미사곡 다長調 (베토벤)

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《 미사곡 다長調 , 作品 番號 86》은 루트비히 版 베토벤 이 니콜라우스 에스테르하지 공의 委囑에 따라 1807年에 作曲한 미사곡 으로, 獨唱(네 命에 依한), 合唱 , 管絃樂 이라는 編成으로 쓰여졌다.

作曲 및 背景 [ 編輯 ]

베토벤은 對位法 을 그 分野의 權威者였던 요한 게오르크 알브레히츠베르거 手下에서 배웠지만, 經歷 後期에 이르기까지 宗敎 音樂 을 다루지 않았다. 1807年에 니콜라우스 에스텔하지 공로부터 委囑을 받은 그는 數十 年에 걸쳐 카펠마이스터 로서 에스테르하지 家門을 섬긴 하이든 이 確立한 傳統을 擴大하게 된다. 하이든은 1795年에 잉글랜드 에서 歸國한 以後 에스테르하지 공의 聲明祝日을 祝賀하기 위해 一家族을 위한 每年 한 曲의 미사곡을 作曲하고 있었지만, 1802年에 健康의 惡化를 理由로 이 學習을 中斷한다. 베토벤은 하이든이 길러온 傳統을 充分히 理解하고 있었으며, 그로부터의 强한 影響을 받아 다長調의 미사곡을 作曲하기에 이른다. 베토벤은 에스테르하지 공에게 보내는 書翰에서 다음과 같이 告白하고 있다: "陛下께서는 偉大한 하이든이 연주했던 無數한 傑作을 手中에 두시고 익숙해지고 계신다고 하셔서, 전 몹시 떨면서 미사곡을 건네드릴 것이라는 趣旨를 말씀드립니다."

美國의 音樂 學者 루이스 록우드는 이렇게 썼다:

"에스테르하지 공의 委囑을 받자 베토벤은 하이든의 미사곡을 稱讚하면서 "獨特한 傑作"이라고 불렀다. 이것은 眞心이었다. 委囑株價 에스테르하지 공이라는 事實을 크게 넘어, "글로리아"의 스케치에서 斟酌할 수 있듯, 疑心의 餘地 없이 그가 自作의 作曲 中에 하이든의 미사곡을 硏究한 것은 분명한 것이다. 그 스케치에는 하이든의 《 天地創造 》 "글로리아"로부터의 두 個의 패시지가 쓰여져 있다. 《天地創造》는 하이든의 後記 네 篇의 미사 中 한 曲으로, 베토벤에게 있어 出版步를 容易하게 入手할 수 있는 作品이었다." [1]

公開 [ 編輯 ]

初演은 1807年 9月 13日에 빈 에서도 멀지 않은 아이젠슈타트 에 있는 에스테르하지 家門 大隊의 邸宅에서 에스테르하지 공의 音樂隊에 依해 이루어졌다. 演奏家 어느 建物에서 이루어졌는지는 알 수 없으나, 可能性이 높은 候補는 수많은 하이든의 作品이 初演된 베르크키르헤와 公이 主로 居住했던 에스테르하지 宮殿의 敎會 두 곳이다. 이때의 初演은 練習이 不足한 채로 行해졌다. 스톨츠퍼스는 "舞臺 練習이 만족스럽지은 狀況이었다""라고 썼고, 더욱이 "合唱隊의 다섯 名의 알토 中 한 名 밖에 모습을 나타내지 않았다"라고 쓰고 있다.

베토벤은 1808年 12月 22日의 演奏會에서 본 미사곡의 " 글로리아 "와 " 상투스 "를 指揮했다. 이 公演의 主眼點은 《 交響曲 5番 》, 《 交響曲 6番 》, 《 피아노 協奏曲 4番 》, 《 合唱 幻想曲 》의 公開 初演이었다.

樂譜의 初版은 1812年에 브라이트코프 운트 헤르텔 出版社를 통해 刊行되었다

反應 [ 編輯 ]

作品의 依賴自認 에스테르하지 功은 미사곡의 內容을 그리 탐탁하지 않게 여겼던 反面, 同時代의 批評家 E.T.A. 호프만 은 "어린아이 같은 고요한 마음의 表現"이라며 높이 評價했고, 마이클 무어는 "率直함과 感情的 內容"에 關하여 特筆했다.

構成 [ 編輯 ]

作品은 다섯 個의 樂章으로 構成된다.

  1. 키리에 Kyrie
  2. 글로리아 Gloria
  3. 크레도 Credo
  4. 상투스 Sanctus
  5. 아뉴스 데이 Agnus Dei

總 演奏 時間은 48分 程度 所要된다.

各州 [ 編輯 ]

  1. ↑ 록우드 2005 , 272쪽.

外部 링크 [ 編輯 ]

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