非聲優 더빙 또는 演藝人 더빙 은 聲優가 아닌 放送에 出演中인 延期俳優, 映畫俳優, 喜劇人, 歌手, 一部 社會界 人事 等의 사람들이 自身의 育成을 통해서 목소리 演技를 하는 더빙 過程. 普通은 延期俳優나 映畫俳優, 喜劇人들이 그 役割을 하기 때문에 演藝人 더빙이라고도 한다.

槪要 [ 編輯 ]

성우는 元來 延期俳優, 映畫俳優, 歌手, 喜劇人이나 뉴스 아나운서, 氣象캐스터, 放送 進行者처럼 放送界에 從事하는 職種의 사람들이지만 이들과는 달리 여러 視聽者들 앞에서 本人의 모습을 보이지 않고 本人의 育成錄音을 통하여서 自身의 存在를 알리는 役割을 하거나 放送中에 목소리 演技를 통해서 알리는 사람들이기 때문에 認知度가 이들에 비해서 매우 낮은 便이며 視聽者들 사이에서도 聲優들에 對해서는 그리 아는 이들도 많지 않은 便이다.

때문에 一部 더빙을 要求하는 애니메이션이나 放送, 映畫 等의 作品에서는 特히 人氣가 높고 認知度가 大衆的으로 높아보이는 有名한 延期俳優나 映畫俳優, 歌手, 喜劇人 等을 통해서 監督이나 製作陣 等이 出演을 付託하는 境遇에서 나오기도 하며 이들을 캐스팅할 境遇 一般 聲優보다 作品의 人氣나 興行性, 認知度가 上昇할 수 있다는 認識이 있기 때문이다. ^[1]

이 같은 境遇는 굳이 더빙에서만이 아니라 大部分 廣告界에서도 主로 有名한 延期俳優나 映畫俳優, 歌手, 喜劇人 等이 모델로 出演하는 便이며 地自體에서도 觀光弘報나 特産物 弘報를 위해서 市場이나 郡守 等 地方의 首長이 直接 弘報大使로 임명하여 그 地域을 알리는 案內者 및 弘報者 役割을 하기도 한다.

이들 演藝人들은 社會的으로나 大衆的으로 政治人, 經濟人 및 財閥, 社會人士 等과 함께 大衆社會를 이끄는 主役이자 有名稅를 받는 影響力이 있는 存在이기 때문이다. 政治人이나 經濟人, 社會인 等은 多少 무겁고 權威的인 面이 있기 때문에 그보다 덜하면서도 社會的으로 有名한 影響力을 行使하고 있는 이들 演藝人들이 가장 맞아보인다는 認識이 있기 때문에 演藝人 더빙을 要請하는 境遇가 있다. ^[2]

意外로 演藝人이 아닌 유튜브 出身 有名 유튜버나 BJ 等도 캐스팅되는 事例도 있다. ^[3]

歷史 [ 編輯 ]

韓國에서의 演藝人 더빙은 오중일 監督의 블루시걸 과 신동헌 / 야마구치 시게야스 監督의 돌아온 英雄 洪吉童 을 통해서 잘 알려져있는 便이었다. 1990年代까지는 演藝人에 對한 大衆的, 社會的인 認知度는 높은 便이었으나 只今에 比해서 演藝人 더빙이라는 文化나 作用 自體가 그리 活性化되지는 않았으며 블루시걸까지만 했어도 有名 演藝人들과 一般 聲優들이 交替되어가며 進行된 적이 있었고 돌아온 英雄 洪吉童은 演藝人들이 作品 내내 목소리 出演을 進行하였던 便이었다. 2004年 以前까지만 했어도 劇場版 애니메이션 開封作이 只今에 비해 그리 많지 않은 便이라 演藝人 더빙도 그리 注目받지 않았지만 그 以後부터 韓國 映畫 市場이 成長해가면서 劇場版 애니메이션에 一般 聲優 代身 演藝人들을 涉外하여 出演하는 境遇가 많아졌으며 이를 契機로 視聽者들과 一般 聲優 사이에서 演藝人 더빙에 對한 注目을 하기 始作한 것으로 알려졌다.

現況 [ 編輯 ]

大槪는 TV 애니메이션보다는 主로 映畫館에서 上映되는 劇場版 애니메이션에 出演하고 있다. 劇場版은 實寫 映畫와 同一하게 映畫館에서 上映하는 方式으로 나오는데다가 TV판에서 比해서 上映時間이 길어보이는 便이면서 短篇이나 一部 映畫 시리즈 限定 等으로 나오는 便이라 劇場版 애니메이션에 演藝人 더빙이 이루어지는 便이다. TV 애니메이션은 地上波나 케이블 채널에서 나오기 때문에 大槪 一般 聲優들이 出演하는 便이나 意外로 투니버스 의 아이엠스타 에서 미르 易으로 俳優 유인나 가 목소리 出演을 하면서 劇場版 水準까지는 아니지만 TV 애니메이션에서도 演藝人이 애니메이션 더빙을 맡은 前例가 생겼다. ^[4]

演藝人 더빙이 主로 劇場版에 쏠리는 理由는 다음과 같은 根據와 推測이 있다.

