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바이올린 소나타 4番 (베토벤)

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바이올린 소나타 4番
루트비히 版 베토벤의 바이올린 소나타
젊은 베토벤
(1801年, 카를 트라우고트 리델의 肖像畫)
造成 가短調
作品番號 23
장르 바이올린 소나타
作曲 1800?01年  ( 1800?01 )
憲政 모리츠 폰 프리스 伯爵
初演 1801年  ( 1801 )
出版 1801年 10月  ( 1801-10 ) (빈: 타크퀴니誤 몰로)
樂章 3

《 바이올린 소나타 4番 가短調 作品番號 23》는 루트비히 版 베토벤 에 依해 쓰여진 바이올린 소나타 이다. 베토벤에게 있어서 바이올린 소나타의 轉換期的인 作品으로, 베토벤의 첫番째 時期에 作曲된 것이지만, 하이든과 모차르트의 影響에서 벗어나 베토벤의 個性이 비로소 드러나기 始作하고 있다.

作曲 [ 編輯 ]

바이올린 소나타 4番과 5番은 1800年에서 1801年에 걸쳐 作曲되었다. 正確히 말하면 4番은 1800年 한 해 동안 作曲되고, 5番은 1800年에서 1801年에 걸쳐서 作曲된 것으로 推定된다. 劇的인 雰圍氣의 바이올린 소나타 4番은 同時에 作曲된 快活한 雰圍氣의 "봄 소나타"(바이올린 소나타 5番)와 對照를 이룬다. 하지만, 두 作品 모두 當時까지 익숙했던 캐쥬얼 音樂 水準의 베토벤 바이올린 소나타에서 벗어나고 있다.

出版 및 憲政 [ 編輯 ]

첫 세 個의 소나타가 아스트리아를 통해 出版되고 나서 2年 後인 1802年 라이벌 會社였던 타르퀴니誤 몰로는 베토벤의 새로운 소나타 4番과 5番을 出版했다. [1] 이는 베토벤이 1790年代를 통해 그의 熟鍊으로 獨特한 音色을 위해 발전시킨 堅固한 古典的 善意로부터의 눈에 띄는 進展을 함께 標示한다. [1]

처음에 소나타 4番은 5番과 함께 作品 番號 23으로서 出版되었다(1801년 10月). 베토벤은 4番과 5番을 陰陽의 雙으로 생각하고 있었다. [1] 作品 番號가 23과 24로 區分이 된 것은 不分明한 理由(그것은 두 作品의 相反된 雰圍氣 때문일 수도 있다. 4番 가短調는 어두운 雰圍氣와 激情的인 旋律이 特徵的인 反面, 5番 바長調는 "봄 소나타"라는 副題처럼 부드럽고 밝은 相反된 雰圍氣를 갖고 있기 때문이다.)로 因해서 "봄 소나타”의 바이올린 파트洑가 出版社에 依해 一般的인 세로 形式이 아닌 가로 形式으로 印刷되었을 때 이루어 진 것으로 推定된다. [1] 다른 形式으로 印刷가 되었다는 것은 많은 購買者의 希望에 따른 것 일 수 있으므로 두 個의 소나타가 함께 묶일 수 없다는 것을 의미했다. [1] 이에 따라 타크퀴니誤 몰로는 1802年 初 두 個의 소나타를 [1] Sonate pour pianoforte avec un violon ("바이올린이 있는 피아노포르테를 위한 소나타")라는 題目으로서 連結되지 않은 作品으로 再出版했으며, 그것들에게 別途의 作品 番號 23과 24를 附與했다. [1]

不快하지 않았어야 할 憲政子(모리츠 폰 프리스 伯爵)에게는 單 한 個가 아닌 두 個의 作品 番號가 바쳐졌다. [1] 프리스 伯爵은 그의 後援者로, 絃樂 오중주 作品番號 29 와 交響曲 7番 의 憲政者이기도 했다. [1]

反應 [ 編輯 ]

첫 세 個의 소나타와는 달리 소나타 4番과 5番은 出版과 함께 評論家들로부터 好評을 받았다. 一般音樂新聞은 그것들을 "베토벤이 쓴 最高의 作品"이라고 描寫했다.

