Henri MATISSE
([anri matis], naski?is la
31-an de decembro
1869
, mortis la
3-an de novembro
1954
) estis
franca
artisto
elstara pro sia uzado de koloro kaj sia flua, genia kaj originala desegnarto. Li estis anka?
desegnisto
, presa?faristo, kaj
skulptisto
, sed estas konata ?efe kiel
pentristo
.
[1]
Matisse estas ofte konsiderata, kune kun
Pablo Picasso
kaj
Marcel Duchamp
, kiel unu el la tri artistoj kiuj helpis difini la revoluciecajn evoluojn de la plastiko dum la unuaj jardekoj de la 20-a jarcento, respondecaj por signifaj disvolvi?oj en
pentrarto
kaj
skulptarto
.
[2]
[3]
[4]
[5]
Kvankam li estis komence etikedita
Fauve
(sova?a besto), dum la
1920-aj jaroj
li estis pli kaj pli salutita kiel subtenanto de la klasika tradicio en franca pentrarto.
[6]
Lia majstrado de la esprimplena lingvo de koloro kaj desegno, elmontrita en korpo de laboro kiu da?ris duon-jarcenton, gajnis al li renomon kiel gvidanto en moderna arto.
[7]
Post 1930, li adoptis pli kura?an simpligon de formo. Kiam malsano en siaj finaj jaroj malhelpis sian pentradon, li kreis gravan laboron en la formato de papergluado.
Matisse naski?is en
Le Cateau-Cambresis
, departemento
Nord
,
Francio
, la plej a?a filo de prospera grenkomercisto. Li kreskis en
Bohain-en-Vermandois
,
Pikardio
, Francio. En 1887 li iris al
Parizo
por studi
juron
, kaj li laboris kiel tribunaladministranto en Le Cateau-Cambresis post akiro de sia diplomo. Li unue komencis pentri en 1889, post lia patrino alportis al li artoprovizojn dum periodo de konvalesko sekvanta atakon de
apendicito
. Li malkovris "specon de paradizo" kiel li poste priskribis ?in,
[8]
kaj decidis i?i artisto, profunde seniluziigante sian patron.
[9]
[10]
En 1891, li revenis al Parizo por studi arton ?e la
Academie Julian
kaj i?is studento de
William-Adolphe Bouguereau
kaj
Gustave Moreau
. Komence li pentris
a?pentra?ojn
kaj
pejza?ojn
en tradicia stilo, per kio li atingis akcepteblan povon. Matisse estis influita per la verkoj de pli fruaj majstroj kiel ekzemple
Jean-Baptiste-Simeon Chardin
,
Nicolas Poussin
, kaj
Antoine Watteau
, kaj anka? de modernaj artistoj kiel ekzemple
Edouard Manet
, kaj de japana arto. Chardin estis unu el la plej admirataj pentristoj de Matisse; kiel artstudanto li faris kopiojn de kvar Chardin'aj pentra?oj en la
Luvro
.
[11]
En 1896 kaj 1897, Matisse vizitis la a?stralian pentriston
John Peter Russell
sur la insulo
Belle-ile
apud la marbordo de
Bretonio
. Russell montris al li
impresionismon
kaj la laboron de
Van Gogh
, kiu estis amiko de Russell sed tiutempe estis tute nekonata. La stilo de Matisse ?an?i?is tre, kaj li poste diris ke "Russell estis mia instruisto, kaj Russell klarigis koloroteorion al mi"
[10]
. En 1896 Matisse ekspoziciis kvin pentra?ojn en la salono de la
Societe Nationale des Beaux-Arts
, du el kiuj estis a?etitaj de la ?tato.
[12]
[13]
Kun la modelo Caroline Joblau, li havis filinon, Marguerite, naskita en 1894. En 1898 li geedzi?is kun Amelie Noellie Parayre; la paro edukis Marguerite'n kune kaj havis du filojn, Jean (nask. 1899) kaj Pierre (nask. 1900). Marguerite kaj Amelie ofte servis kiel modeloj por Matisse.
[14]
En 1898, pro la konsilo de
Camille Pissarro
, li iris al
Londono
por studi la pentra?ojn de
Joseph Mallord William Turner
, kaj poste li iris ekskurse al
Korsiko
.
[15]
Post sia reveno al Parizo en februaro 1899, li laboris apud
Albert Marquet
kaj renkontis
Andre Derain
,
Jean Puy
,
[16]
kaj Jules Flandrin.
[17]
Matisse ?etis sin en la laboron de aliaj kaj ofte ?uldis pro a?etado de pentra?oj de pentristoj kiujn li admiris. La bildoj kiujn li pendigis kaj montris en sia hejmo inkludis gipsobuston de Rodin, pentra?on de Gauguin, desegna?on de Van Gogh, kaj
Tri Na?antoj
de Cezanne. En la senso de Cezanne de bilda strukturo kaj koloro, Matisse trovis sian ?efan inspiron.
[16]
Multaj el la pentra?oj de Matisse de 1898 ?is 1901 uzis
dividisman
teknikon kiun li adoptis post legado de la eseo de
Paul Signac
, "D'Eugene Delacroix au Neo-impressionisme".
[15]
Liaj pentra?oj de 1902-03, periodo de materiala aflikto por la artisto, estas relative sombraj kaj rivelas okupatecon de formo. Li faris sian unuan provon je skulptarto, kopion la? Antoine-Louis Barye, en 1899, kaj poste dedi?is multon da sia energio al laborado en
argilo
, kompletigante
La sklavon
en 1903.
[18]
Fa?vismo kiel stilo komenci?is ?irka? 1900 kaj da?ris preter 1910, la movado mem da?ris nur kelkajn jarojn, 1904-1908, kaj havis tri ekspoziciojn.
[19]
[20]
La gvidantoj de la movado estis Matisse kaj
Andre Derain
.