• TV 애니메이션은 劇場版 애니메이션에 比해서 放送時間이 매우 짧은 便이다.(보통 30分)
• 放送社에서 放送되는 드라마나 娛樂프로그램과의 混線이 생길 수 있다.
• 主로 放送社 聲優室이나 錄音室에서 作業日程을 보내는 聲優와는 다르게 演藝人들은 放送局 以外에도 서울 및 地方과 海外 撮影, 그리고 夜間 撮影 等의 日程으로 인해서 錄音日程을 잡기 힘들다.
• 劇場版 애니메이션의 境遇 映畫館에서 上映하는 特性과 上映時間이 길어보이기 때문에 錄音하기에도 맞을 수 있다.
• 애니메이션 製作社들이 映畫의 大衆性이나 社會的인 認知度를 考慮하여 興行 等을 위해 캐스팅하였다.
• 어린이들에게 친숙한 面이 있어서 大槪 演藝人들을 캐스팅한다.

差異 [ 編輯 ]

大韓民國은 延期俳優, 映畫俳優, 歌手, 喜劇人에 對한 大衆的인 認知度와 文化的인 役割이 大槪 높은 便이기도 하고 社會的으로도 政治人, 經濟人, 社會人士 等과 같이 社會에 影響力을 行使할 수 있는 사람들이라는 點 때문에 그만큼 比重 또한 높은 便이다. 그 中에서 演藝人들은 社會的인 面과 文化的인 麵의 兩面에서 大衆的인 影響力과 認知度를 가지고 있어서 그런만큼 이들의 役割도 큰 便이라 할 수 있으며 몸값 또한 比重있는 便이기도 하다. 演藝人 中에는 政治에 入門하여 政治人으로 轉向하였거나 다시 演藝人으로 轉向하였던 境遇도 있는 便이기도 하고 社會的으로는 國民들에게 大衆文化의 影響力을 주는 役割을 하고 있기 때문이었다.

그래서 特히 廣告界에서는 主要 모델들을 演藝人으로 캐스팅하는 境遇가 大多數이며 國內 地自體들도 地域弘報를 爲해 國內 演藝人들을 地域 弘報大使로 市場 및 郡守 等이 直接 임명하여 權限을 附與하기도 한다.

이에 비해서 聲優의 境遇 大韓民國에서는 一部 聲優에 關心이 있는 漫畫팬이나 聲優팬 및 志望生 等을 除外하면 大衆的, 社會的으로는 認知度가 演藝人에 비해서 매우 낮은 便이며 社會的 및 文化的인 影響力에서도 演藝人에 비해서 낮아보이는 便이다. 廣告界 等에서는 共通的으로 演藝人과 함께 목소리 出演을 통해서 어느 程度 알리는 境遇도 있기는 하나 모델로 나오는 演藝人에 比해서 大衆的인 인지면에서는 그리 많지는 않으며 設令 목소리에 익숙하다고 해도 그 聲優가 누군지 모르는 境遇가 大部分이다.

또한 여기에서는 顔面을 비추며 自身의 存在를 알리는 面에서도 差異가 있는데 演藝人들은 自身의 모습을 보이며 役割을 하는데 비해서 聲優들은 自身의 모습을 보이지 않고 목소리로만 存在를 알리기 때문이다. 정작 목소리는 귀에 익숙하지만 성우가 누군지 모르는 境遇가 大部分이기도 하다.

國內 言論 및 미디어에서는 政治人, 社會인, 經濟人, 演藝人 等이 論難과 波紋, 口舌數 等에만 올라도 大書特筆에 特報로 傳하는 境遇가 많은 便이기도 하고 死亡을 했을 때나 家族이 死亡하였어도 이를 詳細히 알리는 便이지만 聲優에 對해서는 이들과는 달리 論難과 口舌數에 올랐어도 이를 傳하는 境遇가 많이 없으며 死亡을 했을 때도 傳하는 境遇가 極히 드물거나 없는 便이다. 그나마 소셜 네트워크를 통해서 聲優 팬이나 志望生 等이 一部 聲優들의 論難과 口舌數 等을 알리는 것이 全部였다. 過去 소셜 네트워크가 없었던 時節에는 이를 알릴 手段도 없었기 때문에 政治人이나 演藝人과는 달리 聲優에 對한 論難이나 口舌數에 對해서 아는 이들은 거의 없는 便이다.

實際 演技와 목소리 演技 [ 編輯 ]

映畫俳優나 延期俳優들은 시나리오 臺本을 耽讀하고나서 實際 演技를 통해서 相對方 役割의 演技者와 캐릭터上으로 直接 相對하는 便이며 配役도 나이와 顔面 等에 맞춰서 캐스팅 配定을 받는 境遇가 많다. 例를 들어서 20代 以上 캐릭터는 實際 20代에 屬하는 演技俳優를 캐스팅하는 便이고 60代 以上의 境遇 實際 還甲이 지나거나 老年에 가까워보이는 中年俳優를 캐스팅하는 便인데 이는 作中 캐릭터와 實際 俳優의 年齡과 一致하기 위해서 또 視聽者들에게 俳優의 實際 모습을 통해서 캐릭터와 同化될 수 있다는 것을 强調하기 위해 年齡帶에 맞춘 主人公 캐스팅을 하는 境遇가 많은 便이다. 10代의 어린 役割의 境遇 實際 10代 兒役俳優들이 作中 10代 어린 캐릭터가 成人으로 成長할 때 實際 成人俳優와 交代할 때까지 그 役割을 맡으며 20代 젊은 캐릭터도 50代 以上 中年이나 60代 以上 老年이 될 때까지 젊은 役割을 젊은 俳優가 맡았다가 中老年 俳優로 交代되기도 한다.

