨면 새로운 可能性이 보인다. 이 映畫가 戀愛든, 다른 무엇이든 靈感을 받는 일을 發見하는 契機가 됐으면 한다”고 말했다. 破格 變身을 한 自身에게 하는 말처럼 들렸다.
민병선 記者 bluedot@donga.com
■ 破格 露出 演技를 선보인 女俳優들의 便
○ “富者집 딸, 도도한 철不知 아가씨 等 限定된 配役을 넘어 새로운 캐릭터를 渴求해왔다.”
-‘房自轉’의 曺如晶
○ “요즘처럼 女俳優가 설 자리가 없는 狀況에서 女俳優가 이끌어갈 수 있는 作品에 出演했다는 것만으로도 만족스럽다.”
-‘美人圖’의 김규리
○ “映畫에서 베드신은 感情 變化를 보여주는 重要한 部分이다.”
-‘雙花店’의 송지효
○ “露出 演技가 나를 限定 짓지는 않을 것으로 믿는다.”
-‘나탈리’의 박현진
○ “露出 演技에 모든 걸 던져보고 싶었다.”
-‘두 女子’의 신은경
▲動映像=映畫 ‘完璧한 파트너’ 김혜선 露出水位 ‘衝擊’
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