Площадь Святого Петра,
или
Пьяцца Сан Пьетро
(
итал.
Piazza San Pietro
) ?
площадь
перед главным собором христианского мира ?
базиликой Святого Петра
в
Ватикане
. Площадь создана по проекту архитектора итальянского
барокко
Джованни Лоренцо Бернини
в
1656
?
1667 годах
. Представляет собой одно из выдающихся произведений
градостроительного
искусства.
Композиция площади, как и сам собор, формировалась постепенно трудами многих архитекторов. Папа римский
Сикст V
в 1585 году предпринял грандиозные работы по перестройке и благоустройству города, прокладывая новые улицы и расширяя площади, оформляя их дворцовыми фасадами и акцентируя городские центры с помощью древнеримских
обелисков
[1]
.
В 1586 году папа поручил опытному архитектору и инженеру
Доменико Фонтана
оформить площадь перед собором Святого Петра с помощью обелиска ? мощной вертикальной доминанты, соответствующей величию
Ватикана
. Пространство перед базиликой Сан-Пьетро представляло собой в то время неприглядный пустырь. На архитектора была возложена сложная задача по транспортировке и установке обелиска. Работа заняла четыре месяца. Высота ватиканского обелиска составляет 25,5 метров, вместе с постаментом ? 41 метр. Вес ? 350 тонн. Обелиск привезли в Рим из Гелиополя во времена правления императора
Калигулы
в 37 году. В Риме он был установлен в центре Цирка
Нерона
. Обелиск оставался на месте и после запустения Цирка, на территории императорских садов ? ныне Ватикана, там, где, согласно преданию, был подвергнут истязаниям, а затем и казнён
Апостол Пётр
. Сначала обелиск положили горизонтально и закрепили на специальной платформе, а затем с помощью лебёдок и катков протянули к месту установки. Для этой операции, которой руководил сам Доменико Фонтана, потребовалось 800 рабочих, 75 лошадей и 44 лебедки. При помощи дубовых лесов, построенных наподобие огромной пирамиды, обелиск медленно поднимали на пьедестал
[2]
.
Эта операция до настоящего времени считается чудом инженерного искусства. Строительные события в Сикстинском Риме были описаны и проиллюстрированы
гравюрами
самим Фонтана в книге ≪О транспортировке
Ватиканского обелиска
и зданий нашего господина Папы Сикста V, выполненной кавалером Доменико Фонтана архитектором Его Святейшества, опубликованной в Риме в 1590 году≫ (Della trasportatione dell’obelisco Vaticano et delle fabriche di nostro signore papa Sisto V fatte dal cavallier D. F. architetto di Sua Santita, pubblicato a Roma nel 1590). Согласно легенде, в шаре на вершине обелиска находился прах
Юлия Цезаря
. При перемещении обелиска там не обнаружили ничего, кроме городской пыли. Шар, однако, поместили в
Капитолийские музеи
, а на его месте укрепили бронзовый крест с лучами, в который вмонтирована реликвия ? частица
Святого Креста Распятия
.
В 1607?1612 годах по указанию папы
Павла V
архитектор
Карло Мадерна
построил гигантский, 114,69 метров в ширину и 45,55 метров в высоту, новый фасад собора
[1]
. Центральная часть фасада оформлена восемью мощными колоннами
коринфского ордера
(нижний диаметр колонн 3 м!) с раскреповкой
антаблемента
, и неравными интерколумниями (расстояниями между осями колонн). Их сближение к центру и лёгкое выдвижение вперёд создаёт типично барочную ≪волну≫
[3]
.
Одновременно со строительством собора потребовалось обустроить площадь перед ним, которая вместила бы большое количество людей, стекающихся к собору получить папское благословение и принять участие в религиозных празднествах. Эту задачу по поручению папы
Александр VII
выполнил
Джованни Лоренцо Бернини
. В 1656?1667 годах по его проекту построили мощную колоннаду, ≪властно захватывающую площадь своими исполинскими щипцами≫
[4]
. Два полукольца поставленных в четыре ряда 284 колонны
тосканского ордера
из серовато-желтоватого
травертина
окружают овальную в плане площадь максимальной ширины в 196 метров. Бернини намеревался замкнуть колоннады, оставив два небольших проезда (по одному из вариантов проекта: построить триумфальную арку), и тем самым превратить площадь Сан-Пьетро в полностью изолированный от города ≪остров молитвы≫. Но этот план осуществлён не был
[5]
.
Д. Е. Аркин
прозорливо отмечал, что ≪все барочные площади Рима… не сливаются с городом, а всегда отделены от него и живут своей самостоятельной внутренней жизнью≫. Вместе с этим площадь Святого Петра ? ≪подлинное средоточие мира барокко≫, и эта площадь ≪также не имеет никаких архитектурных связей с городским комплексом, с его пространством, с его улицами, с его жизнью≫
[6]
.
