빈 필하모니 管絃樂團 ( 獨逸語 : Wiener Philharmoniker )은 오스트리아 의 代表的인 管絃樂團 이다. 오스트리아뿐만 아니라 全 世界 管絃樂團들 中 베를린 필하모니 管絃樂團 과 함께 最上級으로 評價받고 있다. 特히 빈 필하모니 管絃樂團의 1月 1日 새해 첫날 新年音樂會가 世界的으로 有名하다.

歷史 [ 編輯 ]

1842年에 作曲家이자 指揮者인 오토 니콜라이 가 빈 宮廷 오페라劇場 所屬 管絃樂團을 演奏會用 樂團으로도 活用하자는 여러 有力 人士들의 아이디어에 따라 레두텐잘에서 管絃樂 演奏會를 가진 것을 創團 時期로 잡고 있다(3월 28日). 오페라 管絃樂團을 母體로 해서 생겨난 樂團이기 때문에 獨自的인 演奏會 回數는 적었으나, 오스트리아 最初의 演奏會 專門 樂團으로 話題를 모았다.

니콜라이가 1848年에 辭任한 뒤에는 暫時 客員 指揮에 依存하다가 1854年에 칼 에케르트가 第 2代 常任 指揮者로 赴任했으나, 在任 期間은 3年에 그쳤다. 1860年代 初盤에는 不振한 活動으로 인해 樂團 안팎의 批判 輿論이 거세졌고, 結局 團員들 스스로가 樂團 運營에 責任을 지는 자주 運營制를 採擇하고 投票에 依해 指揮者를 招聘하는 等 獨特한 運營 體制를 確立했다.

1860年에 演奏會場을 케른트너土語 劇場으로 옮겼고, 1869年에는 빈 音樂協會 建物이 竣工되자 이듬해 大講堂을 主要 演奏會場으로 使用하기 始作했다. 1875年에는 한스 리히터를 常任 指揮者로 招聘해 브루크너 와 브람스 의 交響曲들을 비롯한 여러 作品들을 超然하기 始作했다. 1898年에는 말러 가 後任으로 選出되었고, 2年 뒤인 1900年에는 파리 萬國博覽會 記念 音樂祭에 招聘되어 最初의 國外 公演을 가졌다.

1903年에 常任 指揮者 制度를 없애고 客員 指揮者 制度를 暫時 導入했으나, 1908年에 펠릭스 바인가르트너 를 '定期 指揮者(Abonnementdirigent)'라는 職位로 招聘해 事實上의 常任 指揮者 制度 復活을 꾀했다. 完全한 常任 指揮者 制度의 消滅은 1933年에 이루어졌으며, 마지막 定期 指揮者는 클레멘스 크라우스 였다. 1920年代부터는 잘츠부르크 祝祭의 尙州 管絃樂團으로도 參加하기 始作해 只今까지 繼續 出演하고 있다.

1938年에 오스트리아가 獨逸에 倂合되어 '오스트마르크 州' 로 格下되자, 나치스 高位層에서 樂團의 强制 解散을 試圖하기도 했다. 빌헬름 푸르트벵글러 를 비롯한 音樂界 重鎭들의 努力으로 解散은 면했으나, 猶太人 或은 유태系 團員들이 强制 解職되어 亡命하거나 强制 收容所에서 목숨을 잃기도 했다. 解職 團員들의 자리는 아리아人 音樂家로 메꾸어졌으며, 나치 黨員이자 親衛隊員이었던 빌헬름 예르巨加 團長을 맡아 活動했다. ^{[1] [2]}

1941年에는 樂團의 名物이 된 빈 新年音樂會 가 開催되기 始作했다.

終戰 直後 數 個月 동안은 反나치즘과 樂團 再建 等의 問題로 演奏會를 열지 못하다가 요제프 크립스 의 指揮로 戰後 첫 演奏會가 開催되었으며, 以後 오스트리아와 獨逸뿐 아니라 世界 各地의 指揮者들을 積極的으로 招聘해 레퍼토리의 擴大를 꾀했다. 데카와 도이체 그라모폰 等의 音盤社에서 積極的으로 錄音 活動도 했으며, 이러한 音盤 出班과 放送 中繼 等으로 인해 世界的인 名聲을 얻기 始作했다.

