《
메트로폴리스
》(Metropolis)는 1927年
獨逸
의
黑白
無聲 映畫
이다.
프리츠 랑
李 監督하였고,
1927年
1月 10日
獨逸에서 開封했다.
獨逸 表現主義
를 代表하는 映畫라고 할 수 있다. 100年 後의
디스토피아
世界를 描寫했으며, 2年 前에 製作된 《
戰艦 포템킨
》과 類似하게
資本主義
와
共産主義
의 對立을 그렸다.
줄거리
[
編輯
]
未來에는 富裕한 産業家와 財界 巨物, 그리고 이들의 最高 職員들이 巨大한 高層 建物에서 메트로폴리스 詩를 支配하고 地下에 居住하는 勞動者들은 都市에 動力을 供給하는 偉大한 機械를 作動하기 위해 孤軍奮鬪한다. 요 프레더젠은 都市의 主人이다. 그의 아들 프레더는 스포츠와 遊園地에서 時間을 보내지 萬 마리아라는 젊은 女性의 到着으로 妨害를 받는다. 마리아는 浮遊 한 "兄弟"의 生活 方式을 目擊하기 위해 勞動者 子女 그룹을 데려 왔다. 마리아와 아이들은 案內를 받지만 프레더는 그女에게 魅了되어 그女를 찾기 위해 낮은 水準으로 移動한다. 機械 홀에서 그는 수많은 勞動者를 죽이고 다치는 巨大한 機械의 爆發을 目擊한다. 프레더는 機械가 몰老齒의 社員이고 勞動者들이 機械에 먹이를 주고 있다는 幻覺을 가지고 있다. 幻覺이 끝나고 죽은 일꾼들이 들것에 실려 가는 것을 본 그는 서둘러 아버지에게 事故 事實을 알린다.
하트 머신의 監督인 그로트는 죽은 일꾼에게서 찾은 프레더젠 祕密 地圖를 가져온다. 프레더젠은 爆發이나 指導에 對한 細部 情報를 처음으로 提供하지 않은 助手 요字파트을 解雇한다. 勞動者들이 處한 苛酷한 條件에 對한 아버지의 冷淡한 無關心을 본 後 프레더는 勞動者들을 돕기로 決定함으로써 祕密裏에 아버지에게 反抗한다. 그는 요字파트의 도움을 要請하고 機械室로 돌아와 지쳐서 쓰러진 勞動者와 자리를 交換한다.
프레더젠은 그 意味를 배우기 위해 發明家 로트坊에게 地圖를 가져간다. 로트放은 헬이라는 女性과 사랑에 빠졌고, 그女는 프레더젠과 結婚하기 위해 그를 떠났고 나중에 프레더를 낳다가 死亡했다. 로트放은 프레더젠이 헬을 "부활"시키기 爲해 만든 로봇을 보여준다. 地圖는 메트로폴리스 아래의 地下 墓地 네트워크를 보여주고 두 사람은 調査를 始作한다. 그들은 프레더를 包含한 勞動者 모임을 盜聽한다. 마리아는 勞動階級과 支配階級을 하나로 묶을 수 있는 仲裁者의 到來를 豫言하며 그들에게 말을 건다. 프레더는 自身이 役割을 遂行할 수 있다고 믿고 마리아에 對한 사랑을 宣言한다. 프레더젠은 로트坊에게 마리아의 모습을 로봇에 附與하여 勞動者들 사이에서 그女의 信用을 떨어뜨릴 수 있도록 命令하지만 로트房이 로봇을 使用하여 메트로폴리스를 破壞하고 프레더젠과 프레더를 모두 파멸시킬 計劃이라는 것을 알지 못한다. 로트放은 마리아를 拉致하고 그女의 모습을 로봇으로 옮긴 다음 로봇을 프레더젠에게 보낸다. 프레더는 두 사람이 抱擁하는 것을 發見하고 그것이 眞짜 마리아라고 믿고 長期間 譫妄에 빠진다. 그의 幻覺에 끼어든 假짜 마리아는 메트로폴리스 全域에 混亂을 일으켜 사람들을 殺人으로 몰아넣고 勞動者들 사이에서 反對 意見을 煽動한다.
프레더는 요字파트과 함께 回復하여 地下 墓地로 돌아간다. 勞動者들에게 일어나 機械를 破壞하라고 促求하는 거짓 마리아를 찾은 그는 그女가 眞짜 마리아가 아니라고 非難한다. 勞動者들은 아이들을 남겨두고 都市에서 機械室까지 거짓 마리아를 따라간다. 그들은 機械를 破壞하고 더 깊은 地下 都市에 洪水를 일으킨다. 로트房의 집에서 脫出한 眞짜 마리아는 프레더와 요字파트의 도움으로 아이들을 救한다. 그롯은 沈水된 都市에 子女를 버린 것에 對해 祝賀하는 일꾼들을 꾸짖는다. 아이들이 죽었다고 생각한 히스테리 勞動者들은 假짜 마리아를 붙잡아 火刑에 處한다. 怯에 질린 프레더는 속임數를 理解하지 못하고 불이 그女가 로봇임을 밝힐 때까지 지켜 본다. 로트放은 妄想에 빠져 眞짜 마리아를 잃어버린 헬로報告 프레더가 쫓는 大聖堂 지붕으로 그女를 쫓는다. 두 사람은 프레더젠과 勞動者들이 거리에서 지켜보는 동안 싸우고 로트放은 死亡한다. 프레더는 프레더젠과 그로트의 손을 連結하여 仲裁者 役割을 遂行한다.
出演
[
編輯
]
같이 보기
[
編輯
]
外部 링크
[
編輯
]
