《
交響曲 第45番 올림바單調 Hob.I:45 ‘告別’
》은
요제프 하이든
의 交響曲 中 하나로
告別交響曲
이라고도 불린다. 當時의 管絃樂 作品이자 交響曲으로서는 드물게 올림바單調를 쓰고 있다.
[1]
當時 큰 成功을 거두어 同時代 作曲家
요한 마티아스 슈페르거
(Johannes Matthias Sperger)는 交響曲 《到着》을 作曲하기도 했다.
[2]
經緯
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하이든을 雇用하였던
니콜라우스 에스테르하지
侯爵은 1766年에 프랑스 베르사유 宮殿을 模倣한 華麗한 宮城을 노이지트라 湖水가 바라다 보이는 아름다운 場所에 建築했다. 이 宮城은 에스테르하지 下弓(夏宮)으로 불렸으며 처음에는 비좁은 關係로 管絃樂團의 演奏者나 下人들은 家族을 데려올 수 없었다. 團員들 中에서 家族과 함께 지내는 것이 許諾된 것은 樂章 하이든을 包含한 겨우 4名뿐이었다. 結婚한 사람에게는 俸給을 더 주게 되어 있었으나 그 代身에 많은 團員들은 여름 동안 家族과 떨어져 에스트르夏至 下弓에서 지내지 않으면 안되었다. 1772年은 通商 滯留 期間 6個月보다 2個月이나 더 머물렀다. 그 일로 團員乙은 하이든에게 이 不便한 生活을 解消할 수 있도록 處理해 달라고 付託했다. 하이든은 한가지 方法을 생각해내서, 曲의 마지막에 연주하는 團員이 한 名씩 演奏를 끝내고 樂器를 챙겨 譜面臺 위의 촛불을 끄고 退場해서 아주 少數만 남아 조용하게 演奏를 이어가는 交響曲을 作曲해서 團員들의 마음을 表現하려고 했다. 그래서
‘告別交響曲’
이 만들어졌으며, 造成도 當時로서는 異例的인, 외로운 올림바短調가 選擇되었다. 이 曲이 實際로 侯爵 앞에서 演奏되자 니콜라우스 侯爵은 卽時 그 意味를 깨닫고 다음날 團員 全員에게 休暇를 주었다. 이 逸話는 그리徵據와 디스에 依해 傳해지고 있다. 이 曲에 주어진 ‘告別’이라는 副題는 18世紀 末頃에 붙여진 것으로 생각된다. 曲은 一般的인 4樂章으로 되어 있는데, 4樂章만 빠른 마지막 曲 다음에 團員이 하나씩 退場하는
안단테
가 붙어 있다. 現在 自筆樂譜가 부다페스트 國立 세체니 圖書館에 所藏되어 있다.
完成된 것은
1772年
이다. 當時 하이든이 樂章으로 섬기고 있던
니콜라우스 에스테르하지
侯爵은 노이지트라 湖畔에 避暑用 여름 宮殿을 만들고, 여름이 되면 樂團員들을 데리고 자주 갔다. 그런데 그는 1772年에는 가을이 다가왔는데도
아이젠슈타트
의 本宮으로 돌아가려고 하지 않았다. 그 무렵엔 別宮이 樂團員들의 家族들까지 受容할 程度가 아니었기 때문에 家族과 함께 지낼 수 있는 사람은 하이든을 包含해 4名뿐이었다.
[2]
樂團員들은 빨리 家族에게 돌아가고 싶었지만 侯爵은 좀처럼 團員들에게 休暇를 주지 않았다. 하이든은 여러 사람들의 希望 事項을 알아차리고 이 曲을 만들어 에스테르하지 侯爵에게 呼訴하였다. 卽 種樂章에서는 모두 제各其 自己 擔當醫 演奏를 끝내면 촛불을 끄고 조용히 退場하고, 最後에 바이올린 演奏者 두 사람만이 남는 構成으로 되어 있다. 에스테르하지 侯爵은 樂團員의 氣分을 알아차리고, 다음날 돌아갈 것을 許諾했다.
