Antonio Lucio Vivaldi
(
Venezia
,
1678ko
martxoaren 4a
-
Viena
,
1741eko
uztailaren 28a
)
musikagilea
,
biolinista
,
inprimatzailea
, irakaslea eta
Barrokoko
apaiz
katoliko
veneziarra
izan zen.
Il prete rosso
deitzen zioten (≪Apaiz gorria≫), apaiza eta
ilegorria
zelako. Konpositore barrokorik handienetakotzat hartzen da, bere bizitzan izan zuen eragina Europa osora zabaldu zen eta
Johann Sebastian Bachen
musika instrumentalaren garapenean funtsezkoa izan zen. Bere maisutza
concerto
generoa, bere garaiko garrantzitsuena, zimendatzean islatzen da. Zazpiehun eta hirurogeita hamar bat lan konposatu zituen, besteak beste, laurehun
concerto
baino gehiago,
flauta
,
biolin
eta musika tresna desberdinetarako, eta berrogeita sei
opera
inguru. Biolin eta orkestrarako
Lau urtaroak
seriearen egile ezaguna da.
Bere konposizio asko
Ospedale della Pieta
izeneko haur abandonatuentzako etxeko musika-talde femeninorako idatzi zituen. Vivaldi hemezortzi hilabetez apaiz katoliko gisa aritu zen han, eta 1703tik 1715era eta 1723tik 1740ra bitartean aritu zen lanean. Arrakasta izan zuen, halaber, Venezia,
Mantua
eta
Vienako
operen antzezpen garestiekin.
Erromatar Germaniar Inperio Santuko
Karlos VI.a enperadorea
ezagutu ondoren, Vienara joan zen eta benetako babesa espero zuen. Enperadorea, ordea, iritsi eta gutxira hil zen, eta konpositorea bera hil zen urtebete geroago.
Ia bi mendetako gainbeheraren ondoren, bere musikak berpizkundea izan zuen XX. mendearen hasieran, bere lanari eskainitako ikerketa akademiko handiarekin. Vivaldiren konposizio asko, noizbait galdutzat jo zirenak, berriro aurkitu dituzte, horietako batzuk XXI. mendean ere. Haren musika oso ezaguna da oraindik ere, eta mundu osoan interpretatzen da.
Familiaren jatorriari buruz ezer gutxi dakigu: aitona, Agostino,
Bresciako
okina zen, Margheritarekin ezkondua, eta harekin hainbat seme-alaba izan zituen. Horietako bat Giovanni Battista izan zen, Gianbattista izenez ezaguna. 1656an jaio zen eta konpositorearen aita izan zen. Margherita, senarra hil ondoren, Veneziara joan zen seme-alabekin. Gianbattista ile-apaintzailea izan zen biolinista gisa nabarmentzen hasi eta profesionalki horretan aritu aurretik. 1676ko ekainean, hogei urte zituela,
Camilla Calicchiorekin
ezkondu zen
. Gianbattista Vivaldi musikaria,
Rosso
(≪Gorria≫) goitizenez ezaguna, eta zenbait dokumentutan Giovanni Battista Rossi izenarekin agertzen zena, Santa Ceciliako
Sovvegno de' musicisti di Santa Cecilia
(musikari veneziarren erakunde profesionala) taldeko kide fundatzailea izan zen; halaber, biolinista izan zen
San Marko basilikan
eta
Teatro San Giovanni Grisostomoko
orkestran
[2]
. Bada 1689ko
La Fedelta sfortunata
izeneko opera bat, Giovanni Battista Rossik sinatua
.