[19]
La unua soloa ekspozicio de Matisse estis ?e la galerio de Ambroise Vollard en 1904,
[21]
sen multe da sukceso. Lia korinklino por brila kaj esprimplena koloraro i?is pli intensa post li pasigis la someron de 1904 je pentrado en
St. Tropez
kun la novimpresionistoj Signac kaj
Henri Edmond Cross
[15]
[22]
. En tiu jaro li pentris la plej gravajn el siaj verkoj en la novimpresionisma stilo,
Luxe, Calme et Volupte
.
[15]
En 1905 li voja?is suden denove por labori kun
Andre Derain
en
Collioure
. Liaj pentra?oj de tiu periodo estas karakterizitaj per platformoj kaj kontrolitaj linioj, kaj la uzado de
punktismo
en malpli rigora maniero ol anta?e.
En 1905, Matisse kaj grupo de artistoj nune konataj kiel
Fauves
ekspoziciis kune en ?ambro de la
Salon d'Automne
. La pentra?oj esprimis emocion kun sova?a, ofte malharmoniajn kolorojn, sen konsidero pri la naturkoloroj de la subjekto. Matisse montris
Malfermitan Fenestron
kaj
Virinon kun ?apelo
?e la Salono. Kritikisto Louis Vaucelles priskribis la scenon kun la frazo
Donatello parmi les fauves!
("Donatello inter la sova?aj bestoj"),
[23]
aludante Renesanc-stilan skulpta?on kiu anka? ?eestis en la ?ambro.
[24]
Lia komento aperis la 17-an de oktobro 1905 en
Gil Blas
, ?iutaga gazeto, kaj i?is dira?o.
[19]
[24]
La ekspozicio rikoltis severajn kritikojn ? "Poto da farbo estis ?etita en la viza?on de la publiko," diris la kritikisto Camille Mauclair ? sed anka? iom da favora atento.
[24]
Kiam la pentra?o kiu estis elamasigita por aparta kondamno,
Virino kun ?apelo
de Matisse, estis a?etita de
Gertrude
kaj
Leo Stein
, la spirito de la artisto pliboni?is tre.
[24]
Matisse estis rekonata kiel gvidanto de la
Fauves
, kune kun Andre Derain; la du viroj estis ?entilaj rivaloj, ?iu kun siaj propraj subtenantoj. Aliaj membroj estis
Georges Braque
,
Raoul Dufy
kaj
Maurice de Vlaminck
. La simbolisma pentristo Gustave Moreau (1826?98) estis la inspira instruisto de la movado; kiel profesoro ?e la
Ecole des Beaux-Arts
en Parizo, li pu?is siajn studentojn pensi ekstere de la linioj de formaleco kaj sekvi iliajn viziojn.
En 1907
Apollinaire
, komentante pri Matisse en artikolo publikigita en
La Falange
, skribis, "Ni estas ne ?i tie en la ?eesto de ekstravaganca a? ekstremisma entrepreno: la arto de Matisse estas elstare racia."
[25]
Sed la laboro de Matisse de la tempo anka? renkontis impetan kritikon, kaj li malfacile trovis porviva?on por sia familio.
[26]
Lia kontestata pentra?o de 1907,
Nu bleu
, estis bruligita kopifigure ?e la
Armileja Ekspozicio
en
?ikago
en 1913.
[27]
La malkresko de la Fa?visma movado post 1906 ne influis la supreniradon de Matisse; multaj el liaj plej bonaj verkoj estis kreitaj inter 1906 kaj 1917, dum li estis aktiva parto de la granda renkonti?o de arta talento en
Montparnasse
, e? se li ne akomodi?is tre bone, kun sia konservativa aspekto kaj striktaj bur?aj laborkutimoj. Li da?re absorbis novajn influojn: li voja?is al
Al?erio
en 1906 por studi afrikan arton kaj
primitivismon
; post rigardado de granda ekspozicio de islama arto en
Munkeno
en 1910, li pasigis du monatojn en Hispanio studante ma?ran arton. Li vizitis
Marokon
en 1912 kaj denove en 1913, kaj, dum pentrado en
Tan?ero
, li faris plurajn novigajn ?an?ojn al sia arto, inkluzive de uzo de nigra kiel koloro.
[28]
[29]
[30]
La efiko je la arto de Matisse estis nova a?daco en la uzo de intensa, malmodera koloro, kiel en
L'Atelier Rouge
(1911).
[15]
Matisse havis longan asocion kun la rusa arta?kolektanto
Sergej ??ukin
. Li kreis unu el siaj ma?oraj pentra?oj,
La Danco
, specife por ??ukin kiel parton de du-pentra?a komisiono; la alia pentra?o estis
Muziko
(1910). Pli frua versio de
La Danco
(1909) estas en la kolekto de la
Muzeo de Moderna Arto
en
Novjorko
.
Gertrude Stein kaj la fratinoj Cone
[
redakti
|
redakti fonton
]
?irka? aprilo 1906 li renkontis
Pablo Picasso
'n, kiu estis 12 jarojn pli juna ol Matisse.
[10]
Amba? i?is dumvivaj amikoj. Ili anka? estis rivaloj kaj ofte estas komparitaj; unu grava malsamo inter ili estas ke Matisse pentris el
naturo
, sed Picasso estis multe pli ema al laboro el fantazio. La subjektoj de la du artistoj plejparte estis virinoj kaj malviva?oj, kvankam Matisse pli ofte metis siajn figurojn en plene realigitaj ?ambroj. Dum multaj jaroj ili konservis inter si belan rivalecon, nutratan per reciproka admiro kaj inter?an?o de ideoj kaj verkoj. Fakuloj diras, ke la same genia Picasso neniam sukcesis uzi kolorojn tiel brile kaj rave kiel lia amiko Matisse. Matisse kaj Picasso unue estis alportitaj kune ?e la pariza salono de
Gertrude Stein
kaj ?ia edzino
Alice B. Toklas
. Dum la unua jardeko de la 20-a jarcento, usonanoj en Parizo ? Gertrude Stein, ?iaj fratoj
Leo
kaj Michael Stein kaj la edzino de Michael, Sarah ? estis gravaj kolektantoj kaj subtenantoj de la pentrarto de Matisse. Krome la du
Baltimoraj
amikoj de Gertrude Stein, nome la fratinoj Claribel kaj Etta Cone, i?is gravaj patronoj de Matisse kaj Picasso, kolektante centojn da iliaj pentra?oj. La Cone-kolekto nun estas ekspoziciata en la Baltimora Muzeo de Arto.
