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피아노 삼중주 7番 (베토벤)

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피아노 삼중주 7番
"對共 삼중주"
루트비히 版 베토벤의 피아노 삼중주
베토벤 (1815年)
요제프 빌리브로르도 멜러에 依한 肖像畫
造成 내림나長調
作品番號 97
作曲 1810?11年  ( 1810?11 )
憲政 오스트리아의 루돌프 大公
初演 1814年 4月 11日  ( 1814-04-11 )
出版 1816年 (12月) - 빈: 쉬타이너
樂章 4

루트비히 版 베토벤 의 피아노 삼중주 7番 내림나長調 , 作品 番號 97은 1811年에 完成된 피아노 삼중주 이다. 레오폴트 2歲 (神聖 로마 皇帝) 의 열두 名의 子女 中 막내인 오스트리아의 루돌프 大公 에게 바쳐졌기 때문에 흔히 " 對空 삼중주" 라고 불린다. 때때로 베토벤의 피아노 三重奏의 作品 안에서 장르 一連番號가 7番으로 매겨지지만, 베토벤의 열두 個의 피아노 三重奏의 장르 一連番號는 標準化되어 있지 않으며, 다른 出處에서는 이 作品의 장르 一連番號가 7番이 아닌 다른 番號를 갖거나 주어지지 않았을 수도 있다.

이 作品은, 베토벤의 또 다른 피아노 삼중주 作品, 幽靈 (作品 番號 70-1)과 함께 가장 많이 演奏되는 曲 中의 하나이다. 그 有名한 멜로디는 放送 等에서도 使用되는 境遇가 많으며, 藝術을 愛好한 大功과 平生 변함없는 敬意를 되돌려준 베토벤의 身分과 나이를 뛰어넘은 友情의 旋律은 時代를 超越하여 全 世界的으로 사랑받고 있다.

作曲 및 初演 [ 編輯 ]

베토벤의 所謂 "中企"의 말에 該當되는 創作의 期間에 쓰여진 作品으로, 1810年 여름에 作曲을 始作하여 1811年 3月에 作品을 完成하고 있다. 같은 時期에 피아노 삼중주 6番 , 아테네의 廢墟 (部數 音樂), 슈테판 王 (部數 音樂), 交響曲 7番 , 交響曲 8番 等의 作品들이 함께 만들어졌다.

첫 番째 演奏會는 1814年 4月 11日에 빈 의 호텔 춤 뢰미쉔 카이저 에서 베토벤 自身과 이그나츠 슈판値히 (바이올린), 요제프 린케 (첼로)에 依해 進行되었다. 當時 베토벤의 聽覺 障礙는 繼續해서 公演者로서의 能力을 蠶食시켰다. 몇 週 後 再公演을 한 後 베토벤은 다시는 피아니스트로 大衆 앞에 모습을 드러내지 않았다. [1] [2] [3]

出版 및 憲政 [ 編輯 ]

루돌프 大公 (19世紀 初盤, 요한 밥티스트 람피에 依한 肖像畫)

이 作品은, 1816年 12月에 빈의 쉬타이너를 통해 出版되었고, 그의 重要한 後援者였던 루돌프 大公에게 獻呈되었다. 베토벤이 活躍했던 時代는 나폴레옹 戰爭이 한창일 때였다. 이미 沒落 氣色이었던 貴族은 戰費의 負擔이나 一族의 人間의 戰死 等이 겹치면서 音樂家에게의 年金은 景況이 없는 境遇가 많았고, 베토벤에 對한 支援은 續續 中斷되었다. 그러나 그 中 거의 唯一하게 生涯에 걸쳐 베토벤을 志願한 사람이 있었는데, 그가 바로 루돌프 對共이었다. "對共"이라는 品位는 貴族 中에서도 王의 바로 아래에 該當되는데, 그러한 品位를 지닌 루돌프이지만, 作曲家가 베스트팔렌 의 宮廷으로 갈 計劃을 세웠던 1809年에 巨額의 年金 支援을 約束하며 빈 에 머물 것을 付託했다. 루돌프 大公은 베토벤의 後援者이면서 親舊, 弟子이기도 했다. 그는 音樂을 그다지 庇護하지 않은 아버지와는 달리, 베토벤을 師事해 스스로도 連奏 · 作曲을 했다. 그리고, 베토벤과 私製 · 後援者 等의 關係를 넘어 畢生의 親舊가 되었다. 對共은 病弱하여 이른 43歲를 一期로 死亡하지만, 베토벤은 그의 生前에 많은 曲을 憲政, 總 14個의 作品을 獻呈했다. 對空 三重奏는 그 14個 作品 中의 한 作品이다. 對空 또한 그 答禮로 自身의 한 作品을 베토벤에게 獻呈했다.

