信協
(新協)은
大韓民國
의
演劇
劇團이다. 신협은
1947年
에 發足한
新劇協會
(新劇協會)가
1950年
大韓民國 國立劇場
이 設立되면서
國立劇場
傘下
新劇協議會
(新劇協議會)로 改編되었고 이어 같은 해
1950年
國立劇場 專屬劇團으로 發足한 劇團이다.
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光復과 함께 韓國演劇의 새아침度 밝았다. 그러나 光復과 自由의 歡呼는 너무도 빨리 左右翼 싸움의 民族的 呻吟으로 바뀌었다. 共産主義者들이 재빨리 朝鮮演劇同盟을 組織하고, 그 麾下에 極端 '靑葡萄'를 비롯, '革命劇場', '민중극장', '獨立劇場', '비우劇場', '서울藝術劇場' 等을 結束시킨 反面, 右翼陣營엔 極端 '민예(民藝)'만이 외롭게 그들과 對決하고 있었다. 1946年엔 이철혁(李喆爀)·이해랑·김동원·尹訪日(尹芳一) 等이 劇團 '戰線(全線)'을 組織해서 여기에 對抗했으며, 다시 1947年에는 이해랑·김동원·박상익(朴商翊) 等이 '劇藝術協會'를 組織,
유치진
作 <自鳴鼓(自鳴鼓)>를 上演했다. 1950年 이 劇藝術協會를 中心으로 '新劇協議會(略稱 信協)'가 國立劇場의 專屬劇團으로 結成되어, 유치진 作 <원술랑>이 開館 公演으로 幕을 열었다.
'모든 新派的 要素를 除去하고 眞正한 寫實主義 演劇'을 標榜한 '신협(新協)'의 歷史는 6·25戰爭 中에는 國防部 政訓局과 空軍本部 所屬으로서 演劇을 繼續, 還都 後에는 國立劇場과의 服屬(復屬)과 主導問題 等으로, 또는 韓國 映畫의 全盛期를 맞는 50年代 末에는 演技者를 映畫에 빼앗기는 等 갖가지 難關을 겪으며 現在까지에 이르고 있다. 光復 以後의 特히 1950年 以後의 韓國演劇의 代表的 極端으로서 '신협'의 발자취는 現代韓國演劇의 功過(功過)를 아울러 짊어지고 있는 느낌이 없지 않다. 1972年 5月의 第80回 公演 <
다이얼 M을 돌려라
>(F. 노트 作)의 再上演 以後 이제는 老衰한 듯한 空虛感마저 주는 듯하지만, 신협의 歷史가 여기서 끝난 것이라고 斷定하기는 어려울 것이다. 이들이 다룬 作家만도 셰익스피어, 遭遇(遭遇),
장 폴 사르트르
, 몰리에르, 실러, 테네시 윌리엄스, 아서 밀러, 유진 오닐, 헨릭 입센, 소포클레스, 에드워드 올비 等 主要 外國作家를 網羅하고 있으며, 國內 作家로도 유치진(그의 大部分의 作品이 신협에 依해 上演되었다)·오영진(吳泳鎭)·임희재(任熙宰)·차범석(車凡錫)·하유상(河有祥) 等 中堅作家를 網羅하고 있다. 50年代 後半의 製作劇會(制作劇會)와 60年代에 나타난 여러 아마추어 劇團과는 달리, '신협'은 職業 劇團으로서의 性格을 뚜렷이 하고 있다. 레퍼토리의 性格이나 公演方式度 實驗的이거나 前衛的인 要素가 排除된 徹底한 職業極端的 매너로 一貫되어 있다.
신협의 大衆的 信賴는 우리 新劇思想 類例없는 觀客動員數로서 認定된다. 때때로 30年代의 '劇藝術 硏究會'와 '극연좌', 40年代의 '현대극장'의 直線的 後繼者로서 劇團 '前線' '劇藝術協會' '신협'李 흘러왔다고 말하지만, 30年代의 '劇藝術硏究會'가 公演 外에 數없이 많은 文化的·啓蒙的 事業을 網羅한 綜合的 演劇活動을 展開한 데에 反해, '신협'은 公演 一方街道를 徹底히 걸어왔다고 할 수 있다.
[1]
各州
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外部 링크
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