Antonio Lucio Vivaldi
1678ko
martxoaren 4an
jaio zen Venezian
[3]
, orduan
Veneziako Errepublikako
hiriburuan. Emaginak, jaio eta berehala, etxean bataiatu zuen, eta ondorioz, bizitza arriskuan zegoela uste zuten. Ziurtasun osoz ezagutzen ez den arren, haurraren berehalako bataioa haren osasun egoera txarragatik edo egun hartan hiria astindu zuen lurrikara batengatik izan zen. Lurrikararen ondorioz sortutako traumarengatik, Vivaldiren amak apaizarengana eraman zuen
. Bi hilabete geroago izan zen elizan bataio ofiziala
. Antoniok bederatzi anaia izan zituen, eta horietako hiru goiz hil ziren. Honako hauek izan ziren: Gabriela Antonia (1676-1678), Margarita Gabriella (1680-1750), Cecilia Maria (1683-1767), Bonaventura Tomaso (1685-1718ren ondorengoa), Zanetta Anna (1687-1762), Francesco Gaetano (1690-1752), Iseppo Santo (1692-1696), Gerolama Michela (1694-1696) eta Iseppo Caetano (1697-1729 baino beranduago)
[7]
.
Giovanni Battistak biolina jotzen irakatsi zion Antoniori, eta gero Venezian zehar ibili zen, instrumentu hori semearekin jotzen. Seguru asko, goiz ikasi zuen musika-tresna jotzen, hogeita lau urterekin musika asko ikasi baitzuen,
Ospedale della Pietan
lanean hasi zenean
. Litekeena da Antonio ere
Giovanni Legrenziren
ikaslea izatea,
Sovvegno
aren presidentea eta Barrokoko lehen konpositoreetako bat eta San Markosko basilikako kapera-maisua. Litekeena da Legrenzik Antonio gazteari konposizioko lehen ikasgaiak ematea.
Walter Kolneder
akademikoak Legrenziren estiloak Vivaldiren lehen lan liturgikoetako batean eragin zuela uste zuen,
Laetatus sum
(RV Anh. 31), 1691n idatzia, hamahiru urte zituela
.
1693an, hamabost urte zituela,
apaiz
izateko ikasten hasi zen
. Urte horretako irailaren 18an, Antonio mintegi batean sartu zen eta bere lehen agindu txikiak jaso zituen: 1693ko irailaren 19ko
ostiarioa
, 1694ko irailaren 21eko
irakurlea
, 1695eko abenduaren 25eko
exortzista
eta 1696ko irailaren 21ean
akolitoa
. 1699ko apirilaren 4an
subdiakono
ordenatu zen, gero
diakonoa
?1700eko irailaren 18an? eta azkenean apaiz elkartua 1703ko martxoaren 23an, hogeita bost urterekin
.
Musika nahiago zuen erlijio-betebeharrak baino, eta 1704an lortu zuen meza esatetik salbuestea. Haren sintomak,
strettezza di petto
(≪bularreko opresioa≫),
asma
-forma gisa interpretatu dira
, eta
Roger-Claude Travers
frantsesaren ikerketa medikoen arabera, badirudi
angor pectoris
(
bularreko angina
) dela
. Horrek ez zion eragotzi musika-jarduerak konposatzea edo horietan parte hartzea
,
haize-instrumentuak
jotzeari utzi zion arren. Apaiz gisa ordenatu ondoren,
Il Prete Rosso
(≪Apaiz gorria≫) eman zioten izena
Pincherle, 1957
, or. 16. Vivaldik meza egin zuen apaiz gisa, gutxitan, eta bazirudien apaiz-betebeharretatik erretiratu zela, nahiz eta bera apaizaren kide izaten jarraitzen zuen. Meza ematen zuen bitartean konposatzeko ohiturari zor zaiola uste da. Badirudi
katolizismoarekin
konprometituta egon zela, Vienako heriotza-erregistroetan sartzeak honela baitio: ≪Antonio Vivaldi, apaiz sekularra≫. Uste da deabru katoliko izaten jarraitu zuela, izan ere, 1792an,
Ernst Ludwig Gerber
konpositore
protestanteak
Vivaldi zaharrari buruz idatzi zuen: ≪Arrosarioak ez zuen inoiz bere eskua uzten, opera bat idazteko luma hartzen zuenean izan ezik≫
.
1703ko irailean, Vivaldi Veneziako
Ospedale della Pieta
izeneko umezurztegi bihurtu zen biolin-maisu. Konpositore gisa ezagunagoa den arren, teknika bikaina zuen biolin-joletzat ere hartu zuten
.