反應 [ 編輯 ]

바이올리니스트이자 作曲家인 루이스 슈포어 는 이 作品의 리허설을 目擊하고 다음과 같이 評했다: "그의 聽覺 障礙로 인해 以前에는 크게 尊敬 받았던 藝術家의 技巧가 거의 남아 있지 않았다. "포르테"(强하게) 樂節에서는 玄이 쨍그렁거릴 때까지 鍵盤을 두드렸고, "피아노"(여리게) 樂節에서는 너무 부드러운 演奏로 모든 音이 漏落되어 있어서 피아노 部分을 들여다 보지 않는 限 그 音樂은 알아들을 수 없었다. 나는 그토록 힘든 그의 運命에 몹시 슬펐다." [4]

피아니스트이자 作曲家인 이그나츠 모셸레스 는 첫 番째 公演에 參席하여 作品에 對해 다음과 같이 評했다: "'새로운'이라는 單語가 얼마나 많은 作曲의 境遇에서 잘못 適用되었던가! 하지만 베토벤의 作品에서는 決코, 그리고 적어도 이 作品에서는, 다시 한番 獨創性으로 가득 차 있다. 그의 演奏에서는 知的 要素를 除外하고, 明瞭性과 正確性 面에서 나를 덜 만족시켰지만, 나는 그의 作品에서 오랫동안 알아본 雄壯한 演奏 스타일의 많은 痕跡을 觀察했다." [5]

1816年의 出版物은 1815年에 作曲家가 證明했듯이 몇 가지 작은 變化가 있었지만 1811年 구상된 作業에 비해 큰 變化가 있지는 않았다. [6]

1829年에 빈의 一般音樂新聞은 다음과 같이 評했다:

“天才, 藝術, 自然, 眞實, 精神, 獨創性, 發明, 實行, 味覺, 힘, 불, 幻想, 사랑스러움, 깊은 느낌, 生動感 넘치는 弄談이 姊妹처럼 調和를 이룹니다: 詩人과 함께 외쳐야합니다: Omne tulit punctum ("最高의 讚辭를 받았습니다") [7] (그는 그의 專攻醫 代價라고 한다; 호라티우스 .)" - 一般音樂新聞, 1829

樂章 構成 [ 編輯 ]

作品은 다음과 같이 네 個의 樂章으로 되어 있다. 一般的인 公演에서는 演奏 時間이 約 36分에서 45分 程度 所要된다.

外部 動映像
베토벤: 피아노 삼중주 7番, 作品番號 97 "對共" 前樂章과 解說 - 김정원(pf) 김다미(vn) 김민지(vc) (feat. MC 신윤주) 1FM開國特輯 [不滅의 베토벤] 3部 살롱드베토벤 (2020.04)
베토벤: 피아노 삼중주 7番, 作品番號 97 "對共" 1樂章 - 김정원(pf) 김다미(vn) 김민지(vc), 1FM開國特輯 [不滅의 베토벤] 3部 살롱드베토벤 (2020.04)
베토벤: 피아노 삼중주 7番, 作品番號 97 "對共" 2樂章 - 김정원(pf) 김다미(vn) 김민지(vc), 1FM開國特輯 [不滅의 베토벤] 3部 살롱드베토벤 (2020.04)
베토벤: 피아노 삼중주 7番, 作品番號 97 "對共" 3樂章 & 4樂章 - 김정원(pf) 김다미(vn) 김민지(vc), 1FM開國特輯 [不滅의 베토벤] 3部 살롱드베토벤 (2020.04)

第1樂章 알레그로 모데라토 [ 編輯 ]

내림나長調. 4/4 拍子, 소나타 形式.

