다비드 (미켈란젤로)

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다비드
作家 미켈란젤로 부오나로티
鳶島 1504年
媒體 카라라 大理巖
思潮 全盛期 르네상스
크기 199 x 434 cm
位置 아카데미아 美術館 (1879 - )
시뇨리아 廣場 (1504 - 1873)
피렌체

다비드 는 르네상스 時代의 이탈리아 藝術家 미켈란젤로 가 1501年 과 1504年 사이에 彫刻한 大理石 上으로, 높이는 5.17m이다.

미켈란젤로 는 이스라엘 의 偉大한 王 다윗 의 靑年의 모습을 藝術的으로 威嚴있게 表現해냈다. 現在 피렌체의 갤러리아 델 아카데미아 에 所藏되어 있다. 미켈란젤로 는 1501年 피렌체 에서 市廳의 付託으로 다비드 를 3年에 걸쳐 完成하였다.

도나텔로 의 影響을 받았으며, 갈고리形으로 굽은 오른便 손목은 츠크네를 模倣하였고, 細部의 解剖學的 表現과 固定된 눈에도 前 時代의 殘滓를 엿볼 수 있다(석재가 높이에 비하여 얇은 데에도 한 原因이 있다). 그러나 그의 面貌는 表情이 넘쳐 있고 그 巨大한 크기와 더불어 典型的인 男性의 裸體像이 되어 있다. 體軀를 相反되는 두 方向軸에 中心을 두면서 두 어깨의 位置에 높고 낮음을 만들고, 목줄기 筋肉을 誇張하여 彫刻像에 緊迫感을 敷衍하였다. 이 作品이 풍기는 緊張感과 不安定性은 헬레니즘 彫刻의 多方向性을 한層 强調한 것이다.

다비드상은 元來 피렌체 大聖堂 東쪽 끝의 지붕船을 따라 配置될 一連의 豫言者 銅像 中 하나로 依賴를 했었다. 그러나 代身 피렌체 視聽이 있는 베키오宮 外部의 公共 廣場에 配置되어 1504年 9月 8日에 시뇨리아 廣場 에서 公開되었다. 銅像은 1873年 피렌체의 아카데미아 美術館 로 옮겨졌고, 나중에 元來 位置에서 複製品으로 交替되었다.

이 彫刻像이 象徵하는 人物의 特性 때문에 銅像은 곧 더 强力한 라이벌 國家와 메디치 家門 의 霸權에 依해 모든 面에서 威脅받는 獨立 都市 國家인 피렌체 共和國 에서 具現된 市民 自由의 守護를 象徵하게 되었다. 다비드의 視線은 警告의 눈빛으로 메디치 家門이 살고 있는 로마를 向하고 있었다. [1]

歷史 [ 編輯 ]

依賴 [ 編輯 ]

彫刻像의 歷史는 1501年부터 1504年까지 미켈란젤로의 作業 以前에 始作된다. 미켈란젤로의 介入 以前에, 大部分 影響力 있는 毛織 길드人 아르테의 會員들로 構成된 피렌체 大聖堂의 作品 事務室 監督官 델라 라나는 大聖堂의 支持臺를 위한 一連의 12個의 大型 舊約聖經 彫刻品을 依賴할 計劃이 있었다. 1410年에 도나텔로는 테라코타에 있는 여호수아의 첫 番째 彫刻像을 만들었다. 테라코타로 된 헤라클레스의 그림은 피렌체 彫刻家에게 依賴되었다. 아고스티노 디 두치오는 1463年에 만들어졌으며, 아마도 도나텔로의 指示에 따라 만들어졌을 것이다. 그들의 프로젝트를 繼續하기를 熱望한 1464年, 오페라이는 다비드의 彫刻品을 만들기 爲해 아고스티노와 契約했다.

투스카니 北部의 阿푸아네 알프스에 있는 마을인 카라라의 採石場 에서 大理石 블록이 提供되었다. 아고스티노는 다리, 발, 몸통의 模樣을 만들고, 커튼을 거칠게 다듬고, 다리 사이에 구멍을 내기 始作했을 뿐이다. 1466年 도나텔로가 死亡하면서 알 수 없는 理由로 프로젝트와 그의 關係는 中斷되었고, 10年 後 안토니오 로셀리노는 아고스티노가 中斷했던 자리를 맡도록 任命되었다. 로셀리노의 契約은 그 後 곧 終了되었고 大理石 덩어리는 26年 동안 放置된 채 大聖堂 作業場 마당의 要素에 露出되었다. 이것은 오페라에게 큰 關心거리였다. 當局에 따르면 큰 大理石 彫刻은 費用이 많이 들 뿐만 아니라 피렌체까지 運搬하는 데 많은 勞動과 어려움을 겪었다.