[31]
Kvankam nombraj artistoj vizitis la salonon de Stein, multaj el tiuj artistoj ne estis reprezentitaj inter la pentra?oj de la muroj de 27 rue de Fleurus. Dum la verkoj de Renoir, Cezanne, Matisse, kaj Picasso dominis en la kolekto de Leo kaj Gertrude Stein, la kolekto de Sarah Stein partikulare emfazis al Matisse.
[32]
Samtempuloj de Leo kaj Gertrude Stein, Matisse kaj Picasso i?is parto de ilia socia etoso kaj rutine ali?is al kunvenoj kiuj okazis sabate vespere en 27 rue de Fleurus. Gertrude atribuis la komencojn de la sabetvesperaj salonojn al Matisse.
[33]
Liaj amikoj organizis kaj financis la Academie Matisse en Parizo, privatan kaj ne-komercan lernejon en kiuj Matisse instruis junajn artistojn. ?i funkciis de 1907 ?is 1911.
Hans Purrmann
kaj Sarah Stein (edzino de Michael Stein, pli a?a frato de Leo Stein kaj Gertrude Stein) estis inter liaj plej lojalaj studentoj.
[34]
Matisse pasigis sep monatojn en
Maroko
de 1912 ?is 1913, produktante proksimume 24 pentra?ojn kaj multajn desegna?ojn. Liaj oftaj orientalismaj temoj de pli postaj pentra?oj, kiel ekzemple
odaliskoj
, povas esti spuritaj al tiu periodo.
[35]
En 1917 Matisse translo?i?is al Cimiez sur la
Bordo Lazura
, anta?urbo de la grandurbo
Nico
. Lia laboro de la jardeko sekvanta tiun movi?on montras rilakson kaj moligadon de lia metodo. Tiu "reveno al ordo" estas karakteriza?o de multe el la arto de la periodo post la
unua mondmilito
, kaj povas esti komparitaj kun la novklasikismo de Picasso kaj Stravinskij, kaj anka? la reveno al tradiciismo de Derain.
[37]
Lia orientalismaj odaliskaj pentra?oj estas tipaj en la periodo; kvankam tiu laboro estis populara, kelkaj tiutempaj kritikistoj trovis ?in malprofunda kaj dekoracia.
[38]
Dum la malfruaj 1920-aj jaroj Matisse denove okupi?is pri aktivaj kunlaboroj kun aliaj artistoj. Li laboris kun ne nur francoj,
nederlandanoj
, germanoj, kaj hispanoj, sed anka? kun kelkaj usonanoj kaj lastatempaj usonanaj enmigrintoj.
Post 1930, nova forto kaj pli a?daca simpligo aperis en lia laboro. Usona arta?kolektanto Albert C. Barnes konvinkis lin produkti grandan murpentra?on por la Barnes-Fonda?o,
La Danco II
, kiu estis kompletigita en 1932; la fonda?o posedas plurajn aliajn pentra?ojn fare de Matisse. Tiu nova inklino al simpligo (kun anta?signo de la eltonda?a tekniko) anka? evidentas en lia pentra?o
Granda klini?anta nudulino
(1935). Matisse laboris pri ?i tiu pentra?o dum pluraj monatoj kaj dokumentis sian progreson per serio de 22 fotoj kiujn li sendis al Etta Cone.
[39]
Matisse kaj lia edzino separi?is en 1939. La edzino de Matisse nome Amelie suspektinte, ke li estas havante amaferon kun ?ia juna rusa migrokolego, nome Lidia Delektorskaja, finigis sian 41-jaran geedzecon en Julio 1939, kaj ilis dividis siajn hava?ojn egalece inter ili. Delektorskaja klopodis memmortigi sin per pafo al sia brusto; tamen ?i survivis sen gravaj efikoj, kaj ?i revenis al Matisse kaj laboris por li dum la cetero de sia vivo, administrante lian hejmon, pagante fakturojn, tajpante lian korespondadon, farante detalan registrojn, helpante en la studio kaj kunordigante liajn negocajn aferojn.
[40]
Matisse estis vizitanta Parizon kiam la Nazioj invadis Francion en Junio 1940 sed sukcesis reveni al Nico. Lia filo, Pierre, tiam galeriposedanto en Novjorko, petis lin eliri dum li povas. Matisse estis elironta al Brazilo por eviti la Okupacion sed ?an?is sian decidon kaj restis en Nico, en la
Re?imo de Vichy
. "Aspektis kvaza? mi estas dizertanta," li skribis al Pierre en Septembro 1940. "Se ?iu kiu havas valoron lasas Francion, kio restos el Francio?" Li neniam estis membro de la
Franca Rezistado
, kaj estis tialo por fiero por la okupaciita Francio ke unu el ties plej la?dataj artistoj elektis resti, kvankam kompreneble estante nejuda, li havis tiun eblon.
[41]
Kvankam la Nazioj okupaciis Francion el 1940 ?is 1944, ili estis pli toleremaj en siaj atakoj al la "degenerita arto" en Parizo ol en german-parolantaj landoj sub sia milita diktatoreco. Matisse rajtis ekspozicii kun aliaj iamaj fa?vistoj kaj kubistoj, kiujn Hitler estis dekomence malaprezataj, kvankam sed judaj artistoj, ?iuj el kies verkoj estis elpurigiaj el ?iuj francaj muzeoj kaj galerioj; ?iuj francaj artistoj ekspoziciantaj en Francio devis ?uri "arjan" statuson ? inklude Matisse.
