바이올린 소나타 9番 (베토벤)

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바이올린 소나타 9番
"크로이처"
루트비히 版 베토벤의 바이올린 소나타
1803年의 베토벤 (호르네만에 依한 肖像畫)
造成 가長調
作品番號 47
장르 바이올린 소나타
作曲 1802-04年  ( 1802-04 )
憲政 루돌프 크로이처
初演 1803年 5月 24日  ( 1803-05-24 )
出版 1805年  ( 1805 ) (본: 니콜라우스 深綠)
樂章 3

《 바이올린 소나타 9番 가長調, 作品番號 47》은 루트비히 版 베토벤 (1770~1827)李 1802-04年에 作曲한 피아노와 바이올린을 위한 소나타이다. 바이올리니스트, 루돌프 크로이처 를 기리기 위해 1805年 出版되었으며, 이 때문에 크로이처 소나타 라는 題目으로 잘 알려져 있다. [1] 이 作品은 그의 다른 作品, 봄 소나타 와 함께 歷史上 수많은 바이올린 소나타 中에서도 뛰어난 傑作으로 評價됨과 同時에 技術的 難易度, [2] 非正常的인 길이(藥 40分), 感性 코드 等으로 有名하다.

作曲 [ 編輯 ]

크로이처 소나타 初版本 表紙

이 作品을 作曲할 當時 베토벤은 가장 情熱的으로 旺盛한 創作力을 불사르던 時期였다. 英雄 交響曲 , 그리고 피아노 소나타 발트슈타인 , 熱情 等이 모두 이 무렵 만들어진 作品들이었다. 作曲家의 1803年 스케치북에서 이 作品의 題目은 Sonata per il Pianoforte ed uno violino obligato in uno stile molto concertante come d’un concerto ("協奏曲 風으로 合奏되는 피아노와 바이올린을 위한 소나타")라고 적혀져 있다. 事實 이 作品에서의 바이올린은 피아노에 對하여 協奏曲에서의 管絃樂 같은 役割을 하고 있다. 作曲家는 이 作品에 造成의 名稱을 附與하지 않은 것으로 알려져 있는데, 題目에서의 조성은 一般的으로 가장兆로 되어 있으나 오스트리아의 作曲家이자 音樂理論家人 게르하르트 프라센트는 主要 造成이 事實 가短調라는 글을 發表했다. [3] 이 作品의 마지막 樂章은 元來 그의 다른 바이올린과 피아노를 위한 소나타, 作品 番號 30, 1 을 위해 쓰인 것이었다.

初演 [ 編輯 ]

이 作品은 元來 狂人 물라토 作曲家이자 바이올리니스트로 알려진 조지 브리지타워에게 헌정될 豫定이었다. 作品의 完成 直後(1803年 5月 24日), 아우가르텐 劇場에서 非正常的으로 이른 午前 8時에 始作된 演奏會에서 베토벤은 브리지타워와 함께 初演을 가졌다. 브리지타워는 卽席에서 演奏를 했다; 그는 前에 이 作品을 본 적이 없었고 리허설을 할 時間도 없었다. 하지만 初演은 成功的이었다. 初演 以後에 베토벤과 브리지타워는 어긋났다. 두 사람이 술자리를 가지는 동안 브리지타워는 베토벤이 所重히 여기던 女性의 道德을 侮辱했다. 激忿한 베토벤은 그에 對한 憲政을 取消하기로 마음 먹었다.

出版 및 憲政 [ 編輯 ]

〈크로이처 소나타〉(1901) 油畫 / 캔바스. 르네 프리네 作

1805年 本意 니콜라우스 深綠을 통해 作品의 出版이 이루어 질 때, 그는 브리지타워가 아닌, 當時 最高의 프랑스 바이올리니스트로 여겨지던 루돌프 크로이처에게 代身 獻呈했다. 또한, 그의 이름을 따서 作品에 別稱을 附與했다. 크로이처 는 소나타의 憲政을 받아들였으나 그의 生涯동안 決코 연주하지 않았다. [4]

影響 [ 編輯 ]

作曲家 베를리오즈 에 따르면, 이 作品의 憲政自認 루돌프 크로이처 가 그에게 이 作品에 關하여 "甚히 理解하기 어렵다"고 말했다고 한다. [5] 많은 베토벤의 다른 挑戰的인 作品들과 마찬가지로 소나타가 레퍼토리에 들어오기까지는 時間이 좀 걸렸으나 作曲家 펠릭스 멘델스존 , 바이올리니스트 요제프 요아힘 , 피아니스트 클라라 슈만 이 特히 좋아하는 作品이 되었다.