목소리 演技의 境遇는 이와는 다른 便으로 캐릭터가 10代인 境遇에도 20代 성우는 勿論 30代나 40代 以上 聲優들도 演技가 可能하며 높게는 50代 以上 성우도 목소리 演技가 可能하다. 이 같은 理由는 목소리의 境遇 聲帶의 時期가 大槪 50代 以上에 접어들 때 老化가 되는 境遇가 많기 때문에 30代나 40代 以上의 성우도 10代나 20代 以上 캐릭터 목소리의 演技를 할 수 있다. 또한 성우는 모습을 보이지 않고 목소리를 통해서 自身의 存在를 알리기 때문에 캐릭터와 聲優가 顔面上의 不一致가 드문 便이며 代身 목소리가 그 캐릭터의 나이나 活氣에 따라 맞아보이는 便이다.

다만 少年 캐릭터의 境遇는 映畫나 드라마에서는 캐릭터에 맞게 實際 男子 俳優를 캐스팅하는 便이지만 聲優 演技賞에서는 大槪 女性 聲優들이 少年 캐릭터로 캐스팅되는 便이 많은데 이는 少年 캐릭터들은 20代 以上 男性의 成熟한 變成器 以前 過程에 있고 어린 아이의 가늘고 얕은 목소리가 强調되기 때문에 이와 맞아보이는 女性 聲優들이 캐스팅되는 便이다. 一部에서는 少年 캐릭터가 成人 男性 목소리와 一致할 境遇 男性 聲優를 그대로 캐스팅한다.

非聲優라는 名稱 [ 編輯 ]

一部에서는 성우도 延期俳優, 映畫俳優, 歌手, 뉴스 아나운서, 氣象캐스터, 放送 進行者와 같이 放送界에 從事하는 사람들이니만큼 演藝人 더빙이라고 하는 것은 같은 放送社에 從事하는 聲優들을 無視할 수 있는 認識이 될 수 있다고 하여서 一部는 聲優가 아닌 사람들을 부르는 非聲優 더빙으로 부르고 있다.

事實 이들 延期俳優나 映畫俳優 中에는 元來 聲優로 活動하였다가 俳優로 轉向하여서 活動한 이들도 있는 便이라 이들의 境遇는 聲優 出身 俳優라고 부르고 있다.

또한 大韓民國 에서는 放送局에서 카메라를 통해서 顔面을 비추며 大衆 앞에 모습을 보이며 演技하거나 노래를 부르는 사람을 演藝人으로 認識하는 便이라 聲優를 演藝人으로 認識하는 境遇는 거의 없는 便이고 성우들 大部分도 自身은 演藝人이 아니라는 認識이 있기 때문에 演藝人 더빙이라고 부르는 것으로 보인다. 덧붙여 大韓民國 演藝界에서도 성우는 演藝人으로 뽑지 않으며 大部分 地上波 및 케이블 放送國 傘下 聲優劇會 公採를 통해서 聲優를 뽑고 있다.

意外로 元來는 聲優 出身이었다가 演技俳優나 放送人으로 轉向하였거나 兼職하는 人物들도 있는데 代表的으로 聲優 金起炫 (MBC 4期), 장광 (KBS 15期), 김영옥 (MBC 1期), 나문희 (MBC 1期), 한석규 (KBS 22期), 사미자 (KBS 6期), 서유리 (隊員放送 1期) 等이 있다.

根據와 事由 [ 編輯 ]

韓國에서는 演藝人들에 對한 大衆的, 社會的인 影響力이 짙어보이기 때문에 特히 映畫나 드라마에서 人氣에 힘입은 延期俳優나 映畫俳優들을 監督이나 製作陣 等이 直接 涉外하여서 이를 委託하는 境遇가 있으며 歌手 中에서도 人氣그룹 멤버나 솔로歌手度 이와 마찬가지로 進行하고 있다. 演藝人들은 一般 聲優에 비해서 몸값이나 認知度에 따라서 大衆的, 社會的인 影響力이 있는 便이라 作品의 興行性, 認知性 等이 높아질 수도 있고 特히 廣告나 韓國의 地自體 等에서도 主로 演藝人들을 모델이나 地域 弘報大使 等으로 涉外하거나 임명하는 境遇가 많은 便인데다가 直接 本人의 모습을 보이며 視聽者들에게 알리는 役割을 한다는 點, 特히 애니메이션을 즐겨보는 어린이들에게 더욱 親近感을 불어넣어주고 人氣를 實感할 수 있도록 特別히 有名하고 人氣있는 演藝人들을 涉外하는 境遇가 많은 便이다. ^[5]

主로 이 같은 境遇는 映畫館에서 上映되는 劇場版 애니메이션이 많은 便이나 意外로 TV 애니메이션에서도 演藝人이 섭외되어서 一般 聲優들과 함께 出演하는 境遇도 있다. 代表的인 事例가 투니버스 의 아이엠스타 에 出演한 俳優 유인나 (미르 목소리 出演)이다. ^[6]