[42]
Li laboris anka? kiel grafika artisto kaj produktis blankanigrajn ilustra?ojn por kelkaj libroj kaj ?irka? centon da originalaj litografoj en la Studioj Mourlot en Parizo.
En 1941, Matisse ricevis diagnozon de kojla kancero. Li travivis kojlostomian operacion en 1941, sukcese, sed rezulte en seriozaj komplikoj pro kiuj li preska? mortas.
[43]
Ligita dum tri monatoj al lito, tio rezultis en disvolvigo de nova arto uzante paperon kaj tondilon.
[44]
Poste li komencis uzadon de
rulse?o
. ?is lia morto, lin zorgis rusa virino, Lidjia Delektorskaja, anta?e unu el liaj modeloj.
Tiun saman jaron, studento nomita Monique Bourgeois estis dungita de Matisse kiel zorgistino. Platona amikeco disvokvi?is inter Matisse kaj Bourgeois. Li malkovris, ke ?i estas amatora artisto kaj instruis al ?i pri perspektivo. Post Bourgeois lasis la postenon por i?i
mona?ino
en 1944, Matisse foje kontaktis ?in por peti, ke ?i estu lia modelo. Matisse pentros kapelon en Vence, urbeto al kiu li transloki?is en 1943, ?iahonore. Matisse restis dum plej parto de la milito izole en suda Francio, sed lia familio estis tre enga?i?inta en la Franca Rezistado. Lia filo Pierre, artkomercisto en Novjorko, helpis judajn kaj kontra?-Naziajn francajn artistojn kiujn li estis reprezentanta por fu?i el la okupaciita Francio kaj eniri en Usonon. En 1942, li faris ekspozicion en Novjorko, "Artists in Exile," kiu estis legenda. La eks-edzino de Matisse, Amelie, estis tajpistino por la Franca Eksterle?o kaj estis malliberigita dum ses monatoj.
Kun la helpo de asistantoj li komencis krei tonditajn glubildojn, ofte je granda amplekso, kiujn li nomis
gouaches decoupes
. Lia serio,
Bluaj Nudulinoj
, elmontras la ?efajn trajtojn de tiu ?i tekniko, kiun li priskribis kiel "pentradon per tondilo"; ili montras lian kapablon alporti la okulon por koloroj kaj geometrio al nova medio, de kompleta simpleco, sed kun ludema kaj rava potenco.
Matisse, ?isfunde nepolitika, estis ?okita kiam li a?dis, ke lia filino Marguerite, kiu estis aktiva en la
Franca Rezistado
dum la milito, estis torturita (preska? al morto) en
Rennes
-malliberejo, kaj sendita al la
koncentrejo Ravensbruck
en Germanio.
[45]
?i evitis pluan malliberigon per eskapo el la Ravensbruck'ena trajno, kiu haltis dum
Alianca
aviadila atako; ?i ka?i?is en la arbaro kaj estis savi?ita per helpo de aliaj rezistantoj.
[46]
Rudolf Levy, lernanto de Matisse, estis mortigita en
A??vico
en 1944.
[47]
[48]
En 1951 Matisse finis kvarjaran projekton pri la interno, la vitrofenestroj kaj la ornamadoj de la
Chapelle du Rosaire
de
Vence
, ofte nomata "la Matisse-Kapelo". Tiu projekto estis la rezulto de la proksima amikeco inter Matisse kaj Fratino Jacques-Marie. En 1952 li fondis muzeon dedi?atan al sia laboro, la Matisse-Muzeo en
Le Cateau-Cambresis
, kaj ?i estas nun la tria plej granda kolekto de Matisse-verkoj en Francio.
Matisse mortis pro koratako en la a?o de 84 en 1954. Li estis enterigita en la tombejo de la
Mona?ejo Notre Dame
de Cimiez, proksime de
Nico
.
Guste ?e mona?inejo, Matisse, jam malsana kaj movi?anta per rulse?o, gasto de la fratinoj de Vence (
Francio
akceptis plani kaj realigi sian projekton de la Kapelo de Vence kie anka? kreis pentra?ojn nun multe vizititajn kaj admiritajn. Okaze de tiu verko li montris sian senteblecon kreskigita per la malkovro de la spirita animo de ?iu arta krea?o: skribis li mem:
“Artisto a? poeto posedas enan lumon kiu transformas la objektojn ilin igante novan mondon, senteblan, organizitan: mondo viva kiu el si mem estas senerara signo de la dieco...”
. (Marie-Therese Pulvenis de Seligny ? Avvenire de la 17-a de septembro
2013
).
Diagnozita ja ventra kancero en 1941, Matisse suferis kirurgion kiu lasis lin ligita al se?o kaj al lito. Pentrado kaj skulptado i?is fizikaj defioj, kaj tial li turnis sin al nova tipo de formato. Kun la helpo de siaj kelpantoj, li ekkreis glua?ojn de papereltonda?oj. Li eltran?is foliojn de papero, anta?-pentritaj per
gua?o
fare de siaj helpantoj, en formoj de variaj koloroj kaj grandoj, kaj aran?is ilin por formi novajn komponojn. Dekomence, tiuj pecoj estis malgrandaj, sed fimfine transformi?is en murpentra?oj a? ?ambrograndaj verkoj. La rezulto estis distinga kaj dimensia komplekseco ? artoformo kiu ne estas pentrarto, sed anka? ne skulptarto.
[49]
[50]
Kvankam la paper-eltonda?arto estis la ?efa artomedio de Matisse en sia fina jardeko, lia unua registrita uzo de tiu tekniko okazis en 1919 dum la desegnado de dekorscenejo por
Le chant du rossignol
, opero komponita de
Igor Stravinsky
.
[50]
Albert C. Barnes aran?is kartonojn de nekutimaj dimensioj sur muroj sur kiuj Matisse, en sia studio en Nico, fiksis la komponon de pentritaj paperformoj. Alia grupo de paper-eltonda?oj estis faritaj inter 1937 kaj 1938, dum Matisse estis laborante por la scenejoj kaj kostumoj por la
Rusaj Baletoj
de
Sergei Diaghilev
. Tamen, nur post sia operacio, ligita al lito, Matisse ekdisvolvis la teknikon de la paper-eltonda?oj kiel sia propra formo, pli ol kiel iama utilisma origino.