베토벤의 作品에서 靈感을 얻은 레프 톨스토이 의 小說, "크로이처 소나타"는 1889年에 처음 出版되었다. 이 小說은 다양한 舞臺와 映畫 製作에 脚色되어 베토벤의 作品이 一般 大衆에게 널리 알려지게 되었다.

1901年 르네 프리네는 톨스토이의 小說에서 靈感을 얻어 同名의 그림을 發表했다.

美國의 詩人이자 隨筆家인 리타 도브의 2009年 作品 "소나타 물라티카"는 이 소나타의 元來 憲政自認 조지 브리지타워의 삶을, 詩를 통해 再解釋하여 作曲家와 初演을 함께 한 바이올리니스트를 連結해 준 이 소나타에 關하여 글을 썼다.

曲의 構造 [ 編輯 ]

매우 高難度의 바이올린 演奏 技術을 요하며, 길이가 꽤 길고(일반적으로 40分을 若干 넘는다.) 抒情的 多樣性이 큰 것으로 惡名 높다. 1樂章은 "憤怒"를 表現하는 反面, 2樂章은 "冥想的인 느낌", 3樂章은 "즐거움과 豐富한 느낌"을 表現하고 있다. 樂章은 세 個로 構成되어 있다. 一般的인 演奏는 普通 43分 程度가 所要된다.

바이올린 소나타 9番, 1樂章.
바이올린 소나타 9番, 2樂章.
바이올린 소나타 9番, 3樂章.
폴 로즌설 (vn)과 에드워드 오어 (pf)의 連奏.
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1樂章. 아다지오 소스테누토 (가長調) ? 프레스토 (가短調) [ 編輯 ]

가長調이지만 實質的으로는 가短調이다. 3/4 拍子 - 2/2 拍子, 序奏가 있는 소나타 形式 , 演奏 時間은 15分 程度이다.

가長調의 重厚한 和音으로 始作하지만 곧 가短調로 前兆(轉調)하며 緩慢한 序奏가 끝난다. 바이올린과 피아노가 서로 싸우는 듯 構成되어 있는 것이 큰 特徵이며, 世間에서는 바이올린과 피아노의 眞正한 二重奏라고 表現되기도 한다. 主要 프레이즈는 가短調 바이올린의 激烈한 움직임 뿐만 아니라 피아노의 華麗한 色彩로 어우려져 있다. 展開部는 第1主題를 主로 다루고 있는데, 피아노와 바이올린이 서로 熱情的인 싸움을 하듯 높은 緊張感을 보인다. 바이올린은 피아노와 어깨를 나란히 하기 위해 中陰을 活用하고 있지만, 피아노는 한 마음으로 單純 抑制된 役割에 忠實하고 있다. 곳곳에 아다지오 部分을 끼우는 것으로 단조로움을 避하고 있다.

2樂章. 안단테 콘 바리아지오니 (바長調) [ 編輯 ]

2/4 拍子, 主題와 네 個의 變奏曲 , 演奏 時間은 18分 程度이다.

첫 樂章의 바이올린과 피아노의 싸움이 鎭靜되고 沈着한 主題가 提示된다. 變奏가 주된 構成이며, 第2變奏에서 바이올린이 빠른 高音으로 存在를 誇示하고 있다.

3樂章. 피날레. 프레스토 (가長調) [ 編輯 ]

6/8 拍子. 소나타 形式 , 演奏 時間은 10分 程度이다.

타란텔라 形式에 춤曲의 리듬으로 숨 가쁘게 進行된다. 빠르고 華麗한 타란텔라 下에 바이올린과 피아노가 各自의 技倆을 發揮하며 즐겁게 춤을 추는 듯한 느낌을 준다. 種樂章에 타란텔라 를 넣는 것은 중기의 作曲者에게서 많이 볼 수 있는 技法이다. 適切하게 拍子를 바꾸고 차분하게 進行되는 部分과 力動하는 部分을 適切히 揷入해 變化를 주어 타란텔라 의 가벼움을 緩和시킨다.

같이 보기 [ 編輯 ]

各州 [ 編輯 ]

  1. ↑ Lasso Rubio 2012 , 5쪽.
  2. ↑ Lasso Rubio 2012 , 8쪽.
  3. ↑ "The Strad" Oct. 1999, p. 1023: ?The ´Kreutzer´ was not written in A major“/Gerhard Prasent, London
  4. ↑ Thayer, Thayer's Life of Beethoven , ed. Elliot Forbes, Princeton University Press, 1993, 332-333.
  5. ↑ Swafford, Jan 1946- (2017). 《Beethoven : tormento y triunfo》 1ª판. Barcelona: Acantilado. ISBN   978-84-16748-68-6 .  

參考 文獻 [ 編輯 ]

外部 링크 [ 編輯 ]

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