部퐁 論爭 ( 프랑스語 : Querelle des Bouffons )은 1750年代 동안 유럽 에서 일어난 音樂 哲學 에 關한 論爭이다. 이 論爭은 1752年 파리 오페라 劇場 에서 上演된 조반니 바티스타 페르골레시 의 이탈리아 오페라 剖破 < 마님이 된 下女 (La Serva Padrona)>가 發端이 되었다. 페르골레시의 이 作品은 17世紀 프랑스 作曲家인 륄리 의 오페라 <아시스와 갈라테>공연중 幕間에 같이 上演되었다. 批評家들은 륄리와 確然히 比較되는 페르골레시 오페라의 멜로디的인 特徵에 感動받았고, 그 現代性과 日常的인 줄거리는 륄리의 誇張되고 人工的인 雄壯한 主題와는 比較가 되었다. "部퐁 論爭"의 部퐁(bouffon)은 '오페라 剖破'의 '剖破(buffa)'에서 由來된다.

이 論爭은 곧 이탈리아 오페라 剖破 를 稱頌하는 知識人과 프랑스 오페라 樣式을 支持하는 集團으로 나뉘게 되었다. 啓蒙主義 思想家인 張자크 루소 와 프리드리히 멜히오르 그림 , 폴 티리 돌바크 와 百科事典派 (Encyclopedie)같은 知識 階級은 프랑스 오페라를 辛辣하게 批判하였다. 루소는 라모의< 優雅한 印度의 나라들 >에 對해 合奏가 너무 複雜하고, 火星 이 너무 巨創하다고 評하고, “ 마치 끊어지지 않는 騷音과 같다 ”고 非難했다. [1]

루소의 對蹠點에는 그 當時의 代表 作曲家인 腸필리프 라모 가 있으며, 그는 章바티스트 륄리 가 創造하고 傳播한 프랑스 抒情 悲劇 良識을 支持하였다. 루이 15歲 와 貴族과 音樂家, 그리고 大部分의 聽衆들은 라모의 프랑스 오페라 를 支持하였다. 라모는 一連의 에세이로 自身의 作品의 正當함을 擁護하였고, 그만의 스타일로 繼續해서 音樂을 作曲하였다. 또한 腸 조제프 艨艟빌 이나 프랑수아 프랑쾨르 같은 作曲家들도 라모를 支持했고 무엇보다 大多數의 프랑스 王族, 貴族들은 勿論 相當히 많은 一般 市民들까지도 라모를 支持하게 되었다.

이 論爭은 다시 프랑스音樂과 이탈리아音樂의 一般的인 特徵에 對한 論爭으로까지 擴大되었다. 지오바니 아르套視 와 클라우디오 몬테베르디 , 크리스토프 빌리발트 글루크 와 니콜로 피치니 , 에두아르트 한슬리크 와 아우구스트 빌헬름 암브로스 等의 論爭이었는데, 劇場에서의 舌戰, 筆展에 그치지 않고 決鬪가 벌어지는 等 可히 戰爭을 彷彿케 했다. [2]

이 音樂的 論爭은 結局 라모가 1764年 死亡하면서 끝마치게 되었고 이 論爭은 프랑스에서 오페라 코미크 의 誕生으로 이어졌다.

參照 링크 [ 編輯 ]

• 大邱 音樂 사랑 카페
• 한국문화예술진흥원 出處