Johann Friedrich Armand von Uffenbach
arkitekto alemanak ≪konpositore eta biolinista ospetsua≫ izendatu zuen: ≪Vivaldik bakarkako akonpainamendu bikain bat interpretatu zuen, eta ondorioetan fantasia aske bat erantsi zuen (
kadentzia
inprobisatu
bat), erabat harritu ninduena, ia ezinezkoa baita norbaitek noizbait ukitu izana horrela≫
[13]
.
Vivaldik hogeita bost urte besterik ez zituen Ospedale della Pietan lanean hasi zenean. Hurrengo hogeita hamar urteetan bere lanik garrantzitsuenak bertan egin zituen
. Venezian antzeko lau erakunde zeuden, haur abandonatuei edo umezurtzei edo haien familiei babesa eta hezkuntza emateko. Errepublikak emandako funtsekin finantzatzen ziren. Haurrek lanbide bat ikasten zuten eta erakundea utzi behar izaten zuten hamabost urte betetzean
. Neskek musika-hezkuntza jasotzen zuten eta talenturik handiena zutenak Ospedaleko orkestra eta koru ezaguneko kide bihurtzen ziren.
Vivaldi izendatu eta gutxira, umezurtzak aintzatespena eta begirunea irabazten hasi ziren atzerrian ere.
Kontzertu
,
kantata
eta ahots-musika idatzi zituen haientzat
. Hirurogei obra baino gehiago biltzen dituzte, eta askotarikoak dira: bakarlarientzako
moteteak
,
abesbatza
bikoitz eta
orkestrarako
eskala handiko koru-lanak
. 1704an
viola all'inglese
maisu-kargua gehitu zitzaion biolin-irakasle gisa zituen funtzioei
[18]
. Koruko maisuaren posizioak denbora eta lan asko eskatzen zuen.
Oratorio
edo kontzertu bat osatu behar zuen jai bakoitzean, eta umezurtzei musikaren teoria eta zenbait instrumentu jotzen irakatsi
.
1705ean,
Giuseppe Salak
bere lanen lehen bilduma (Connor Cassara) argitaratu zuen:
Op. 1
hamabi sonatako bilduma da, bi biolinetarako eta baxu jarraiturako, estilo konbentzionalean
[18]
. 1709an bere
Op. 2
agertu zen, biolin eta baxu jarraiturako hamabi sonatako bigarren bilduma
[20]
. Konpositore izateko benetako aurrerapena hamabi kontzerturen lehen bildumarekin iritsi zen: bat, bi eta lau biolin, hari-instrumentuekin,
L'estro Armonico
Op. 3 (
1. mugimendua
ⓘ
),
Estienne Rogerrek
1711n argitaratu zuen
Amsterdamen
[21]
,
Fernando Mediciri
eskainia. Printzeak musikari asko babesten zituen, hala nola
Alessandro Scarlatti
eta
Georg Friedrich Handel
. Musikaria zen eta Vivaldi, seguru asko, Venezian ezagutu zuen
.
L'estro armonico
arrakasta handia izan zen Europa osoan. Urte hartako otsailean, Bresciara joan ziren Vivaldi eta haren aita, eta han interpretatu zuten
Stabat Mater
(RV 621), jaialdi erlijioso baten parte gisa. Lana presaka idatzita dagoela dirudi: hari-zatiak sinpleak dira, lehenengo hiru mugimenduen musika hurrengo hiruretan errepikatzen da, eta testu guztia ez dago prest
[23]
. Hala ere, neurri batean, musikaren esentzialtasun behartua dela eta, obra bere lehen maisulanetako bat da
[23]
.