[51]
[52]
Li transloki?is al
Vence (Francio)
en 1943, kie li produktis sian unuan gravan paperprojekton por sia artista libro titolita
Jazz
. Tamen, tiuj paper-eltonda?oj estis konceptita kiel desegnoj por stencilo por la libro, pli ol kiel sendependaj pentroverkoj. Je tiu punkto, Matisse ankora? pensis pri paper-eltonda?oj kiel apartaj a?oj kiel sia ?efa arta formo. Lia nova kompreno de tiu medio startis en 1946 per la enkonduko por
Jazz
. Post pluigi sian karieron, Matisse referencis al la ebloj kiujn la tekniko de la paper-eltonda?oj proponas, insiste "Artisto neniam devas esti prizonulo de si mem, prizonulo de stilo, prizonulo de reputacio, prizonulo de sukceso…"
[51]
La nombro de sendepende planitaj paper-eltonda?oj tuj plii?is post
Jazz
, kaj finfine kondukis al la kreado de murpentrograndaj verkoj, kiel
Oceanio, la ?ielo
kaj
Oceanio, la maro
de 1946. Sub regado de Matisse, Lidia Delektorskaja, lia studihelpantino, izole pendis konturojn de birdoj, fi?oj, kaj de marvegetaloj rejte sur la muroj de la ?ambro. La du Oceaniaj pecoj, liaj unuaj paper-eltonda?oj de tiu skalo, elvokis veturon al Tahitio kiun li faris jarojn anta?e.
[53]
En 1948, Matisse ekpreparis desegnojn por la Kapelo de la Rosario de Vence, kio ebligis lin etendi tiun teknikon ene de vere dekoracia kunteksto. La sperto desegni la kapelajn fenestrojn,
kazublojn
, kaj la tabernaklan pordon ? ?iuj planitaj uzante la teknikon de la paper-eltonda?oj - havis la efikon plifirmigi la medion kiel lia unuaranga fokuso. Finiginte sian lastan pentra?on en 1951 (kaj finan skulpta?on la jaron anta?e), Matisse uzis la paper-eltonda?ojn kiel sia nura rimedo por esprimi?i ?is sia morto.
[54]
Tiu projekto estis la rezulto de forta amikeco inter Matisse kaj Bourgeois, tiam Fratino Jacques-Marie, spite la fakton, ke li men estis ateisto.
[55]
[56]
Ili renkonti?is denove en
Vence
kaj startis kunlaborado, historio rakontita en ?ia libro de 1992
Henri Matisse: La Chapelle de Vence
kaj en dokumenta filmo de 2003 nome "A Model for Matisse" (Modelo por Matisse).
[57]
En 1952, li establis muzeon dedi?itan al sia verkaro, nome Muzeo Matisse en
Le Cateau
, kaj tiu muzeo estas nune la tria plej granda kolekto de verkoj de Matisse en Francio.
La? David Rockefeller, la fina verko de Matisse estis la desegno por
vitralo
instalita en la Unia Eklezio de Pocantico Hills apud la bieno Rockefeller norde de Novjorko. "?i estis lia fina arta krea?o; la skizo estis sur la muro de lia dormo?ambro kiam li mortis en Novembro 1954", Rockefeller skribis. Instalado estis kompletita en 1956.
[58]
La unua pentra?o de Matisse akirita de publika kolekto estis
A?pentra?o kun geranioj
(1910), ekspoziciita en la
Pinakothek der Moderne
.
[59]
Les Fleurs de prunier
(1948) estis a?etita la 8an de Septembro 2005 fare de la
Museum of Modern Art
de Henry Kravis kaj de la nova prezidanto de la muzeo, Marie-Josee Drouin. ?irka?kalkulita prezo estis 25 milionoj da usonaj dolaroj. Anta?e, ?i ne estis vidita de la publiko ekde 1970.
[60]
En 2002, skulpta?o de Matisse nome
Klinita nuda?o 1 (mateni?o),
estis vendita kontra? 9.2 milionoj da usonaj dolaroj, rekordo por skulpta?o de la artisto.
La filino de Matisse nome Marguerite ofte helpis la fakulojn pri Matisse per studo de liaj verkometodoj kaj de liaj verkoj mem. ?i mortis en 1982 kiam li estis kompilante katalogon de la verkaro de sia patro.
[61]
La filo de Matisse nome
Pierre Matisse
(1900?1989) malfermis galerion de moderna arto en Novjorko dum la 1930-aj jaroj. La Galerio Pierre Matisse, kiu estis aktiva el 1931 ?is 1989, reprezentis kaj ekspoziciis verkojn de multaj e?ropaj artistoj kaj de kelkaj usonanoj kaj kanadanoj en Novjorko ofte por la unua fojo. Li ekspoziciis verkojn de
Joan Miro
,
Marc Chagall
,
Alberto Giacometti
,
Jean Dubuffet
,
Andre Derain
,
Yves Tanguy
,
Le Corbusier
,
Paul Delvaux
,
Wifredo Lam
,
Jean-Paul Riopelle
,
Balthus
,
Leonora Carrington
,
Zao Wou Ki
,
Sam Francis
, kaj
Simon Hantai
, skulpta?ojn de Theodore Roszak, Raymond Mason kaj Reg Butler, kaj anka? kelkajn aliajn verkojn de gravaj artistoj, kiel verkoj de Henri Matisse mem.
[62]
[63]
La nepo de Henri Matisse nome Paul Matisse estas artisto kaj inventisto kiu lo?as en
Masa?useco
. La pranepino de Matisse nome Sophie Matisse estas aktiva kiel artisto.
Les Heritiers Matisse
funkcias kiel lia oficiala entrepreno. La usona kopirajta reprezentanto por
Les Heritiers Matisse
estas la
Artists Rights Society
.