이에 비하면 一般 聲優들은 演藝人들과 같이 放送界에 從事하는 사람들이지만 이들과는 달리 本人의 모습을 보이지 않고 本人의 목소리로만 出捐하는 便이라 視聽者들 사이에서도 聲優에 對해서는 그리 잘 아는 이들이 많지 않으며 大衆的, 社會的으로도 認知度가 매우 낮아보이는 便이다. 목소리는 記憶에 남을만하지만 그 모습에 對해서는 모르는 이들이 많은 便이라 누군지 아는 境遇도 드물기 때문이었다. 勿論 演藝人들과 함께 廣告에도 自身의 목소리를 통해서 나레이션 役割을 하지만 그것을 記憶하거나 아는 視聽者들은 매우 드문 便이다. 이는 SNS 文化가 發達하기 以前의 얘기이고 SNS 文化가 活性化가 되었을 時期에는 聲優들 大部分이 自身의 SNS 等을 통해서 그 廣告에 나온 목소리의 主人公이 自身이었음을 알리기 위해 廣告 元本 等을 올리며 認證을 하기도 한다.

放送法 規定 [ 編輯 ]

現行 放送法 規定에는 外國에서 製作된 映畫 및 映像物이나 元來부터 사람의 言語를 驅使하지 못하는 애니메이션 캐릭터가 登場하는 애니메이션을 中心으로 視聽者들의 理解와 疏通을 誘導할 수 있도록 韓國 聲優의 肉聲錄音을 통해서 義務的으로 規定하고 있는 便이다. 演藝人 더빙에 對해서는 放送法上에서도 特別히 制限이나 禁止 等을 하지 않으며 성우는 勿論 韓國의 延期俳優나 映畫俳優, 喜劇印度 韓國語를 통해서 演技를 하거나 臺詞를 傳達해주는 사람들이니만큼 演藝人의 더빙 出捐에 對해서는 法的上에서도 特別히 制限이나 禁止를 하지 않는다.

日程의 差異 [ 編輯 ]

主로 放送社 聲優室 및 錄音室에서 日程을 보내는 一般 聲優들과는 다르게 ^[7] 演藝人들은 映畫, 드라마, 娛樂프로그램 撮影 等으로 인해서 放送社 스튜디오 뿐만 아니라 서울特別市를 비롯하여 全國 各地의 撮影地나 濟州島, 鬱陵島 等 落島 地域까지 包含하여서 映畫, 드라마 背景에 맞춰서 遠征撮影 等을 나가는 境遇도 있고 海外 撮影이나 夜間 및 새벽 撮影 等을 하는 境遇도 있는 便이라 境遇에 따라 日程이 맞지 않을 수 있는 短點도 있다.

一般 聲優들은 放送社 聲優室 및 錄音室에서 더빙 作業에 臨하면서 錄音日程을 通해서 放送社 社屋 내 日程에서의 時間이 많은 것으로 알려졌지만 演藝人들의 境遇 위와 같이 映畫나 드라마, 娛樂프로그램 撮影日程에 따라 放送社 社屋을 떠나서 서울特別市를 비롯한 全國 各地나 海外 國家 等에서 撮影을 하는 境遇가 많은 便이라 더빙 日程에 있어서도 一般 聲優에 비해서 變數도 있는 便이다.

이러한 差異 때문에 一般 聲優들에 比해서 錄音 準備나 練習을 하는데 變數가 생기기도 하며 演藝人의 撮影 日程 等에 따라 變更되기도 한다.

問題點 [ 編輯 ]

專門級의 一般 聲優들과는 달리 聲優學院 等에서 목소리 演技 訓鍊이나 敎育을 專門的으로 받지 않은 사람들이라 아무리 有名人이라고해도 더빙面에서는 大部分 興行에 失敗하거나 低調한 境遇가 많다. 一般 聲優들은 聲優學院이나 先輩 聲優들로부터 支援을 받으며 목소리 演技 練習과 訓鍊 等을 통해서 專門的으로 목소리 演技를 할 수 있었지만 演藝人들은 元來 放送 프로그램이나 映畫 撮影 때 演技를 통해서 有名稅를 알려온 사람들이라 목소리로만 하는 더빙 延期에 多少 서툴거나 어려워하는 境遇도 있으며 一部는 映畫나 드라마 臺本을 보거나 暗記하며 익히는 것으로 誤解하는 境遇가 있다. 境遇에 따라 一般 聲優에 비해서 發聲이나 發音 高氐星 調節을 못하는 境遇도 있으며 演技力의 强弱을 調節하지 못하여 多少 어려워하는 境遇도 있다. ^{[8] [9]}

이러한 演藝人들의 不足性 때문에 애니메이션 視聽者들이나 聲優 팬들 사이에서는 演藝人이 애니메이션 더빙에 캐스팅되었다는 情報를 알게되면 失望을 하거나 一般 聲優로 交替해줄 것을 要求하기도 한다.

