Стереофони?я ^[1] или Стереозву?к (от др.-греч. στερε?? ≪стереос≫  ? ≪твёрдый, пространственный≫ и φων?  ? ≪звук≫) ? метод записи и воспроизведения звука, при котором создаётся иллюзия ≪звуковой перспективы≫ с сохранением направлений на разные источники звука. Это достигается за счёт использования бинаурального эффекта и одновременной передачи звуковой информации по двум и более независимым каналам , в отличие от монофонической звукопередачи, когда звук передаётся по единственному каналу.

В обиходе стереофонической принято называть двухканальную звукозапись , однако это понятие охватывает более широкую сферу, обозначая объёмное звучание с любым количеством каналов. Термин ≪стереофония≫ в равной степени относится к таким понятиям, как ≪квадрофония≫ и ≪ объёмный звук ≫. При воспроизведении стереофонической записи через единственный громкоговоритель качество звука снижается из-за интерференции сигналов разных каналов, отличающихся по фазе .

Разновидности стереофонии [ править | править код ]

Существуют два принципиально разных способа получения стереофонической записи. При первом для фиксации звукового поля используются два и более микрофонов , разнесённых на определённое расстояние друг от друга. Пульсирующий ток звуковой частоты, создаваемый каждым из микрофонов, усиливается отдельными независимыми друг от друга усилителями , и записывается на отдельные каналы носителя . При воспроизведении звук, полученный от каждого из микрофонов, усиливается независимо и подаётся на отдельные громкоговорители или акустические системы , расположенные в соответствии с размещением микрофонов. Таким образом воссоздаётся звуковая картина, существовавшая в момент записи. Идеальным способом воспроизведения звукового поля считается условная плоскость, состоящая из бесконечно малых динамиков, передающих звук от расположенных таким же образом микрофонов. В звукозаписи музыкальных произведений для получения стереоэффекта достаточным считается наличие двух независимых каналов, а в кинематографе их не должно быть меньше трёх, чтобы исключить ≪провал≫ в центре звуковой картины, соответствующем середине экрана. Так, в широкоэкранных кинематографических системах ≪ Синемаскоп ≫ и ≪ Широкий экран ≫ использовались три фронтальных канала, а в широкоформатных системах ≪ Тодд-АО ≫ и ≪ НИКФИ ≫ ? пять ^{[2] [3]} .

Второй способ получил название псевдостерео , и в отличие от первого не требует нескольких микрофонов для записи звукового поля. Стереофоническая фонограмма создаётся путём распределения по разным каналам нескольких исходных монофонических записей ( см. Многодорожечная запись ) при помощи ≪панорамного микшера≫ ^[4] . При создании псевдостереофонических фонограмм разные источники звука записываются по отдельности или для них устанавливаются отдельные микрофоны. Затем, в процессе сведе?ния (микширования) полученные сигналы распределяются по каналам готовой фонограммы. При этом эффект локализации источников звука создаётся как регулировкой уровня записи в разных каналах, так и коррекцией частотной характеристики , поскольку известно, что высокие частоты в наибольшей степени влияют на иллюзию направления. Кроме того, эффект дополнительно достигается регулировкой интенсивности отражённого звука и степени запаздывания с помощью линий задержки .

Также псевдостереофоническим (квазистереофоническим) называют эффект, получаемый при помощи устройства, помещаемого между монофоническим источником сигнала и стереофоническим усилителем, либо между монофоническим усилителем и стереофонической акустикой. Оба вида устройств известны по меньшей мере со второй половины пятидесятых; действуют они за счёт различий частотных и (или) фазовых характеристик каналов.

В 1960-е годы в США часто практиковался выпуск так называемых ≪ дуофонических ^{[англ.] *} ≫ грампластинок , в которых изначально монофоническим записям придавался эффект стерео. Монозапись распределялась по двум каналам с одновременной коррекцией частотной характеристики. В канале, соответствующем частичной локализации звука, подчёркивались высокие частоты, тогда как в противоположном они заглушались при сохранении уровня низкочастотных сигналов. После этого звук в одном из каналов подвергался задержке на доли секунды, создавая, таким образом, эффект ложного эха. Звукозаписывающие компании поступали так с одноканальными записями, сделанными перед внедрением стереотехнологий (пластинки Элвиса Пресли , Фрэнка Синатры ), или в силу каких-либо технических причин записанных по одноканальной системе, несмотря на возможность стереофонии ( The Beatles ^{[* 1]} , The Beach Boys ; так называемый fake stereo ).