Ospedaleko administrazio-kontseiluarekin zuen harremana tirabiratsua zen maiz. Batzarrak urtero bozkatu behar zuen irakasleak mantentzearen egokitasunari buruz. Vivaldiren gaineko bozketa oso gutxitan aho batekoa zen, eta 1709an zazpi eta sei izan zen haren kontra
. Urtebetean musikari independente gisa aritu ondoren, 1711n, berriro deitu zioten Ospedaletik, aho bateko botoarekin; argi eta garbi, urtebetean ez zegoenean, batzordea ohartu zen bere eginkizunaren garrantziaz
. 1714an
La stravaganza
op. 4 argitaratu zuen, biolin eta soketarako kontzertu-bilduma,
Vettor Delfin
veneziar nobleari (biolin-ikasle ohia) eskainia. 1716an
maestro di concerti
(musika zuzendaria) gradura igo zuten
, eta horrek erakundeko musika jarduera guztiaren arduradun bihurtu zuen
.
1718tik aurrera bidaia ugari egin bazituen ere, Ospedallek 2
zeki
ordaindu zizkion hilean orkestrarako bi kontzertu idazteagatik eta Venezian bost aldiz gutxienez entseatzeagatik. Ospedalleko erregistroek erakusten dutenez, 1723 eta 1733 artean ehun eta berrogei kontzertu ordaindu zizkioten.
XVIII. mendearen hasieran,
opera
Veneziako entretenimendu musikalik ezagunena zen, eta Vivaldiren errentagarriena zela frogatu zuen. Zenbait antzoki lehian aritu ziren ikusleen arretarengatik. Opera-konpositore gisa hasi zuen bere karrera bigarren mailako jarduera gisa: bere lehen opera,
Ottone in villa
(RV 729), ez zen Venezian antzeztu,
Vicenzako
Garzerie antzokian egin zuen 1713an
. Hurrengo urtean, Veneziako San Angelo Antzokiko
impresario
bihurtu zen eta
Orlando finto pazzo
(RV 727) opera egin zuen. Lana ez zen jendearen gustukoa izan, eta, beraz, bi asteren ondoren itxi zen, eta aurreko urtean irudikatutako beste obra baten errepikapenarekin ordeztu zen
.
1715ean
Nerone fatto Cesare
(RV 724, orain galduta) aurkeztu zuen, berak zuzendutako hainbat konpositoreren musikarekin. Hamaika
aria
zituen operak, eta arrakasta handia izan zuen. Azken denboraldian,
Arsilda, regina di Ponto
(RV 700) antzeztea pentsatu zuen, berak osotara konposatutako opera, baina hiriko zentsoreak antzezpena blokeatu zuen. Pertsonaia nagusia, Arsilda, beste emakume batekin, Lisearekin, maitemindu zen, gizon baten plantak eginez
. Hurrengo urtean, Vivaldik lortu zuen zentsoreak operaren emanaldia onartzea, eta arrakasta handia izan zuen.
Garai horretan, Ospedallek zenbait obra liturgiko eskatu zizkion. Garrantzitsuenak bi oratorio izan ziren.
Moyses Deus Pharaonis
(RV 643) galdu egin zen. Bigarrenak,
Juditha Triumphans
ek (RV 644), Veneziako Errepublikaren garaipena ospatzen zuen
Otomandar Inperioaren
aurka eta
Korfu
uhartearen harrapaketa. 1716an konposatua, bere obra sakro nabarmenetako bat da. Kantatutako hamaika zatiak Ospedalleko neskek interpretatu zituzten, bai gizonezkoek bai emakumezkoek. Aria askok instrumentu solisten zatiak dituzte ?
flauta gozoak
,
oboeak
,
maitasun-biolak
eta
mandolinak
?, eta neskek zuten talentua erakusten dute
[28]
. 1716an, Vivaldik beste bi opera idatzi eta ekoitzi zituen:
L'incoronazione di Dario
(RV 719) eta
La costanza trionfante degl'amori e degl'odii
(RV 706). Azkena hain ezaguna izan zen ezen bi urte geroago, berrargitaratua eta izenburu berriarekin,
Artabano re dei Parti
(RV 701, orain galduta)
. San Angelo antzokian ere antzeztu zen 1731n, eta urtebete geroago Pragan,
Doriclea
izenarekin (RV 708)
. Hurrengo urteetan, Italia osoan zehar antzeztutako zenbait opera idatzi zituen
.