От овала площади по направлению к собору также ведут колоннады, расширяющиеся по мере приближения к фасаду храма, что компенсирует перспективное сокращение и усиливает ощущение величия окружающего пространства: колонны и расстояния между ними кажутся увеличивающимися в размере. Ещё один секрет площади заключается в том, что основная площадь плавно понижается к центру, где находится обелиск, но далее, по мере приближения к собору, повышается наподобие наклонного подиума, что создаёт физическое напряжение и ощущение ≪втягивания≫ в предхрамовое пространство. По сторонам такого подиума установлены две статуи: Святого Петра и Святого Павла (Дж Де Фабрис и А. Тадолини, 1847). ≪
Колоннада, мешавшая приблизиться к фасаду, теперь тянет к нему, схватывает и как бы запирает вас внутри площади или внутри самого храма… Площадь включена в здание, площадь сама стала развитием и продолжением здания, и, достигая широких ступеней лестницы, приблизившись к колоссальному фасаду и, наконец, входя в собор, уже не чувствуешь перехода от внешнего пространства к интерьеру: этот переход произошёл раньше, в тот момент, когда вы вступили в окружение берниниевской колоннады
≫
[6]
.
Считается, что колоннады в сочетании с собором с высоты ≪птичьего полёта≫ образуют символическую форму ≪ключа Св. Петра≫, что является произвольным домыслом и не имелось в виду создателями ансамбля. От обелиска по брусчатке расходятся лучи из
травертина
, как бы напоминая о том, что в античности обелиск выполнял роль
гномона
. По сторонам от обелиска симметрично расположены два фонтана, впоследствии получивших название ≪римских≫, ? работы К. Мадерна (справа) и Дж. Л. Бернини (слева). Историк архитектуры и градостроительства
З. Гидион
подчёркивал, что ≪колоннада Бернини представляет собой шедевр точного моделирования, рассчитанного до последнего сантиметра≫
[5]
. Действительно, между фонтанами и обелиском есть две точки, отмеченные на мостовой дисками, откуда колоннада во все стороны кажется построенной не из четырёх, а из одного ряда колонн
[1]
.
≪Римские фонтаны≫ стали прообразом многих других фонтанов на площадях городов Европы, например, на
Площади Согласия
в
Париже
. Два одинаковых по конструкции и оформлению
римских фонтана
в
1739 году
построили в Нижнем парке
Петергофа
под Петербургом (позднее многократно перестроены).
В 1936 году
Бенито Муссолини
, согласно большому плану благоустройства итальянской столицы, проложил от Площади Святого Петра до набережной
Тибрa
новую улицу:
Виа делла Кончилиационе
(≪Улицу примирения≫;
итал.
Via della Conciliazione
), которая, уничтожив нагромождения случайных построек, образовала перспективу в качестве продолжения главной оси ансамбля от центра фасада собора через обелиск и далее. Длина улицы составляет около 500 м. Окончательно улица была построена только к
Юбилейному году Католической церкви
(1950). На улице расположен ряд значимых исторических и религиозных сооружений ? Палаццо Торлония, Палаццо дей Пенитенцьери, Палаццо дей Конвертенди, церкви
Санта-Мария-ин-Траспонтина
и
Санто-Спирито-ин-Сассия
.
-
Старая базилика Св. Петра и площадь. Рисунок
М. ван Хемскерка
. 1530-е гг.
Галерея Альбертина
, Вена
-
Дж. Б. Пиранези. Вид площади Святого Петра. Из серии ≪Виды Рима≫. 1760-е гг. Офорт
-
Вид площади перед собором в 1909 году
-
Панорама площади Святого Петра
-
Ватиканский обелиск и площадь. Панорама с кровли собора
-
Колоннада Бернини
-
Один из Римских фонтанов
- ↑
1
2
3
Rome
. ?
P.
: Michelin et Cie, 1997. ? Р. 218.
(фр.)
- ↑
Ruhlmann G.
Die Nadeln des Pharao
. ? S. 41?42. ? Tafel 32?35.
(нем.)
- ↑
Власов В. Г.
Ватикан // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства: В 10 т. ?
СПб.
: Азбука-Классика, 2004. ? Т. II. ? С. 423.
- ↑
Аркин Д. Е.
Образы архитектуры и образы скульптуры. ?
М.
: Искусство, 1990. ? С. 35.
- ↑
1
2
Гидион З.
Пространство, время, архитектура. ?
М.
: Стройиздат, 1984. ? С. 107.
- ↑
1
2
Аркин Д. Е.
? С. 38.
- Михайлова М. Б.
Римский ансамбль Сан Пьетро как образец в европейском градостроительстве и его русские интерпретации XIX века // Итальянский сборник = Quaderni italiani: Сб. науч. тр. ? Вып.1 ? Fascicolo Primo / Редкол.:
В. Д. Дажина
и др. ?
М.
: НИИ теории и истории изобразительных искусств
РАХ
, 1999. ? С. 230?248.
Папские ритуалы, символы и церемониал
|
---|
| |