Стереофони?я
[1]
или
Стереозву?к
(от
др.-греч.
στερε??
≪стереос≫
? ≪твёрдый, пространственный≫ и
φων?
? ≪звук≫) ? метод
записи
и
воспроизведения
звука, при котором создаётся иллюзия ≪звуковой перспективы≫ с сохранением направлений на разные источники звука.
Это достигается за счёт использования
бинаурального эффекта
и одновременной передачи звуковой информации по двум и более независимым
каналам
, в отличие от
монофонической
звукопередачи, когда звук передаётся по единственному каналу.
В обиходе
стереофонической
принято называть
двухканальную звукозапись
, однако это понятие охватывает более широкую сферу, обозначая объёмное звучание с любым количеством каналов. Термин ≪стереофония≫ в равной степени относится к таким понятиям, как ≪квадрофония≫
и ≪
объёмный звук
≫. При воспроизведении стереофонической записи через единственный
громкоговоритель
качество звука снижается из-за
интерференции
сигналов разных каналов, отличающихся по
фазе
.
Существуют два принципиально разных
способа получения
стереофонической записи.
При первом для фиксации звукового поля используются два и более
микрофонов
, разнесённых на определённое расстояние друг от друга.
Пульсирующий ток
звуковой частоты, создаваемый каждым из микрофонов, усиливается отдельными независимыми друг от друга
усилителями
, и записывается на отдельные каналы
носителя
. При воспроизведении звук, полученный от каждого из микрофонов, усиливается независимо и подаётся на отдельные
громкоговорители
или
акустические системы
, расположенные в соответствии с размещением микрофонов. Таким образом воссоздаётся звуковая картина, существовавшая в момент записи. Идеальным способом воспроизведения звукового поля считается условная плоскость, состоящая из бесконечно малых динамиков, передающих звук от расположенных таким же образом микрофонов. В звукозаписи музыкальных произведений для получения стереоэффекта достаточным считается наличие двух независимых каналов, а в кинематографе их не должно быть меньше трёх, чтобы исключить ≪провал≫ в центре звуковой картины, соответствующем середине экрана. Так, в
широкоэкранных
кинематографических системах
≪
Синемаскоп
≫ и ≪
Широкий экран
≫ использовались три фронтальных канала, а в
широкоформатных
системах ≪
Тодд-АО
≫ и ≪
НИКФИ
≫ ? пять
[2]
[3]
.
Второй способ получил название
псевдостерео
, и в отличие от первого не требует нескольких микрофонов для записи звукового поля. Стереофоническая
фонограмма
создаётся путём распределения по разным каналам нескольких исходных монофонических записей (
см.
Многодорожечная запись
) при помощи ≪панорамного микшера≫
[4]
. При создании псевдостереофонических фонограмм разные источники звука записываются по отдельности или для них устанавливаются отдельные микрофоны. Затем, в процессе
сведе?ния
(микширования) полученные сигналы распределяются по каналам готовой фонограммы. При этом эффект локализации источников звука создаётся как регулировкой уровня записи в разных каналах, так и коррекцией
частотной характеристики
, поскольку известно, что высокие частоты в наибольшей степени влияют на
иллюзию
направления. Кроме того, эффект дополнительно достигается регулировкой интенсивности
отражённого
звука и степени запаздывания с помощью
линий задержки
.
Также псевдостереофоническим (квазистереофоническим) называют эффект, получаемый при помощи устройства, помещаемого между монофоническим источником сигнала и стереофоническим усилителем, либо между монофоническим усилителем и стереофонической акустикой. Оба вида устройств известны по меньшей мере со второй половины пятидесятых; действуют они за счёт различий частотных и (или) фазовых характеристик каналов.
В
1960-е годы
в США часто практиковался выпуск так называемых ≪
дуофонических
[англ.]
*
≫
грампластинок
, в которых изначально монофоническим записям придавался эффект стерео. Монозапись распределялась по двум каналам с одновременной коррекцией частотной характеристики. В канале, соответствующем частичной локализации звука, подчёркивались высокие частоты, тогда как в противоположном они заглушались при сохранении уровня низкочастотных сигналов. После этого звук в одном из каналов подвергался задержке на доли секунды, создавая, таким образом, эффект ложного эха. Звукозаписывающие компании поступали так с одноканальными записями, сделанными перед внедрением стереотехнологий (пластинки
Элвиса Пресли
,
Фрэнка Синатры
), или в силу каких-либо технических причин записанных по одноканальной системе, несмотря на возможность стереофонии (
The Beatles
[* 1]
,
The Beach Boys
; так называемый
fake stereo
).
