Площадь Святого Петра
41°54′08″ с. ш. 12°27′26″ в. д. H G Я O
Общая информация
Страна	Ватикан
Названа в честь	собор Святого Петра
Медиафайлы на Викискладе

Площадь Святого Петра, или Пьяцца Сан Пьетро ( итал.   Piazza San Pietro ) ? площадь перед главным собором христианского мира ? базиликой Святого Петра в Ватикане . Площадь создана по проекту архитектора итальянского барокко Джованни Лоренцо Бернини в 1656 ? 1667 годах . Представляет собой одно из выдающихся произведений градостроительного искусства.

Композиция площади, как и сам собор, формировалась постепенно трудами многих архитекторов. Папа римский Сикст V в 1585 году предпринял грандиозные работы по перестройке и благоустройству города, прокладывая новые улицы и расширяя площади, оформляя их дворцовыми фасадами и акцентируя городские центры с помощью древнеримских обелисков ^[1] . В 1586 году папа поручил опытному архитектору и инженеру Доменико Фонтана оформить площадь перед собором Святого Петра с помощью обелиска ? мощной вертикальной доминанты, соответствующей величию Ватикана . Пространство перед базиликой Сан-Пьетро представляло собой в то время неприглядный пустырь. На архитектора была возложена сложная задача по транспортировке и установке обелиска. Работа заняла четыре месяца. Высота ватиканского обелиска составляет 25,5 метров, вместе с постаментом ? 41 метр. Вес ? 350 тонн. Обелиск привезли в Рим из Гелиополя во времена правления императора Калигулы в 37 году. В Риме он был установлен в центре Цирка Нерона . Обелиск оставался на месте и после запустения Цирка, на территории императорских садов ? ныне Ватикана, там, где, согласно преданию, был подвергнут истязаниям, а затем и казнён Апостол Пётр . Сначала обелиск положили горизонтально и закрепили на специальной платформе, а затем с помощью лебёдок и катков протянули к месту установки. Для этой операции, которой руководил сам Доменико Фонтана, потребовалось 800 рабочих, 75 лошадей и 44 лебедки. При помощи дубовых лесов, построенных наподобие огромной пирамиды, обелиск медленно поднимали на пьедестал ^[2] .

Эта операция до настоящего времени считается чудом инженерного искусства. Строительные события в Сикстинском Риме были описаны и проиллюстрированы гравюрами самим Фонтана в книге ≪О транспортировке Ватиканского обелиска и зданий нашего господина Папы Сикста V, выполненной кавалером Доменико Фонтана архитектором Его Святейшества, опубликованной в Риме в 1590 году≫ (Della trasportatione dell’obelisco Vaticano et delle fabriche di nostro signore papa Sisto V fatte dal cavallier D. F. architetto di Sua Santita, pubblicato a Roma nel 1590). Согласно легенде, в шаре на вершине обелиска находился прах Юлия Цезаря . При перемещении обелиска там не обнаружили ничего, кроме городской пыли. Шар, однако, поместили в Капитолийские музеи , а на его месте укрепили бронзовый крест с лучами, в который вмонтирована реликвия ? частица Святого Креста Распятия .

В 1607?1612 годах по указанию папы Павла V архитектор Карло Мадерна построил гигантский, 114,69 метров в ширину и 45,55 метров в высоту, новый фасад собора ^[1] . Центральная часть фасада оформлена восемью мощными колоннами коринфского ордера (нижний диаметр колонн 3 м!) с раскреповкой антаблемента , и неравными интерколумниями (расстояниями между осями колонн). Их сближение к центру и лёгкое выдвижение вперёд создаёт типично барочную ≪волну≫ ^[3] .

Одновременно со строительством собора потребовалось обустроить площадь перед ним, которая вместила бы большое количество людей, стекающихся к собору получить папское благословение и принять участие в религиозных празднествах. Эту задачу по поручению папы Александр VII выполнил Джованни Лоренцо Бернини . В 1656?1667 годах по его проекту построили мощную колоннаду, ≪властно захватывающую площадь своими исполинскими щипцами≫ ^[4] . Два полукольца поставленных в четыре ряда 284 колонны тосканского ордера из серовато-желтоватого травертина окружают овальную в плане площадь максимальной ширины в 196 метров. Бернини намеревался замкнуть колоннады, оставив два небольших проезда (по одному из вариантов проекта: построить триумфальную арку), и тем самым превратить площадь Сан-Пьетро в полностью изолированный от города ≪остров молитвы≫. Но этот план осуществлён не был ^[5] . Д. Е. Аркин прозорливо отмечал, что ≪все барочные площади Рима… не сливаются с городом, а всегда отделены от него и живут своей самостоятельной внутренней жизнью≫. Вместе с этим площадь Святого Петра ? ≪подлинное средоточие мира барокко≫, и эта площадь ≪также не имеет никаких архитектурных связей с городским комплексом, с его пространством, с его улицами, с его жизнью≫ ^[6] .

