《 交響曲 1番 다短調, 作品 番號 68》은 요하네스 브람스 의 첫 番째 交響曲 이다. 브람스는 이 作品을 完成하는 데 最少 14年이 걸렸으며, 草稿는 1854年 에 썼다. 브람스 自身은 草稿에서 마지막 손질까지 이 交響曲을 쓰는 데 1855年 부터 1876年 까지 21年이 걸렸다고 말하였다. 初演은 1876年 11月 4日 親舊 펠릭스 오토 데소프 가 獨逸 카를스루에 에서 指揮하였다.

樂器 編成 [ 編輯 ]

플루트 2, 誤報에 2, 클라리넷 2, 바순 2, 콘트라바순 , 호른 4, 트럼펫 3, 트롬본 3(4樂章에서만 나온다.), 팀파니 , 絃樂 5部

樂章 構成 [ 編輯 ]

交響曲 1番은 4樂章 形式으로, 아래와 같다.

• 1樂章 : 韻 포코 소스테누토 - 알레그로 (Un poco sostenuto ? Allegro)
  • 다短調.
• 2樂章 : 안단테 소스테누토 (Andante sostenuto)
  • 마長調.
• 3樂章 : 韻 포코 알레그레토 에 그라지오소 (Un poco allegretto e grazioso)
  • 내림가長調.
• 4樂章 : 아다지오 - 피우 안단테 - 알레그로 논 트롭抛, 마 콘 브리오 - 피우 알레그로 (Adagio - Piu andante - Allegro non troppo, ma con brio - Piu allegro)
  • 다短調 - 다長調.

普通 演奏 時間은 45~50分假量 걸린다.

作曲 [ 編輯 ]

브람스는 1854年 에 交響曲 1番 作曲에 着手하였으나, 나중에 曲 內容 大部分이 크게 修正되었다. ^[1] 交響曲 1番을 完成하는 데 오래 걸린 까닭은 두 가지 理由로 보인다. 첫 番째로 브람스는 自身의 까다로운 自己 批判 때문에 初期 作品 여럿을 없애버렸다. 두 番째로 브람스의 親舊와 大衆은 그가 " 베토벤 의 遺産"을 繼承하여 그에 匹敵할 만한 莊重함과 知的 水準이 담긴 交響曲이 나오리라 期待했기 때문이다. 이러한 期待에 對해 브람스는 自身이 베토벤과 같은 偉大한 成果를 수이 내놓을 수 없으리라고 느꼈다.

브람스가 이룬 成就의 價値와 重要性은 빈의 有力한 批評家이자 完固한 保守主義者인 에두아르트 한슬리크 의 認定을 받았다. ^[1] 1877年 指揮者 한스 폰 뷜로 는 이 交響曲에 感動하여 "베토벤의 交響曲 10番"으로 부르기도 했는데, 이 作品이 베토벤의 여러 作品과 類似하였기 때문이다. ^[2] 種種 브람스 交響曲 1番의 4樂章과 베토벤 交響曲 9番 의 두 主要 主題가 서로 비슷한 點도 많다고 얘기하기도 한다. 하지만 베토벤 交響曲 3番 導入部에 나오는 "英雄 交響曲"의 音樂과 비슷한 作品이다. 브람스는 이 交響曲에서 베토벤에 對한 意識的인 讚美로서 베토벤의 作風을 利用했음을 알고 있었지만, 이런 指摘이 베토벤의 剽竊이라는 非難과 매한가지라고 느껴서 이를 不便하게 생각하였다. 브람스 本人은 베토벤과 類似하다는 點에 對해 論評하면서, "바보라도 알 수 있다"고 말한 바 있다. ^[3] 그렇지만 이 作品은 只今도 "베토벤의 交響曲 10番"으로 稱하기도 한다. ^[4] 그러나 브람스의 交響曲 1番에서 "英雄"의 리듬으로 된 호른 主題는 슈만 에게 보낸 便紙(1868年)에 보면 알펜호른(alpenhorn) 演奏를 偶然히 듣고 알았다고 씌여 있다.

브람스의 親舊이자 出版業者인 프리츠 짐로크 는 이 作品이 세 都市에서 演奏될 때까지 樂譜를 받지 못했다. (브람스는 如前히 試驗 演奏를 적어도 세 番 더 하길 바랐다.)

交響曲 1番의 肉筆 原稿는 現存하지 않지만, 도버 出版社(Dover Publications)에서 남아있는 部分을 縮小型으로 復元한 바 있다.

音樂的 要素 [ 編輯 ]

交響曲 1番은 긴 導入部로 始作하는데, 여기에는 세 要素가 同時에 演奏된다. 팀파니가 밑을 깔고, 玄이 上昇하며, 官은 下降한다. 이 部分은 나머지 다른 部分이 完成된 後에 브람스가 쓴 것이다. 1樂章의 알레그로 部分은 巨大한 管絃樂의 소나타 이며, 그 안에서 樂器 사이의 關係가 바뀌면서 樂想이 發生하여 展開되고 再現된다.

2, 3樂章은 1, 4樂章보다 밝은 느낌이다. 느린 樂章인 안단테 소스테누토는 세 部分을 통해 溫和한 感情을 보여준다. 이 세 部分 가운데 세 番째는 첫 主題를 새롭게 處理한 것이다. 오랫동안 持續되는 바이올린 獨走는 베토벤의 몇몇 後期 作品(後記 4重奏 作品이나 莊嚴 미사)를 再現한 것이다. 스케르초같은 3樂章은 便安하지만 複雜한 리듬과 얽혀있는 基調(texture)로 가득하다.

4樂章은 느린 導入部로 始作되는데, 여기서 새로운 멜로디가 "憂鬱하고 劇的인 搜査"와 競爭한다. ^[1] 피우 안단테 部分에서 호른과 팀파니는 브람스가 알프스의 어느 木洞에게서 들었던 "언덕 끝에서 골짜기 깊숙이 나는 當身에게 千 番의 人事를 보낸다!" 말과 같은 音色을 提示한다. ^[1] 마지막 部分(알레그로 논 트롭抛, 마 콘 브리오)에는 斬新하고 베토벤 같은 피날레의 主題 旋律이 長調로 壯大하게 펼쳐진다.

同一 所在 音樂 [ 編輯 ]

• 베토벤 交響曲 3番  : 루트비히 版 베토벤 의 3番째 交響曲.

같이 보기 [ 編輯 ]

• 交響曲 3番 (베토벤)

各州 [ 編輯 ]

外部 링크 [ 編輯 ]

• Brahms, Johannes. With an introduction by Margit L. McCorkle. Symphony no. 1 in C minor, op. 68 : the autograph score. New York : Pierpont Morgan Library in association with Dover Publications, c1986. ISBN   0-486-24976-X .
• Frisch, Walter. Brahms: The Four Symphonies New Haven: Yale University Press (2003): 45 - 66
• Notes to a concert at the Kennedy Center, with information about the first performance of the work
• Simrock, Brahms and Brahms' working habits
• Abell, Arthur M. "Talks With Great Composers - Candid Conversations with Brahms, Puccini, Strauss. and Others". New York. First Carol Publishing Group, 1994.