В
кинематографе
псевдостереофония пришла на смену многоканальной исходной записи в начале 1960-х годов, из-за технологической сложности
синхронной киносъёмки
.
В Голливуде
от линеек из нескольких микрофонов отказались в 1958 году, а
в СССР
эта технология была признана устаревшей в 1968 году; одним из последних советских
широкоформатных
фильмов, фонограмма которого записана пятиканальными стереомикрофонами, стала картина ≪
Война и мир
≫
[5]
. В дальнейшем исходную фонограмму записывали одноканальными
магнитофонами
с последующим распределением по каналам с помощью панорамного микшера; на киностудии ≪
Мосфильм
≫ для этого был сконструирован пульт стереофонической перезаписи с панорамным регулятором.
[6]
Американская псевдостереофоническая система звуковоспроизведения ≪Перспекта≫ была основана на автоматическом переключении единственной звуковой дорожки на разные громкоговорители. Для этого в фонограмме записывались дополнительные управляющие сигналы с частотами 30, 35 и 40 Герц, не воспроизводящиеся усилителем. Сигналы каждой частоты подключали соответствующие громкоговорители, расположенные за экраном кинотеатров системы ≪
Виставижн
≫, создавая эффект следования звука за изображением.
[7]
В
ЧМ-радиовещании
наличие так называемого
пилот-тона
на частоте 19 кГц является признаком передачи стереофонического сигнала. Выделенная в
радиоприёмнике
вторая гармоника частоты 19 кГц (38 кГц) используется как опорная частота для полного восстановления стереофонического сигнала.
Впервые принцип стереофонии на практике был осуществлён в
1881 году
в
Париже
Клементом Адером
. На сцене
Парижской Оперы
Адер расположил ряд
телефонных
трансляторов, сигнал от которых по проводам шёл в кабины Парижской электрической выставки. Посетители кабин могли услышать концерт в прямой трансляции через две телефонные трубки (для каждого уха).
Впоследствии наладился коммерческий выпуск двухканальных телефонов: в 1890?1932 гг. во
Франции
под названием ≪Theatrophone≫, в 1895?1925 гг. в
Великобритании
под названием ≪Electrophone≫; массового распространения они не имели.
В
звукозаписи
первые пробы в стерефонии проводились в начале 1930-х гг. Большой вклад в развитие стереофонии внесли изобретения английского инженера
Алана Блюмлейна
. Его стереопара микрофонов (≪пара Блюмлейна≫) по сей день находит применение в практике звукозаписи. Она состоит из двух близко расположенных двунаправленных микрофонов, сориентированных под прямым углом друг к другу. В 1931 году он и его коллеги создали пробный киноролик под названием ≪Walking And Talking≫ с использованием стереозвука, а в 1935 году ? при его участии был создан короткометражный фильм ≪Trains at Hayes≫, который является первым в истории фильмом со стереозвучанием
[8]
.
В марте
1932 года
в
филадельфийской
Академии музыки была осуществлена запись с использованием двух
микрофонов
, сигнал от которых шёл к двум иглам, нарезавшим две раздельные канавки на одном и том же
восковом
диске. Первая из этих записей, сделанная
12 марта
1932 года (во время исполнения ≪Прометея≫
Александра Скрябина
), является наиболее ранней дошедшей до наших дней стереофонической записью. Первая же в истории стереогрампластинка была выпущена в
1933 году
компанией
EMI
: по двум сторонам канавки были размещены соответственно два раздельных канала. В 1940 году был создан первый
полнометражный
анимационный фильм ≪
Фантазия
≫ с псевдостереофонической трёхканальной фонограммой. Запись воспроизводилась по системе ≪
Фантасаунд
≫ с отдельной
киноплёнки
. Однако из-за чрезвычайной сложности системы и слабо выраженного стереоэффекта дальнейшего развития она не получила
[9]
.
