神이 創造해낸 被造物 가운데 가장 아름다운 것은 女子다. 女子의 肉體는 그 어떤 自然보다도 完璧한 아름다움을 자랑하기 때문이다. 하지만 女子의 아름다움은 自然보다는 비너스 彫刻像과 比較해서 評價한다. 그래서 女子가 들을 수 있는 最高의 讚辭는 ‘비너스 같다’는 말이다. 비너스는 完璧한 女性을 가리키는 代名詞로 쓰이기도 한다.

그리스·로마 神話에 따르면 비너스는 바다의 물거품에서 誕生했다. 크노소스가 復讐로 아버지 우라노스의 性器를 잘라 바다에 버리자 물거품이 일어나면서 비너스가 태어났다. 비너스 誕生의 瞬間을 그린 作品이 산드로 보티첼리의 ‘비너스의 誕生’이다.

비너스는 畵面 中央의 조개껍데기 위에 서 있다. 비너스는 稀微하게 반짝이는 하얀 皮膚 때문에 마치 大理石 같은 느낌을 준다. 보티첼리는 古代 彫刻에서 靈感을 얻어 비너스의 姿勢를 貞淑하게 表現했다. 그는 검은色 線으로 人物의 輪廓線을 뚜렷하게 表現해 人物의 明瞭함을 强調했으며, 비너스의 誕生을 알리기 위해 古代 傳說을 引用했다. 古代 傳說에 따르면 薔薇꽃은 비너스의 誕生과 함께 생겨났다고 한다. 이 作品에서 비너스의 誕生을 보여주는 것이 조개껍데기와 畵面에 떠다니는 薔薇꽃이다.

畵面 왼쪽에는 微風 아우라에게 단단히 끌어안긴 바람의 神 제피로스가 날아오고 있다. 그들 두 신은 비너스를 海邊으로 불어 보내고 있다. 畵面 오른쪽에선 季節의 女神 플로라가 海邊에서 비너스를 맞으며 그女를 위해 옷을 펼쳐 들고 있다. 플로라의 옷을 裝飾한 꽃은 그女가 봄의 與信임을 알려준다.

보티첼리의 이 作品 속에 登場하는 비너스는 시모네打 베스푸치라는 女人이다. 그女는 馬上大會에서 一等으로 꼽힐 程度로 15世紀 피렌체를 代表하는 美人이었다. 多方面에 才能이 있던 그女는 夭折하고 만다. 보티첼리는 그女를 欽慕했지만 生前에는 그리지 못하고 事後에 女神으로 表現했다.



女性에게 비너스는 完璧한 八等身 몸매를 象徵하지만, 男性에게 비너스는 꿈의 女神이다. 그女와의 하룻밤 情事가 모든 男子의 로망이기 때문이다. 男子의 로망을 비너스로 表現한 作品이 폴 델보의 ‘잠든 비너스’다. 이 作品은 神話를 利用해 프로이트의 꿈을 解釋하고 있다.

고요한 달빛이 비치는 都市 廣場에서 華麗한 裝飾이 있는 긴 椅子에 비너스가 팔을 들어 올린 채 잠들어 있다. 비너스 앞은 骸骨 마네킹이 지키고, 붉은色 帽子를 쓴 女子는 骸骨과 이야기를 나누고 있다. 骸骨은 죽음을, 붉은 帽子를 쓴 女子는 性慾을 暗示하며 對話를 나누는 것은 欲望과 恐怖의 結合을 의미한다.

왼쪽의 도리아式 建物과 비너스 뒤에 있는 이오니아식 神殿이 廣場을 둘러싸고 있다. 그리스式의 古典的 建築物은 죽은 裝飾物로 非現實的인 空間임을 强調하며, 누워 있는 女子가 비너스임을 나타낸다. 막혀 있는 廣場은 充足되지 못한 性的 欲望을 나타내며, 廣場 中央에서 하늘을 向해 손을 벌리고 있는 女子나 쓰러져 있는 女子들은 잠든 비너스의 꿈을 象徵한다.