[64]
La
Musee Matisse
en Nico, municipa muzeo, hevas unu el la plej grandaj kolektoj en la mondo de verkoj de Matisse, ekde lia arta ekkariero tra lia evoluo ?is liaj lastaj verkoj. La muzeo, kiu malfermis en 1963, estas en
Villa des Arenes
, nome
villa
de la 17-a jarcento en la kvartalo Cimiez.
[65]
- La Liseuse
(1894),
Musee national d'Art moderne
, Parizo
- Le Mur Rose
(1898), Musee National d'Art Moderne
- Canal du Midi
(1898),
Muzeo Thyssen-Bornemisza
- Notre-Dame, une fin d'apres-midi
(1902), Albright-Knox Art Gallery,
Buffalo
, Novjorkio
- Luxe, Calme, et Volupte
(1904), Musee National d'Art Moderne
- La Raie Verte
(1905)
- Fenetre ouverte, Collioure
(1905)
- La femme au chapeau
(1905)
- Les toits de Collioure
(1905)
- Pejza?o de Collioure
(1905)
- Le bonheur de vivre
(1906)
- Le Jeune Marin II
(1906)
- Autoportrait
(1906)
- Madras Rouge
(1907)
- Nu bleu, Souvenir de Biskra
(1907),
Baltimore Museum of Art
- La Desserte rouge
(1908)
- Les Baigneuses a la tortue
(1908), Saint Louis Art Museum,
Misurio
- La Danse
(1909)
- A?pentra?o kun geranioj
(1910)
- L'Atelier Rouge
(1911)
- La Conversation
(1908?1912)
- Zorah surterace
(1912)
- Le Rifain assis
(1912)
- La Fenetre a Tanger
(1912)
- Le rideau jaune
(1915)
- La fenestro
(1916), Detroit Institute of Arts,
Mi?igano
- Le Peintre dans son atelier
(1916?17)
- Viziero survoje al Villacoublay
(1917), Cleveland Museum of Art
- La lecon de musique
(1917)
- Interno en Nico
(1920)
- Festivalo de floroj, Nico
(1923), Cleveland Museum of Art
- Odalisko kun levitaj brakoj
(1923), National Gallery of Art, Washington, D.C.
- Flava odalisko
(1926)
- La danco 2
(1932), triptika murpentra?o en Barnes Foundation of Philadelphia
- Robe violette et Anemones
(1937)
- La virino de purpura vesto
(1937)
- Le Reve de 1940
(1940)
- La Blouse Roumaine
(1940)
- Interno kun etruska vazo
(1940), Cleveland Museum of Art
- Le Lanceur De Couteaux
(1943)
- Annelies, blankaj tulipoj kaj anemonoj
(1944), Honolulu Museum of Art
- L'Asie
(1946)
- Deux fillettes, fond jaune et rouge
(1947)
- Jazz
(1947)
- Les Fleurs de prunier
(1948)
- Chapelle du Saint-Marie du Rosaire
(1948?1951)
- Les betes de la mer
(1950)
- Facial-maschera
(1951)
- La Tristesse du roi
(1952)
- Feuille noire sur fond vert
(1952)
- La Negresse
(1952)
- Nu bleu 2a
(1952)
- La heliko
(1953)
- Le Bateau
(1954)
- ↑
Myers, Terry R. (Julio?A?gusto 2010).
"Matisse-on-the-Move".
The Brooklyn Rail.
- ↑
"Tate Modern: Matisse Picasso".
Tate.org.uk. Alirita la 4an de A?gusto 2021.
- ↑
Adrian Searle (7a de Majo 2002).
"Searle, Adrian, A momentous, tremendous exhibition, The Guardian, Tuesday 7 May 2002".
Guardian. UK. Alirita la 4an de A?gusto 2021.
- ↑
"Trachtman, Paul, Matisse & Picasso, Smithsonian, February 2003".
Smithsonianmag.com. Alirita la 4an de A?gusto 2021.
- ↑
"Duchamp's urinal tops art survey".
news.bbc.co.uk. 1a de Decembro 2004. Alirita la 4an de A?gusto 2021.
- ↑
Wattenmaker, Richard J.; Distel, Anne, et al. (1993). Great French Paintings from the Barnes Foundation. New York: Alfred A. Knopf.
ISBN 0-679-40963-7
. p. 272
- ↑
Magdalena Dabrowski Department of Nineteenth-Century, Modern, and Contemporary Art, The Metropolitan Museum of Art Source: Henri Matisse (1869?1954) | Thematic Essay | Heilbrunn Timeline of Art History | The Metropolitan Museum of Art
Alirita la 4an de A?gusto 2021.
- ↑
Leymarie, Jean; Read, Herbert; Lieberman, William S. (1966), Henri Matisse, UCLA Art Council, p.9.
- ↑
Barbel Kuster. "Arbeiten und auf niemanden horen."
Suddeutsche Zeitung
, 6a de Julio 2007. (Germane)
- ↑
10,0
10,1
10,2
(en) Jill Kitson:
The Unknown Matiss
e.
En:
ABC
.
la 5-an de a?gusto 2005, alirite la 14-an de decembro 2020. Intervjuo kun Hilary Spurling. la biografiistino de Matisse
- ↑
Spurling, Hilary. The Unknown Matisse: A Life of Henri Matisse, the Early Years, 1869?1908. p.86. alirita rete en 15a de Julio 2007
- ↑
Henri and Pierre Matisse,
Cosmopolis, No 2, Januaro 1999
- ↑
Spurling (1998), 138.
- ↑
Marguerite Matisse
Alirita la 4an de A?gusto 2021.
- ↑
15,0
15,1
15,2
15,3
15,4
Oxford Art Online, "Henri Matisse"
- ↑
16,0
16,1
Leymarie, Jean; Read, Herbert; Lieberman, William S. (1966), Henri Matisse, UCLA Art Council, p.10.