"베토벤이 쓴 最高의 作品 中 하나로 꼽힙니다. 卽, 現在에 쓰여진 最高의 作品 中 하나임을 의미합니다."
? Allgemeine musikalische Zeitung ("一般音樂新聞"), 1801年 10月

"베토벤이 쓴 最高의 作品입니다. 卽, 그것들이 가장 쓰여진 作品들 中 하나라는 것입니다. 作曲家의 獨創性, 불같고 大膽한 精神 … 이제 漸漸 더 분명해집니다."
? Allgemeine musikalische Zeitung ("一般音樂新聞"), 1802年 5月 [2]

오늘날 바이올린 소나타 4番 作品 番號 23은 "봄 소나타"(바이올린 소나타 5番 作品 番號 24)의 그늘에 가리워져 있다.

樂章 構成 [ 編輯 ]

이 作品은 세 個의 樂章으로 構成되어 있다. 演奏 時間은 平均的으로 20分 程度가 所要된다.

第1樂章. 프레스토 (가短調) [ 編輯 ]

6/8 拍子, 소나타 形式

이 樂章은 展開部에서 8個의 고요한 바長調 마디를 除外하고는 全體的으로 鍛造 모드로 維持된다. 이 모든 것은 上向으로 螺旋形을 그리는 餘分의 작은 旋律과 對照되는 嚴肅하고 激烈한 主題로 始作된다. 두 主題 모두 타란텔라 와 같은 리듬에 依해 推進되며, 樂章이 進行되는 동안 거의 絶對 수그러들지 않는다. 事實, 이것은 窮極的으로 두 番째 主題를 展開部 中間에서 새로운 主題처럼 보이게 만든다. 果敢하게 要約된 再現部는 簡單하게 마무리 된다.

第2樂章. 안단테 스케르초, 피우 알레그레토 (가長調) [ 編輯 ]

2/4 拍子, 소나타 形式

스케르초와 느린 樂章의 組合을 보여준다. 첫 主題는 對稱的인 半쪽을 통해 발끝으로 상큼상큼 걷다가 그 自體로 纖細한 푸가토 變奏曲을 선보인다. 마침내 本格的인 두 番째 主題가 一旦 피아노에서, 그리고 나서 바이올린에서 트릴의 푸가로서 나타난다. 베토벤은 이 모든 材料를 愼重한 展開部에 맡기고, 그의 後期 스케르초를 標示할 거친 展示에 決코 耽溺하지 않았다. 그는 여기서 훨씬 더 微妙하고 複雜하다. 베토벤은 푸가토의 스타카토 對主題(大主題)를 트릴된 主題의 伴奏로 되살리기 위해 努力하며, 그가 새로운 푸가를 始作할 것이라고 好奇心을 돋우듯 提案한다. 代身에 그는 但只 樂章의 主題들을 簡潔하게 다시 말할 뿐이다.

第3樂章. 알레그로 몰토 (가短調) [ 編輯 ]

2/2 拍子, 론도

론도 피날레人 알레그로 몰토는 몇 番의 再現部에서 거의 變하지 않는 動搖된 短調 모드 主題로 짜여져 있다. 가長調에서 첫 番째의 對照를 이루는 섹션은, 베토벤이 "봄 소나타"에서 코믹 效果를 높이기 위해 使用하는 各各의 다른 裝置와 더불어 베토벤이 바이올린과 피아노를 서로 同期化 하지 않는 게 아니라고 하면 歡迎할 만한 安堵感을 줄 것이다. 두 番째와 세 番째의 大棗 섹션은 더 便安한 莊祖 모드 에피소드로, 이제는 속임數가 없지만, 곧 퉁명스럽고 憂鬱한 제스처로 마무리 하는 荒凉하고 不安定한 基本 모티프에 依해 곧 中斷된다.

같이 보기 [ 編輯 ]

各州 [ 編輯 ]

  1. ↑ 가 나 다 라 마 바 社 아 者 “San Francisco Symphony - Beethoven: Sonata No. 4 in A minor for Violin and Piano, Opus 23” . 2020年 11月 29日에 確認함 .  
  2. ↑ Music, Ficks. “Beethoven: Violin Sonata in F Major, Op. 24 ("Spring Sonata")” (英語) . 2020年 12月 26日에 確認함 .  

參考 文獻 [ 編輯 ]

外部 링크 [ 編輯 ]

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