델보는 이 作品에서 꿈과 非現實性을 불러일으키기 위해 背景과 事物을 任意的으로 配置했다. 델보는 初期에 表現主義와 印象主義를 追求했으나 키리코와 마그리트의 만남을 契機로 크게 影響을 받아 畫風을 超現實主義로 바꿨다. 이 作品은 그의 超現實主義를 代表하는 作品이다.

비너스의 八等身 몸매는 少女에게서 볼 수 없다. 成熟한 女人만이 비너스와 같은 八等身 몸매를 드러낸다. 少女에서 成熟한 女人으로 變身하는 始作은 生理다. 男子가 變聲期를 겪으면서 少年에서 男子로 바뀐다면 女子는 生理가 始作되면서 少女에서 女子로 바뀐다.

少女에서 成熟한 女人으로 바뀌고 있는 女子를 表現한 作品이 키키 스미스의 ‘汽車’다. 이 設置作品은 女性의 身體를 事實的으로 描寫한다. 벌거벗은 채 엉거주춤 돌아서서 엉덩이를 보이고 선 女子의 다리 사이에서 붉은色의 긴 끈이 마룻바닥에 길게 늘어져 있다. 뒤를 돌아보는 女子의 表情엔 當惑感이 서려 있다.

늘어진 붉은色의 긴 줄은 琉璃구슬로 만들어진 것으로 女性의 生理穴을 意味한다. 豐滿한 엉덩이와 잘록한 허리, 그리고 緊張으로 굳어진 허벅지는 生理 中인 젊은 女子임을 나타내며, 女子의 굳은 表情은 生理의 苦痛을 暗示한다.

키키 스미스는 바닥에 生理穴을 늘어뜨림으로써 排出의 課長, 그리고 女性의 苦痛을 露骨的으로 表現했다. 또한 그女는 生理穴을 보여줌으로써 女性의 聽決함에 對한 認識에 疑問을 提起한다. 傳統的으로 女子의 肉體는 男子 畫家들에 依해 에로티시즘을 浮刻시키는 道具로 使用돼왔다. 그女는 女性의 身體를 探究해 再正立하면서 女性의 苦痛과 수고를 表現하고자 했다.

肉感的인 비너스의 몸매를 가졌다고 해도 모델이 아니고서는 몸매가 밥벌이가 되지 않는다. 비너스도 일을 해야만 먹고산다. 일하는 비너스를 그린 作品이 제프 힐츠의 ‘農夫 비너스’다. 이 作品은 勞動의 美德을 表現한 風俗畫다.

벌거벗은 女子가 椅子에 팔을 걸친 채 슬리퍼를 신고 있다. 椅子에는 벗어놓은 옷가지가 쌓여 있고, 마룻바닥에는 벗어놓은 한쪽 洋襪이 흐트러져 있다. 女子의 뒤에는 커다란 寢臺가 놓여 있다.

寢臺 위에 세워진 베개와 발치에 접혀 있는 시트는 女子가 休息을 取하기 위해 옷을 벗고 있음을 의미하며, 房 크기에 비해 큰 寢臺는 農夫의 素朴한 살림을 나타낸다.

박희숙 ● 同德女大 美術學部 卒業 ● 誠信女大 造形大學원 卒業 ● 강릉대 講師 歷任 ● 個人展 9回 ● 著書 : ‘그림은 欲望을 숨기지 않는다’ ‘클림트’ ‘名畫 속의 삶과 欲望’ 等

端正하게 빗어 넘긴 女子의 머리는 勞動의 價値를 最高로 여기는 農夫의 마음을 뜻하고, 椅子에 쌓여 있는 綿織物 옷들은 農夫의 儉素한 生活을 나타낸다. 女子의 붉은 뺨과 椅子에 기대고 선 姿勢는 힘든 勞動에 지쳐 있음을 보여준다.

제프 힐츠는 나치에 依해 頹廢 美術家로 烙印찍히자 自身의 主張을 세우기 위해 이 作品을 製作했다. 나치는 寫實主義 누드畫를 頹廢美術로 여겨 作品들을 沒收했다. 그는 農夫의 現實을 事實的으로 再現하기보다는 低俗한 理想世界를 나타내고자 했다.