피에르 폴 퓌제 Pierre Paul Puget
아들 프랑수아 퓌제 作, 피에르 폴 퓌제
身上情報
出生	1620年 10月 16日 마르세유
死亡	1694年 12月 2日 마르세유
國籍	프랑스
分野	彫刻, 繪畫, 建築
思潮	바로크 樣式
主要 作品
影響

피에르 폴 퓌제 ( 이탈리아語 : Pierre Paul Puget , 1620年 10月 16日 ? 1694年 12月 2日)는 프랑스 바로크 樣式 의 畫家, 彫刻家, 建築家이자 엔지니어였다. 그의 彫刻은 感情, 파토스, 드라마를 表現하여 루이 14歲 스타일의 보다 古典的이고 學問的인 彫刻과 區別된다. ^[1]

生涯 [ 編輯 ]

피에르 폴 퓌제는 1620年 10月 16日 마르세유 의 勞動者 階級인 파니에에 있는 石工人 아버지의 집에서 태어났다. ^[2] 그의 두 兄은 石工으로 訓鍊을 받았고, 그는 木工으로 訓鍊을 받았다. 그는 14歲에 마르세유 造船所에서 乾燥된 갤리선의 精巧한 나무 裝飾을 彫刻하면서 經歷을 始作했다. 畫家로서의 才能도 보였다. ^[3]

이탈리아 [ 編輯 ]

1640年 18歲의 나이에 그는 道具를 가지고 바다를 통해 마르세유 를 떠나 이탈리아 의 리보르노 로 갔다가 自身을 彫刻家나 畫家로 雇用할 아틀리에를 찾아 피렌체 로 갔다. 그는 피렌체에서 裝飾用 패널을 몇 個 彫刻한 다음 雇用主의 좋은 推薦과 그의 그림 샘플을 받아 로마로 가서 初期 바로크 樣式의 巨匠 中 한 名인 畫家 피에트로 다 코르토나 에게 自身을 紹介했다. ^[4] 그는 로마 의 바르베리니宮 과 피렌체의 피티 宮 의 豪華로운 天障을 그리는 데 코르토나를 도왔다. ^[5]

마르세유와 툴롱 [ 編輯 ]

로마에서 코르토나와 3年을 보낸 後 그는 이탈리아 바로크의 裝飾的인 맛을 가지고 마르세유로 돌아왔다. 리보르노에서 그는 토스카나 갤리선과 軍艦의 裝飾이 華麗한 바로크 樣式의 그림과 天障에 코르토나가 그린 假想의 배 디자인을 그렸다. 그는 이것을 프랑스 艦隊의 大提督人 腸 아르망 드 마일레 브레제 에게 보여주었고, 오스트리아의 안 女王 의 이름을 따서 命名된 새로운 프랑스 軍艦의 선미를 위한 彫刻 메달을 디자인하는 任務를 받았다. ^[6]

1646年 大提督의 죽음으로 그의 첫 番째 海軍 裝飾 作業은 끝났다. 그는 안니발레 카라치 와 루벤스 스타일로 主로 宗敎的인 作品을 그리기 始作했다. 그는 또한 1649年에 툴롱의 새로운 廣場을 위한 몇 個의 公共 噴水를 만드는 任務를 받았다. 1652年 그는 마르세유 大聖堂의 洗禮體를 만드는 일을 맡았다. 1662年부터 1665年까지 그는 마르세유 大聖堂을 위한 一連의 그림을 그렸다. ^[7]

그는 畫家로 認定을 받았지만, 如前히 낮은 給與를 받았다. 1653年에 그는 코퍼스 도미니 兄弟團으로부터 두 個의 큰 그림인 클로비스의 洗禮와 콘스탄티누스의 洗禮 (只今은 마르세유 美術館에 있음)를 製作하라는 依賴를 받아 總 140 리브르, 作業의 時間과 量. 그는 1655年 12月에 또 다른 宗敎 그림인 살바토르 문디 를 完成했다. 모두 그는 56個의 그림을 그린 것으로 記錄되어 있으며, 그中 19個는 1868年에 아직 存在하는 것으로 記錄되어 있다. 1665年 重病과 醫師의 助言으로 인해 그는 그림을 完全히 抛棄했다. ^[8]

