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朴槿惠政府時期에 韓國映畫界에서 가장 두드러진 장르 中 하나는 社會告發 메시지를 담은 政治 스릴러 映畫였다. 勿論千萬觀客을 突破하는 興行成功作들은 여름放學 때 開封되는 巨大豫算映畫였지만, 政治 스릴러 映畫들은 봄·가을 非需期에 比較的 좋은 評價를 받으면서 話題가 됐다. 이 映畫들은 財閥, 政治界, 言論의 裏面을 파헤치면서 觀客의 公憤을 자아냈다. ‘더 테러 라이브’(김병우, 2013), ‘提報者’(임순례, 2014), ‘內部者들’(우민호, 2015), ‘祕密은 없다’(이경미, 2016), ‘더 킹(한재림, 2016)’ 等이 여기에 屬한다. ‘特別市民’(박인제, 2017)은 이런 政治 스릴러 映畫의 系譜를 잇는다.

造作된 大衆親和的 이미지

‘特別市民’은 選擧를 素材로 삼았다. 앞서 開封한 ‘祕密은 없다’도 國會議員補闕選擧狀況에서 한 候補의 아내가 딸의 失踪과 殺人事件의 眞實을 찾는 過程을 다룬다. ‘祕密은 없다’는 選擧 그 自體보다는 選擧의 裏面에서 벌어지는 女性의 疏外와 抑壓에 對해 이야기한다. 反面 ‘特別市民’은 選擧 그 自體를 다룬다. 選擧過程에서 벌어지는 熾烈한 暗鬪와 이미지 메이킹을 照明한다.?

5·9 大統領選擧는 지난가을부터 이어진 촛불集會와 彈劾事態의 副産物이지만, 週期的으로 일어나는 超大型事件인 選擧는 映畫의 좋은 素材일 수 있다. 韓國最初의 政治諷刺映畫인 ‘잘 돼 갑니다’(조긍하 演出)는 大統領選擧가 있던 1968年에 開封됐다. 韓國最初의 政治 스릴러인 ‘누가 龍의 발톱을 보았는가?’(강우석, 1991)는 1988年總選結果 빚어진 與小野大라는 油畫局面과 聯關된다. tvN의 週末 코미디 프로그램 ‘새터데이 나이트 라이브 코리아’의 한 꼭지인 ‘汝矣島 텔레토비’와 이番 ‘미운 우리 프로듀스 101’도 大統領選擧狀況을 諷刺해왔다. 2012年大選狀況에서 開票機作動方式에 疑惑을 提起한 다큐멘터리 ‘더 플랜’(金於俊製作, 최진성 演出, 2017)도 유튜브와 劇場에서 開封됐다.

美國에서도 1970年代初盤부터 政治를 素材로 한 映畫들이 만들어졌다. 이런 作品의 援助格이 되는 映畫로 ‘候補’(The Candidate, 마이클 리치, 1972)가 있다. 1968年民主黨大統領競選候補인 유진 매카시 上院議員의 演說文擔當者인 제레미 라너가 脚本을 쓴 이 作品은 캘리포니아 州上院議員選擧를 생생하게 描寫해 極讚을 받았고 아카데미 脚本賞을 받았다.

1960年代부터 美國에선 大統領候補 TV討論이 放映되기 始作해 미디어를 통한 選擧戰樣相이 本格化했다. 1970年代以後 ‘워터게이트’ 事件과 리처드 닉슨 大統領의 下野와 같은 政治的 스캔들은 美國의 政治的社會的危機感을 高調시켰다. 이에 따라 이 時期에 一連의 政治 스릴러 映畫와 陰謀論을 다룬 映畫들이 자주 만들어졌다. ‘大統領의 陰謀’(All the President′s Men, 알란 J. 파큘라, 1976), ‘對話’(The Conversation, 프랜시스 코폴라, 1974), ‘노 웨이 아웃’(爐底 도날드슨, 1987), ‘파워’(시드니 루멧, 1986), ‘밥 로버츠’(팀 로빈스, 1992)가 代表的作品이다.