海外 公演도 活潑히 進行하고 있으며, 特히 美國과 日本에서 '빈 필 週間'이라는 이름으로 定期的인 巡廻 公演을 開催하고 있다. 最近에는 全 世界 管絃樂團 史上 類例없는 演奏 旅行用 專用 旅客機를 오스트리아 政府로부터 供與받아 話題가 되었다.

運營權과 團員 選拔 [ 編輯 ]

團員들은 創團 以後 繼續 빈 國立 오페라劇場 管絃樂團의 團員을 兼職하고 있기 때문에 電源이 公務員 身分을 維持하고 있다. 그러나 樂團 運營에 關한 모든 諸般 事項은 團員들이 決定하며, 一切 外壓을 排除하고 있다. 그 때문에 樂團 獨立性은 徹底하게 保障받고 있으나, 一角에서는 지나치게 保守的이고 閉鎖的이라는 批判도 提起하고 있다. ^{[ 누가 ?]}

樂團員은 原則的으로 오페라 管絃樂團 團員 中에서 選拔하며, 오디션을 거쳐 一定 期間 동안 先輩 單元 指導를 받으면서 豫備 團員으로 있다가 實力과 資質을 인정받게 되면 正團員으로 正式 入團하는 方式이다. 이러한 徒弟式 選拔 方針 때문에 젊은 團員이 적어 樂團의 保守化가 심해진다는 指摘도 있으나, 樂團 全體 固有한 소리와 集中力을 維持하는 祕訣로 認定하는 사람들도 있다.

한便, 몇몇 人權 團體나 女性 團體에서는 빈 必이 아직도 非유럽圈 國家 演奏者들을 登用하지 않는 것과 女性 單元이나 女性 指揮者를 꺼린다는 理由로 거세게 批判하기도 한다. 現在 團員 構成은 大部分이 오스트리아人이나 獨逸人, 헝가리人 等 中央 유럽人이 차지하고 있으나, 英國人이나 러시아人도 漸次 登用하고 있으며 日本系 오스트리아 單元도 活動하고 있다. 그러나 完全 非유럽 血統 團員은 아직도 徹底히 排除하고 있다.

女性 團員 選拔의 境遇에는 안나 렐케스가 하프 團員으로 活動한 적이 있으나, '非常任 團員'이라는 職銜이었다. 렐케스는 1997年에야 正式 團員 名簿에 入寂했으나 몇 年 後 隱退하였다. 2009年 基準으로 正團員으로 活動하는 女性 演奏者는 最初의 非 하피스트 女性 單元으로 話題가 되었던 비올리스트 우어줄라 플라이힝어와 하피스트 샤를로테 발體라이트 等 세 名뿐이다. 女性 指揮者 問題는 2005年 1月에 氏모네 영 을 招聘하면서 一段落되었으나, 이 過程에서 樂團 內部의 反對 輿論도 만만치 않았다.

樂器 使用 [ 編輯 ]

빈 필 固有의 소리는 團員들이 使用하는 樂器가 一般的인 것과 달리 빈 特有의 構造와 走法을 갖는데서도 많이 左右되는데, 木管樂器와 金管樂器는 大部分 그러한 傳統을 따르고 있다. 打樂器度 팀파니의 境遇에는 특별한 境遇를 除外하고는 如前히 天然 가죽을 쓰고 손으로 調律하는 舊式 樂器를 主로 使用하고 있다. 最近에는 그러한 '빈 樂器' 의 修理와 製造를 專門으로 하는 業體들과도 關係를 맺고 있으며, 여기에는 日本의 야마하 도 參加하고 있다.

絃樂器들의 境遇에는 樂器 自體에 特徵은 없지만, 오랜 硏修 期間 동안 先輩 團員들로부터 傳統的으로 傳授되고 있는 演奏法을 集中的으로 배우고 入團하기 때문에 固有의 부드럽고 豐盛한 소리를 維持하고 있다. 演奏會 때 取하는 樂器와 團員들의 配置도 오랫동안 古典的인 方式을 固守하고 있었으나, 레너드 번스타인 의 境遇 自身의 映像物을 錄畫할 때 異例的으로 美國式 스토코프스키 配置法을 取하기도 했다.