1717an eta 1718an,
Filipe Hesse-Darmstadtekoa
Mantuako
gobernadorearen gortean kapera-maisu izateko lanpostu berri bat eskaini zioten
. Hiru urtez joan zen hara, eta hainbat opera egin zituen, besteak beste,
Tito Manlio
(RV 738). Hirian egon zen bitartean, Vivaldik abeslari izan nahi zuen gazte bat ezagutu zuen,
Anna Tessieri Giro
, bere jarraitzaile eta
prima donna
faborito bihurtu zena
. Anna, Paolina anaiorde nagusiarekin batera, Vivaldiren segizioan sartu zen, eta bidaia askotan lagundu zioten. Espekulazioak izan ziren Vivaldiren eta Giro-ren arteko harremanaren izaerari buruz, baina ez dago laguntasunaz eta lankidetza profesionalaz haraindiko zerbait dagoela adierazten duen ebidentziarik. Nahiz eta Vivaldi zalantzan jarri zuten Anna Girorekin zuen harremanagatik, erabat ukatu zuen harreman erromantiko oro 1737ko azaroaren 16ko Bentivoglio patroiari bidalitako gutun batean
.
Denboraldi horretan
Lau urtaroak
idatzi zituen, urtaro bakoitzerako eszena egokiak irudikatzen dituzten biolinerako lau kontzertu. Hiru kontzertu originalak izan ziren sorreran, eta lehenengoak, ≪
Udaberria
ⓘ
≫ izenekoak, berriz,
Il Giustino
opera garaikideko lehen ekitaldiko sinfonia baten motiboak hartu zituen. Kontzertuetarako inspirazioa, seguru asko, Mantuako zelaietatik etorri zitzaion. Obra iraultza musikal bat izan zen bere sorkuntzan: kontzertu horietan errekak jariatzen, hegaztiak kantatzen (espezie desberdinetakoak, bakoitza bere ezaugarriarekin), txakur zaunkak, eltxo bandoak, artzainak negarrez, ekaitzak, dantzariak mozkortuta, gauak isilik, ehizako partidak ehiztarien ikuspegitik, presak, paisaia izoztuak, haurrak neguko izotzaren gainean irristatzen... entzun zitezkeen. Kontzertu bakoitza
soneto
bati lotuta dago, agian konpositorearenak berarenak, eta musikan antzeztutako eszenak deskribatzen ditu. Hamabi kontzertuko lehen lau kontzertu bezala argitaratu ziren:
Il cicion dell'armonia e dell'inventione
, op. 8, Amsterdamen Michel-Charles Le Cenek argitaratua 1725ean
[35]
.
1721ean
Milanera
joan zen, eta han
La Silvia
drama pastorala aurkeztu zuen (RV 734, bederatzi aria kontserbatu dira). Hurrengo urtean berriro bisitatu zuen hiria
L'adorazione delli tre re magi al bambino Gesu
oratorioarekin (RV 645, orain galduta)
. 1722an Erromara joan zen bizitzera, eta han estilo berria eman zien bere operei.
Benedikto XIII.a
aita santu berriak harentzat jotzeko gonbita egin zion
. 1725ean Veneziara itzuli zen, eta bertan lau opera ekoitzi zituen urte berean
.
Bere karrerako gailurrean nobleziaren eta europar monarkien enkarguak jaso zituen.
Gloria e Imeneo
(RV 687)
serenata
(kantata), 1725ekoa, Venezian enbaxadore frantziarrak enkargatu zuen
Luis XV.aren
ezkontza ospatzeko
. Hurrengo urtean beste serenata bat idatzi zuen,
La Sena festeggiante
(RV 694), Frantziako enbaxadan estreinatu zena,
Enriketa
eta
Luisa Elisabet
printzesa frantsesen jaiotza ospatzeko
.