曲의 始作부터 雄壯한 피아노의 主題로 始作한다. "B♭-D-A-B♭-F"의 優雅한 旋律線을 피아노의 오른손이 옥타브 走法으로 그리고, 바이올린이 뒤를 이은 後 첼로가 支援하는 構圖이다. 第2主題는 사長調, 音階를 動機로 한 차분한 이행부의 中心은 피아노에 놓여 있지만 絃樂器度 能熟하게 火星을 補完하고 있다. 展開部는 내림마장조, 피아노 소나타와는 달리 쉽게 끝내고 있다. 코다는 피아노의 아르페지오 위에 처음의 主題를 濟州 하며 華麗하게 끝이 난다.

第2樂章 스케르초 . 알레그로 [ 編輯 ]

내림나長調. 3/4 拍子, 세도막 形式.

첼로와 바이올린 만으로 始作되는 가벼운 발걸음의 스케르초이다. 多少 익살스러운 광대 같은 主題와 半音階의 움직임이 나타나며, 갑자기 재즈처럼 들리는 動機가 始作된다. 트리오로 推定되는 部分의 주르르 미끄러지는 듯한 半音階의 使用은 奇異하고 신비롭다

第3樂章 안단테 칸타빌레 마 콘 모토. 포코 피우 아다지오 [ 編輯 ]

라長調. 3/4 拍子, 變奏曲 形式,

緩慢한 旋律의 樂章. 主題와 네 個의 變奏로 이루어진 緩徐樂章이다. 內省的인 노래의 幻想 世界 안에서 屈指의 아름다운 音樂이 表現된다. 끊어지지 않고 다음 樂章으로 進行된다.

第4樂章 알레그로 모데라토 - 프레스토 [ 編輯 ]

내림나長調. 2/4拍子 ? 6/8 拍子". 론도 形式.

셋잇단 音標를 效果的으로 導入한 快活한 樂章. 日戰해서 밝은 론도가 되고, 奔放한 主題가 나타난다. 以後 部分은 슈베르트의 音樂을 聯想케 하는 헝가리 랩소디 風의 穀商이다. 마지막은 華麗한 피아노 技巧를 보이며 큰 코다로 끝이 난다.

音盤 參照 [ 編輯 ]

各州 [ 編輯 ]

  1. ↑ Piano Trio in B-flat major, Op.97 imslp.org, accessed 17 April 2014
  2. ↑ Historically Informed Performances: “Archduke” and “Ghost” Trios, by John Moran 保管됨 2016-03-04 - 웨이백 머신 bf.press.illinois.edu, accessed 17 April 2014
  3. ↑ Beethoven: Illustrated Lives Of The Great Composers, by Ates Orga accessed 17 April 2014
  4. ↑ Beethoven: Illustrated Lives Of The Great Composers, by Ates Orga accessed 17 April 2014
  5. ↑ Historically Informed Performances: “Archduke” and “Ghost” Trios, by John Moran 保管됨 2016-03-04 - 웨이백 머신 bf.press.illinois.edu, accessed 17 April 2014
  6. ↑ Peter Seow-Chin Ong: Source Studies for Beethoven's Piano Trio in B-flat Major Op. 97 (?Archduke?) , Diss., University of California, Berkeley, 1995, S. 297?387
  7. ↑ "有用한 것을 즐거운 것과 結合시킨 사람은 最高의 讚辭를 받는다 (Omne tulit punctum qui miscuit utie dulci)." 로마 詩人 호라티우스(Horatius)의 名言으로 로버트 그린의 座右銘이었다.

外部 링크 [ 編輯 ]

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