나치 協力 關係 [ 編輯 ]

나치스 獨逸이 支配할 當時에 많은 團員이 나치 黨員이었고, 第2次 世界 大戰 이 終結되고 20年 後에 戰爭 犯罪 燐을 表彰하고 있던 可能性이 있는 것 等을 숨기고 있었다고 해서, 非難을 받았다. 2013年 3月 10日, 公式 웹사이트에서 처음으로 나치스 時代의 記錄을 公開하였는데, 그것에 따르면, 1942年 時點에서 團員 123人 中 60名이 나치 黨員 或은 入黨 希望者였다. 當時 이 樂團이 傳統的으로 音樂家에게 주는 名譽 半指나 勳章을, 나치스의 高官이나 軍의 指導者에게 授與하고 있었던 것이다. 그 中에서도, 1942年에 名譽 半指가 授與된 빈의 總督 發頭어 폰 時라흐 는, 猶太人 追放에 關與하였다는 等으로서 뉘른베르크 裁判 으로 20年의 禁錮刑을 賦課하였다. 그러나, 該當 웹사이트에 揭載된 歷史家의 말에 따르면, 釋放 後의 1966年 或은 67年에 다시 授與되었을 可能性이 있다고 한다. 많은 團員이 1938年 獨逸이 오스트리아를 合倂하기 前에 不法으로 나치 黨員이 되고 있었음에도 前後(戰後) ' 脫나치化 ' 過程에서 4名 밖에 解雇되지 않았고, 다른 6名은 名譽 退職을 當한 것으로 나타났다. 또, 合倂 後에 樂團에서 쫓겨나 强制 收容所에 보내진 猶太人 團員 13名의 身元도 처음으로 公開하였는데 그 中 5名은 收容所에서 死亡하였다. 나치스 時代의 이 樂團에 對한 다큐멘터리 試寫會에 나타난 클레멘스 헬스베르크 樂團場은, 公開하기까지 왜 이렇게 오랜 時間이 걸렸는지 追窮당하자, 樂團은 數十 年間에 걸쳐 調査를 繼續하여 왔지만, 이제서야 適切하게 說明할 必要가 있다고 認識하였기 때문이라고 說明하였다. ^[3]

歷代 指揮者 [ 編輯 ]

• 오토 니콜라이 (1842-1848 常任 指揮者)
• 칼 에케르트 (1854-1857 常任 指揮者)
• 오토 데소프 (1860-1875 常任 指揮者)
• 한스 리히터 (1875-1882 常任 指揮者, 1883-1898 常任 指揮者)
• 빌헬름 얀 (1882-1883 常任 指揮者)
• 구스타프 말러 (1898-1901 常任 指揮者)
• 요제프 '페피' 헬메스베르거 2歲 (1901-1903 常任 指揮者)
• 펠릭스 바인가르트너 (1908-1927 定期 指揮者)
• 빌헬름 푸르트벵글러 (1927-1930 定期 指揮者)
• 클레멘스 크라우스 (1929-1933 定期 指揮者)

1933年 以後에는 위에 쓴 대로 每 시즌마다 團員들이 選出한 客員 指揮者들이 出演하고 있다. 빈 國立 오페라劇場 音樂 監督으로 選定된 指揮者들은 樂團의 構造上 常任 指揮者에 버금가는 活動을 하며, 칼 뵘 이나 헤르베르트 폰 카라얀 , 로린 마젤 等이 그러한 例에 屬한다. 뵘과 카라얀은 名譽 指揮者 稱號를 授與받았고, 번스타인의 境遇에는 團員들과 敦篤한 親交를 맺어 名譽 團員職을 授與받기도 했다.

參考로 빈 弼을 最初로 指揮한 아시아人 指揮者는 印度 出身인 主賓 메타 이며, 以後 오자와 세이지 와 이와키 히로유키 , 고이즈미 가즈히로 等의 日本人 指揮者들이 뒤를 이었다. 2007年 基準으로 韓國人으로서 빈 弼을 指揮한 指揮者는 정명훈 뿐이며, 도이체 그라모폰에 로시니 와 드보르자크 의 作品들을 담은 CD를 吹入하기도 했다. 一角에서는 安益泰 賈 最初라고 主張하기도 하지만, 安益泰가 指揮한 管絃樂團은 빈 匹이 아닌 빈 交響樂團 이다.

같이 보기 [ 編輯 ]

• 빈 新年音樂會

各州 [ 編輯 ]

外部 링크 [ 編輯 ]

• 위키미디어 公用에 빈 필하모니 管絃樂團 關聯 미디어 分類가 있습니다.
• (獨逸語/英語/日本語) 公式 홈페이지