《 코리올란 序曲 ( 獨逸語 : Ouverture Coriolan), 作品 番號 62》는 루트비히 版 베토벤 에 依해 쓰인 演奏會用 序曲 이다. 오스트리아의 劇作家, 하인리히 요제프 폰 콜린의 1804年 悲劇을 위해 베토벤이 1807年 初盤에 쓴 作品으로, 短期間에 걸쳐 完成된 것으로 推測되고 있다.

槪要 [ 編輯 ]

베토벤은 그의 親舊로, 빈 의 宮廷 祕書官을 歷任하며 法律家이자 詩人이기도 했던, 콜린의 古代 로마 英雄 코리올라누스 (獨逸式 表記로는 “코리올란”)를 主人公으로 한 戱曲 "코리올란"을 본 後 깊은 感銘을 받으면서 이 作品을 쓰게 되었다. 베토벤과 콜린은 처음에는 演劇 作品을 支援하기 위한 音樂을 作業할 計劃이었지만, 完成된 作品은 交響曲 레파토리의 一部였으며, 또 그렇게 남게 되었다.

悲劇 “코리올란”은 古代 로마에서 큰 勢力을 가지고 있었지만 政治的 異見으로 追放된 코리올라누스 가 이웃 나라의 將軍이 이끄는 大軍과 함께 로마로의 進擊에 參與하지만, 아내(“볼룸니아”)와 어머니(“베투리아”)의 獻身的인 忠告로 다시 祖國 側에 붙게 되고, 로마의 聞으로 옛 敵들을 이끌고 돌아올 수 없었기에 自殺하기에 이른다는 內容을 담고 있다. (이것은 셰익스피어 의 더 잘 알려진 戱曲, “코리올라누스”와는 다른데, 셰익스피어의 作品에서는 코리올라누스가 살해당한다. 셰익스피어의 戱曲과 콜린의 戱曲 모두 反레전드的인 人物인 가이우스 마르키우스 코리올라누스 에 關한 것으로 實際 運命은 記錄되지 않고 있다.)

主題와 構造는 普通 劇의 進行을 따르며, 다短調 主題는 코리올라누스 의 決心과 好戰性을, 내림마장조 主題는 斷念하기를 바라는 아내와 어머니의 所願을 나타낸다. 獻身的인 아내가 나온다는 點에서는 베토벤 唯一한 오페라 "피델리오"와 비슷한 點이 보인다.

이 적퓸이 쓰인 1807年은, 베토벤이 交響曲 《 4番 》, 《 5番 》, 《 6番 》과 《 피아노 協奏曲 4番 》, 《 바이올린 協奏曲 》 等의 作曲으로 바쁜 狀況이었는데, 그 가운데 이 序曲은 單 한番에 쓰여졌다고 한다. 特히 《交響曲 5番》의 第1樂章과 같은 다短調, 알레그로 콘 브리오 인 것 外에 다른 動機의 끊임없는 展開 等 類似點이 많이 發見된다. 初演은 1807年 3月에 프란츠 요제프 폰 로브코비츠 共의 邸宅에서 열린 私的 演奏會에서 이루어졌고, 여기에서 交響曲 4番 과 피아노 協奏曲 4番 도 같이 初演되었다. ^[1] 樂譜의 初版은 1808年 1月에 빈의 音樂과 産業 商店 出版社를 통해 이루어졌으며, 憲政은 콜린에게 이루어지고 있다.

構成 [ 編輯 ]

코리올란 序曲

풀다 심포닉 管絃樂團, 시몬 쉰들러(指揮)에 依한 連奏 音源. (7:54)

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알레그로 콘 브리오 (다短調), 소나타 形式, 4/4 拍子.

베토벤스러운 打擊으로 强烈한 導入部가 始作된다. 곧 어둡지만 行動的인 느낌의 第1主題가 이어진다. 이 主題는 傲慢하고 熱情的인 主人公의 性格을 表現한 것으로 알려져 있다. 第2主題는 主人公을 걱정하는 아내와도 比較될 수 있는 부드러운 것이지만, 緊張은 持續된 채 다시 1主題를 바탕으로 悲劇的 色彩를 더해간다. 第1主題의 動機가 伴奏에 돌고 있는 가운데 그대로 展開部로 移行된다.

展開部는 提示部의 코데타와 類似하며 베토벤 交響曲보다는 變化가 덜하지만 힘차고 劇的이다. 導入部의 打擊을 맞이하며 再現部에 들어가다.

再現部는 거의 틀대로 進行되지만, 갑자기 끊어져 코다가 된다.

코다는 2主題로 始作해 提示部와 같은 展開로 悲劇的인 色彩를 强化한다. 以後 導入部의 打擊이 멈추듯 하는 것이 세 番 나타나고, 숨이 넘어갈 뻔한 第1主題로 曲은 끝이 난다

樂器 編成 [ 編輯 ]

• 木管樂器 : 두 個의 플루트, 두 個의 誤報에, 두 個의 클라리넷, 두 個의 바순
• 金管樂器 : 두 個의 호른, 두 個의 트럼펫
• 打樂器 : 팀파니
• 기타: 絃樂 合奏團

^[2]

各州 [ 編輯 ]

關聯 링크 [ 編輯 ]

• 序曲 "코리올란" 作品 62의 樂譜 - 國際 樂譜 圖書館 프로젝트(IMSLP) 의 樂譜
• 레너드 번스타인(指揮), 빈 필하모니 管絃樂團의 序曲 "코리올란" 連奏映像 on You Tube