編成
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誤報에
2,
호른
2,
바순
, 現5部
演奏時間
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構成
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第1樂章 Allegro assai
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올림바單調 3/4拍子. 소나타 形式. 갑자기 투티에서 剛하게 下降하는 펼침和音의 第1主題로 始作된다. 單純하지만 壓倒的인 樂想이다. 이 第1主題는 4마디씩 對比를 이루고 前菜는 16마디로 되어 있다. 곧이어 이 主題의 反復으로 經過部로 들어가며 새로운 經過 惡商道 더해져 竝行調의 가장兆로 移行된다. 이어서 第1主題가 갑자기 가短調로 다시 나타나고 經過富의 第2部分으로 들어간다. 造成 變化가 繼續되다가 結局은 가장兆로 되돌아간다. 以後 第2主題가 나타나는데 第2主題에는 旋律的 要素가 거의 없으며 提示部의 終結度 겸하고 있다. 發展部에서는 처음에 제1주제와 經過的 所在가 展開되고 이어서 第2主題가 라短調로 다시 나타났다가 딸림音으로 半終止하면, 페르마타 休止符를 거쳐 새로운 旋律이 라長調로 나타난다.
第2樂章 Adagio
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가長調 3/8拍子. 소나타 形式. 바이올린이 弱音器로 主題旋律을 조용히 연주하고 다른 絃樂器가 조용히 伴奏한다. 第1主題 後에 經過部로 들어가 두드러지지 않는 마長調의 第2主題가 바이올린으로 조용히 演奏된다. 이 樂章의 全體는 絃樂을 主體로 進行되고 오보에나 호른 等의 管樂器는 가끔 補助聲部 役割을 할 뿐이며, 弱音된 바이올린의 慇懃한 音色이 確實하게 支配한다. 全體의 構成은 提示部, 發展部에 이어 充實한 再現部로 들어간다. 소나타 形式이라고 해도, 强烈한 1樂章과 對照的으로 조용하고 溫和한 曲이다.
올림바莊祖 3/4拍子. 미뉴에트富의 全體的인 情緖도 알레그레토 템포로 溫和하다. 트리오(올림바莊祖)에서는 3度로 겹쳐진 2代의 호른이 演奏되는데 決코 거칠지 않다. 이 時期 하이든의 가장 아름다은 미뉴에트 中의 하나로고 할 수 있다.
第4樂章 Finale:Presto-Adagio
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올림바單調 2/2拍子. 소나타 形式. 4樂章은 2個의 部分으로 되어있다. 그 中 第1部分은 빠른 템포의, 交響曲의 一般的인 마침고이다. 이 프레스토의 피날레는 소나타 形式으로, 처음에 올림바短調의 第1主題가 나타나고 짧은 經過句 後에 第2主題가 가장兆로 나오는데 旋律이라고 할 수 없는 單純한 構造이다. 一般的인 形態대로 코데타가 이어진 後 第2主題 以下는 으뜸組人 올림바單調로 調바꿈되며 마지막은 딸림音으로 半終止하고, 페르마타 休止符를 거쳐 아다지오로 들어간다. 마지막 附加(附加) 部分은 앞에 프레스토가 올림바短調의 딸림音으로 終止한 뒤를 이어 곧바로 竝行調人 가長調로 始作된다. 이 가長調 部分은 작은 3部 形式으로 構成되어 있으며 올림바長調의 코다가 이어진다. 가長調의 主要部分은 같은 主題를 갖고 있으며, 처음 31마디 동안은 모든 樂器가 參加하지만 以後 第1오보에와 E組의 第2호른이 終了한다. 招演할 때에는 하이든의 指示에 따라 보면대의 촛불을 끄고 樂器를 갖고 退場했다고 한다. 以後 10마디의 中間 樂節이 있은 後 再現部로 이어지는데, 主題 재현의 6마디에서는 바순이 終了하고 그 다음 7마디 後에는 남아 있던 제2오보에가 끝나고 다음 마디에서 A組의 第1호른이 終了한다. 第2部分의 마지막에는 콘토라베이스가 終了한다. 이어서 올림바長調의 코다로 들오가는데 여기에서는 4部로 나누어진 바이올린과 비올라와 첼로의 絃樂만 남게 된다. 이 中에서 첼로는 코다의 10番째 마디에서 終了하며, 8마디 後에는 2部로 나누어진 2名의 第2바이올린이 終了한다. 비올라는 다시 8마디 後에 退場하고 마지막 14마디는 2名의 第1바이올린만 조용히 演奏를 繼續하며 사라지듯이 曲이 끝난다.
參考 文獻
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- 《作曲家別 名曲解說 라이브러리》 14卷 '하이든' 〈音樂誌尤史〉 (音樂世界)
各州
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