В кинематографе [ править | править код ]

В кинематографе псевдостереофония пришла на смену многоканальной исходной записи в начале 1960-х годов, из-за технологической сложности синхронной киносъёмки . В Голливуде от линеек из нескольких микрофонов отказались в 1958 году, а в СССР эта технология была признана устаревшей в 1968 году; одним из последних советских широкоформатных фильмов, фонограмма которого записана пятиканальными стереомикрофонами, стала картина ≪ Война и мир ≫ ^[5] . В дальнейшем исходную фонограмму записывали одноканальными магнитофонами с последующим распределением по каналам с помощью панорамного микшера; на киностудии ≪ Мосфильм ≫ для этого был сконструирован пульт стереофонической перезаписи с панорамным регулятором. ^[6]

Американская псевдостереофоническая система звуковоспроизведения ≪Перспекта≫ была основана на автоматическом переключении единственной звуковой дорожки на разные громкоговорители. Для этого в фонограмме записывались дополнительные управляющие сигналы с частотами 30, 35 и 40 Герц, не воспроизводящиеся усилителем. Сигналы каждой частоты подключали соответствующие громкоговорители, расположенные за экраном кинотеатров системы ≪ Виставижн ≫, создавая эффект следования звука за изображением. ^[7]

На радио [ править | править код ]

В ЧМ-радиовещании наличие так называемого пилот-тона на частоте 19 кГц является признаком передачи стереофонического сигнала. Выделенная в радиоприёмнике вторая гармоника частоты 19 кГц (38 кГц) используется как опорная частота для полного восстановления стереофонического сигнала.

Развитие формата стерео [ править | править код ]

Впервые принцип стереофонии на практике был осуществлён в 1881 году в Париже Клементом Адером . На сцене Парижской Оперы Адер расположил ряд телефонных трансляторов, сигнал от которых по проводам шёл в кабины Парижской электрической выставки. Посетители кабин могли услышать концерт в прямой трансляции через две телефонные трубки (для каждого уха).

Впоследствии наладился коммерческий выпуск двухканальных телефонов: в 1890?1932 гг. во Франции под названием ≪Theatrophone≫, в 1895?1925 гг. в Великобритании под названием ≪Electrophone≫; массового распространения они не имели.

В звукозаписи первые пробы в стерефонии проводились в начале 1930-х гг. Большой вклад в развитие стереофонии внесли изобретения английского инженера Алана Блюмлейна . Его стереопара микрофонов (≪пара Блюмлейна≫) по сей день находит применение в практике звукозаписи. Она состоит из двух близко расположенных двунаправленных микрофонов, сориентированных под прямым углом друг к другу. В 1931 году он и его коллеги создали пробный киноролик под названием ≪Walking And Talking≫ с использованием стереозвука, а в 1935 году ? при его участии был создан короткометражный фильм ≪Trains at Hayes≫, который является первым в истории фильмом со стереозвучанием ^[8] .

В марте 1932 года в филадельфийской Академии музыки была осуществлена запись с использованием двух микрофонов , сигнал от которых шёл к двум иглам, нарезавшим две раздельные канавки на одном и том же восковом диске. Первая из этих записей, сделанная 12 марта 1932 года (во время исполнения ≪Прометея≫ Александра Скрябина ), является наиболее ранней дошедшей до наших дней стереофонической записью. Первая же в истории стереогрампластинка была выпущена в 1933 году компанией EMI : по двум сторонам канавки были размещены соответственно два раздельных канала. В 1940 году был создан первый полнометражный анимационный фильм ≪ Фантазия ≫ с псевдостереофонической трёхканальной фонограммой. Запись воспроизводилась по системе ≪ Фантасаунд ≫ с отдельной киноплёнки . Однако из-за чрезвычайной сложности системы и слабо выраженного стереоэффекта дальнейшего развития она не получила ^[9] .