- ↑
[1]
[
rompita ligilo
]
en p. 23 de Google Book Link
- ↑
Leymarie, Jean; Read, Herbert; Lieberman, William S. (1966), Henri Matisse, UCLA Art Council, pp.19?20.
- ↑
19,0
19,1
19,2
John Elderfield, The
"Wild Beasts" Fauvism and Its Affinities,
1976,
Museum of Modern Art
, p.13,
(
ISBN 0-87070-638-1
)
- ↑
Freeman, Judi, et al.,
The Fauve Landscape
, 1990, Abbeville Press, p. 13,
(
ISBN 1-55859-025-0
)
.
- ↑
Leymarie, Jean; Read, Herbert; Lieberman, William S. (1966), Henri Matisse, UCLA Art Council, p. 10.
- ↑
(de) Volkmar Essers:
Matisse
. pa?o 11, Taschen, Koln 2006,
ISBN 978-3-8228-6365-7
- ↑
Vauxcelles, Louis.
[2]
, Gil Blas, Supplement a Gil Blas du 17 octobre 1905, p.8, col.1, Salle VII (end). Alirita el France Gallica, bibliotheque numerique (digital library), Bibliotheque nationale de France, 1a de Decembro 2013.
- ↑
24,0
24,1
24,2
24,3
Chilver, Ian (Eld.).
"Fauvism"
En Webarchive
9a de Novembro 2011
, The Oxford Dictionary of Art, Oxford University Press, 2004. Alirita el enotes.com, 26a de Decembro 2007.
- ↑
Picasso and Braque pioneering cubism
, William Rubin, publikigita de
Museum of Modern Art
, New York, copyright 1989,
(
ISBN 0-87070-676-4
)
p.348.
- ↑
The Unknown Matisse,
pp 352?553..., ABC Radio National, 8a de Junio 2005
- ↑
Henri Matisse
en la
Encyclopædia Britannica
- ↑
Henri Matisse. The Moroccans. Issy-les-Moulineaux, late 1915 and fall 1916 ? MoMA
.
- ↑
Matisse in Morocco
.
- ↑
Review: John Russell,
Matisse and the Mark Left On Him By Morocco
, NY Times
- ↑
Cone Collection
Arkivita la 19an de Oktobro 2014 en Wayback Machine,
Baltimore Museum of Art
. Alirita la 6an de A?gusto 2021.
- ↑
(MoMA, 1970 en 28)
- ↑
Mellow, 1974, p. 84
- ↑
Christopher Green,
Art in France, 1900?1940,
Pelican History of Art Series, Yale University Press, 2003, p. 64,
ISBN 0300099088
- ↑
Cowart, Jack; Schneider, Pierre; Elderfield, John (1990).
Matisse in Morocco: The Paintings and Drawings, 1912?1913.
- ↑
Joseph, Charles M. (2002) "Stravinsky and Balanchine, A Journey of Invention", New Haven: Yale University Press. ISBN ML 410 S932 J6 652002
- ↑
Cowling, Elizabeth; Jennifer Mundy (1990). On Classic Ground: Picasso, Leger, de Chirico and the New Classicism 1910-1930. London: Tate Gallery. pp. 14, 92, 184.
ISBN 1-854-37043-X
.
- ↑
Jack Cowart and Dominique Fourcade. Henri Matisse: The Early Years in Nice 1916?1930. Henry N. Abrams, Inc., 1986. p. 47.
ISBN 978-0810914421
.
- ↑
Henri Matisse Photographic documentation of 22 progressive states of Large Reclining Nude, 1935,
The Jewish Museum Arkivita la 29an de Majo 2013 en Wayback Machine
- ↑
Biography of Henri Matisse
. Arkivita el
la originalo
je 12a de Julio 2016. Alirita 26a de Oktobro 2015.
Arkivigite je
2016-07-12 per la retarkivo
Wayback Machine
Arkivita kopio
. Arkivita el
la originalo
je 2016-07-12. Alirita 2021-08-06.
- ↑
"Art & Politics in the Vichy Period," de Hilton Kramer, The New Criterion, Marto [1992
http://www.newcriterion.com/articles.cfm/Art---politics-in-the-Vichy-period-4518
]
- ↑
Pryce-Jones, David (1981).
Paris in the Third Reich: A History of the German Occupation, 1940?1944
. Holt, Rinehart & Winston, p. 220.
- ↑
Daniels, Patricia. "Matisse: A biography".
- ↑
Lacayo, Richard (3a de Novembro 2014),
The Paper Chase. At MOMA, a dazzling display of Matisse's blissful "Cut-Outs",
alirita la 9an de Aprilo 2015
- ↑
Barbel Kuster. "Arbeiten und auf niemanden horen."
Suddeutsche Zeitung
, 6a de Julio 2007. (Germanlingve)
- ↑
Heftrig, Ruth; Olaf Peters; Barbara Maria Schellewald [eldonistoj] (2008), Kunstgeschichte im "Dritten Reich": Theorien, Methoden, Praktiken, Akademie Verlag, p. 429; Spurling, Hilary, Matisse the Master: A Life of Henri Matisse, the Conquest of Colour, 1909?1954, p. 424.
- ↑
Gilbert, Martin (2002).
The Routledge Atlas of the Holocaust.
Psychology Press. p. 10.
ISBN 978-0-415-28145-4
.
- ↑
Ruhrberg, Karl (1986).
Twentieth Century art: Painting and Sculpture in the Ludwig Museum.
Rizzoli. p. 55.
ISBN 978-0-8478-0755-0
.
- ↑
Cotter, Holland (9a de Oktobro 2014),
"Wisps From an Old Man's Dreams 'Henri Matisse: The Cut-Outs,' a Victory Lap at MoMA"
,
New York Times
,
https://www.nytimes.com/2014/10/10/arts/design/henri-matisse-the-cut-outs-a-victory-lap-at-moma.html
, retrieved 17a de Februaro 2015
- ↑
50,0
50,1
MoMA (2014),
Henri Matisse: The Cut-Outs
,
http://www.moma.org/visit/calendar/exhibitions/1469
, retrieved 19a de Februaro 2015
- ↑
51,0
51,1
Elderfield, John. (1978)
The Cut-Outs of Henri Matisse
. Nov-Jorko: George Braziller,
p. [htt://archive.org/details/cutoutsofhenrima0000mati/e/8 8]
.