La Cetra
op. 9
Karlos VI.a enperadoreari
eskainia zen
. 1728an, Vivaldik enperadorea ezagutu zuen, eta
Triestera
joan zen, portu berri baten eraikuntza aztertzeko. Karlosek hainbeste miresten zuen konpositorearen musika, ezen esan baitzuen gehiago hitz egin zuela konpositorearekin, azken bi urteetan bere ministroekin hitz egin baino. Zaldun titulua, urrezko domina eta Vienari gonbita eman zizkion. Konpositorea
La Cetra
ren eskuizkribu batekin egokitu zitzaion, ia erabat desberdinak ziren kontzertu-multzo batekin, izenburu berarekin eta Op. 9 moduan argitaratuta. Inprimaketa, seguruenik, atzeratu egin zen, eta horrek enperadorearentzako bat-bateko bertsio bat prestatzera behartu zuen Vivaldi
.
Vivaldi Vienara eta
Pragara
joan zen 1730ean, aita lagun zuela. Han aurkeztu zuen
Farnace
opera (RV 711), sei erreposizio izan zituena. Bere ondorengo operetako batzuk garaiko bi idazle italiar nagusiekin lankidetzan sortu zituen
.
L'olimpiade
eta
Catone in Utica
idatzi zituen
Pietro Metastasiorekin
, Vienako
mugimendu arkadianoko
ordezkari eta gorteko poeta nagusiak.
Carlo Goldoni
gazte batek
Griselda
berridatzi zuen
Apostolo Zenoren
aurretiazko libretotik abiatuta
.
Konpositore garaikide askok bezala, bere bizitzako azken urteetan zailtasun ekonomikoak izan zituen. Bere konposizioek ez zuten lehen bezain estimatua Venezian, musikaren zaletasunak azkar aldatu eta moda-iraganaldetzat hartzen baitziren. Erantzuna: eskuizkribuen kopuru handi bat saldu zuen, prezio ezin hobean, Vienara eramateko
. Hiritik alde egiteko arrazoia ez dago argi, baina badirudi, Karlos VI.a enperadorearekin elkartzeak arrakasta izan ondoren, konpositore postua lortu nahi zuela Gortean. Vienara egindako bidaian,
Grazen
gelditu zen, Anna Giro bisitatzeko
.
Litekeena da, halaber, Vivaldi Vienara joatea operak aurkezteko, batez ere
Karntnertheaterretik
gertu bizi izan zelako. Hirira iritsi eta gutxira, Karlos VI.a hil egin zen, eta horrek edozein babes inperial edo diru-iturri egonkor galtzea ekarri zion. Handik gutxira, pobretu eta ≪barne-infekzio≫z hil zen 1741eko uztailaren 27tik 28ra bitarteko gauean, 63 urte zituela, Vienako zaldi-zela fabrikatzaile baten alargunaren etxean. Uztailaren 28an, hilerriko hilobi sinple batean lurperatu zuten. Hilobi hori ospitale publiko batena zen, San Karlos Borromeo elizatik gertu. Hileta San Esteban katedralean izan zen. Kleingelaut kanpaia-errepikearekin egindako hiletaren kostua 19
Gulden
eta 45
Kreuzer
izan zen, eta nahiko garestia kanpaia-errepike hain txikirako
.
Operak
idatzi zituen gehienbat, eta oso harrera ona izan zuten orduko zaleen artean.