В феврале 1954 года студия RCA Victor осуществила стереозапись, используя многоканальную аппаратуру: выступление Бостонского симфонического оркестра было зафиксировано одновременно как на моно-, так и на двухканальной плёнке. Последовало ещё несколько подобных записей, однако они не были предназначены для выхода на пластинках, так как ещё не существовало рынка массовой аппаратуры воспроизведения стереозвука. Однако уже через год, в 1955 , появились первые стереомагнитофоны и наладился выпуск стерео бобин . C 1957 года процесс записи в формате стерео стал превалирующим в американской музыкальной индустрии.

В 1958 году компания Western Electric изготовила аппарат Westrex , позволявший нарезать стереодиски, с которых, наконец, было возможно тиражирование обычных грампластинок (именно Western Electric ввели в обращение слова ≪ стерео ≫, ≪ стереофонический ≫ в области звукозаписи). В том же году вышла и первая коммерческая стереопластинка. Однако вплоть до конца 1960-х гг. значительное число грампластинок выходило в монозвучании, несмотря на студийную стереозапись.

Квадрофония [ править | править код ]

Квадрофония (от лат.   quattuor  ? четыре и др.-греч. φων?  ? звук) ? разновидность многоканальной звукозаписи, в которой используются 4 независимых канала. В отличие от двухканального стереозвука, образующего звуковую картину для каждого уха слушателя, квадрозвук призван окружить слушателя с 4 сторон, таким образом, направление звука не будет зависеть от положения головы слушателя. Квадродинамики, как и микрофоны, располагают по углам комнаты, но возможны и другие расположения, например по центру стен. Квадро имело ограниченный успех в 60?80-x годаx XX века, но его широкое распространение не состоялось прежде всего из-за стоимости аппаратуры, и, как следствие, малого спроса на многоканальные носители звука. Сегодня интерес к квадро возрождается благодаря распространённости форматов многоканального звука (5.1).

• 5.1
• Dolby Digital

См. также [ править | править код ]

• Монофония
• Стереоскопия
• Бинауральная запись
• Эффект Хааса
• Zweikanalton

Примечания [ править | править код ]

Источники [ править | править код ]

Литература [ править | править код ]

• М. З. Высоцкий. Системы кино и стереозвук / Эйсымонт Л. О.. ? М. : ≪Искусство≫, 1972. ? С. 122?124. ? 336 с. ? 3500 экз.
• Е. М. Голдовский . Основы кинотехники / Л. О. Эйсымонт. ? М.,: ≪Искусство≫, 1965. ? 636 с.
• И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль. Раздел I. Системы кинематографа // Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. ? М.,: ≪Искусство≫, 1979. ? С. 25?34. ? 440 с.
• Б. Н. Коноплёв . Основы фильмопроизводства / В. С. Богатова. ? 2-е изд.. ? М. : ≪Искусство≫, 1975. ? 448 с. ? 5000 экз.
• Стереофония // Большая политехническая энциклопедия: более 7000 словарных статей / Авт.-сост. В. Д. Рязанцев. ? Москва: Мир и образование, 2011. ? 700, [3] с. ? ISBN 978-5-94666-621-3 .
• Термен Л. С. Стереофони?я // Музыкальная энциклопедия: [в 6 т.] / гл. ред. Ю. В. Келдыш . ? М.: Советская энциклопедия: Советский композитор, 1973?1982. ? (Энциклопедии. Словари. Справочники. Изд-во ≪Советская Энциклопедия≫, Изд-во ≪Советский композитор≫). ? Т. 5: Симон ? Хейлер. ? 1981. ? Стб. 272?273. ? 1056 стб., илл. ? 102 200 экз.

Для улучшения этой статьи желательно : Проставить сноски , внести более точные указания на источники. Найти и оформить в виде сносок ссылки на независимые авторитетные источники , подтверждающие написанное . Добавить иллюстрации . После исправления проблемы исключите её из списка. Удалите шаблон, если устранены все недостатки.