HAPPY END (音盤)

《HAPPY END》
《HAPPY END》
핫피 엔도 의 正規音盤
發賣日	1973年 2月 25日
錄音	1971年 5月 11日~9月 12日
장르	포크 록
길이	29 : 41
言語	日本語
레이블	벨우드, 킹
프로듀서	핫피 엔도 , 班 다이크 파크스
핫피 엔도 年表

《 HAPPY END 》는 日本 의 포크 록 밴드 핫피 엔도 의 세 番째이자 마지막 音盤이다. 이 音盤은 로스앤젤레스 에서 錄音되었고 班 다이크 파크스 와 프로듀싱을 맡았으며, 리틀 피트 의 로웰 조지 와 빌 페인 같은 몇몇 美國人 세션 뮤지션들이 參與한다.

背景 및 錄音 [ 編輯 ]

이 音盤은 1972年末 로스앤젤레스 의 선셋 사운드 스튜디오에서 錄音되었다. 브라이언 윌슨 , 비치 보이스 와의 協業으로 有名한 班 다이크 파크스 가 이 音盤을 프로듀싱했다. 2013年, 파크스는 그와 로웰 조지 가 《 Sailin' Shoes 》를 作業하는 동안 豫告 없이 밴드가 들어와서 그에게 "캘리포니아 사운드"를 달라고 付託했다고 말했다. 그는 처음에는 自身의 音盤《 Discover America 》 세션으로 바쁘다고 拒絶했지만, 조지가 핫피 엔도의 매니저와 함께 100달러 紙幣가 가득 들어 있는 旅行 가방을 發見했을 때 받아들였다. ^[1]

呼訴盧 하루오미 는 나중에 팍스와의 作業을 "製作的"이라고 表現했지만, 音盤 세션은 微弱했고 핫피 엔도의 멤버들은 그들이 期待했던 美國에 對한 비전에 幻滅을 느꼈다. ^[2] 로스앤젤레스의 스튜디오 職員들과 밴드의 反撥과 함께 言語障壁도 분명했고, 이는 그룹을 더욱 좌절시켰다. ^[3] 그와 誤打키 에이이치 둘 다 파크스가 製作中에 술에 醉해 있었다는 것을 상기시키고 眞珠灣 과 第2次世界大戰 에 對해 그들에게 講義하려 했다. ^[4]^[5] 이러한 感情은, 파크스와 조지로부터 寄附를 받은 클로징 트랙 〈안녕 아메리카 안녕 日本〉에서 傳해졌다. ^[1] 마츠모토 타카시 가 說明한 것처럼 "우리는 이미 日本을 抛棄했고, 그 노래로 우리는 어느 곳에도 屬하지 않을 것이라고 美國에도 作別을 告했습니다." ^[2]

핫피 엔도는 1973年 2月 25日音盤이 發賣되기 두 달 前인 1972年 12月 31日公式的으로 解體되었다. ^[6]

1974年 스즈키 시게루 는 첫 솔로 音盤《 BAND WAGON 》을 錄音하기 위해 로스앤젤레스로 돌아와 다시 빌 페인 , [딕 하이드]], 커비 존슨과 함께 作業했다.

曲目錄 [ 編輯 ]

Side 1
#	題目	作詞	作曲	再生時間
1.	放浪客 (風?坊)	呼訴盧 하루오미	呼訴盧 하루오미	3:31
2.	찬 비내리는 달의 스케치 (氷雨月のスケッチ)	마츠모토 타카시	스즈키 시게루	3:05
3.	來日 쯤은 分明 봄 (明日あたりはきっと春)	마츠모토 타카시	스즈키 시게루	4:00
4.	무풍狀態 (無風?態)	呼訴盧 하루오미	呼訴盧 하루오미	3:18