또한 演藝人들 大部分은 聲優들과는 다르게 錄音臺本을 익히거나 練習을 하는 時間이 없는 便인데다가 主로 放送局 스튜디오를 비롯하여 서울이나 地方 그리고 海外 等으로 遠征撮影을 가거나 夜間 撮影 等의 日程으로 인해서 바쁘게 돌아가는 境遇가 많아서 聲優들처럼 專門的인 錄音演習이나 訓鍊을 받거나 錄音臺本을 익히는 時間이 거의 없어서 聲優들과 같은 목소리 演技를 보이는 境遇가 드문 便이다. 境遇에 따라 遠征撮影 日程으로 인해서 뒤늦게 錄音訓鍊 및 練習에 參與하는 境遇도 있고 事情에 따라 延期되어서 나중에 가서야 練習에 들어가는 境遇도 있으며 아예 練習없이 바로 映畫나 드라마 臺本을 보듯이 하는 境遇도 생긴다.

一部 監督이나 製作陣들은 演藝人의 認知度를 믿으며 涉外하는 境遇도 있지만 特히 演技俳優나 映畫俳優의 境遇 映畫나 드라마에서 나오는 시나리오 및 스토리 臺本의 內容을 보고 暗記한다는 것과 一般 聲優들이 錄音 臺本 內容을 본다는 것이 같다고 보이거나 映畫나 드라마에서 大使를 消化하는 것처럼 더빙 또한 이와 同一하여 消化할 수 있을 것이라는 認識이 있는 境遇도 있다. 그러나 直接 撮影中인 狀況에서 相對役의 俳優와 마주하는 等의 映畫나 드라마와는 달리 더빙은 錄音 臺本과 애니메이션이나 게임의 元本 映像 等에 맞춰서 自身의 목소리를 錄音해야한다는 다른 點이 있어서 이 같은 差異 때문에 이를 잘 把握하지 못하거나 區分하지 못한 一部 製作陣들의 誤解 等으로 인해서 演藝人 더빙이 大部分 興行에 失敗하는 原因으로 보여진다. 또 境遇에 따라 臺本만 보면서 映畫나 드라마에서의 演技를 하듯이 하면 된다는 認識도 더해졌다. ^{[10] [11]}

專門的인 常識 不足 [ 編輯 ]

演藝人들은 성우와 함께 法的上에서는 放送人에 屬하는 便이지만 그 活動과 役割은 다르며 敎育과 訓鍊 또한 다르게 가는 便이다. 演技者들은 시나리오에 나오는 臺本 朗讀과 熟達 그리고 그에 맞은 몸짓과 臺詞 演技를 통해서 視聽者들에게 顔面을 보이면서 傳達하고 背景이나 캐릭터에 맞는 服裝이나 扮裝을 하면서 演技를 하게 되지만 聲優들은 映像 속에 나오는 캐릭터에 맞는 목소리를 注入하는 役割을 하기 때문에 몸짓이나 服裝을 맞춰입는 境遇는 거의 없거나 드문 便이다.

또한 목소리 演技는 몸짓과 말로 하는 演技와는 다르게 목소리 自體를 强弱으로 調節하고 發聲을 高低로 調節하는 方式으로 演技하기 때문에 演藝人들의 境遇 그것에 익숙하지 못하여서 서투르거나 아예 平時에 하는 言行처럼 보이기도 하여서 視聽者들의 不滿을 만들어내는 境遇가 많다. 목소리에 따라서 强弱이나 高低를 사람이 스스로 感性的으로 調節해야하기 때문에 聲優가 아닌 이들로서는 相當히 어려움이 있을 수 있다.

演藝人들은 성우들과는 달리 專門的인 聲優 및 發聲 敎育을 받아본 적이 없거나 드물어서 몸짓과 臺詞를 傳達하는 專門延期 敎育과 訓鍊만을 익혔을 뿐 목소리 演技를 敎育하고 練習한 境遇가 거의 없어서 목소리 演技에서 서투르게 나오는 것이다.

歌手들의 境遇에는 노래하는 것과 같다고 하는 認識도 있을 수 있으나 노래하는 發聲과 목소리를 調節하면서 하는 發聲은 差異가 있기 때문에 서로 다른 것이다.

캐릭터와의 童話(同化) 不足 [ 編輯 ]

普通 애니메이션에 出捐하는 聲優들은 錄音中에 漫畫 속 캐릭터와의 校監 및 一心同體化라는 視線으로 그 캐릭터를 凝視하며 童話(同化)하는 氣分으로 臨하는 境遇가 많은 便이다. 聲優에 따라서 그 캐릭터의 感情, 視線, 立場, 深奧함 等을 잘 表現해야하기 때문에 그 캐릭터에 同化되는 境遇도 있는 便이다.

그러나 演藝人들의 境遇 專門 聲優들과는 다르게 元來 實際 演技者들끼리 마주보며 呼吸을 맞춰왔으면서도 漫畫 속 캐릭터와의 童話를 맞추기에는 매우 不足하거나 不實한 篇이 있으며 아예 適應을 하지 못하거나 境遇에 따라 自身이 實査 煙氣 때 써왔던 流行語나 臺詞글을 使用하는 境遇도 있어서 純粹하게 漫畫 캐릭터를 바라보는 視聽者들 立場에서는 異質感을 가지는 境遇도 있다.

