冊 디자인
(
Book design
, 北 디자인)은 單行本을 만드는
그래픽 디자인
分野를 말한다. 글쓴이가 말하고자 하는 意圖를 正確하게 表現하고 傳達하는데 目的이 있다.
冊 디자인의 要素
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編輯
]
冊 디자인은 單行本을 만드는 作業이므로 表紙 디자인과 本文 디자인을 모두 包含하고 있다.
- 表紙 디자인
은 文字, 그림, 寫眞을 앞表紙, 뒷表紙, 冊等
[1]
, 앞뒤 날개
[2]
冊의 겉表紙를 만드는 作業으로, 讀者에게 視覺的인 아름다움을 提供하는 裝飾 機能과 冊의 性格 및 內容을 表現하는 情報를 提供한다.
[3]
普通 글쓴이와 冊, 出版社에서 出版한 單行本의 紹介에 쓰인다.
- 內地 디자인
에는 속表紙
[4]
, 目次, 本文, 干支,
肝氣面
[5]
等의 表紙를 除外한 모든 部分의 디자인을 말한다.
[6]
- 本文 페이지 디자인
文章, 그림, 寫眞, 票, 主席(脚註나 美洲), 쪽番號
[7]
等을 아름답고 읽기 쉽게 디자인한다. 페이지의 上下 左右
餘白 (타이포그래피)
, 쪽番號 位置 本文
單 (印刷)
의 크기와 位置 等을 調節해 安定感 있는 版面을 構成하고 細部的으로 各 要素에 使用되는 活字의
글꼴
,
글字크기
,
者間
[8]
,
行間
[9]
을 適切하게 決定하여 讀者들이 읽기 便하도록 해야 한다.
펼침면
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編輯
]
冊 디자인의 基本 要素로는 펼침면(Page-Spread)이 있는데, 이는 같은 크기와 같은 比率을 이루며 두 페이지 사이에 餘白이 있는 座/于 페이지를 말한다. 이를 바탕으로 電子 出版의 레이아웃 소프트웨어의 境遇, 펼침면으로
編輯
과
印刷
를 할 수 있는 機能을 提供한다.
레이아웃
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編輯
]
레이아웃은
글
, 그림, 寫眞 等을 配置하는 作業을 말하는데, 出版社에서는 자주 쓰는 레이아웃을 貯藏해두었다가 必要할때에 불러서 使用한다. 레이아웃 作業 方向은 冊의 性格에 따라 달라진다.
- 어린이 單行本
:
그림
과 글字 크기가 큰 글을 配置하는 레이아웃을 한다.
- 成人用 單行本
: 大部分 글을 읽기 좋도록 하는 것이 目的인 레이아웃 作業을 하지만, 實用書의 境遇 讀者들이 쉽게 應用할 수 있어야 하기 때문에, 글과
寫眞
을 보기 좋게 排置하는 레이아웃 作業을 한다.
電子出版 소프트웨어를 利用한 冊 디자인
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編輯
]
| 現在 이 文壇은 主로
大韓民國에 限定된 內容
灣을 다루고 있습니다.
다른 國家·地域에 對한 內容을
補充
하여 文書의 均衡을 맞추어 주세요. 內容에 對한 意見이 있으시면
討論 文書
에서 나누어 주세요.
(
2013年 6月
)
|
大韓民國 出版界의 電子出版 소프트웨어 使用
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編輯
]
大韓民國
출판업계에서는
活판 印刷
時節에는 活字
組版
을 使用하고
오프셋 印刷
와 寫眞 技術이 大衆化된 後에는
寫眞 植字
로 레이아웃 作業을 했다. 1980年代 後半부터 電子出版이 紹介되기 始作했고
1990年代
초에는
매킨토시 컴퓨터
와 電子出版 소프트웨어가 大韓民國 出版界에 普及되면서 이를 活用한 電子出版 作業이 大衆化되었다. 冊 디자인에 使用되는 電子出版 소프트웨어로는 레이아웃소프트웨어, 드로잉 소프트웨어, 리터치소프트웨어(그림과 寫眞編輯프로그램)가 있는데, 2000年代 初盤까지 大韓民國 出版界에서는
매킨토시
龍
쿼크익스프레스
3.3K,
포토샵
,
어도비 일러스트레이터
가 널리 使用되었다.
[11]
이 밖에도 소프트 매직에서 開發된 韓國産 레이아웃 소프트웨어(
OS X
龍)인 M-Layout,
어도비 시스템즈
에서 出市한
인디자인
도 出版業界에서 使用되고 있다.
冊 디자이너 되기
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]
- 冊 디자이너는 作業하려는 冊의 內容을 適切하게 配置하는 레이아웃 能力뿐 아니라 原稿의 內容을 正確하게 理解할 수 있는
人文學
素養이 必要하다.
- 포트폴리오(作品)는 디자이너의 디자인 方向과 實力을 判斷하는 客觀的인 根據이다. 따라서 冊 디자이너가 되려면 포트폴리오를 다양하게 만들어 두는 것이 좋으며, 自身이 일하고자 하는 出版社의 性格에 맞는 레이아웃作業을 할 수 있어야 한다.
- 大韓民國
의 出版社들은 大部分 작은 出版社이므로
[12]
冊 디자이너 혼자서 本文 디자인과 表紙 디자인 모두 맡아서 할 수 있어야 하지만, 큰 出版社들은 表紙 디자이너나 本文 디자이너를 區分해서 採用하기도 한다.
企劃者
,
編輯者
等의 다른
出版
分野도 마찬가지이지만 實務敎育이 必要한 新入디자이너를 採用하는 일은 大韓民國
出版
界에서는 거의 없기 때문에,
出版社
에서 勤務하거나 外注를 받아서 일하는 方法으로 實務經驗을 쌓아야 한다.
[13]
- 冊 디자인 世界는 (
出版社
에서 願하는 方向으로 冊 디자인할 수 있는) 實力만으로 評價받기 때문에
[14]
,願하는 分野의
出版社
에서 일하려면 求職者 自身의
디자인
水準을 높여야 한다.
같이 보기
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編輯
]
各州
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]
- ↑
出版 現場에서는 日本語로 “세나카(背中)”라고 한다.
- ↑
冊의 表紙 一部를 안으로 접어 넣은 部分.
- ↑
《
디자이너가 말하는 디자이너
》-디자인의 平均을 높여라. /
이승욱
外 19名 共著 / 部키 P.64
- ↑
印刷業者들은 日本語로 “逃婢라(扉)”라고 한다.
- ↑
版權面이라고 한다
- ↑
[열린책들 編輯 매뉴얼](2015), 열린책들
- ↑
普通 쪽番號와 함께 冊 題目, 部 題目, 腸 題目이 함께 들어간다
- ↑
글字間隔
- ↑
줄間隔
- ↑
Van de Graaf, J. A..
Nieuwe berekening voor de vormgeving.
(1946)
- ↑
《冊, 잘 만드는 冊》/김진섭 지음/이미지박스 p.63-64
- ↑
《디자이너가 말하는 디자이너》-디자인의 平均을 높여라. / 이승욱 外 19名 共著 / 部키 P.65
- ↑
出版界의 新入忌避에 對해서는 出版人 커뮤니티 북에디터의 다음 論爭을 參照하라
왜 出版社에서는 經歷者만 뽑는거죠?
- ↑
《디자이너가 말하는 디자이너》-第7張 디자인 情報 업그레이드/이승욱 外 共著/부키 p.253