Side 2
#	題目	作詞	作曲	再生時間
5.	안녕 거리의 3番地 (さよなら通り３番地)	마츠모토 타카시	스즈키 시게루	3:13
6.	함께 쓴 雨傘 (相合傘)	呼訴盧 하루오미	呼訴盧 하루오미	3:05
7.	시골길 (田?道)	마츠모토 타카시	誤打키 에이이치	2:39
8.	밖은 좋은 날씨 (外はいい天?)	마츠모토 타카시	誤打키 에이이치	2:18
9.	안녕 아메리카 안녕 日本 (さよならアメリカ　さよならニッポン)	핫피 엔도	핫피 엔도, 班 다이크 파크스	4:33

各州 [ 編輯 ]

↑ ^가 ^나 Limnious, Michalis (2013年 5月 22日). “Versalite artist Van Dyke Parks talks about the Beats, Horatius, Sinatra, Pythagoras, Ry Cooder; and 60s” . 《Blues.gr》 . 2016年 1月 5日에 確認함 .
↑ ^가 ^나 Bourdaghs, Michael K. (2011年 10月 18日). 《Sayonara Amerika, Sayonara Nippon: A Geopolitical Prehistory of J-Pop》 . Columbia University Press . 176?177쪽. ISBN 978-0-231-53026-2 . 2013年 8月 18日에 確認함 .
↑ Hayward, Philip (1999). 《Widening the Horizon: Exoticism in Post-War Popular Music》. John Libbey Publishing. 120쪽. ISBN 978-1-86462-047-4 .
↑ “Haruomi Hosono (RBMA Tokyo 2014 Lecture)” . 《 Red Bull Music Academy 》 (英語日本語). Red Bull. 2015年 1月 20日 . 2017年 10月 18日에 確認함 . [Van Dyke Parks] was really a crazy man. He was high when we first met. I wanted to stay away from him... He first gave a speech in the middle of the studio, like a monologue. It was about the Japanese emperor.
↑ “MUSICIAN FILE 大?詠一徹底?究II (Eiichi Ohtaki in depth II)”, 《ミュ?ジック?ステディ (Music Steady)》, 1984年 5月 15日, 43?76쪽
↑ “Top 100 Japanese pops Artists - No.4” . 《 HMV Japan 》 (日本語) . 2016年 1月 6日에 確認함 .

外部 링크 [ 編輯 ]

[Parks_interview-1] 가 ^나 Limnious, Michalis (2013年 5月 22日). “Versalite artist Van Dyke Parks talks about the Beats, Horatius, Sinatra, Pythagoras, Ry Cooder; and 60s” . 《Blues.gr》 . 2016年 1月 5日에 確認함 .

[Bourdaghs-2] 가 ^나 Bourdaghs, Michael K. (2011年 10月 18日). 《Sayonara Amerika, Sayonara Nippon: A Geopolitical Prehistory of J-Pop》 . Columbia University Press . 176?177쪽. ISBN 978-0-231-53026-2 . 2013年 8月 18日에 確認함 .

[3] Hayward, Philip (1999). 《Widening the Horizon: Exoticism in Post-War Popular Music》. John Libbey Publishing. 120쪽. ISBN 978-1-86462-047-4 .

[4] “Haruomi Hosono (RBMA Tokyo 2014 Lecture)” . 《 Red Bull Music Academy 》 (英語日本語). Red Bull. 2015年 1月 20日 . 2017年 10月 18日에 確認함 . [Van Dyke Parks] was really a crazy man. He was high when we first met. I wanted to stay away from him... He first gave a speech in the middle of the studio, like a monologue. It was about the Japanese emperor.

[5] “MUSICIAN FILE 大?詠一徹底?究II (Eiichi Ohtaki in depth II)”, 《ミュ?ジック?ステディ (Music Steady)》, 1984年 5月 15日, 43?76쪽

[HMV_list-6] “Top 100 Japanese pops Artists - No.4” . 《 HMV Japan 》 (日本語) . 2016年 1月 6日에 確認함 .

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

背景 및 錄音 [ 編輯 ]

曲 目錄 [ 編輯 ]

各州 [ 編輯 ]

外部 링크 [ 編輯 ]

曲目錄 [ 編輯 ]