1650年 그는 툴롱에 살고 있었고 그곳에서 結婚했다. 그는 完全히 조각에 關心을 돌렸다. 1655年 그는 툴롱 視聽 入口의 彫刻 裝飾에 對한 첫 番째 重要한 委任을 받았다. 그는 港口를 向한 새로운 市立 建物에 如前히 存在 하는 筋肉質 카리아티드 에 依해 支持되는 玄關을 만들었다. 그는 建物 앞 埠頭를 따라 배를 내리는 두 名의 筋肉質 勞動者를 모델로 삼았다. 彫刻品 속 그들의 얼굴과 姿勢는 어깨에 짊어진 그들의 孤軍奮鬪를 생생하게 表現했다. ^[9] 作業은 1657年에 完了되었다. 그는 1,500 리브르를 받았으며, 이에 滿足한 市 當局은 200리브르를 追加했다. 그의 作品은 널리 讚辭를 받았고 테라코타 寫本을 만들어 配布했다. 퓌제는 謙遜한 才能을 지닌 畫家에서 有名한 彫刻家로 거듭났다. ^{[8] [5]}

• 
  性 세실 (1651), (마르세유 美術館)
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  콘스탄티누스의 洗禮 (1653), (마르세유 大聖堂 委託, 現在 마르세유 美術館에 있다.)
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  툴롱港의 視聽 入口의 카리아티드 (1657)
• 
  툴롱港의 視聽에 있는 카리아티드 (1657)

보르非콩트와 제노바 [ 編輯 ]

그의 名聲은 프로방스 너머로 퍼졌다. 그는 파리에 招待되었고, 지라르댕이라는 貴族으로부터 2個의 銅像에 對한 委任을 받았다. 하나는 헤라클레스를 表現하는 것이고, 다른 하나는 地球와 야누스를 代表하는 노르망디의 城이다. 그는 1660年 7月 파리에서 그것들을 完成했다. ^[10] 그 後 그는 王의 財政部 長官인 니콜라스 푸케 로부터 푸케 個人의 象徵이었던 헤라클레스 銅像을 包含하여 보르非콩트에 있는 푸케의 새로운 庭園을 위한 彫刻品을 만드는 훨씬 더 重要한 委任을 받았다. 이 彫刻像은 當時 파리에서 매우 비싸고 거의 使用되지 않은 大理石으로 만들어졌다. 푸케는 最高의 大理石 블록을 直接 選擇하여 가져오기 위해 퓌제를 이탈리아 의 제노바 로 보냈다. ^[11] 그는 航海를 準備하는 동안 總理 마자랭 樞機卿의 祕書인 章바티스트 콜베르 로부터 彫刻 프로젝트에 對한 여러 提案을 받았지만, 푸케에 對한 義務 때문에 拒絶했다. 콜베르는 이 輕微함을 잊지 않았다. ^[12]

1660年 푸케는 카라라 大理石 採石場을 訪問하여 願하는 大理石을 選擇했고, 제노바 船員을 모델로 選擇했으며, 제노바에서는 갈리아의 헤라클레스로 알려지게된 銅像을 만들었다. 그러나 1661年 9月 5日 푸케는 콜베르가 政府 資金을 流用했다는 理由로 逮捕되어 投獄되었다. 푸케의 定員을 위해 依賴된 銅像은 나중에 콜베르의 더 素朴한 居住地인 쏘性(Chateau de Sceaux)으로 보내졌다. 只今은 루브르 博物館 에 있다. ^[12]

퓌제은 로마와 제노바를 오랫동안 訪問하여 이탈리아에 暫時 머물기로 決定했다. 이탈리아에서 그의 主要 後援者는 이탈리아 貴族 프란체스코 마리아 社울리였다. 이 期間 동안 그의 主要 作品은 性 세바스티안과 主敎 알렉산더 파올리를 代表하는 산타 마리아 디 카리냐노 敎會의 기둥에 對한 두 個의 紀念碑的 銅像이었다. 1663年에 完工되었으며, 베르니니 의 影響을 받았다. ^[13] 그는 또한 제노바의 알베르고 禮拜堂을 위해 프랑스 後援者인 에마뉘엘 브리뇰을 위해 注目할만한 동상인 原罪 없는 孕胎를 만들었다. 제노바 元老院은 그에게 會議室을 漆할 것을 提案했지만, 그는 조각에 모든 關心을 쏟는 것을 拒否했다. ^[12]

• 
  갈리아의 헤라클레스 , 元來 푸케를 위해 만들어졌지으며, 루비르 博物館에 있다.
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  제노바 산타마리아 阿順他의 性 세바스찬 (1668)
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  性 알렉산데르 社울리 (1668)

툴롱과 마르세유 ? 海軍 建築 [ 編輯 ]