特히 主로 成人들이 主演으로 나오는 映畫나 드라마와는 다르게 애니메이션이나 게임은 大部分 10代 어린이나 靑少年 캐릭터들이 主演으로 나오는 境遇가 많기 때문에 大使 톤이나 演技力이 成人의 謹嚴하고 成熟하며 眞摯하고 社會的인 雰圍氣보다는 어린이나 靑少年들의 철不知的이고 惡童的이며 밝고 코믹하면서 어린이나 靑少年들의 視線에서 맞춰야하는 分野이기 때문에 20代 以上의 聲優들에게 있어서 境遇에 따라 어려울 수 있는 便이다. 그렇기 때문에 聲優들 大部分도 10代 어린이나 靑少年 캐릭터의 雰圍氣에 맞게 목소리를 調節하거나 强弱을 맞추려는 練習을 하거나 分析을 하는 便이다. 하지만 大部分 演技者들이나 喜劇人들은 성우들처럼 10代 어린이나 靑少年 캐릭터를 消化하는 境遇가 거의 드물어서 서투르거나 不實한 演技力이 잦게 되는 것이다.

流行語 濫發 [ 編輯 ]

이는 特히 一部 喜劇人들 사이에서 나오는 境遇가 많은 便으로 喜劇인들 一部는 自身이 써왔던 流行語를 애니메이션 캐릭터에다가도 移入을 시키는 境遇가 있어서 一部 視聽者들로부터 異質感과 캐릭터만이 가진 特徵을 半減시킨다는 反應도 있다. 개그 프로그램이 아닌 애니메이션이나 캐릭터에 喜劇人 特有의 流行語가 濫發할 때마다 視聽者에 따라 否定的인 反應도 많으며 재미를 半減시킨다는 反應도 있다.

發聲 및 演技力 不足 [ 編輯 ]

여기에서의 發聲이라는 것은 애니메이션이나 게임 캐릭터의 設定된 感性, 視線, 立場, 深奧함, 희노애락 等에 따라 그것을 適應하며 따르는 것을 얘기하기 때문에 映畫나 드라마, 개그물에 나오는 臺詞와 多少 差異가 있거나 다를 수 있다. 特히 애니메이션이나 게임은 그 캐릭터의 行動이나 感性, 視線을 凝視하며 그것을 따라야하기 때문에 專門 聲優들이 아닌 以上은 이것을 完全히 맞춰가기는 어려울 수 있다. 勿論 一部 專門 성우도 境遇에 따라 그 캐릭터의 特性을 따라잡기에 力不足인 境遇도 있다.

特히 애니메이션이나 게임은 主로 어른들이 보는 映畫나 드라마와는 다르게 成熟하고도 謹嚴한 臺詞보다는 主로 어린이나 靑少年의 視線에 맞게 惡童的인 特有의 臺詞가 나오는 便이기 때문에 映畫나 드라마 大使와는 다를 수 있어서 이에 對한 適應과 演技力이 適應되어야 하는 要求가 있다. 視聽者 大部分이 어린이나 靑少年이니만큼 主로 어른들이 視聽者가 많은 映畫나 드라마와는 다르게 그들의 惡童的이고 諧謔的인 特有의 臺詞가 나오기 때문에 發聲과 演技力이 要求되는 것이다.

애니메이션에 나오는 캐릭터들은 大槪 10代 學生들이 많기 때문에 主로 20代 以上이나 30代 以上의 成人들이 主舞臺로 나오는 映畫나 드라마와는 다르게 臺詞의 톤이나 雰圍氣부터 다른 便이다. 때문에 發聲이나 演技力에서도 成人들이 主役으로 나오고 視聽者가 많은 映畫나 드라마와는 다르게 10代 學生이나 어린애들의 밝고 特有한 雰圍氣나 感性 等을 잘 把握하여서 더빙을 하는 것이 重要한 것이다.

練習 및 訓鍊, 適應 不足 [ 編輯 ]

一般 聲優들과는 다르게 演藝人들은 主로 放送社 스튜디오 外에도 映畫나 드라마 撮影을 위해 서울特別市를 비롯하여 全國 各地와 濟州島, 鬱陵島 等 落島 地域으로 遠征을 나가는 境遇가 잦아서 錄音 日程이나 時間 等에 變數가 잦기도 하다. 境遇에 따라 海外로 撮影을 나가는 境遇도 있다. 이렇기 때문에 一般 聲優들과는 다르게 錄音 日程이 제대로 잡혀지지 못하는 境遇도 있으며 錄音 演習이나 訓鍊 그리고 캐릭터 等에 對한 適應 또한 不足한 境遇도 있다. 때문에 一部 애니메이션 監督이나 製作陣들 사이에서 演藝人들의 錄音 參與를 위해 일부러 錄音 日程을 延期하거나 保留하는 境遇가 생긴다.

一般 聲優들의 境遇 主로 放送社 錄音室이나 聲優室 等에서 錄音 參與 適應과 練習 等을 하고 캐릭터에 對한 分析과 視線을 集中하기 때문에 어느 程度 日程이 제대로 잡혀져서 錄音 日程에 參與하게 되지만 境遇에 따라 他 放送 및 作品 錄音과 겹치는 境遇나 個人 事情으로 不參하는 境遇를 除外하면 錄音 日程에 제대로 參與하는 便이다.

