조앤 디디온 ( 英語 : Joan Didion , 1934年 12月 5日 ~ 2021年 12月 23日 ) 1960年代부터 活動한 美國의 作家이다. ^[1] 1960年代부터 1970年代 後半까지 그女의 글은 聽衆을 60年代 反體制 文化 와 할리우드 라이프스타일의 現實로 끌어들였다. ^[2] 그女의 政治的 著述은 種種 政治的, 社會的 修辭學 의 下位 텍스트에 集中되었다. 1991年에 그女는 Central Park Five가 잘못 有罪 判決을 받았다는 것을 示唆하는 最初의 主流 言論 記事를 썼다. ^{[1] [3]} 2005年에 그女는 논픽션으로 全國 圖書賞을 受賞했으며 對한 電氣/自敍傳으로 全國 圖書 批評家 協會 上 과 퓰리처賞 最終 候補에 올랐다.

뉴 저널리즘 은 내러티브 스토리텔링과 文學的 技法을 통해 事實을 傳達하고자 한다. 敍事的 논픽션 , 親密한 저널리즘 또는 文學的 논픽션으로도 說明된다. 美國 文學 저널리즘의 긴 歷史에서 人氣 있는 瞬間이다.

디디온의 Slouching Towards Bethlehem 은 1960年代 美國 生活의 文化的 價値와 經驗을 探究하면서 뉴 저널리즘이 나타내는 많은 것을 例示한다. 그女는 個人의 混沌과 그들이 世上을 認識하는 方式을 說明하는 이 1人稱 내러티브에 自身의 個人的인 感情과 記憶을 包含한다. 그女는 傳統的인 저널리즘을 拒否하고 에세이에 對한 主觀的인 接近 方式, 卽 自身만의 스타일을 만들었다.

디디온은 文章의 構造를 그女가 作業에서 傳達하는 內容에 必須的이라고 본다. New York Times 記事 "Why I Write"(1976)에서 ^[4] 디디온은 "文章의 構造를 바꾸면 그 文章의 意味가 바뀐다. 카메라의 位置가 意味를 바꾸는 것처럼 確實하고 融通性도 없다. 撮影된 個體이다. . . 單語의 配列이 重要하고, 願하는 配列은 머릿속의 그림에서 찾을 수 있다. . . 그림은 單語를 配列하는 方法을 알려주고 單語의 配列은 그림에서 무슨 일이 일어나고 있는지 알려준다." ^[4]

어니스트 헤밍웨이 의 影響을 많이 받았는데, 그의 글은 디디온에게 文章이 텍스트에서 作動하는 方式의 重要性을 가르쳤다. 다른 影響으로는 "完璧하고 間接的이며 複雜한 文章"을 쓴 헨리 제임스 , 조지 엘리엇 이 있다. ^[5]

우리에게 어떻게 살아야 하는지를 알려주는 것은 미디어라고 믿기 때문에 디디온은 言論人 自體의 觀察者가 되었다. ^[6] 그女는 픽션과 논픽션의 進行 過程의 差異가 논픽션에서 일어나는 發見의 要素이며, 이는 글쓰기가 아니라 硏究라고 생각한다. ^[5]

意識은 디디온의 創作 過程의 一部이다. 하루가 끝나면 그女는 "페이지"에서 自身을 除去하기 위해 글쓰기를 쉬어야 한다. ^[5] 그女는 自身의 일에 親密感을 느낀다. 必要한 休息 없이는 適切한 調整을 할 수 없다. 그女는 저녁 時間을 마치기 前에 散文을 자르고 編輯하는 데 많은 時間을 割愛한다. 그女는 다음 날을 始作하여 前날 저녁의 作業을 살펴보고 追加 變更 作業을 遂行한다. 그 過程이 끝나갈 무렵, 그女는 冊과 같은 房에서 자야 한다고 생각한다. 그女는 "그것이 내가 일을 끝내기 위해 새크라멘토로 가는 한 가지 理由이다. 어떻게든 冊은 當身이 바로 옆에 있을 때 當身을 떠나지 않다." ^[5]

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