- Ottone in villa (
1713
)
- Orlando finto pazzo (
1714
)
- Arsilda, regina di Ponto (
1716
)
- Nerone fatto Cesare
1715
- L'incoronazione di Dario (
1716
)
- La costanza trionfante degl'amori e de gl'odii (
1716
)
- Tieteberga (
1717
)
- Artabano, re de' Parti (
1718
)
- Scanderbeg (
1718
)
- Armida nel campo d'Egitto (
1718
)
- Satan (
1719
)
- Tito Manlio (
1719
)
- Gli inganni per vendetta (
1720
)
- La Candace o siano li veri amici (
1720
)
- Tito Manlio (
1720
)
- La verita in cimento (
1720
)
- Filippo, re di Macedonia (
1721
)
- La Silvia (
1721
)
- Ercole sul Termodonte (
1723
)
- Il Giustino (
1724
)
- La virtu trionfante dell'amore e dell'odio ovvero il Tigrane (
1724
)
- Griselda (
1725
)
- L'inganno trionfante in amore (
1725
)
- La fede tradita e vendicata (
1726
)
- Cunegonda (
1726
)
- Dorilla in Tempe (
1726
)
- Farnace (
1727
)
- Orlando furioso (
1727
)
- Siroe, re di Persia (
1727
)
- Ipermestra (
1727
)
- Rosilena ed Oronta (
1728
)
- L'Atenaide (
1729
)
- Banta (
1730
)
- Alvilda, regina de' Goti (
1731
)
- Doriclea (
1732
)
- Semiramide (
1732
)
- La fida ninfa (
1732
)
- Montezuma (
1733
)
- L'Olimpiade (
1734
)
- L'Adelaide (
1735
)
- Aristide (
1735
)
- Bajazet (Tamerlano) (
1735
)
- Griselda (
1735
)
- Ginevra, principessa di Scozia (
1736
)
- Catone in Utica (
1737
)
- Rosmira (
1738
)
- L'oracolo in Messenia (
1738
)
- Feraspe (
1739
)
- 1 concerto per due violoncelli
- 1 concerto per due mandolini
- 1 concerto per mandolino
- 1 concerto per due flauti traversi
- 1 concerto per due trombe
- 2 concerti per due corni francesi
- 2 concerti per flauto diritto
- 3 concerti per flautino
- 3 concerti per due oboi
- 4 concerti per due orchestre d'archi e solista
- 7 concerti per viola d'amore
- 13 concerti per flauto traverso
- 11 doppi-concerti
- 19 concerti per oboe
- 22 concerti da camera
- 25 concerti per due violini
- 27 concerti per violoncello
- 34 concerti di gruppo
- 37 concerti per fagotto
- 44 concerti per orchestra d'archi e continuo
- 220 concerti per violino
- 1 sonata per flauto diritto
- 1 sonata per oboe
- 1 sonata per violino, oboe, organo obbligato e chalumeau
- 1 sonata per due flauti traversi
- 1 sonata per due oboi
- 2 sonate per due violini, viola e basso
- 4 sonate per flauto traverso
- 5 sonate per due strumenti diversi
- 6 sonate per musette ecc.
- 9 sonate per violoncello
- 20 sonate per due violini
- Kyrie a 8, RV 587
- Gloria, RV 588
- Gloria, RV 589
- Credo, RV 591
- Credo, RV 592
- Domine ad adiuvandum me, RV 593
- Dixit Dominus, RV 594
- Beatus vir, RV 597
- Credidi propter quod, RV 605
- Laetatus sum, RV 607
- Magnificat, RV 610
- Stabat Mater, RV 621
- Introduzione al Gloria, RV 639
- Oratorio
Juditha triumphans
, RV 644
- Nisi Dominus, RV 803
- ↑
Robbins Landon 1996
, 15 orr. .
- ↑
(Ingelesez)
Whiting, Jim. (2005).
The Life and Times of Antonio Lucio Vivaldi.
Mitchell Lane Publishers
ISBN
978-1-58415-241-5
.
(Noiz kontsultatua: 2024-04-30)
.
- ↑
(Italieraz)
Gianola, Margherita. (2017).
La piu antica firma autografa di Antonio Vivaldi.
Studi Vivaldiani, 30 or.
.
- ↑
Robbins Landon 1996
, 49 orr. .
- ↑
a
b
Robbins Landon 1996
, 26 orr. .
- ↑
Robbins Landon 1996
, 31 orr. .
- ↑
Robbins Landon 1996
, 42 orr. .
- ↑
a
b
Robbins Landon 1996
, 90-91 orr. .
- ↑
Robbins Landon 1996
, 52 orr. .
- ↑
Everett, Paul. (1996).
Vivaldi: the "Four seasons" and other concertos op. 8.
Cambridge University Press
ISBN
978-0-521-40499-0
.
(Noiz kontsultatua: 2024-04-30)
.
- Antonicek, Theophil. (1997).