그러나 演藝人들의 境遇는 個人 日程과 撮影 日程 때문에 聲優들처럼 제대로 錄音 參與 適應이나 練習을 못하는 境遇가 많아서 이 때문에 演技力과 發聲이 不足해보이는 境遇가 많은 便이다.

專門 聲優와의 日程 與否 [ 編輯 ]

主로 放送局 聲優室이나 錄音室 等에서 錄音 作業으로 日程을 보내는 專門 聲優들과는 다르게 演藝人들은 一部가 放送局 스튜디오 等에서 撮影日程을 보내기도 하지만 撮影 스케줄에 따라 서울特別市 市內를 비롯하여 首都圈과 地方 等으로 遠征撮影을 나가거나 濟州島, 鬱陵島 等 落島 地域으로도 遠征撮影을 가기도 하고 넓게는 海外 遠征撮影으로 因해 出國하는 일이 많아서 日程이 맞지 않거나 涉外에 있어서 保留 等을 받는 境遇도 많다. 專門 聲優들도 다른 放送社 錄音室이나 社說 錄音室 等에서 錄音日程을 잡거나 不得已하게 다른 作品 錄音日程과 겹쳐서 出演이 어려운 境遇를 除外하면 演藝人들은 專門 聲優의 日程에 비해서 廣域級의 性格이 짙고 放送 撮影 日程으로 인해서 放送局 스튜디오나 서울을 비롯하여 濟州島나 鬱陵島 等 落島 地域으로 遠征撮影을 나가기 때문에 錄音日程이 境遇에 따라 保留되거나 延期되는 일이 많으며 더 나가서 海外 撮影의 境遇 海外 滯留 等으로 인해서 大韓民國에서 있는 錄音 日程을 消化하지 못하는 境遇도 생겨서 專門 聲優들과 日程이 빗나가는 일도 잦은 便이다.

그로 인해서 專門 聲優들과는 다르게 日程이 맞지 않게 되기도 하지만 錄音에 關한 事前 演習이나 分析 等을 제대로 할 時間도 없기 때문에 境遇에 따라 專門 聲優에 비해서 목소리 演技가 서툴거나 엇拍子를 이루는 境遇도 생긴다.

映畫, 드라마와 같은 認識 [ 編輯 ]

一部 監督 및 製作陣들은 더빙을 아예 映畫나 드라마에서나 나올법한 臺詞 朗讀이나 暗記 等과 同一한 것으로 認識하여 더빙에 參與하는 演藝人들에게 이 같은 勸告를 해주는 境遇도 있다. 大韓民國의 境遇 더빙에 對한 認知度가 映畫나 드라마에 비해서 낮아보이는 便인데다가 聲優라는 職種 自體 亦是 認知度가 낮아서 이를 제대로 아는 이들이 애니메이션이나 게임 外에서는 드문 便이기 때문이다.

위에서 나온 內容처럼 映畫, 드라마와는 다르게 特히 애니메이션이나 게임 더빙은 主人公들이 大部分 10代 어린이나 靑少年이 많고 그렇기 때문에 謹嚴하고 成熟하면서 어른스러운 代謝를 明示하는 것과는 다르게 어린이나 靑少年들의 철不知的이고 惡童的이며 諧謔的이고 말썽的인 大使와 톤이 要求되는 分野이다. 그렇기 때문에 애니메이션이나 게임을 더빙하려면 이들 10代 어린이나 靑少年에 맞게 철不知的이고 天眞爛漫하면서 惡童的스럽고도 怪짜스러운 代謝를 明示하기 때문에 어느 程度의 練習과 適應이 必要한 것이다.

大衆的, 社會的인 認知度 [ 編輯 ]

境遇에 따라 大衆的, 社會的인 認知度를 믿으며 政略的으로 演藝人들을 캐스팅하였던 事例 또한 빼놓을 수 없는 問題로 一部 製作陣들은 演藝人들의 大衆的, 社會的인 影響力과 波及力에 令監 等을 받아서 作品性보다는 演藝人의 大衆性만을 믿으며 캐스팅하였던 境遇도 있다. 聲優에 비해서 大衆的, 社會的인 認知度가 높다는 理由도 그렇고 이를 통해서 作品性에서도 興行을 할 수 있거나 大衆的인 影響力을 불어넣어줄 수 있다는 認知性 때문에 作品性보다는 大衆的인 興行 要素를 위해서 演藝人들을 캐스팅하였던 境遇도 있다. 聲優들을 캐스팅하면 作品性은 좋을지 모르지만 大衆的인 興行面에서 떨어질 수 있다는 短點과 觀客들이 趣向을 土臺삼아 그렇게 하였던 境遇도 있다.

映畫/드라마 시나리오 大使와 애니메이션 시나리오 錄音 大使의 差異 [ 編輯 ]

映畫나 드라마에 나오는 시나리오 大使들은 視聽者들 大部分이 20代 以上 成人層을 타깃으로 한 作品들이 많기 때문에 成人 特有의 謹嚴하고 成熟하면서 眞摯한 雰圍氣의 臺詞를 통해서 俳優들이 演技를 하면서 이를 傳達해주는 役割을 하고 있고 實際로 演技를 하는 中에 俳優가 相對役의 俳優의 모습을 보면서 시나리오를 構成하며 만들어가는 것이 基本이다. 映畫나 드라마에 出演한 俳優들이나 演藝人들은 大部分 이런 經驗을 하였기 때문에 익숙한 便이다.