‘特別市民’은 서울市長 3選에 挑戰하는 변종구 候補(최민식)와 相對政黨의 양진주 候補(라미란)의 選擧 캠프에서 벌어지는 일을 보여준다. 導入部에서 변종구는 다이나믹 듀오의 랩 公演에 나와 랩을 한다. 이어 그 자리에서 토크쇼를 한다. 여기서 젊은 廣告專門家 박경(심은경)은 변종구에게 곤란한 質問을 던지지만 변종구는 臨機應變으로 狀況을 잘 謀免한다. 변종구에 對抗하는 양진주는 바람이 많이 부는 南山에서 서울市長出馬를 宣言한다. 이때 바람에 흩날린 原稿를 줍느라 살짝 露出된 自身의 가슴에 미디어가 注目하게 한다. 以後 변종구의 選擧運動本部本部長인 國會議員 심혁수(곽도원)는 박경을 스카우트한다. 박경은 심혁수가 提供한 動映像을 인터넷에 올리고 인터넷 檢索語 1位에 변종구를 올림으로써 能力을 立證한다. 以後에 이야기는 심혁수가 作戰을 짜고 박경이 實行하는 構圖로 進行된다.

변종구 캠프는 ‘변종구는 責任感 있는 政治人’이라는 大衆的 이미지를 構築하려고 애쓴다. 이들은 또 변종구가 自身이 저지른 逸脫을 隱蔽하려고 한다. 변종구의 아내(서이숙)가 값비싼 書藝作品을 購入한 事實이 言論에 暴露되자 변종구는 아내를 毆打하고 술에 醉한 채 딸(李壽卿)의 車를 몰고 나간다. 변종구는 飮酒運轉團束을 避하기 위해 警察署長에게 電話를 걸어서 團束警察들을 撤收시킨다. 그러나 비 오는 山길에서 車로 軍人을 치고 만다. 이 事件을 덮기 위해 변종구는 自己祕書를 動員한다. 그럼에도 祕密이 밝혀지자 딸로 하여금 代身罪를 뒤집어쓰도록 하며 危機를 謀免한다.

眞實은 隱蔽되고 不義는 勝利한다

映畫에선 변종구에 對抗하는 양진주 陣營의 모습도 間間이 비친다. 여기서는 변종구 陣營의 박경에 對比되는 人物로 理想主義的廣告專門家인 임민선(류혜영)李登場한다. 박경과 임민선은 處地가 다르지만 專門的識見, 實力, 良心을 가진 人物로 그려진다. 이 둘은 候補者들을 비추는 거울 같은 存在다. 卽, 이 두 人物은 변종구와 양진주의 反則과 無理數를 바라보는 눈이 된다. 또한 이들은 변종구와 양진주의 大衆親和的 이미지를 構築하는 戰略을 짠다.

그러나 映畫가 변종구 中心으로 進行되다 보니 임민선은 자주 登場하지 않는다. 反面, 박경은 심혁수의 指示로 放送局과 結託해 非理를 저지른다. 임민선은 選擧中盤 양진주 캠프에서 나오며, 박경은 選擧가 끝난 後 변종구 側을 떠난다.

映畫는 最終勝利를 거둔 변종구가 自身의 醜聞을 處理해준 길수와 함께 고기를 구워 먹으면서 “끝까지 가자”고 말하는 場面으로 끝난다. 以前에 변종구는 심혁수와도 비슷한 이야기를 나눴고 변종구의 弱點을 쥔 심혁수는 事故로 죽었다. 따라서 觀客은 변종구의 “끝까지 가자”는 말이 全혀 信賴할 수 없는 말이라는 것을 안다. 이를 통해 映畫는 政治에 對한 不信과 冷笑를 담아낸다. 映畫는 이렇게 腐敗한 韓國政治에 對한 懷疑的視線을 維持한다. 그나마 良心 때문에 苦悶한 이들은 中間에 政界를 떠난다.