Vivaldi.
Graz
ISBN
3-201-01677-2
.
.
- Barbier, Patrick. (2002).
La Venecia de Vivaldi.
Barcelona: Ediciones Paidos
ISBN
84-493-1821-1
.
.
- Boyden, Matthew. (2009).
Az opera kezikonyve.
Budapest: Park Konyvkiado
ISBN
978-963-530-854-5
.
.
- Brizi, Bruno.
Maria Grazia Pensa.
Music & Letters
.
-
Tonal Space in the Music of Antonio Vivaldi.
Indiana University Press
ISBN
9780253028037
.
.
- Bukofzer, Manfred. (1947).
Music in the Baroque Era.
Nueva York: W. W. Norton & Co.
ISBN
0-393-09745-5
.
.
- Cross, Eric. (1984).
I libretti vivaldiani: recensione e collazione dei testimoni a stampa by Anna Laura Bellina.
.
- Formichetti, Gianfranco. (2006).
Venezia e il prete col violino. Vita di Antonio Vivaldi.
Bompiani
ISBN
88-452-5640-5
.
.
- Heller, Karl. (1997).
Antonio Vivaldi: The Red Priest of Venice.
Amadeus Press
ISBN
1-57467-015-8
.
.
- Kolneder, Walter. (1970).
Antonio Vivaldi: His Life and Work.
University of California Press
ISBN
9780520016293
.
.
- Kolneder, Walter. (1983).
Antonio Vivaldi: Documents of His Life and Works.
C F Peters Corp
ISBN
3-7959-0338-6
.
.
- Kolneder, Walter. (1984/1989). ≪Lubbes Vivaldi. Lexikon≫
Guia de Vivaldi
(Madrid: Gustav Lubbe Verleg/Alianza argitaletxea)
.
- Mamy, Sylvie Mamy. (2011).
Antonio Vivaldi.
Fayard
ISBN
978-2-213-63761-7
.
.
- Pincherle, Marc. (1957).
Vivaldi: Genius of the Baroque.
Paris: W. W. Norton & Company, Inc.
.
- Quick, Barbara. (2007).
Vivaldi's Virgins.
HarperCollins
ISBN
978-0-06-089052-0
.
.
- Robbins Landon, H. C.. (1996).
Vivaldi: Voice of the Baroque.
University of Chicago Press
ISBN
0-226-46842-9
.
.
- Rampe, Siegbert. (2010).
Antonio Vivaldi und seine Zeit.
Laaber: Laaber-Verlag
ISBN
978-3-89007-468-9
.
.
- Romijn, Andre. (2007).
Hidden Harmonies: The Secret Life of Antonio Vivaldi.
ISBN
978-0-9554100-1-7
.
.
- Selfridge-Field, Eleanor. (1994).
Venetian Instrumental Music, from Gabrieli to Vivaldi.
Nueva York: Dover Public.
ISBN
0-486-28151-5
.
.
- Stegemann, Michael. (2000).
Vivaldi.
ISBN
3-499-50338-7
.
.
- Strohm, Reinhard. (2008). ≪The Operas of Antonio Vivaldi≫
Fundacion Giorgio Cini - Studi di musica veneta - Quaderni vivaldiani 13.
(Florencia: Olschki)
ISBN
8822256824
.
.
- Talbot, Michael. (1978).
Vivaldi.
EDT
.
- Talbot, Michael. (1998).
Antonio Vivaldi.
Insel Verlag
ISBN
978-0460031646
.
.
- Talbot, Michael. (2011).
The Vivaldi Compendium.
Boydell Press
ISBN
9781843836704
.
.
- Talbot, Michael.
≪Antonio Vivaldi≫
Grove Music Online
(L. Macy)
.
- Wolff, Christoph; Emery, Walter. (2001).
The New Grove Dictionary of Music and Musicians
.
Londres: Macmillan Publishers
.
- Zips, Sebastian. (2005).
≪Die Violoncellosonaten des Antonio Vivaldi≫
Disertacion, Kath. Univ. Eichstatt
.