ISBN 0807608866
.
- ↑
Matisse, Henri. (2001)
Jazz
. Nov-Jorko: Prestel Publishing,
p. 10
.
ISBN 379132392X
.
- ↑
Cotter, Holland (9a de Oktobro 2014),
"Wisps From an Old Man's Dreams 'Henri Matisse: The Cut-Outs,' a Victory Lap at MoMA"
,
New York Times
,
https://www.nytimes.com/2014/10/10/arts/design/henri-matisse-the-cut-outs-a-victory-lap-at-moma.html
, retrieved 17a de Februaro 2015
- ↑
Elderfield, John. (1978)
The Cut-Outs of Henri Matisse
. Nov-Jorko: George Braziller,
p. [htt://archive.org/details/cutoutsofhenrima0000mati/e/9 9]
.
ISBN 0807608866
.
- ↑
Catherine Bock-Weiss. (2009)
Henri Matisse: Modernist Against the Grain
. Penn State Press,
p. 147
.
ISBN 9780271035123
. “Natural enough, since he was surrounded by priests and nuns during his later illnesses and while working on the Venice Chapel, even though he remained a convinced atheist.”.
- ↑
Sister Jacques-Marie Influence for Matisse's Rosary Chapel, Dies
, NY Times, 29a de Septembro 2005
Alirita la 27an de Julio 2010
- ↑
French Professor Directs "Model for Matisse"
, Carnegie Mellon Today, 30a de Junio 2003. Alirita la 30an de Julio 2007.
- ↑
David Rockefeller,
It is a pleasure to welcome you to the Union Church of Pocantico Hills
, retejo de Union Church of Pocantico Hills, alirita en la 30a de Julio 2010
- ↑
Butler, Desmond.
"Art/Architecture; A Home for the Modern In a Time-Bound City"
,
The New York Times
, 10a de Novembro 2002. Alirita la 25an de Decembro 2007.
- ↑
The Modern Acquires a 'Lost' Matisse
,
The New York Times
, 8a de Septembro 2005
- ↑
"Marguerite Duthuit, a Model In Art of Matisse, Her Father"
,
New York Times
, 3a de Aprilo 1982
- ↑
John Russell (1999).
Matisse, Father & Son
. New York: Harry N. Abrams. pp.387?389
(
ISBN 0-8109-4378-6
)
- ↑
Metropolitan Museum exhibition of works from the Pierre Matisse Gallery, accessed online 20a de Junio 2007
. Arkivita el
la originalo
je 2021-02-27. Alirita 2021-08-04.
- ↑
Most frequently requested artists list of the Artists Rights Society
. Arkivita el
la originalo
je 2015-02-06. Alirita 2021-08-04.
- ↑
Musee Matisse de Nice Cimiez
(
france
). Nice Trotter. Arkivita el
la originalo
je 2013-02-13. Alirita 21a de Junio 2011. la 22an de Marto 2021
- Alfred H. Barr Jr.,
Matisse: His Art and His Public.
New York: The Museum of Modern Art, 1951.
(
ISBN 0-87070-469-9
)
;
(
ISBN 978-0-87070-469-7
)
. Internet Archive matissehisarthis0000barr
Matisse, his art and his public
.
- Olivier Berggruen kaj Max Hollein, Eldonistoj.
Henri Matisse: Drawing with Scissors: Masterpieces from the Late Years
. Prestel Publishing, 2006.
(
ISBN 978-3791334738
)
.
- F. Celdran, R.R. Vidal y Plana.
Triangle : Henri Matisse ? Georgette Agutte ? Marcel Sembat
Paris, Yvelinedition, 2007.
(
ISBN 978-2-84668-131-5
)
.
- Jack Cowart kaj Dominique Fourcade.
Henri Matisse: The Early Years in Nice 1916?1930
. Henry N. Abrams, Inc., 1986.
(
ISBN 978-0810914421
)
.
- Raymond Escholier.
Matisse. A Portrait of the Artist and the Man.
London, Faber & Faber, 1960.
- Lawrence Gowing.
Matisse.
New York, Oxford University Press, 1979.
(
ISBN 0-19-520157-4
)
.
- Hanne Finsen, Catherine Coquio, et al.
Matisse: A Second Life
. Hazan, 2005.
(
ISBN 978-2754100434
)
.
- David Lewis. "Matisse and Byzantium, or, Mechanization Takes Command" en Modernism/modernity 16:1 (
Januaro 2009)
, 51?59.
- John Russell.
Matisse, Father & Son,
published by Harry N. Abrams, NYC. Copyright John Russell 1999,
(
ISBN 0-8109-4378-6
)
- Pierre Schneider.
Matisse.
New York, Rizzoli, 1984.
(
ISBN 0-8478-0546-8
)
.
- Hilary Spurling.
The Unknown Matisse: A Life of Henri Matisse, Vol. 1, 1869?1908
. London, Hamish Hamilton Ltd, 1998.
(
ISBN 0-679-43428-3
)
.
- Hilary Spurling.
Matisse the Master: A Life of Henri Matisse, Vol. 2,
The Conquest of Colour
1909?1954
. London, Hamish Hamilton Ltd, 2005.
(
ISBN 0-241-13339-4
)
.
- Alastair Wright.
Matisse and the Subject of Modernism
Princeton, Princeton University Press, 2006.
(
ISBN 0-691-11830-2
)
.
Henri Matisse: A Virtual Art Gallery
Arkivigite je
2007-01-03 per la retarkivo
Wayback Machine
- En tiu ?i artikolo estas uzita traduko de teksto el la artikolo
Henri Matisse
en la angla Vikipedio.