От овала площади по направлению к собору также ведут колоннады, расширяющиеся по мере приближения к фасаду храма, что компенсирует перспективное сокращение и усиливает ощущение величия окружающего пространства: колонны и расстояния между ними кажутся увеличивающимися в размере. Ещё один секрет площади заключается в том, что основная площадь плавно понижается к центру, где находится обелиск, но далее, по мере приближения к собору, повышается наподобие наклонного подиума, что создаёт физическое напряжение и ощущение ≪втягивания≫ в предхрамовое пространство. По сторонам такого подиума установлены две статуи: Святого Петра и Святого Павла (Дж Де Фабрис и А. Тадолини, 1847). ≪ Колоннада, мешавшая приблизиться к фасаду, теперь тянет к нему, схватывает и как бы запирает вас внутри площади или внутри самого храма… Площадь включена в здание, площадь сама стала развитием и продолжением здания, и, достигая широких ступеней лестницы, приблизившись к колоссальному фасаду и, наконец, входя в собор, уже не чувствуешь перехода от внешнего пространства к интерьеру: этот переход произошёл раньше, в тот момент, когда вы вступили в окружение берниниевской колоннады ≫ ^[6] .

Считается, что колоннады в сочетании с собором с высоты ≪птичьего полёта≫ образуют символическую форму ≪ключа Св. Петра≫, что является произвольным домыслом и не имелось в виду создателями ансамбля. От обелиска по брусчатке расходятся лучи из травертина , как бы напоминая о том, что в античности обелиск выполнял роль гномона . По сторонам от обелиска симметрично расположены два фонтана, впоследствии получивших название ≪римских≫, ? работы К. Мадерна (справа) и Дж. Л. Бернини (слева). Историк архитектуры и градостроительства З. Гидион подчёркивал, что ≪колоннада Бернини представляет собой шедевр точного моделирования, рассчитанного до последнего сантиметра≫ ^[5] . Действительно, между фонтанами и обелиском есть две точки, отмеченные на мостовой дисками, откуда колоннада во все стороны кажется построенной не из четырёх, а из одного ряда колонн ^[1] .

≪Римские фонтаны≫ стали прообразом многих других фонтанов на площадях городов Европы, например, на Площади Согласия в Париже . Два одинаковых по конструкции и оформлению римских фонтана в 1739 году построили в Нижнем парке Петергофа под Петербургом (позднее многократно перестроены).

В 1936 году Бенито Муссолини , согласно большому плану благоустройства итальянской столицы, проложил от Площади Святого Петра до набережной Тибрa новую улицу: Виа делла Кончилиационе (≪Улицу примирения≫; итал.   Via della Conciliazione ), которая, уничтожив нагромождения случайных построек, образовала перспективу в качестве продолжения главной оси ансамбля от центра фасада собора через обелиск и далее. Длина улицы составляет около 500 м. Окончательно улица была построена только к Юбилейному году Католической церкви (1950). На улице расположен ряд значимых исторических и религиозных сооружений ? Палаццо Торлония, Палаццо дей Пенитенцьери, Палаццо дей Конвертенди, церкви Санта-Мария-ин-Траспонтина и Санто-Спирито-ин-Сассия .

• 
  Старая базилика Св. Петра и площадь. Рисунок М. ван Хемскерка . 1530-е гг. Галерея Альбертина , Вена
• 
  Дж. Б. Пиранези. Вид площади Святого Петра. Из серии ≪Виды Рима≫. 1760-е гг. Офорт
• 
  Вид площади перед собором в 1909 году
• 
  Панорама площади Святого Петра
• 
  Ватиканский обелиск и площадь. Панорама с кровли собора
• 
  Колоннада Бернини
• 
  Один из Римских фонтанов

Примечания [ править | править код ]

Литература [ править | править код ]

• Михайлова М. Б. Римский ансамбль Сан Пьетро как образец в европейском градостроительстве и его русские интерпретации XIX века // Итальянский сборник = Quaderni italiani: Сб. науч. тр. ? Вып.1 ? Fascicolo Primo / Редкол.: В. Д. Дажина и др. ? М. : НИИ теории и истории изобразительных искусств РАХ , 1999. ? С. 230?248.

Ссылки [ править | править код ]

• Медиафайлы по теме Пьяцца Сан-Пьетро на Викискладе