1500年에 大聖堂 作業場 管부리는 이 作品을 “다비드라고 불리는 大理石의 어떤 形象이 甚하게 막혀 누워있는 狀態”라고 描寫했다. 1年 後 文書에 따르면 오페라이는 이 큰 大理石 彫刻을 完成된 藝術 作品으로 바꿀 수 있는 藝術家를 찾기로 決心했다. 그들은 ‘巨人’이라고 하는 돌덩이를 ‘발로 세운 것’을 命令하여 이런 일을 經驗한 代價가 그것을 살펴보고 意見을 말할 수 있도록 하였다. 레오나르도 다빈치와 다른 사람들의 諮問을 받았지만, 26歲의 미켈란젤로가 自身이 그 委囑을 받을 資格이 있다고 오페라이에게 確信시켰다. 1501年 8月 16日, 미켈란젤로는 이 挑戰的인 새로운 任務를 맡는 公式 契約을 받았다. 그는 契約을 締結한 지 한 달 後인 9月 13日 이른 아침부터 彫刻像을 彫刻하기 始作했다. 그는 2年 以上 巨大한 彫刻像을 作業할 것이다.

交替 [ 編輯 ]

1504年 1月 25日, 조각이 거의 完成될 무렵, 피렌체 當局은 6톤이 넘는 彫刻像을 大聖堂 지붕에 올릴 可能性이 거의 없다는 것을 認定해야 했다. 그들은 레오나르도 다빈치와 산드로 보티첼리를 包含한 많은 藝術家를 包含하는 30名의 피렌체 市民으로 構成된 委員會를 召集하여 다비드에게 適切한 場所를 決定했다. 銅像을 위한 9個의 다른 位置에 對해 論議했지만, 大部分의 構成員은 두 位置에 密接하게 分轄된 것으로 보인다.

줄리아노 다 상갈로가 이끌고 레오나르도와 피에로 디 코시모 데 메디치 가 支援하는 한 그룹은 大理石의 不完全性으로 인해 彫刻品이 시뇨리아 廣場의 로자 데이 란치 지붕 아래에 配置되어야 한다고 믿었다. 다른 그룹은 그것이 都市의 視聽人 시뇨리아궁(只今은 베키오宮 으로 알려짐) 入口에 서 있어야 한다고 생각했다. 보티첼리가 支持하는 또 다른 意見은 조각이 大聖堂 위나 近處에 있어야 한다는 것이었다.

1504年 6月, 다비드는 베키오 宮殿 入口 옆에 設置되었으며, 英雄的인 抵抗이라는 비슷한 主題를 具現한 도나텔로의 유디트와 홀로페르네스의 靑銅 彫刻品을 代替했다. 미켈란젤로의 作業室에서 0.5마일 떨어진 곳에서 시뇨리아 廣場으로 銅像을 옮기는 데 4日이 걸렸다. 그해 여름 말, 슬링과 나무 그루터기 支持臺에 金箔을 입혔고 金箔을 입힌 허리 花環을 받았다.

以後 [ 編輯 ]

1800年代 中盤 다비드의 왼쪽 다리에 작은 龜裂이 發見되었다. 이는 巨大한 銅像 아래 땅이 고르지 않게 가라앉았기 때문일 수 있다.

1873年 다비드상은 損傷으로부터 保護하기 위해 廣場에서 除去되었으며, 피렌체의 아카데미아 갤러리에 展示되어 많은 訪問客을 끌어들였다. 1910年에 시뇨리아 廣場에 複製品이 놓였다.

1991年, 警察이 미쳤다고 描寫한 藝術家 피에로 칸나타는 재킷 아래에 숨겨둔 망치로 銅像을 攻擊했다. 그는 나중에 16世紀 베네치아 畫家의 모델이 그에게 그렇게 하라고 命令했다고 말했다. 칸나타는 왼발 발가락을 다치는 過程에서 制止당했다.

2010年 11月 12日, 다비드의 琉璃 纖維 複製品이 單 하루 동안 피렌체 大聖堂의 지붕에 設置되었다. 設置 寫眞은 作品을 依賴한 오페라이가 元來 豫想했던 대로 銅像을 보여준다.

2010年, 歷史的 文書에 對한 法的 檢討를 基盤으로 플로렌스視 當局이 市立 主張에 異議를 提起하는 이탈리아 文化部와 反對하여 銅像의 所有權을 主張하면서 다비드의 所有權에 對한 紛爭이 發生했다.

같이 보기 [ 編輯 ]

各州 [ 編輯 ]

  1. ↑ This theory was first proposed by Saul Levine "The Location of Michelangelo's David: The Meeting of January 25, 1504, The Art Bulletin 56 (1974): 31?49.

參考 文獻 [ 編輯 ]

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