В феврале
1954 года
студия
RCA Victor
осуществила стереозапись, используя многоканальную аппаратуру: выступление
Бостонского симфонического оркестра
было зафиксировано одновременно как на моно-, так и на двухканальной плёнке. Последовало ещё несколько подобных записей, однако они не были предназначены для выхода на пластинках, так как ещё не существовало рынка массовой аппаратуры воспроизведения стереозвука. Однако уже через год, в
1955
, появились первые стереомагнитофоны и наладился выпуск стерео
бобин
. C
1957 года
процесс записи в формате стерео стал превалирующим в американской музыкальной индустрии.
В
1958 году
компания
Western Electric
изготовила аппарат
Westrex
, позволявший нарезать стереодиски, с которых, наконец, было возможно тиражирование обычных грампластинок (именно Western Electric ввели в обращение слова ≪
стерео
≫, ≪
стереофонический
≫ в области звукозаписи). В том же году вышла и первая коммерческая стереопластинка. Однако вплоть до конца 1960-х гг. значительное число грампластинок выходило в монозвучании, несмотря на
студийную
стереозапись.
Квадрофония
(от
лат.
quattuor
? четыре и
др.-греч.
φων?
? звук) ? разновидность многоканальной звукозаписи, в которой используются 4 независимых канала. В отличие от двухканального стереозвука, образующего звуковую картину для каждого уха слушателя, квадрозвук призван окружить слушателя с 4 сторон, таким образом, направление звука не будет зависеть от положения головы слушателя. Квадродинамики, как и микрофоны, располагают по углам комнаты, но возможны и другие расположения, например по центру стен. Квадро имело ограниченный успех в 60?80-x годаx XX века, но его широкое распространение не состоялось прежде всего из-за стоимости аппаратуры, и, как следствие, малого спроса на многоканальные носители звука. Сегодня интерес к квадро возрождается благодаря распространённости форматов многоканального звука (5.1).
- ↑
Стереофония
Архивная копия
от 28 сентября 2020 на
Wayback Machine
в словарях
- ↑
Коноплёв, 1975
, с. 29.
- ↑
Справочник кинооператора, 1979
, с. 30.
- ↑
Системы кино и стереозвук, 1972
, с. 122.
- ↑
Системы кино и стереозвук, 1972
, с. 171.
- ↑
Системы кино и стереозвук, 1972
, с. 164.
- ↑
Основы кинотехники, 1965
, с. 498.
- ↑
Об Алане Дауэре Блюмлейне, крестном отце звукозаписи и стереозвука
(неопр.)
. Дата обращения: 24 января 2018.
Архивировано
25 января 2018 года.
- ↑
Системы кино и стереозвук, 1972
, с. 126.
- М. З. Высоцкий.
Системы кино и стереозвук / Эйсымонт Л. О.. ?
М.
: ≪Искусство≫, 1972. ? С. 122?124. ? 336 с. ?
3500 экз.
- Е. М. Голдовский
.
Основы кинотехники / Л. О. Эйсымонт. ? М.,: ≪Искусство≫, 1965. ? 636 с.
- И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль.
Раздел I. Системы кинематографа
// Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. ? М.,: ≪Искусство≫, 1979. ? С. 25?34. ? 440 с.
- Б. Н. Коноплёв
.
Основы фильмопроизводства / В. С. Богатова. ? 2-е изд.. ?
М.
: ≪Искусство≫, 1975. ? 448 с. ?
5000 экз.
- Стереофония // Большая политехническая энциклопедия: более 7000 словарных статей / Авт.-сост. В. Д. Рязанцев. ? Москва: Мир и образование, 2011. ? 700, [3] с. ?
ISBN 978-5-94666-621-3
.
- Термен Л. С.
Стереофони?я // Музыкальная энциклопедия: [в 6 т.] / гл. ред.
Ю. В. Келдыш
. ? М.: Советская энциклопедия: Советский композитор, 1973?1982. ? (Энциклопедии. Словари. Справочники. Изд-во ≪Советская Энциклопедия≫, Изд-во ≪Советский композитор≫). ? Т. 5: Симон ? Хейлер. ? 1981. ? Стб. 272?273. ? 1056 стб., илл. ? 102 200 экз.
Ссылки на внешние ресурсы
|
---|
| |
---|
В библиографических каталогах
|
---|
|
|