그러나 이와는 다르게 애니메이션 시나리오에 나오는 錄音 臺詞들은 映畫나 드라마에 나오는 시나리오 大使와는 懸隔한 差異가 있다. 聲優들은 이런 差異를 알기 때문에 10代 캐릭터나 20代 以上의 젊은 캐릭터에 맞는 목소리로 强弱調節을 하는 境遇가 많지만 映畫나 드라마에 나오는 俳優들이나 俳優 出身들은 映畫나 드라마에 나올법한 成人 雰圍氣의 臺詞에 익숙하기 때문에 애니메이션 視線이나 臺詞에 未熟한 境遇가 많아서 聲優에 비해서 서툴거나 不足하다는 指摘이 많은 것이다.

特히 主로 兒童 애니메이션에 나오는 캐릭터 變身 大使나 注文 大使 等에서는 演藝人들이 더빙을 하는데 最大 弱點이자 短點으로 알려져있다. 演藝人들이 出演하는 映畫나 드라마는 애니메이션과는 달리 主人公이나 캐릭터가 變身하거나 注文하는 臺詞가 거의 없거나 나오는 일이 없기 때문에 일찍이 變身 大使나 注文 大使를 事前에 分析하고 練習하였던 專門 聲優들과는 다르게 이 點에서 演技力이 매우 서툴거나 不足한 것이다.

映畫/드라마와 애니메이션의 內容 差異 [ 編輯 ]

• 主로 20代 以上 成人層이 主 視聽者, 觀客으로 있는 映畫나 드라마와는 다르게 애니메이션은 主 視聽者層이 主로 10代 어린이나 中高生 靑少年이 많은 便이다.
• 映畫나 드라마에서는 成人層 視聽者들을 위해 그에 맞는 眞摯하고 成熟하면서 謹嚴하고 知性있는 시나리오 臺詞들이 나오는 便이나 애니메이션은 10代 어린이나 靑少年 視聽者들을 위해 코믹하고 怪짜的이며 惡童的이고 鐵斧的이면서 밝은 톤의 臺詞가 나오는 便이다.
• 캐릭터 設定에 있어서도 兒童映畫나 드라마를 除外하고는 大部分 映畫나 드라마에 나오는 캐릭터들은 滿 20歲 以上 成人層이 많으나 애니메이션에 나오는 캐릭터들은 大槪 滿 19歲 未滿의 未成年者가 많다. 主人公도 大槪 10臺가 壓倒的으로 많다.
• 映畫나 드라마는 實際 俳優들이 서로 얼굴을 마주하며 臺詞를 傳達하지만 애니메이션은 성우가 애니메이션 캐릭터의 視線을 보면서 臺詞를 傳達한다. 여기에 캐릭터 몸짓이나 입模樣이나 말버릇 等을 集中分析한다.
• 映畫나 드라마에서는 나오는 것이 거의 드문 애니메이션에서만 나오는 變身大使나 注文大使 等을 할 때 성우들에 比해서 서툴거나 엇나가는 點이 있다.
• 政治, 社會, 經濟的인 要素가 들어가는 大部分의 映畫나 드라마와는 다르게 애니메이션은 一部 成人級 애니메이션을 除外하고는 그런 要素를 넣는 것이 드물며 代身 學校나 學院 要素가 거의 많이 들어간다. 映畫나 드라마 中에서도 一部 學校나 學院 要素가 들어가는 作品도 있으나 映畫나 드라마는 主로 20代 以上 成人層을 主要 視聽層으로 잡는 境遇가 많아서 애니메이션에 비해 드문 便이다. 이에 비하면 애니메이션은 10代 어린이나 中高生 靑少年을 主要 視聽層으로 잡기 때문에 大部分 學校나 學院 素材가 많은 便이다.
• 映畫나 드라마는 大衆的인 影響이 있어서 社會的, 經濟的으로 波及을 주는 面이 있지만 애니메이션은 社會的, 經濟的으로 大槪 어린이들의 專有物로 認識되고 있다.
• 映畫나 드라마는 實際 카메라 撮影으로 가기 때문에 컬러에 特別히 神經쓰지 않아도 될 수 있지만 애니메이션은 大部分 사람이 考案하였던 假想의 그림體로 演出되기 때문에 컬러에도 神經을 써야하는 장르이다. 內容 自體가 애니메이션 컬러로 나오기 때문에 特히 色盟證 患者나 色盲끼가 있는 이는 各別히 注意가 要求된다.
• 映畫나 드라마는 登場人物들이 모두 實存의 사람 및 演技俳優들이지만 애니메이션은 사람이 考案하였던 街上體의 人物들이 나오기 때문에 實際 사람처럼 言語를 驅使하거나 疏通을 直接하지 못한다. 그렇기 때문에 애니메이션에 나오는 假想體의 人物들은 實際의 聲優들이 育成錄音을 통해서 傳達하게 되는 것이다. 實際 聲優들도 그 캐릭터와의 童話城을 위해 錄音 前에 캐릭터에 對한 理解와 分析을 하고 自體的으로 練習을 하는 것이다.

같이 보기 [ 編輯 ]

• 더빙
• 聲優

各州 [ 編輯 ]