그는 1669年에 프랑스로 돌아와 툴롱과 마르세유를 오가며, 時間을 보냈다. 그는 프랑스 戰艦 勳章의 職位를 提案받았지만, 受諾하기 前에 그는 要求 目錄을 콜베르에게 보냈다. 무엇보다도 그는 勞動者가 아닌 將校로 看做되어야 한다고 主張했다. 王의 公式 藝術家인 畫家 샤를 르브룅 과 王室 彫刻家 프랑수아 지라르동 보다 디자인에 對한 最終 權限을 갖게 해달라는 말이었다. 이것은 콜베르에게 完全히 받아들일 수 없는 일이었다. 콜베르는 퓌제가 아닌 자라르동에게 프랑스 艦隊의 새로운 主力艦, 로열 루이 裝飾을 委任했다. 프랑스 艦隊는 새로운 배가 必要했고 퓌제는 10名의 새로운 兵士를 裝飾하고, 艦隊 本部를 위한 優雅한 새 建物을 設計하는 任務를 맡았다. ^[14]

퓌제는 툴롱의 다른 조각 및 藝術 프로젝트에서 繼續 作業했으며, 로르그 敎會를 위해 〈 處女와 아이 〉의 큰 大理石 그룹을 彫刻했으며, 툴롱 大聖堂을 위해 如前히 제자리에 있는 紀念碑的인 木造 리테이블을 만들었다. 또한 그는 엑상프로방스 의 타운 하우스와 마르세유의 여러 市立 建物을 設計했으며, 여기에는 水産市場(아직도 運營 中)과 元來는 거지와 貧困層을 위한 집이었으나, 現在는 文化 中心地인 라비에 샤理테(La Vieille Charite)가 있다. ^[13]

海軍 建築에 對한 퓌제의 見解는 곧 새로운 要塞 局長인 歲발리에 드 클레어빌의 見解와 衝突했다. 클레어빌은 퓌제의 모든 計劃을 變更하고, 不必要한 裝飾을 除去했으며, 優雅한 새 本社 建物을 拒否했다. 퓌제는 콜베르에게 呼訴했지만, 콜베르는 클레이빌의 便을 들었다. 1669年 末에 퓌제는 休暇를 내고 造船所를 떠나 그의 傳統的인 聖所인 제노바에서 只今은 性 필립 드 네리 敎會의 웅便所에 있는 處女(1670)를 비롯한 一連의 作品을 남겼다. ^[15]

1670年 6月 造船所로 돌아온 그는 새로운 將校의 指揮를 받고 自身이 始作한 배의 裝飾이 다른 사람들에게 주어졌다는 事實을 알게 되었다. 그는 또한 콜베르의 指示에 따라 自身이 한 모든 作業이 샤를 르브룅 과 파리의 首席 彫刻家들의 높은 水準의 承認을 받아야 한다는 것도 배웠다. 그는 디자인하라는 指示를 받은 것만 디자인해야 했다. 게다가, 콜베르는 새로운 主張을 提起했다. 英國 船舶은 彫刻 裝飾이 거의 또는 全혀 없었으며, 一般的으로 戰鬪에서 勝利했다. 따라서 프랑스 船舶에도 彫刻品이 없어야 한다. ^{[16] [17]}

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  軍艦 로열 루이, 퓌제가 船尾에 彫刻한 裝飾을 보여주는 그림을 그렸다.
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  軍艦의 裝飾을 위한 디자인

마르세유, 建築과 都市 디자인 [ 編輯 ]

1672年 海軍 兵器庫에서 더 以上 일을 하지 못한 퓌제는 故鄕인 마르세유로 돌아갔다. 그의 첫 番째 프로젝트는 새로운 都市 廣場과 거리인 生루이 거리와 가나非에르 距離였다. 그것은 제노바의 都市 計劃과 建築에서 많은 靈感을 얻었고, 파리의 오스만 男爵과 나폴레옹 3歲 의 後期 都市 프로젝트와 小規模로 類似했다. 그는 또한 호텔 드 빌 ( Hotel de Ville )의 正面을 裝飾하기 위해 王의 팔의 海岸으로 華麗한 조각 名判을 만들었다. 그는 1672年에 完工된 새로운 水産市場을 設計했으며, 아직 使用 中이며, 1679年에 始作된 라비에 샤理테( La Vieille Charite )는 元來 거지와 貧困層을 위한 집이었으며, 現在는 文化 中心地이다. 또한 바로크 樣式의 맨션人 호텔 데귀( Hotel d'Aiguille s, 1675)를 包含하여 엑상프로방스의 타운하우스를 設計했다. ^[13]

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  마르세유 의 비에 샤理테, 거지와 貧者들을 위한 집 (1671年 始作)
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  마르세유 의 비에 샤理테 (1671年 始作)
• 
  魚市場인 퓌제홀

各州 [ 編輯 ]

外部 링크 [ 編輯 ]

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